《杜拉斯谈杜拉斯》章节试读

《杜拉斯谈杜拉斯》的笔记-第126页

法国电影，对我来说，依然还是雅克塔蒂的超爆笑何模仿最令人赞叹不已，随后还有罗伯特布列松、让吕克戈达尔。
我的最爱，而且永远都会是我的最爱，那就是小津安二郎、约翰福特、让雷诺阿、弗里茨朗，还有卓别林。
我比较了我对德莱叶高尚悲剧的喜爱，以及对伯格曼式大脑美学的无法容忍。后者专门排些给美国人看的、耍猴儿似的滑稽模仿，以满足美国人永远都不会满足的“文化”饥渴。P29
让娜莫罗跟我很像：我们，我们两个都是，我们这一生都被某股爱的力量所渗透。不一定非得是已经存在的爱，而是被某个此刻不在、即将抵达或正在消失的东西所渗透。P138
持续书写，写在影像上。P118
我想在胶片上重现的内心时间，跟大家所理解的一般电影里的“叙事”时间，一点关系都没有。P120
我认为电影的本质取决于复古的、贫乏的、基础的各种形式。我就是因为这样才想把电源重新导向电影的零度表达，恢复几乎原始的状态。建议，但不定义。（“真正的电影”）
把镜头当做我自己投射于外界的注视，但连最细微的次活动也不会泄露出去。镜头透过与人眼一般极其细微的机动性来移动，抓住各个不同、可以相互替换的角色。镜头的作用是为了追随眼镜，而非予以替代。
他（雷蒙格诺）对我说，唯有意识到不是只有他自己一个人在面对文本的人，才是个真正的作家。P81
格诺抬起眼睛，仅轻描淡写地说：“小姐，你是个作家。”

《杜拉斯谈杜拉斯》的笔记-第160页

爱，渴望拥有另外一个人，渴望到想将其吞噬。P58
我感兴趣的不是性，我感兴趣的是出于情色源头的那样东西——欲望。
混沌就在欲望里面。快感只是我们所能达到的东西里头微不足道的一小部分。
男人活在不透明的生命里。
爱只会存在片刻，然后四散纷飞，消散于实际上不可能改变生命进程的不可能性中。