自己的世界
出版社:湖南美术出版社
出版日期:2002
ISBN:9787535616609
作者:陈侗
页数:124页
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精彩书评 (总计2条)
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知道陈侗不长，年前粗读过他的《马奈的铁路》，受之吸引，到处搜罗，结果《速写问题》当当和卓越都缺货，《一顿乱画》是天价，就只在当当搜刮到了这本小册子——颇为精致的小册子。（方才又去看，当当也已然缺货了）。这个假期徘徊来徘徊去还是没有安排去杭州西湖的音乐节，注定懒散的窝在家里，于是就翻了这小书。之前翻过，但感觉如何也进不去（想来原因无外乎有二：一是自己对法国一无所知，二来这是陈自己的世界），无法受之吸引——一如铁路那样。但这次不敢说很受吸引，也总算进去了，那些文字对我来说至少谈得上可爱了，我想说这里的文章是优美的随笔和散文，言辞间保持着睿智和忽然而来的高见——看来文化人骨子里还是难以忘掉对当下的关怀尤其是不满，但只要注意好度还是不会令人反感的。陈介绍了巴黎的涂鸦，我突然对涂鸦这种艺术有一种强烈的冲动——其实对涂鸦的好感很早就有了，据说当前国内还很少。在谈到“在法国的中国艺术家”时，他说中国的传统美德和人文精神恰在他们身上得到了很好的体现，而且说严培明作为一个中国人竟在外国实现了在中国生活的理想（让人嫣然的是，严现有三个孩子，据说计划再生两个，为此了换了七座的雷诺，呵呵）。陈谈黄永砯的感觉也是沉沉静静，没有虚夸，很好。这里抄录几段感动自己的文字：1、当谈及在夏特莱地铁站听到地铁音乐演奏时，他说：“在夏特莱这个最大的交换站，我第一次获得了音乐的现场感受，第一次正视了艺术的民众性。当时我想，也许经过夏特莱的次数多了，这样的感受会日趋平淡，甚至产生厌倦；也许文化上的尖子主义观念会自动压抑这种只有旅行者才有的好奇。但是，我内心分明有那么点感动，硬要说这是因为孤陋寡闻导致的游客心态难道不是自我欺骗吗？从那一刻开始，我进入了一生中最重要的一次文化检讨，我说服自己不要害羞，不要见人眼色行事，不要以为少见多怪有什么不好，不要强迫自己和他人保持一致，不要害怕被人归类，不要……”2、在谈及他为何在博尔赫斯书店名气上升的时候隐退：“在中国，图书业的健康发展有赖于一个健康的文化机制，没有这种机制，任何理想最终获得的只能是虚荣”。在谈到巴黎的书店时，他说书店的书都是按作者的姓氏排列，而且架上同一本书不会多出两册，以及在咖啡馆盛行的巴黎，从未看到在书店里设有咖啡之类。以及“政府为了加入WTO而决心斩草除根（指全国音像城2001年年内全部关闭的消息），我为了完善乌托邦式的文化机制而决定从自己做起，出发点不同，但效果将是一致的。在未来的一段时间里，我们将经受必要的饥饿，以便清理肠胃，重新制定经济发展与文化发展之间的终生而非短暂的契约关系。我不会对政府的决策抱乐观的态度，因为更基础的教育问题还没有解决，但是我相信，任何人只要想到一件东西是他期待着产生的，他就有义务和冲动去保护它而不是随意占有它。”还有他对中国电影为何在法国独独受到关注也做了精彩的分析，总之，我的引述就到这里为止了。从这里来看，此书似乎颇为寂寞，想必也是因为“自己的世界”缘故吧，我也不能说自己进入了别人的世界，只不过挑选一些为己所用罢了，顺便以此增添些人气！ -
一个自制的万花筒关于陈侗的《自己的世界》赵 松 这个世界似乎正是由于笼罩在无所不在的政治权力与无孔不入的传媒力量之下而显得比任何时候都充满活力，并做出一种要促成一个正常健全的时代早日降临的伟大姿态。这两种力量与人民群众不断的周旋，在其中发出的壮观的海潮般喧嚣声里，个人的声音约等于无。在这样的背景下，可以肯定的是，陈侗的这本微薄的《自己的世界》是件不合时宜的东西，由于它的无法归类和难以命名，由于它的不够轻松，不够严肃，或者是不够前卫，不够另类，不够煸情和猎奇，甚至不会触动大多数人对法国对巴黎的某种浪漫情结……。对于手中拿着旅行指南的人来说，陈侗的叙述恐怕会反而让他迷失方向。 这本书让我忽然想起多年以前的一个场景：一个远房叔叔把一些彩色的碎玻璃装入硬纸筒的玻璃底部，留下一个用来观察的孔，他把它举起来，对着光亮，缓慢地转动，我们看到了宝石花一般的图案在不远处不停地浮现、绽放、消失、重现，那情景似乎比银河穿越的星空还要美妙。那就是万花筒。他曾经做过很多个不同样式的万花筒，其中的一个给了我，让我在童年的某段时间里觉得自己跟他一样是个幸福的人。它所需的材料是那么的简单易得，几乎都是边角余料和没什么大用的东西。《自己的世界》这本彩色的小册子出现在我手里的时候，我想到了万花筒，实际上从构成的机理上看，它就是一个用文字、图片和色彩、纸张自制的另一种万花筒，你随意地翻开它的任意一页，持续注视一些时间，然后合上它，再找另一些时间翻开另一些页面，直到把所有的内容都看过，你就会发现它有着这样的结构。 书的封面和封底的对比给人留下的印象是鲜明的。