厄瓜多尔
出版社:上海人民出版社
出版日期:2009-6
ISBN:9787208086043
作者:[法] 亨利·米肖
页数:293页
作者简介
《厄瓜多尔》是米肖穿越厄瓜多尔群山并在一年后到达亚马逊河出口处的旅行日记。当时作者还不到三十岁，而且身体虚弱，尤其是心脏有病，但在这部作品中，已经出现了米肖著名的“内在世界”，以及对这一世界的探索。这部日记引发了一大批后来为人们所熟知的、令人惊叹的作品，而且其中已经出现了几首最美的诗。
书籍目录
中译本序：世界尽头的旅行作者序出发坚实的海洋到达基多安第斯山脉一座印第安城市的海市蜃楼空间危机帕西菲科·奇利波加城堡的和花园到达瓜达卢佩的农场回到瓜达卢佩的农场回到基多美洲式小夜曲一只鸟之死我生来身上有洞恶心，还是死亡降临？圣保罗湖一匹马死了从那里开始一直延伸到太平洋海岸的热带森林在阿塔卡桌的火山口内海拨四千五百三十六米在普恩波回忆梅拉-萨察亚库（纳波）在阿瓜里科的罗卡富埃特位于秘鲁和厄瓜多尔的边境伊基托斯，秘鲁，亚马孙河上的港口亚马孙河的大小使它不可能在20世纪之前被人看到为一些回忆所作的序安第斯山脉中的印第安人竹楼刺青独木舟安第斯山脉好客附录一 关于五十九年生活的一些资料附录二 米肖著作年表
前言
亨利·米肖作为诗人、画家，在20世纪的西方艺术世界中，占据了极其重要的位置。通过这样一篇短序，译者无意也不可能将他的思想、创作完整地介绍给读者。只是希望读者能够通过此文，通过译者在其所有作品中选择出来的这部在世界文学史上没有任何其他类似作品的“游记”，感觉到作为20世纪最敏锐、最具创造性的“智者”之一的米肖的精神脉搏，以及他的想像世界最早得以展示的源头。 由于米肖一生强调个人的内在追求，躲避媒体曝光，更兼他的诗歌世界非常独特，语言的个人特色极其明显，所以，在中国读者中，知道他的人还不是太多。
内容概要
亨利•米肖（Henri Michaux，1899—1984），年轻时放弃学医，成为远洋水手。一战之后，航海业裁员，他被迫放弃海员生涯，从事过许多职业。1922年，他与人打赌，开始写作，一发而不可收。1941年，安德烈•纪德的一个演讲使他声名大振：《让我们发现亨利•米肖》。他的作品接近超现实主义，同时又独树一帜，由诗歌、对想像世界的描述、对梦境的讲述等组成。为了挖掘“内在世界”，他不惜食用一些致幻药物，并记录下因此而出现的意象。他同时也是一位著名画家。
章节摘录
海洋，你的表面若是可以承载一个人，人们可以将你做成多么漂亮的玩具啊！因为你的表面时常似有一层坚实的膜，令人咋舌。 我们可以在你上面行走。在起暴风的日子里，我们可以在你高耸的浪坡上飞快地滑上滑下。 可以坐雪橇。甚至直接用脚。 谁独自一人在大西洋的一大块浪上冒险，可是够勇敢的，一个人，带着一只小羊，或者一头驴，在鞍的两边再放上一袋饼干，或者就像以前一样，骆驼商队，许多骆驼商队。 突然来一阵暴风雨。一会儿之后，所有的驴腿都折断了，暴风雨让它们跪下，然后摔到浪面上，就像火腿一样。（同时被摔倒的还有那些像一个屁一样快速出发、到海上去捕海蛇的人……） 除了这些，剩下的就是沙漠，这令人气喘的沙漠！宽广的海平线突然开放，可以在上面滑旱冰。可是，在远海上突然掉了一只冰鞋的滑轮的人，可就惨了。很快，滑轮就不见了，一个浪头吞没了它，另一个浪头又卷走它，然后那人就在后面追，而它总是又看不见了，而且那人脚下只剩下了三个滑轮，却还要滑。 暴风雨中在加勒比海上折断了一只滑轮的人，可就惨了。