战栗与本案无关,但与任何女人有关

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出版社:浙江大学出版社
出版日期:2012-12
ISBN:9787308107952
作者:海飞
页数:245页

作者简介

世间男女事,多套不过爱与性二字。本书正是对爱与欲望的“海飞式”的解读。
少年闯入单身女人的房间,却意外卷进谋杀案;守寡的美丽女人常常招惹觊觎的眼神,在井边,她要那些夜晚来敲门的男人帮她洗衣,丈夫与情妇车祸死亡,她最终也以车祸完成了她最后的思念……
海飞用冷静的笔触、精绝的文字,书写了一曲曲当代社会的尘世挽歌,苍凉深处的悲凉。

书籍目录

俄底甫斯的白天和夜晚
战栗
四月三号的雨夜
女人与井
寻找花雕
菊花刀
美人靠
床单
冬至
纪念
青花
青烟
手相
鸦片

编辑推荐

  《蓝耳短腔调系列:战栗与本案无关,但与任何女人有关》是《旗袍》《花雕》编剧海飞的中短篇小说集。展现编剧不一样的一面。本书主要写爱情。涉及出轨、俄狄浦斯情结、绝望、怀念、偷情、寡妇等欲望话题。细腻精绝的文学呈现,难以启齿的末世哀伤,直剖都市男女爱与性。符合现代人略“重口味”的取向。

前言

  我飞上了青天才发现自己从此无依无靠  现在是午夜的杭州。浮于尘嚣之上的城市还没有安 静下来,透过书房三面通透的落地玻璃,可以见到车来 车往。我总是认为路灯是孤独的,包括它的光线。我总 认为夜行的人们也是孤独的,他们在热闹之中欢度着染 尘的人生。而我像一只迁徙的鸟,从一座村庄飞临一座 县城,从一座县城飞临杭州,栖在月色以下高楼之上,懵然四顾。我扳着手指头计算着和亲人及朋友之间的距 离,他们那么远,影像已然模糊。我扳着手指头计算着 剩下的光阴,计算着我曾经的过往,才发现我们比尘埃 更低,比尘埃更细微,比尘埃更孤单。如果城市是青天,那么,飞上了青天我才发现自己 从此无依无靠。我喜欢黑夜,并不仅因为黑夜给了我黑色的眼睛,而是黑夜让我安静,给我整理羽毛的时间,让我呼吸那 种潮湿的空气。不知从什么时候开始,我喜欢蛰居在顶 层房屋里,我可以走出露台,也可以爬上屋顶,尽可能 地把城市看得真切些。天空已经很远了,那么深邃,它 是我们头顶上的海,我们在海里飞翔…… 现在是午夜的杭州,我在某幢民居的小小书房里,怀想着城市里的各色人等。在这样的城市里,能看到惘然与彷徨。每个人像 城市里的蚂蚁,为了养活自己而奔忙,他们甚至没有 时间停下来想一想未来,做一下打算。他们只知道淌着 汗,一站一站地赶路。他们之中有正在发育的少年,有 警察,有出租车司机,有性工作者……有我们身边每个 人的身影。在这样的城市里,无处不见繁华中的一地哀 伤。就像《四月三号的雨夜》,每个人的状态几乎不是 苍凉,而是悲凉。又如《化妆课》中的悲情人生,足以 让你一直一直地发呆。在这样的城市里,无处不见爱情 里的迷惘,如《女人与井》《手相》《鸦片》《战栗》 中的女人们,她们一直在寻爱的路上奔忙着,甚至十分 天真地期望着,或者守着古典主义的爱情。在这样的 城市里,无处不见平静表象下的疼痛,如同《美人靠》 里寻找迷失的方向,如同《纪念》所写的寻爱。小说里 的人们都拿一把刀,在自己的心尖上轻微地划开,划开 处殷红如花。我们的人生啊,多像夕阳下的一片狗尾巴 花,在苍凉中摇曳,独自跳舞,独自伤怀,独自沉醉,独自零落成泥。所以说,城市是一个令人爱恨交加的地方,如同文 字。城市和文字都是我所热爱的,我和它们不可分割。我的战友们都生活在一座县城,甚至县城以下的 小镇。有一次他们呼啸着齐聚在杭州一家酒馆,我和他 们一起喝酒碰杯,突然觉得二十多年的光阴刷刷而过,我们的友情未必会淡,相见仍然言欢,但是我们相见时 该聊些什么?那时候我握着酒杯,可以见到我的年轻岁 月就在不远处,那时候我们穿着军装歪戴着帽子吹着口 哨,有怎么也挥霍不掉的青春。现在有什么?有世故,有狡黠,有圆滑,有我曾经深恶痛绝的一些印记。什么是痛?胭脂沾染了灰!美丽蒙上了尘!现在是午夜的杭州。我为这本短篇集子写一个自 序,算是深夜里没有主题的絮絮叨叨。电脑里放着赵传 的歌,我飞上了青天才知道自·己无依无靠……路堵,人 挤,空气差,地铁就要开通,公交车上有人因为没有让 座被人打了……明天还有好多事等着我去做,夫人明天 要去女儿就读的学校开家长会,制片人在催着剧本,远 方的朋友在问杭州热不热…… 不管热与不热,冷还是非冷,活着就好。不管飞上 了青天是不是无依无靠,翅膀还在就好。杭城午夜,记 下以上零星文字,腹中咕噜,绿茶尚温,午夜正在如火 如荼地进行,是为序。

