绝世清音
出版社:古吴轩出版社
出版日期:2005-5
ISBN:9787805749082
作者:吴钊
页数:168页
作者简介
《绝世清音》作者吴钊先生是著名的古琴演奏家，也是古琴研究学者。《绝世清音》从琴器、琴谱、琴曲、琴论、琴人入手，对古琴衍变的历史沿革、现状和古琴艺术的整体面貌，作了简明而又系统的阐述，相信《绝世清音》在带给你知识的同时，也一定会给你带来不一样的思考！
书籍目录
序琴器篇琴谱琴曲琴论篇琴人篇结束语
内容概要
吴钊1935年出生于苏州的一个书香之家，自幼便深受昆曲、古琴等中国传统艺术熏陶，据他介绍，明代晚期以常熟(今苏州县级市)虞山命名的虞山琴派是中国古琴重要流派，由嘉靖间大学士邑人严讷次子严澄所创建。虞山琴派在古琴的发展史中举足轻重，现代的今虞琴社也创立于苏州。如
章节摘录
版权页： 插图：
图书封面
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精彩书评 (总计2条)
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此书写在08奥运之前，03申遗之后，彼时古琴这门古老的艺术方兴未艾，正在二十一世纪的开头儿欣喜地迎接着又一次复兴的兆始，琴家们尚在这喜悦劲儿里，并没有注意到申遗所可能带来的种种弊端。申遗最终没有使古琴作为人类口头和非物质遗产代表作的部分得以发扬，反而成就了古琴的物质部分。当王世襄旧藏的大圣遗音以亿元落槌，琴音却渐渐演化为一种世俗化、普罗大众的审美，而谋求阔大、明亮、余音的音色，模仿吉他、琵琶、古筝的手法，追求快速、激烈、飙扬的曲调诸此种种，更使得古琴物质部分的琴器也与传统渐行渐远，失去了琴的本真。对很多在新世纪认识古琴的人而言，尽管面对着花样百出的古琴出版物，却已很难了解到什么才是古琴上的“绝世清音”了。而吴钊教授这本写于十年前的著作，无论从当时，还是从现在来看，也仍然是对于想了解真正古琴的读者的一本最好的指南。这一点仅从全书的体例就可见一斑。全书共分三个大部分，即琴器、琴谱琴曲琴论、琴人，从古琴的物质部分起头，于古琴的非物质部分结尾，几乎囊括了有关琴学的所有角度。盖琴之为物，先因其有形，而后才能有曲调，曲调须有琴论为“主”，又要有琴谱为“辅”，而琴人则是贯穿始终，将有形的琴上那些无形的意识流动传承下来的关键，没有琴人，即便是聪明绝顶之人，也不知道手指该在琴上怎么动，同样一个挑，不能的方法可能千差万别，而其中只有一种是琴上的正路。吴教授在后记中特别说明写作时时扼要的记述古琴物质的部分，而着重与古琴的非物质部分，即琴人的部分。这种体例也为后来章华英教授的《古琴》等一批著作立下了一个范式。（另，章书后出，体例与本书相类，且章本人研究生曾就学于吴钊教授，但章书后记中却并未提到《绝世清音》，不知何故。）因为着重点在于琴人，所以也可以说本书也是一部琴史。作为琴史就有史家的春秋笔法，作者对近代以来重要的琴派、琴家均有精当述评，虽寥寥数语，识者已能见其中的妙谛。其时琴届耆宿尚在者甚多，很多今日琴坛炙手可热的琴家，当日还列在“某某学生”条目之下，能入选“琴史”，必须是一时人物，而当日的“学生”终成“大家”，由此也可一观琴坛变迁。在琴器、琴谱琴曲琴论部分，尽管作者是“扼要”记述，但以吴钊教授沉浸琴学、专治音乐史近一甲子的学识，虽是扼要，却都是点睛之笔，如同起个引子，埋个线索，可供读者按图索骥，更取他书作进一步研究学习，如清明上河图一例，制琴坊、古玩店，即小处，均与琴有关。其中所列琴谱、文集也都是琴史上至关重要的文献。在此基础上，一幅琴上的“绝世清音”也就跃然纸上，等待真正喜欢琴的人倾听。看到一篇评论写本书是《绝世清音》声不正，大意是批评琴器的部分写少了，而琴人的部分写多了。这固然是买椟还珠、叶公好龙之论，但想吴钊教授写书之时，唐琴大圣遗音不过百万，琴坛尚无包教包会的江湖琴商，若今日重写，不知吴教授会不会增加琴器的篇幅，而对琴人部分的嘱咐又会不会切而又切呢？ -
诚如著者在《后记》里坦承的那样：“……我在确定本书提纲时，扼要介绍其物质部分，而将其主要笔墨放在非物质部分。”这本书，对于初涉古琴艺术的读者，是不适合的。作者在《琴器》篇里，对古琴构造的介绍也扼要得过分了，读者连古琴基本的构造都模糊不清，对于后面所云，就不知所归了。扼要也要让读者能继续读下去啊，不知道作者是如何取舍的？说难听点，是对读者的不负责任或忽悠。插图也显得繁简失当。如：书中插图《琴书大全•田紫艺琴制》小而模糊；本来借助这个图，或许对读者了解琴的构造有所帮助的。后面插入的《清明上河图》古玩店，本来把它放大到原尺寸也难看清，况且和本书所涉内容的关系不大，却占了一个整页的篇幅。这样的做法，不知是作者的故意，还是责任编辑的疏忽？