他到了一个浪尖突然滑不动了，摔倒在边上，手臂瞎摆，再次掉入浪底，但是，带着那么一线最后的希望，他保住了自己的四肢。啊！一分钟的休息！要是能有足够的时间换上一个滑轮该有多好！但是，像闷罐一样不理睬他想法的浪头，但是，像皇帝一样不理睬他想法的浪头，但是，像高山一样不理睬他想法的浪头，将他卷起，连同他的三个滑轮，还有另一个滑轮的残骸，高高地抛起，大笑着，在它们之间互相传来传去，而且玩得很开心。 而他呢：就像一条山沟里的自行车运动员。可是山沟突然鼓起，变成了高山，让他一下悬空，又把他扔到山底，然后，山底又变成了高山，把他高高举起，再把他扔到边上，然后，高山又变成了山沟，山沟、高山，高山、山沟，滴答、滴答…… 在他的紧身套衫下面，肋骨已经断了，他觉得整个脊背好像拍在了硬板上，嘴角出现了血，好像在说，很严重，必须叫个医生来。 可是，哪个医生会来加勒比海呢？
图书封面
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精彩书评 (总计4条)
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“如果我是开旅馆的，会把房间放到水下。那里会多么热闹，在梦幻般的海藻中，银色的鱼尾一下一下敲打房间的墙壁。” 做一下修改吧——“如果我经营旅馆，会把房间放到水下。那里会多么热闹，在梦幻般的海藻中，银色的鱼尾一下一下敲打房间的墙壁。” 现在的翻译怎么越来越差，第一句按照译者的译文，根本就不是诗 -
平静是一种赐福，却无力守护我们 别再奢望向有着愚蠢神态的人传递什么，毫无必要。毫无必要，他们的脸只在蟑螂和甜腻物前才生出表情——贫瘠，毫无热力，假的塑料。我往玻璃水缸放进鱼和怪东西，它们被买走，一般被吃掉，现在它们活着像是我唯一的安详盟友。我对遗落在多基山脉的女友碧说:给几天读米肖吧。 厄瓜多尔。暴涨的河水供养不可思议的生命连接夜晚熊熊燃烧的雨林树木，它们分泌的毒液渗进米肖的身体他脆如蛋壳的骨头。米肖的语言紧密而絮乱，转折新奇，营造说出厄瓜多尔未知的热度。我重新找出那本描述切·格瓦拉在玻利维亚丛林里打游击的日记：“这是三月的第一个雨天，拉伊格拉山峡谷的红色泥土里，经过埋藏的青果的种籽，正在发芽。” 一个得过疟疾的人和一个从未得过的人毫不相同。米肖从厄瓜多尔的航程里汲取新的声音像生出一种新人，女友般的父亲。我们的语言粉碎的秩序不够多，它本应奇妙，在语言所描绘的世界之前就启示那些被藏匿的东西，重新塑造了云却比我们所知道的云还清晰，“它们气势汹汹，几乎占据整个天空，却轻若无物，它们如此巨大，却只有初生婴儿的重量。我们叫它们云。” 如果一个人不写，因为他“不够受到感动”，因为他平庸的心。 -
在这座城市里，借助传说和民歌表现出来的一切都充满了一种渴望，对已有人预言的那一天的渴望，到了那一天，这座城市将被一只巨拳连击五下，它将被砸得粉碎。因此，这座城市在城徽上有了这只拳头。 ——卡夫卡《城徽》当米肖描述说所有的树冠在同一高度开始向四周延伸而不再向上的时候，我并不是第一时间想起了这句话。我所喜欢的人都有同一个特质，他们爱这种把事情终结在一个平面里的单纯，像心电图，一种无可把捉的力量把所有的因素压缩到一起，它们于是看起来不再像一个城市，而是无垠的荒野，核平后的世界。其中没有任何多余的东西，没有因果的干扰——即便原来是有的。所有使用过又被抛弃的东西，和有用之物享有同等的权利。