内容概要

海飞,人民文学奖获得者,著名编剧,国家一级作家。著有小说集《像老子一样生活》等;长篇小说《花雕》《花满朵》《向延安》等;影视作品《旗袍》《大西南剿匪记》《旗袍2》《铁面歌女》《从将军到士兵》《太平公主秘史》《代号十三钗》《隋唐英雄》《抗日英雄之和尚连》等。

章节摘录

  俄底甫斯的白天和夜晚  上午  早上醒来的时候她看了一下墙上的钟,已经九 点了。一缕阳光从窗帘的缝隙里漏进来,洒在那床 绵软的被子上。这是一床轻巧的云丝被,昨天下午 她把被子搬出窗外,晾在竹竿上,让春天的阳光拍 打它整整一个下午。晚上睡觉的时候,被子给了她 特别的温暖,她闻着被子上残留的阳光气息,睡得 很踏实。她还做了一个梦,梦中出现了一个男人,男人是个大胡子,但是他把胡子刮得青青的,棱角 分明的脸和一对很浓的眉,让她喜欢。后来男人用 下巴轻轻触摸着她的脸,她感到痒痒的。她笑了起 来,声音很圆润。后来她吃了一惊,看到男人因为 突然用力而涨红的脸,她又笑了,放开了自己的身 子。梦醒后,她盯着那缕阳光看,昨晚梦中的那些细节让她脸红。她的手指纤长而不失肉感,在身体上散步,她把身子扭曲了一下。然后她听到自己心底里发出的声音:该起床了。敲门声响起的时候是九点十五分,敲门声很轻缓,像是犹豫不 决的样子,明显的没有力度。她趿上拖鞋去开门,开门前她从猫眼里 看到门口站着一个男孩子,十七八岁的样子,尽管个子很高但仍然显 嫩。他胸前抱着一摞碟片,眼神闪烁不定。她搬到这儿才一个月,刚 刚安顿好家。她知道他就住在对门,大概是个高中生。他的父亲不太 见得到,好像很忙的样子。她也从来没有见到过他的母亲。她把门开了一条缝,她说有什么事吗?依然是圆润而丰满的声 音,像春天里泼出去的一杯温暖的水。他说,我想看碟,我们家的 碟机坏了,不好意思吵醒了你,我想在你们家把这些碟看完。他的 语速很急,好像事先想好该说些什么话,很腼腆,这样的腼腆让她 对他添了几分好感。她把门打开了,让他进来,倒了一杯开水,让 他在客厅坐下,他就在客厅里打开了影碟机和电视机。在倒开水的 时候,她扫了一下那些碟片,一张是《天堂电影院》,一张是《流 浪狗》,还有几张凌乱地堆在茶几上。他好像很快地进入了状态,目光从来没有离开过电视屏幕。于是她去洗漱,还是穿着棉布睡 衣,趿着一双软拖鞋。这个春天让她感到懒洋洋的,还有那绵软的 阳光、温暖的风。阳光和风钻进她的身体,把她的肉体和骨头毫无 痛感地拆离开来,让她软成一滩泥。他盯着电视屏幕,其实那是一些他早就看过的碟。他是看着这 个女人搬进来的,那时候在楼梯口碰到了,女人朝他笑了一下。他 十八岁,上高中二年级。他的父亲是个出租车司机,白天和黑夜经 常颠倒着过,休息的时候喜欢叫一些同事来搓麻将。他的母亲两年 前就不在了,生了一场重病,没能治好。