看你往哪儿跑
出版社:浙江文艺出版社
出版日期:2008-11
ISBN:9787533926878
作者:海飞
页数:187页
作者简介
小说写的是一桩“杀人”事件后，案犯王小奔与警察陈小跑的逃亡与追捕。小说的重心显然不在写实而在写意，在这两位昔日战友之间，“奔跑”成为脱离现实的意象，情谊与荣辱，则是隐匿于纷繁世界的主线。然而，这些颇有形而上色彩的主题在现实的乡村生活中很难找到落脚地，小说既升不起来，也落不下去。尤其叙述者的诗人气质更与坚硬灰暗的现实背景格格不入。
书籍目录
蝴蝶私奔医院干掉杜民到处都是骨头看你往哪儿跑赵邦和马在一起像老子一样生活
内容概要
海飞，1971年牛。曾获人民文学奖、“四小名照”青年文学奖、《上海文学》全国短篇小说一等奖，2004年度浙江省青年文学之星。著有作品集和长篇小说多种。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
海飞的中篇小说选《看你往哪儿跑》，沉重之书，苦难之书——于荒芜中闪现一丝生机，总是如流星滑过，瞬间的光亮，短暂的幸福，沉重的代价——太多的死亡和悲伤。《蝴蝶》仿佛黑色背景下的低吟浅唱，沉郁，伤感，苦涩。更像随意抓拍的黑色影像——地势倾斜的小镇，荒废空旷的仓库，普通老旧的楼房，安逸的居家劳作，暧昧的内心思念，文在锁骨下方的蝴蝶，钢桌上的激情，激情熄灭后如泥巴一样毫无生气的沉闷，剪辑成小镇女裁缝甘草看似寻常实在又太不寻常的一段人生。药材商丈夫的远离家乡，或者原本与他之间的稀薄情感，导致独守老屋的甘草感情世界的荒凉麻木。长年累月与南海舰队当兵的老同学黄连保持暧昧通信，于干涸晦涩中保留一个憧憬空间。后黄连车祸去世，通信中断，她又把呆板生活消耗不尽的多余热情倾注于未婚邮递员厚朴。结果，逃不脱所有出墙杏花的命运——永失丈夫，同时，邮递员厚朴挥挥衣袖，潇洒转身，另娶他人。从审美上看，甘草经历了爱情中最动人的成分，孤独，欲望，罪恶，死亡，绝望。现实意义却是凄凉和残酷，对甘草而言，内心深处“爱”的唤醒和疯狂迷失注定不过是为“爱情”供奉一道祭品——背叛的回报和代价：希望的破灭和丈夫的死亡。她对“爱情”的疯狂追求，源自她对生活本身的不甘。现实的逼仄，内心的博大，往往换来孤独、焦躁、不安、烦闷。小说中另一个女人慈菇认为她“……不像镇上的人，……像城里人”，更见甘草相对于环境的独特和高洁。既是这样的甘草，自然不甘让勃发青春过早荒芜老去。熟悉太多典型的内心大过现实的女人，《我的米海尔》里的汉娜，《蒂梵尼的早餐》里的郝莉，《包法利夫人》里的爱玛．包法利，《安娜．卡列尼娜》里的安娜。是的，枯燥乏味的生活模式一旦定型，有人俯首听命，默默终老，有人昂首反抗，不甘承受日常之轻，甘草便属于后者。于是，把目光投向罅缝中微微透露的天空，寻找出口，探索未知的辽远，只要抓住一线机会，就勇猛冲锋，飞蛾扑火，亲手建造传奇，女人嘛，就是这样，凭借一时恣意，筑就自己的牢笼，酿造悲剧。最喜欢《像老子一样生活》，典型小老百姓的生活场景，阴暗潮湿的住房，拥挤的杂物，粗俗的言语，台湾老电影般的灰色调和世俗气，一如候孝贤的《恋恋风尘》，《风柜来的人》，贫穷，颓废，无力，却时时让人体悟淡淡温暖。公交车司机国芬泼辣，能干，家有懒惰丈夫，既无能力也无气力的颓废男人，老年痴呆的婆婆，上高中的儿子——她的最大的也是唯一的精神寄托。如果说甘草面临的是感情生活的死水一潭，国芬则是双重承受——沉闷和操劳。身心疲惫，令她与妻子病重的同事魏子良发生暧昧情感。但真相让“爱情”立刻失去底气，一记耳光更是扫尽往日情义。