平面的乌托邦，出现在一切终结的地方，然而在它之后还有很长很长的时间，那就是出现在我梦中的，和我试图实现的时间。最后的、永远的时间。中国人日常的荒野景观是假的，米肖尚未理解，而我们都心照不宣。曲折、隐晦的权力结构在平面的表象之下无声地运转，潜在的中国是无表象的，像人耳不能及的微分音程——我们夸张地表述它，便落入浪漫主义的圈套；我们乐观地表述它，便落入东方学的圈套。中文没有表述自己的欲望，它只希望从不可表述之物中获得休息，它的欺骗是一种沉默，是过于沉默了。米肖成功地巧妙地从意义中逃脱出来，用很简单的方法：复沓、幽默，和对平面的信任。对平面的信任从来不能用来分析、用来言语、用来解决问题，它是沉默的语言，休息的语言，等待和耐心的语言。它等待着时间一劳永逸地过去，它等待那件一劳永逸的事情到来，即使永远不会到来，等待却早已实现了它。当我们完全投入平面的语言时，从另一种观点来看，我们无疑是虚伪的。但我们试图真诚起来的时候，就陷入无休止的死斗，急躁地等待着城市被彻底摧毁掉。问题似乎就快解决了——放弃或者不放弃这个幻觉，得到的是完全两样的东西。所以我们异口同声地期待着未来——期待着过去。回避掉这个问题，获得一个貌似共同的信念，而稍有动荡，这个虚构的平面就波动起来，发出蛇一般的咝咝声。避难所早就没有了，除非我们自己造一个，这就是今天的创作的实质。他看到了实质——游戏与疯狂之间的关系，天才像火山喷发一样喷发出意义，而说自己喜欢白痴。并不像耶稣，而是更简单，他来自已结束的未来，他的生命是贫乏的，他毫无意义，他不可能在游戏中胜出或者失败，他承受人们的照顾、嘲笑，他对这个时代毫无意义，对之后的时代也毫无意义，他说出规则之外的话，他来自游戏结束的地方。他并不布道。这双眼睛。欲从色界返空界，姑且短暂作一休，暴雨倾盘由它下，狂风卷地任它吹。——一休宗纯
精彩短评 (总计52条)
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有些惊讶的篇章 -
一些有意思的句子，比如晃來晃去的風扇。大海與陸地的對比。 -
讀畢只能抽象地講，不同於洛特雷阿蒙，米肖的精神之父的飛揚跋扈；米肖的超現實手法甚至不那麼“超現實”。他同樣有種幽默感，還有疲倦的浪漫。他文字的張力的方向是內向的、逆向的；我常常自問，什麽才稱之為“文字的張力”，但事實是我說不出那是什麼東西，真遺憾。 -
@萧老师 -
游记、想象力、精确、音乐性、异化：the strangeness of natural things and the naturalness of strange things。非常棒的翻译。 -
我对未出版的几本兴趣更大 -
人拥有自由的灵魂和无边的想象即不会单调 -
有一种情花的毒，它常年绽放，它的名字叫“生活在别处”。 -
读完有点失望，反而最喜欢开篇那句“他是一个生下来就觉得地球太小的人。” -
很好很好确实很好 -
想去旅行呐 -
年轻在世，一定要来个周游列国 -
因为是南美洲的国家名被吸引过来，却难得发现一本这么有爱的诗集。作者观察的视角很可爱。 -