女人出现的时候,他常注 意着女人的行踪,有时候他静静地站在阳台上,听只隔一堵墙的隔壁 的阳台上传来的歌声。那是女人的欢呼,让他听了开心。他还会 趴在阳台上看女人从楼下的空地走过,女人是去买菜的,她穿着白 色的套裙,细腰丰臀,很有女人的味道。他就看着这个女人一寸一 寸地在视野里消失。他的目光盯着电视机,但是余光却看看女人的一举一动。女人 在刷牙和洗脸,然后女人对着一面镜子拔眉毛,拔了很长时间。除了 电视机发出的声音以外,屋子里很安静。女人穿着睡衣,女人穿着睡 衣的样子让他感到温暖。这是一个骨肉匀称的女人,是他喜欢着的女 人。女人突然问,你爸干嘛的。他把目光投过去,看到女人在对着镜 子涂口红,这是一个喜欢打扮的女人。我爸是个出租车司机,他说。女人笑了一下,又对着镜子抿了一下嘴。女人不再说话了,开始搞卫 生,她有多大了,应该有三十多了吧,最少也有三十岁了,他这样猜 测着。后来他觉得这样的猜测没有意义,于是他不再猜了,他把目光 又收拢到电视屏幕上,看他曾经看过的那些影碟。十点五十分的时候,女人停止了家务。她坐到他的身边,她 问,你很喜欢看碟?说这话的时候,她顺手拿起了几张放在茶几上 的碟片,仔细地看着。她看到一部《半生缘》的碟,封面上站着忧 郁的吴倩莲。女人说,这不是张爱玲的小说改编的吗。他说是的,很安静的一部电影。他闻到了女人身上的气味,那是一种只有居家 女人才会有的气味,淡淡的洗发水的味道和香水的味道掺和着。这 是一个干净的女人,这样的女人很容易让人恋家,让人不愿离开 家。他一抬头,突然看到了挂在墙上的照片。照片里的女人幸福地 依偎在一个男人身边,披着婚纱。男人理着一个平头,是一个小眼 睛但却很精神的男人。这显然是一张婚纱照,而且这张照片拍了也 有好几年了。因为照片上的女人是披肩的长发,而现在则剪的是清 爽的短发。女人问,你妈是干什么的?他愣了一下,又笑了,他说我妈两 年前就没有了。说这话的时候他想哭,但是他没有哭出来,他呈现 给女人的表情是笑容。女人还是不好意思地笑了,女人说对不起,不该问那么多。后来,女人接了几个电话,又去了一趟卫生间,他 听到卫生间里马桶响起了水声,他的心往上拎了一拎,想象着女人 上卫生间时细碎的情景。女人后来又坐回到他的身边,修起了手指甲。女人的手很漂 亮,十指长长,泛着一种近乎透明的玉色。指甲像几只安静的淡色 小甲虫,伏在她的手指头上。女人的手指甲并没有养长,看来女人 喜欢的仍然是干净。女人一边修指甲一边往指甲上吹气。后来女人 说了一句话,很温柔的一句话,你就在这儿吃中饭吧。说这话的时 候是十一点十分,他下意识地抬眼看了一下墙上的挂钟。他本来想 要表示一下感谢,但是最后由于不好意思,还是没能说出来,不过他 对留下吃饭表示了认同。女人起身,淘米、洗青菜,很小巧的一捆 青菜,几个胡萝卜,几只蛋还有一片肉。很清爽的几个菜。女人的 清爽使他愈加留恋这个一门之隔的处所。P1-4