最后，国芬回归家庭。读海飞的小说，最震撼的往往是每一次“回归”，而不是“不顾一切的爱”。那么，生活中究竟存不存在爱情？如果失去一切依附的对象，青春，财富，激情，欲望，言语，身体，甚至一块花布，一根头绳，一盒胭脂，它是不是就会无所依存？在《私奔》里，海飞一语双关，道出他的困惑：“爱琴（爱情）虚无缥缈……，她到底是存在的，还是不存在的，我们至今都没有搞懂。”至少是不能迷信的吧。杜拉斯说过，“爱情”是一种“沦落在灾祸中的安乐”。她或许是说，有一种“爱情”，砸脚背的痛楚，往往大于搬石头的快感。命运多舛的唐小丫（《医院》）不就是所谓的“爱情”的牺牲品吗？哈哈，海飞多么象一位智慧又严肃的布道者——板起面孔、不厌其烦劝诫着每一颗蠢蠢欲动的心。 -
海飞的中篇小说集《看你往哪儿跑》，选了八个中篇小说，这些中篇小说在原刊发表以后几乎都被选刊选用，并且进入年度文学选本。所以，质地精良是这本小说集的一个特性。海飞的语言特别具有竞争力，可以看出海飞在营造语言方面用功非浅。流畅本来就是海飞语言的本质，在此基础上，海飞注意了控制，避免过于铺张，突出了节奏感，表现为节制与内敛，提升了语言的内质与张力，变得清澈与干净。尤为可嘉的是在小说情节过度中，海飞较好地使用了语言手段，有效过度，使小说减少了不必要、无节制的跳跃性，也增强了小说情节的整体魅力。在《赵邦和马在一起》一篇中，从拖拉机过度为马，便显得有效，是语言发挥了作用：“赵邦后来爬上了拖拉机的车斗，他在车斗里摊开四肢睡了长长的一觉，一直睡到傍晚。他做了一个梦，梦见院子里的枣树发了芽。那些叶片从嫩芽开始，疯狂地生长。生长的时候，还发出了呼啸的声音。在这样的声音里，赵邦骑着一区枣红马，雄壮地穿过了村庄……。”马是在梦中出现的。在马出现前，写到了枣树嫩叶发芽的声音，再是马。过度得多么丰腴而从容。海飞驾驭语言的本领特别漂亮，可以使枯燥的物事，丰盈、生动起来。我一直以为读小说即是读语言，语言的味道即是小说的味道。读海飞的小说是能够读出无穷味道的。海飞对现实生活是敏感的，他准确地把握住了现实生活中的根本气息，以为植物更直接从土地深处汲处着营养。于是，源自土地深处的植物的气息充满在海飞的小说里。人与植物互为映衬，有时，海飞干脆将美丽的植物名，直接喊成了人名，茯苓、杜仲、甘草、慈菇、白果、黄连、厚朴，多么美丽的植物名字，听起来现实极了，在《蝴蝶》一篇，读者好像是走进了一片伊甸园，伊甸园可是人类的故乡，是美丽的植物迎接着人类的降临。在这本小说集中，以为最值得称道的是《到处都是骨头》一篇，同样洋溢着植物的气息。不过，这次是以树叶的形式出现的，以为较以植物名字出现显得更有植物气息。植物的叶子，总是在李才才觉得重要的时候、或者是李才才面临的危险刚刚过去，正需要休息的时候，从树上落下，落到地上，这个时候，李才才总是能听到树叶落地的声音。“树叶落下来的声音，其实是听不到的，但是李才才听到了。”这是否是海飞对现实生活的有效把握？还有《看你往哪儿跑》一篇的结束句：“夏天真正来临，植物开始疯狂生长。”现实生活是多元的，对现实生活的理解各有各的不同，读者是现实生活的主人。因而，海飞似乎还需对此进行一些有效的节制，需要留给读者更多弹性和充裕的空间。与海飞早期小说相较，《看你往哪儿跑》中的八个小说，读着一直有往上走的感觉，确切地说，是一种奔跑着的感觉，尤其是在小说中添加了更重的荒诞的意味。没有和海飞当面对此进行过交流，我想，这应该是海飞追求的一种东西。海飞用独特的目光，注视并认识着这个现实的社会。这样看起来，一些物事便会荒诞起来，离真实的生活或许会远一点，离现实却是近了。这该是一位成熟小说家的功夫。在《看你往哪儿跑》一篇中，王小奔、陈小跑在雪地里奔跑，在田野里奔跑，在阳光下奔跑，在黄昏里奔跑，尤其王小奔与一条狼狗在一座普通小县城的街头奔跑，特别让人读得隐痛无比。海飞以看上去有些超出真实生活的行为，表达着这个现实世界中的现实生活。海飞在引领着王小奔、陈小跑奔跑的同时，自己也在文字铺阵的小路上飞奔……