《琴谱 琴曲 琴论篇》对于清以前的文献有介绍，民国以降的近百年的文献，却毫无涉及和介绍，亦是跛脚的状况。《琴人》篇里，对于所介绍的流派和琴人，没有说明是全部完整的介绍，还是有所取舍？取舍的原则是什么？本来不用多少笔墨就可以说清的，偏引而不发！后记里又说：“我的理念是：力图客观公正地把当今存世的各个流派有一定代表性的琴家的传承和演奏艺术如实介绍给读者……。”还是语焉不详！客观公正是什么内容？这些都是作者有必要，有责任和义务向读者交代的。在我看来，这本书，没能选准读者群。初涉古琴的读者，难得看下去；专业人士恐嫌浅近；业余爱好者亦难得要领。按图索骥，找学琴的老师，或许有点帮助。这点功利的东西，放在清音里，怕是不恰当的。当然，应该说的是：书的装帧设计，古朴而有新意。写书，作者对读者是有一份责任的；从这样的角度出发，我以为绝世清音声不正。2009-2-10
精彩短评 (总计19条)
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前面的古琴介绍等等具体内容印象比较模糊了，后面更像是现世名家整理稿---图文配套版。与预想的有些不一样。 -
诚如著者在《后记》里坦承的那样：“……我在确定本书提纲时，扼要介绍其物质部分，而将其主要笔墨放在非物质部分。”这本书，对于初涉古琴艺术的读者，是不适合的。作者在《琴器》篇里，对古琴构造的介绍也扼要得过分了，读者连古琴基本的构造都模糊不清，对于后面所云，就不知所归了。扼要也要让读者能继续读下去啊，不知道作者是如何取舍的？说难听点，是对读者的不负责任或忽悠。插图也显得繁简失当。如：书中插图《琴书大全•田紫艺琴制》小而模糊；本来借助这个图，或许对读者了解琴的构造有所帮助的。后面插入的《清明上河图》古玩店，本来把它放大到原尺寸也难看清，况且和本书所涉内容的关系不大，却占了一个整页的篇幅。这样的做法，不知是作者的故意，还是责任编辑的疏忽？《琴谱琴曲琴论篇》对于清以前的文献有介绍，民国以降的近百年的文献，却毫无涉及和介绍，亦是跛脚的状况。《琴人》篇里，对于所介绍的流派和琴人，没有说明是全部完整的介绍，还是有所取舍？取舍的原则是什么？本来不用多少笔墨就可以说清的，偏引而不发！后记里又说：“我的理念是：力图客观公正地把当今存世的各个流派有一定代表性的琴家的传承和演奏艺术如实介绍给读者……。”还是语焉不详！客观公正是什么内容？这些都是作者有必要，有责任和义务向读者交代的。在我看来，这本书，没能选准读者群。初涉古琴的读者，难得看下去；专业人士恐嫌浅近；业余爱好者亦难得要领。按图索骥，找学琴的老师，或许有点帮助。这点功利的东西，放在清音里，怕是不恰当的。当然，应该说的是：书的装帧设计，古朴而有新意。写书，作者对读者是有一份责任的；从这样的角度出发，我以为绝世清音声不正。2009-2-10 -
买得有些草率。。最近头脑老是一热，真烦 -
簡體豎排？果真這樣，如此價格，不值一買。 -
2006-2第2次印刷 -
单就装帧设计而言，已是独具匠心！再加内容的图文并茂、文质兼美，著者吴钊先生一贯严谨、洗练的文风，真是令人赏心悦目，爱不释手！真乃琴书中的精品之作！同时，也记住了“吴文轩出版社”这一前所未闻的出版社的名字。建议：所附光盘形式很好，可有点遗憾是ＣＤ（内心期待的是吴钊先生的演奏视频，或配景的视频）；若再附一精美的有着飘逸流苏的古琴书签，简直就是美奂美轮啦！ 该书的出版必将对古琴文化的普及与发展做出应有的贡献！故向欲以琴为修身之器的琴友们推荐：望一睹为快！再睹赏心悦目！ 《绝世清音》之美，值得珍藏！ -
顶一个 -
难得的好书,无论内容还是印刷都一流.古琴爱好者值得收藏. -
书的排版有点不伦不类的感觉~~
内容太简单~
不过琴人篇到还不错。 -
这是一本记录琴器、琴史和当代琴人的书，图文并茂，极具史料价值，并有吴钊先生的琴曲光盘。值得一藏！ -
印刷精美 图文并茂 有深度 有广度 不愧是传统的老一辈的琴学家 琴学最基础的还是传统的根 然后在继承传统的同时创新和发展 -
书的制作很用心，装帧也很精良，胶版彩印，图文并茂，CD质量也还不错，值得买来收藏欣赏。排版给人很怪异的感觉，简体竖排，但却不是整页通排，而是断为两部分的竖排，让我看得很不习惯。也不知道为什么这样设计？ -
大音希声 史家风骨 -
喜欢，吴老师的经典。外观古典。制作精良！！！！ -
装帧和内容都很棒，值得买。可是很久都没有货了！ -
制作精美 内容也很丰富 值得收藏 -
我从未接触古琴，连简谱都不识，但是我很喜欢古琴于是买了这本书，给好评是因为它确实还不错，至于收藏我觉得还是值得商榷，内容是不错，但是在装帧上可以说别出心裁，但阅读起来不好翻页啊！有点麻烦！不过话也说回来，慢慢读吧也蛮好！ -
吳釗彈的比較難看 -
还可以，算是精美吧