读过的第一本诗人日记，日常记叙中偶尔出现一首诗，结合前后那几天发生的事情，对那首诗发生的情境就异常清晰。对于米肖在书中表明的对批评家的厌恶态度，我有时也在想，那些根据生平去揣测诗人思想，难道不是强行的赋予作品自己想要的意义吗？或者这本书就给了我们答案，生活中的小事更真切的成为诗歌的源泉，然后用无尽的想象去丰满它的躯体，使它成为活灵活现的小诗。至少对于亨利米肖，对于那种着迷于生活而非意义的诗人而言，那件小事、小情绪才是最重要的吧。今早在读费里尼的维基百科时，也看到这样的话，那些评论者认为是我的童年、经历创造了我的电影，而实际上每一个经历都是我创造的，包括我的童年。如果真的有什么可以寻找的话，那也该是某种对生活的激情。《厄瓜多尔》里我看到了，包括从一些诗人不羞于表达的偏见。 -
还可以 -
米肖的“超”现实昭示的是他脑海的无比广大 整个现实对于他只是一隅 就像他所说的“地球只是某个卫星的远郊” 我们无所谓得成为了必然的异国情调 -
奇思妙想。可爱的亨利·米肖，一个生下来就觉得地球太小的人。 -
不是我想象的米修…… -
我跟厄瓜多尔有缘，虽然这游记写的不怎么样，但就是有种喜欢。好像再回去那片原始野生的土地。 这个作者本人经历也很有趣，还去过中国旅行，有机会读读看。 -
一个内向的人在旅程中的内心世界，有趣，文字又如诗般美。 -
我只能说，米肖，你是我的精神支柱
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翻译像更年期 -
特别的诗意 -
美妙 -
很强健。不过感觉旅行和写作同时干势必会打散些东西，游记味较浓。如果是回忆性质，或者事后像佩索阿、卡夫卡那样杵在一个地方写作，会更满些。为什么译了本少作 之后的没什么人译么...... -
通过一段艰辛的旅程实现自我身心救赎 -
自然 -
赫赫，太贵了。 -
我们穿越群山，抚摸世界的纹路，火山岩壁上，驻扎着精神上的父亲。 -
小伙伴在生日上送的书，开本舒服适合随时随地抓起来读，就是文字晦涩没有什么情结，这是诗人30岁前的旅行，是他写作风格的形成阶段吧，还是比较在意那个出生在有产阶级，指望有几个富二代能这样生活，还是爱我的毒药宸 -
优美优秀优雅 -
1 -
有趣的人,有趣的文风 -
这写的是个嘛。。。 -
“生命体验才是诗歌的真正源泉，想象力和诗意则内在地作用于一首诗的生成。”因为亨利·米肖强调细节读这本书，诗人想象力的延伸和旅行一起跨越了星辰大海。 -
赞译者序言 沉醉的趋向 岛屿模仿云的布局 大猩猩与饲养员 -
字字句句，美得惊心。 -
一个脆弱的外部世界总是能激发出强大的内心世界，厄瓜多尔并不是作者的转折点，后来的印度中国日本的亚洲之行才是作者的转折点，转而更加住进自己的内心世界不再出来，甚至开始建造自己的王国，描述各种不存在的细节。（关于这本书，我陶醉在他的文本世界上，换而言之，单纯的字面意思理解上 -
最近回家准备把这本书带来，也许你永远也不知道这本来是我买来送你的，却再也送不出去了…… -
喝完酒以后去读 顺畅很多 -
如何诗意的叨逼叨 -
太赞了！爱这个男人！！ -
我怎么舍得读完？ -
绝望是温柔的,温柔得让人想要呕吐/ -
此心。 -
灵 -
列了一长条购书单，去了趟西西弗书店，买回来的只有这一本，只剩下这一本，去了好多次都看到这本没买 -
晚上是不能读Henri Michaux的，他，就是致幻剂麦司卡林。：）那么，把我带走，带到那快帆船，／那古老温馨的快帆船上，／在艏柱里，要不，如你愿意，在浪花里，／任我消逝，在远方，在远方。 -
有趣！ -
米肖是特别的。 -
安宁开会间隙读完，比较惊喜。用诗来写游记，且不落窠臼，真不容易。 -
米肖打开手电筒发现房间里有两三百只蜘蛛然后和旅伴一起欢乐地砍蜘蛛的那一段简直就是精神污染。。。以及，这个真的算诗歌嘛？感觉就是日记的说。