百盒 千合 万和

作者简介

《百盒·千合·万和(套装上下册)》分为上下两册，以材质分类。上册遴选了100个陶瓷盒子，自唐至清，横跨千年，没有间断；下册集其他门类的盒子，也是100个，仍按年代先后，基本上也是按材质分类，只是镶嵌一类过于漂亮，不忍将其散溶在其他门类中，只好另集一类，想必读者可以理解。

我们面对这些小小的容器，体会着古人历经千辛万苦的发明，我们不一定能够充分理解古人的意图。我们看到的往往是表面的华丽，体会的却是多年之后的世俗快乐。

书籍目录

百盒　千合　万和　上　瓷之盒　淡妆浓抹总相宜　唐　　○○一  三彩粉盒　　○○二　三彩齿纹粉盒　　○○三  邢窑白釉贴塑如意形粉盒　　○○四  邢窑白釉点褐彩沥粉花卉粉盒　　○○五  邢窑白釉褐彩花卉粉盒　　○○六  邢窑黑釉弦纹小粉盒　　○○七  耀州窑素胎褐彩高足盒　　○○八　耀州窑黑釉高足粉盒　　○○九  河南窑口白釉素盒　　○一○  河南窑口白釉堆塑双蝶纹粉盒　　○一一  河南窑口黑釉堆塑蛱蝶纹粉盒（3件）　　○一二　北方窑口青釉堆塑蛱蝶纹粉盒　　○一三　北方窑口青釉堆塑花卉纹粉盒　　○一四  绞胎粉盒　　○一五  绞釉花形高足盒　　○一六  越窑青釉弦纹环形香盒　　○一七  越窑青釉素粉盒　　○一八  越窑青釉划花小粉盒　　○一九  长沙窑青釉点褐彩盒　　○二○  长沙窑青釉绿褐彩盒　五代辽　　○二一  邢窑白釉素盒　　○二二  越窑青釉馒头盒　　○二三  越窑青釉高足粉盒　　○二四  越窑青釉刻划摩羯鱼纹大粉盒　　○二五  越窑青釉刻划牡丹纹撇足盒　　○二六  越窑青釉刻划莲瓣纹盒　　○二七　越窑青釉刻莲花纹盒　　○二八　定自釉弦纹大盒　　○二九　白釉印花牡丹纹方盒　　○三○  白釉印花瓜棱小盒　　○三一  绿釉双雁纹盒　两宋　　○三二  定窑白釉印花牡丹凤凰纹盒　　○三三  磁州窑自釉褐彩折枝花卉纹大盒　　○三四  磁州窑白釉褐彩水草纹粉盒　　○三五  当阳峪窑白釉剔花牡丹纹盒　　○三六　耀州窑青釉全素高装盒　　○三七　耀州窑青釉刻花粉盒　　○三八  越窑青釉刻划莲花纹柿形盒　　○三九  越窑青釉刻划牡丹纹盒　　○四○　越窑青釉刻划鸳鸯纹盒　　○四一  越窑青釉刻划牡丹凤凰纹盒　　○四二  景德镇窑青白釉点彩划花盒　　○四三  景德镇窑青自釉刻花四碟粉盒　　○四四  景德镇窑青白釉点褐彩凸雕牡丹纹盒　　○四五  景德镇窑青白釉凸雕牡丹纹盒　　○四六  景德镇窑青白釉贴塑柿形三联盒　　○四七  景德镇窑青白釉褐彩贴塑鸟形三联盒　　……　金元　明清百盒　千合　万和　下

章节摘录

　　追溯起来，瓷盒这样简单的造型出现得较晚，大约到了隋代，才有像模像样的瓷盒出现，这与一般想象有些出入。汉代以后陶瓷飞跃发展，品种繁多，尤其新造型层出不穷，以适应社会发展的需要。但瓷盒这样简单又实用的容器却一直未能出现，于情于理都有些说不过去。这一现象今天解释起来颇费气力。　　制造一定与使用和需求有关，需求决定供给。瓷盒的使用之所以迟迟未来，应该既不是工艺所限，也不是思路所限。瓷之工艺在两晋南北朝显现的复杂远比瓷盒的单纯难度要大，战国至汉所有漆制圆盒为瓷之圆盒提供的启迪也绰绰有余；可瓷盒就是未见出现。那是什么使瓷盒迟缓登场，一登场就高歌猛进，一发不可收拾呢？　　香料贸易的发达可能是开启制作瓷盒思路的钥匙。随着隋王朝迅速统一中国，隋唐香料消费增大。与此同时，相关的国际贸易，尤其是南方的海上贸易兴盛起来。隋唐时期，中国与大食（阿拉伯地区）的贸易上，香料贸易是其重要部分。广州、扬州为唐代中阿之间香料的贸易港，广州甚至还是当时世界上最大的香料市场。　　今人对香的一般理解实际上是个误解。今人大都会以为香为柱形燃焚物，其实古香与此相差甚远。在隋唐，香是可以口含、内服、涂敷、佩戴、熏染、焚燃之物，功能齐备，不拘一格。香料本身就有香药之说，唐代宫中的香事归尚药局掌管。孙思邈的《千金药方》、《干金翼方》以及《唐本草》、《本草拾遗》、《广济方》等唐代药书都有大量的香药记载。

图书封面

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