精彩短评 (总计3条)
-
工作需求 -
海飞的中篇小说选《看你往哪儿跑》，沉重之书，苦难之书——于荒芜中闪现一丝生机，总是如流星滑过，瞬间的光亮，短暂的幸福，沉重的代价——太多的死亡和悲伤。
《蝴蝶》仿佛黑色背景下的低吟浅唱，沉郁，伤感，苦涩。更像随意抓拍的黑色影像——地势倾斜的小镇，荒废空旷的仓库，普通老旧的楼房，安逸的居家劳作，暧昧的内心思念，文在锁骨下方的蝴蝶，钢桌上的激情，激情熄灭后如泥巴一样毫无生气的沉闷，剪辑成小镇女裁缝甘草看似寻常实在又太不寻常的一段人生。
药材商丈夫的远离家乡，或者原本与他之间的稀薄情感，导致独守老屋的甘草感情世界的荒凉麻木。长年累月与南海舰队当兵的老同学黄连保持暧昧通信，于干涸晦涩中保留一个憧憬空间。后黄连车祸去世，通信中断，她又把呆板生活消耗不尽的多余热情倾注于未婚邮递员厚朴。结果，逃不脱所有出墙杏花的命运——永失丈夫，同时，邮递员厚朴挥挥衣袖，潇洒转身，另娶他人。
从审美上看，甘草经历了爱情中最动人的成分，孤独，欲望，罪恶，死亡，绝望。现实意义却是凄凉和残酷，对甘草而言，内心深处“爱”的唤醒和疯狂迷失注定不过是为“爱情”供奉一道祭品——背叛的回报和代价：希望的破灭和丈夫的死亡。
她对“爱情”的疯狂追求，源自她对生活本身的不甘。现实的逼仄，内心的博大，往往换来孤独、焦躁、不安、烦闷。小说中另一个女人慈菇认为她“……不像镇上的人，……像城里人”，更见甘草相对于环境的独特和高洁。既是这样的甘草，自然不甘让勃发青春过早荒芜老去。
熟悉太多典型的内心大过现实的女人，《我的米海尔》里的汉娜，《蒂梵尼的早餐》里的郝莉，《包法利夫人》里的爱玛．包法利，《安娜．卡列尼娜》里的安娜。是的，枯燥乏味的生活模式一旦定型，有人俯首听命，默默终老，有人昂首反抗，不甘承受日常之轻，甘草便属于后者。
于是，把目光投向罅缝中微微透露的天空，寻找出口，探索未知的辽远，只要抓住一线机会，就勇猛冲锋，飞蛾扑火，亲手建造传奇，女人嘛，就是这样，凭借一时恣意，筑就自己的牢笼，酿造悲剧。
最喜欢《像老子一样生活》，典型小老百姓的生活场景，阴暗潮湿的住房，拥挤的杂物，粗俗的言语，台湾老电影般的灰色调和世俗气，一如候孝贤的《恋恋风尘》，《风柜来的人》，贫穷，颓废，无力，却时时让人体悟淡淡温暖。
公交车司机国芬泼辣，能干，家有懒惰丈夫，既无能力也无气力的颓废男人，老年痴呆的婆婆，上高中的儿子——她的最大的也是唯一的精神寄托。如果说甘草面临的是感情生活的死水一潭，国芬则是双重承受——沉闷和操劳。身心疲惫，令她与妻子病重的同事魏子良发生暧昧情感。但真相让“爱情”立刻失去底气，一记耳光更是扫尽往日情义。最后，国芬回归家庭。
读海飞的小说，最震撼的往往是每一次“回归”，而不是“不顾一切的爱”。那么，生活中究竟存不存在爱情？如果失去一切依附的对象，青春，财富，激情，欲望，言语，身体，甚至一块花布，一根头绳，一盒胭脂，它是不是就会无所依存？在《私奔》里，海飞一语双关，道出他的困惑：“爱琴（爱情）虚无缥缈……，她到底是存在的，还是不存在的，我们至今都没有搞懂。”