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精彩书评 (总计6条)

  •     且以小说慰生活——序『短腔调』小说书系 PREFACE文/夏烈先说小说。小说不是模仿着生活的世界。它自己就是生活,就是世界。得过诺贝尔文学奖的帕慕克新近在哈佛大学著名的诺顿讲座授课,他说“小说是第二生活”。让读者觉着“遇到并乐此不疲的虚构世界比现实世界还真实” , 有一种“ 幻真的体验” 。这话有道理但不新鲜,《红楼梦》太虚幻境那副有名的对联就是这个意思, “ 假作真时真亦假, 无为有处有还无” , 曹雪芹说我这个《红楼梦》就是虚构世界和现实世界的混淆,是我自个儿笔下造就的,因此“贾雨村(假语存)”而“甄士隐(真事隐)”——换言之,小说就是一个“假语”的世界,假语为虚,世界为构,所以我们常说小说是虚构的艺术。不过我尤其喜欢“第二生活”这个讲法。凭什么猫有九命,人却生死一线?上帝于是公平,说人命既脆弱,那就靠体验多活几回吧。体验就是要造环境,你到江南看“山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头”是一种体验,到漠北看“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”又是一种体验;你“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁”是一种体验,“而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋”又是一种体验。体验的环境不止靠物理的空间转移, 更妙的法门就是小说虚构的纸上世界。你未必虚荣,但你的一个人格就成了包法利夫人,觉得有一股挡都挡不住的欲望驱使你追逐生活的激情;你很正派,但一个人格就跑出去处处留情,充当起拜伦的唐璜或者金庸的韦小宝;你着实不满意这个嘈杂庸俗的第一生活现场,小说为你打开一扇任意门,你一分钟后进入了村上春树的世界尽头和冷酷仙境,那里尽够你享受孤独和怪意。这么说来,造这第二生活的作家确是人才,他们是建筑师也是骗子,画一堆字符,让你有了另一种体验,另一种生命。我曾说过,小说最大的功能就是胡说八道但煞有介事,好小说家们其实精准地画着现实生活的延长线,而那些延长线我们几何课上都学过,是虚线,却昭示着一个合乎可能的世界。所以,上帝多有使者,这就是一类。再说短篇。短篇是吝啬鬼,也是薄命才子。吝啬鬼是自己省,不肯多给别人;薄命才子是一看就知道有才,不过很快就玩完了。我却不小觑短篇小说, 或者说比较短的中篇小说,这其中好货加精的多了去了。我有个印象,过去这十来年读中国当代纯文学的小说作品,中短篇的成就远高于长篇。这应该不是我一个人的说法。并且有趣的是,因为传统文坛是纸质文化,秩序是这样的——先在文学刊物发短篇,然后发中篇,然后发长篇,然后出书。结果,我见到很多不错的中短篇作者的长篇做得实在惨不忍睹或者平平无奇。我不免想,也许做得一手好短篇和做得一个好长篇,是不能兼得的两种能力。现在倒好,网络写作和发表无门槛、无成本、无计出身,赖此“三无”,不免“三有”:意淫者有、小白者有、注水冗文者有——我的意思是, 第一, 网络小说无论种马文,还是耽美文,都是Y Y(意淫)的乐园;第二,众多Y Y小说集体沦落到小白痴的写作和智力状态,没有难度,谈不上啥技巧,遑论原创力和深度;第三,越写越长越写越长越写越长,长长长长长长长,不见黄河天际流。