欧洲建筑纲要

作者简介

《欧洲建筑纲要》这部里程碑式的著作以接触的建筑物为中心，讲述了建筑的故事。自1942年问世以来，《欧洲建筑纲要》这部著作成为有关欧洲建筑最受欢迎的读物之一。佩夫斯纳生前曾多次修订，使此书与时俱新，保持生机。时至今日，它并未随着作者的离世而失色，仍然是学习西方建筑史的经典读物。

书籍目录

前  言

第七版前言

导  论

一  黎明前的曙光

公元4—10世纪

二  罗曼风格

约1000年—约1200年

三  早期和古典哥特风格

约1150年—约1250年

四  晚期哥特风格

约1250年—约1500年

五  文艺复兴风格与矫饰主义

约1420年—约1600年

六  罗马天主教国家的巴罗克风格

约1600—约1760

七  十六至十八世纪的英国与法国

八  浪漫主义运动、历史主义以及现代运动的开端

1760年—1914年

九  现代运动



后  记

注　释

精选书目

图版出处

术语选释

索  引

译后记

编辑推荐

《欧洲建筑纲要》由山东画报出版社出版。

内容概要

尼古拉斯•佩夫斯纳（1902—1983）是20世纪最著名的艺术和建筑史学家。1902年他生于德国，在莱比锡[Leipzig]接受教育，1924年获艺术和建筑史博士学位，先后与莱比锡、慕尼黑、柏林和法兰克福有过联系。他曾在德累斯顿美术馆任职5年，1929—1933年在哥廷根大学任讲师，同时专攻英国艺术史；1935年移居英国，曾任伦敦大学伯克贝克学院艺术史教授，1949—1955年任剑桥圣约翰学院斯莱德教授和董事。

自《企鹅艺术建筑史丛书》创刊以来，他就任编辑。他还任共卷四十六的《英国建筑》编辑，并按郡的顺序撰写了其中三十八卷。他是英国建筑师协会皇家金奖获得者，是莱斯特、约克、利兹以及牛津大学的荣誉博士获得者，还是圣约翰学院荣誉董事、《建筑评论》编辑部理事。

他的著作《矫饰主义和巴洛克风格的意大利绘画》[Italian Painting of Mannerism and Baroque]被认为是一部经典之作，另有《英国工业艺术探索》[An Inquiry into Industrial Art in England]、《德国巴洛克风格雕塑》[German Baroque Sculpture]、《维多利亚盛期风格设计》[High Victorian Design]、《现代艺术的源泉》[Sources of Modern Art]、《英国美术的英国性》[The Englishness of English Art]（雷斯讲座，1955年）以及《现代设计的先驱者》[Pioneers of Modern Design]等著作。最后两部著作由企鹅出版社出版。同时他也是《企鹅建筑学词典》的合著者之一，为普及大众美术史做出了杰出的贡献。

章节摘录

版权页：插图：哥特风格具备三种技术优势.首先，一个隧洞拱顶笼罩在整整两面墙壁之上，压盖着它们，而德国或韦泽莱罗曼风格的穹棱拱顶只以四点为支撑点，不过，罗曼风格的穹棱拱顶以构建得令人满意的正方形开间为基点。如果你努力建造一座罗曼风格建筑即一个跨越长方形开间的基本圆拱穹棱拱顶，你就不得不采用三种直径绝然不同的拱，才能跨越长方形长边和短边，并斜跨对角。其中唯有一种拱可以采用半圆形，其他拱必须高跷上去或凹陷下去。如果横拱即最明显的拱，建成半圆形，那么对角拱则变成凹陷的。而凹陷拱存在构造方面的危险，因为如果拱的安全系数明显增加了，其尖拱就获得了垂直近似度，尖顶的水平近似度相应就降低了。完全垂直状可能会导致绝对安全，而完全水平状会立刻将两面墙突然冲开。采用尖拱比采用半圆拱更能使设计者接近其内心向往的垂直，另外还能修建跨越开间的非正方形拱顶。现在，没有上跷和凹陷的形式，只有三种不同的尖角度。长方形开间用途很大还在于另一原因。正方形开间的四个支撑点彼此相距甚远；因为它们是整座拱顶重量的支撑点，在保证建筑稳固方面，它们承担了与之不相称的重大职责。采用长方形开间，你可以使支撑点数量翻一番，因而将它们之中每一点支撑的重量一分为二，合力托起了整座建筑。而且，修建带肋拱的长方形哥特式拱顶可以增强穹棱的稳固性，再者，那也是一种技术优势，因为隧洞拱顶或罗曼风格的穹棱拱顶，需要架设一个木拱架，它在拱顶全长和全宽之下起支撑作用，全方位把拱顶竖起。就肋拱拱顶而言，只要拱架架设得足够坚固，就能支撑横拱和对角肋拱（斜拱），直到用灰泥抹合。接着，肋拱和横拱之间的凹槽可以用轻盈、活动、容易遮掩和重建的中心支撑设备填满。采用这一措施明显节省木材。肋拱是否在拱顶竣工之后还与槽会保持彼此独立，或将槽变得实际上薄如薄膜一般，这还令人质疑。有这样的情况，在炮轰或炸弹爆炸之后，肋拱依然完好无缺，而槽已倒塌；也会有其他情况，拱顶俨然毫发未损，耸立如初，肋拱部分已脱落。我们因此可以认为，哥特风格拱顶的基本目标一定是取得精神上的轻巧而不是实际的轻巧，即再次出于审美需求而不是物质需求的角度加以考虑。

图书封面

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