至少是不能迷信的吧。杜拉斯说过，“爱情”是一种“沦落在灾祸中的安乐”。她或许是说，有一种“爱情”，砸脚背的痛楚，往往大于搬石头的快感。命运多舛的唐小丫（《医院》）不就是所谓的“爱情”的牺牲品吗？哈哈，海飞多么象一位智慧又严肃的布道者——板起面孔、不厌其烦劝诫着每一颗蠢蠢欲动的心。
-
海飞的中篇小说集《看你往哪儿跑》，选了八个中篇小说，这些中篇小说在原刊发表以后几乎都被选刊选用，并且进入年度文学选本。所以，质地精良是这本小说集的一个特性。
海飞的语言特别具有竞争力，可以看出海飞在营造语言方面用功非浅。流畅本来就是海飞语言的本质，在此基础上，海飞注意了控制，避免过于铺张，突出了节奏感，表现为节制与内敛，提升了语言的内质与张力，变得清澈与干净。
尤为可嘉的是在小说情节过度中，海飞较好地使用了语言手段，有效过度，使小说减少了不必要、无节制的跳跃性，也增强了小说情节的整体魅力。在《赵邦和马在一起》一篇中，从拖拉机过度为马，便显得有效，是语言发挥了作用：“赵邦后来爬上了拖拉机的车斗，他在车斗里摊开四肢睡了长长的一觉，一直睡到傍晚。他做了一个梦，梦见院子里的枣树发了芽。那些叶片从嫩芽开始，疯狂地生长。生长的时候，还发出了呼啸的声音。在这样的声音里，赵邦骑着一区枣红马，雄壮地穿过了村庄……。”马是在梦中出现的。在马出现前，写到了枣树嫩叶发芽的声音，再是马。过度得多么丰腴而从容。海飞驾驭语言的本领特别漂亮，可以使枯燥的物事，丰盈、生动起来。我一直以为读小说即是读语言，语言的味道即是小说的味道。读海飞的小说是能够读出无穷味道的。
海飞对现实生活是敏感的，他准确地把握住了现实生活中的根本气息，以为植物更直接从土地深处汲处着营养。于是，源自土地深处的植物的气息充满在海飞的小说里。人与植物互为映衬，有时，海飞干脆将美丽的植物名，直接喊成了人名，茯苓、杜仲、甘草、慈菇、白果、黄连、厚朴，多么美丽的植物名字，听起来现实极了，在《蝴蝶》一篇，读者好像是走进了一片伊甸园，伊甸园可是人类的故乡，是美丽的植物迎接着人类的降临。在这本小说集中，以为最值得称道的是《到处都是骨头》一篇，同样洋溢着植物的气息。不过，这次是以树叶的形式出现的，以为较以植物名字出现显得更有植物气息。植物的叶子，总是在李才才觉得重要的时候、或者是李才才面临的危险刚刚过去，正需要休息的时候，从树上落下，落到地上，这个时候，李才才总是能听到树叶落地的声音。“树叶落下来的声音，其实是听不到的，但是李才才听到了。”这是否是海飞对现实生活的有效把握？还有《看你往哪儿跑》一篇的结束句：“夏天真正来临，植物开始疯狂生长。”
现实生活是多元的，对现实生活的理解各有各的不同，读者是现实生活的主人。因而，海飞似乎还需对此进行一些有效的节制，需要留给读者更多弹性和充裕的空间。与海飞早期小说相较，《看你往哪儿跑》中的八个小说，读着一直有往上走的感觉，确切地说，是一种奔跑着的感觉，尤其是在小说中添加了更重的荒诞的意味。没有和海飞当面对此进行过交流，我想，这应该是海飞追求的一种东西。海飞用独特的目光，注视并认识着这个现实的社会。这样看起来，一些物事便会荒诞起来，离真实的生活或许会远一点，离现实却是近了。这该是一位成熟小说家的功夫。
在《看你往哪儿跑》一篇中，王小奔、陈小跑在雪地里奔跑，在田野里奔跑，在阳光下奔跑，在黄昏里奔跑，尤其王小奔与一条狼狗在一座普通小县城的街头奔跑，特别让人读得隐痛无比。海飞以看上去有些超出真实生活的行为，表达着这个现实世界中的现实生活。海飞在引领着王小奔、陈小跑奔跑的同时，自己也在文字铺阵的小路上飞奔……