整体的墨绿氛围中，沉郁的运河、微白的静寂楼房、滞重的灰白云层以及茂密的树冠和弯曲着的铁拱桥所组构的片断与白底黑线条的巴黎地图的局部不对称结合所产生的那种强烈的反差效果。如果说，关于运河的寂静画面中透露出某种个人视野里的孤独的话，那么，那一小片黑白地图所突现出来的，却是某种极度严密的、能造成过度想象和憧憬的、令人焦虑不安的坚硬的理性，它使你想起福楼拜笔下那个天真而又狂热的包法利夫人在乡下小镇里通过一张地图和一些时髦的小玩艺近乎发狂地想象巴黎华丽生活时的状态。是想象的激情使得原本十分呆板单调的线条里产生了出人意料的全新的空间。相形之下，具体的巴黎完全又是另外的样子。透过那些图片，我所看到是一个多少隐含了些忧郁意味的沉重的巴黎。事实上，陈侗眼里的巴黎，是我们永远看不到的。同样道理，他笔下文字构建起的那个碎片般的巴黎在抵达我们的视野里之后，就是一个陈侗再也无法找到的城市。在我看来，这本小书是他利用有限材料??或者说巴黎的边角碎料亲手制作的一个外表普通结构简单却又无法复制的自己的万花筒。那些碎片在底部如何随机地组合固然重要，但是，更为重要的，却是我们的手，不同的人的手，将如何去转动它。 在东北的抚顺，我从城西到城东，在不断随意停下的公共汽车上晃悠了将近一个小时，就这样我读完了这本彩色的《自己的世界》。傍晚已经降临。我站在终点站上有些弄不清方向，甚至有些弄不清自己身在何处。我被一个人独自阅读一个异域城市的文字诱引着来到了这里。在这里，我闻到黑暗着的空气里泛动着某种凉丝丝的细微而清晰的晚饭时分的气息。这里的一切都在明显减速。……周围先后明亮起来的远近灯影交织出我的目的地：住在七楼的朋友家里。“巴黎……”他热爱巴黎。在不足十平米的窗户朝向北的画室里，我们坐在杂物、书藉和没有上框的油画素描中间。他翻动着这本薄册子。我们抽着烟。他的女人在做晚饭。他谈起去趟巴黎需要多少费用，多少个人，凑成一个团儿，每个人只需花费多少钱就能在巴黎呆上半个月……。如果我们去巴黎，在那些有限的日子里所能选择的路线肯定将是多数人都会选择的那一条，而不会像陈侗那么个走法。我很喜欢与他谈到巴黎。但实际上我从没真正像他那样很具体地想过要去一趟巴黎。因为我不知道我去那里是为了什么，我觉得自己无法停留在巴黎的任何地方，甚至一秒钟都不能停留。我宁愿就这样，在这里，不声不响地偶尔想象着它。 旅行开始前，结束之后，所间隔的并不是时间，而是一种幻觉。所谓的旅行，难道不是用一些具体的事实使无休止的幻觉解体的过程么？幻觉在个人旅行的过程中化成了碎片、微粒。而后，又在个人的回忆中通过与不可靠但又有趣的记忆的重新结合变幻出意料不到的奇妙印象，这实际上是一种虚构的过程。波德莱尔说过：“幻觉……也许是数不清的，就像人与人之是或是人与各种事物之间的关系一样。幻觉一旦消失，也就是说，当我们看到人或事这以其存在于我们外界的本来面目出现时，我们就产生一种奇怪的复杂化的感觉，一半是由于对消失了的幻象感到惋惜，一半是由于面对新奇事物，面对真正的事实感到的可喜的惊奇。”（《巴黎的忧郁》）陈侗这本书的副标题是“法国的生活与艺术”。它们存在的前提条件就在它们的上面：自己的世界。这比什么都重要。 2002年6月
精彩短评 (总计19条)
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原先以为只是个画画的，看了几篇觉得文字也不错啊 -
法兰西艺术沙龙初探 -
很喜欢这本书的排版 :) -
一般 不喜欢作者写东西内性格 收获不大 -
整理出来的小书，我总能整理出让自己喜欢的不得了的满是灰尘的小书。午夜出版社。 -
似乎照片生活的感觉，很生活 -
陈侗的文笔确实不算好，不过很真诚。午夜出版社的故事能够给人以力量和希望，虽然离我们真的好远好远。 -
很有意思的一本书。作者对法国“新小说”派很推崇。笔下主观但不失趣味。可看性蛮强。还喜欢他另一本《马奈的铁路》。 -
2003年12月12日購得此書。印象深刻的一句話是“我的每一次旅行都是平淡無奇的，作為故事，他們缺乏必要的起伏；作為我的內心感受，他們卻又并非出現了真空。”
很薄的123頁的書，我讀過兩回了，正打算讀第三回。
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陈侗说他就是要在一本貌似游记的书里写根本不是游记的东西。。。
他的幽默，要从更多个角度入手去了解。
要了解陈侗式的趣味，可以先看《马奈的铁路》。再进入这本 -
这并不是一本普通的游记，我早知道。每个人其实只能谈自己的世界，不是吗?这也正是别人想看得。一直喜欢陈侗的书和他的速写。并感谢他为新小说在国内的传播所作的贡献1 -
08年夏于广州博尔赫斯 -
一种挺不同的游记视角 其实也不是游记 而是由所见所闻启发的个人探索 -
我尊敬的一位独立的出版人，图书策划人，博尔赫斯书店店主。 -
支持下陈老师~ -
导演的劝说一旦成功，影片就在观众那里获得生命 -
延伸阅读：马奈的铁路 -
大学时看的，当年的幻想已实现！ -
很水。