3 0 0万字有,5 0 0万字有,800万字有,1000万字有,这都是“一部”小说哦,列位看官。记得一次开会,评论家王干忍不住就此比来比去,说这是“惊人的产量”,“400多万字,肯定盖过巴金毕生的小说创作。我知道传统文学有几个特别且以小说慰生活:序『短腔调』小说书系能能写的,像苏童,到现在写的还不到400万字。贾平凹可能多一点,估计总数也就八九百万字了”。当然,这跟特定时期写手们拿字换米有关,跟文化工业背景下的文字生产以及受众每天像等着看肥皂剧般等你更新一万字的习惯有关。不过,还有没有写得贼好的中短篇作者打算找地儿新开吉铺?尤其是有没有从网络“三无”环境中蹦出来的天地灵顽?!于是, 我们哗啦啦树一大旗, 上书: 短腔调。若有左右门脸,分别写:一寸长一寸强;一寸短一寸险。——文斗亦如武斗, 长强短险。长篇写得好, 自然是强,老子说:“知人者智,自知者明。胜人者有力,自胜者强。”长篇写得好,完全是一个自我战胜的过程,心思必有沉潜,结构务必坚实,体力也要跟得上。短篇写得好,自然是险,孙子说:“是故善战者,其势险,其节短。势如彍弩,节如发机。”是说短不但会有气势,也要讲究气势中的节奏。故此美国短篇小说大腕雷蒙德• 卡佛会在引用V . S .普里切特定义短篇小说的话——宛如“路过时眼角所瞥到的” ——时, 特别要我们注意这个“ 瞥” 字,“短篇小说作者的任务,就是要尽其所能投入这一瞥中,充分调动他的智力以及能够发挥的文学技巧(他的才华),调动他对事物的分寸感以及何为妥帖的感觉:那里的事物本质如何以及他对这些事物的看法——不同于任何其他人所见”。这些都是短篇小说的“其势险” , 即, 使用力量的方法。至于短篇的节奏,中国人还自有一套传承,大家联想一下沈从文的《边城》、汪曾祺的《陈小手》、阿城的《棋王》这样的作品,定会了悟某种短的“腔调”。在一个网络小说越来越长,而人间的思想越来越微博化、碎片化的时代,“短腔调”所倡导的有品质的、完整的、短篇幅的、好看的小说,我认为是很合时宜的。提炼精彩的作者文字,不浪费读者您的宝贵时间,又为“社会主义文化大发展大繁荣”积累了像样的创造力、想象力、讽刺力。我想说,我们保证这个开放的书系人性而性感,这是对现实生活最好的慰安。
  •     作者:李潇树很多时候,我们不知道我们应该找回什么。我们常常把记忆丢失在某个城市的某些角落,然后飞上青天,一去不回。而它们则在时光的漫无际涯中黯淡了颜色,无人认领。若你也是如此,那么我们完全有理由在一个悠长的午后打开海飞的这本小说集,就如同打开一座建筑在书页里温暖城市的记忆,我们可以靠在绵软如云的沙发上,任由海飞醇绵的文字引领我们在这座曾被丢失的记忆之城里低空飞行。城市里最不缺的就是人,如粥如沸,热闹繁华的人们。他们从我身边来来往往走过的时候,我常常会想象着他们和我死去后的世界,想象着那些接踵而至将我们一一替代的人。在这本《战栗与本案无关,但与任何女人有关》里,海飞细细叙述的也都是这样的普通城市里的普通人群,他们因为爱情绽放微笑,因为青春的消逝开始珍视身体,因为迷惘变得消沉困惑……那些精致却脆弱的灵魂,绚烂地开了一下,然后凋零。海飞是钟情于这些灵魂的,他像一个收藏者,将它们一一采撷,收纳,干燥,用文字制作标本:回忆被钉在时间的墙上,姿态轻巧,栩栩如生。(《战栗与本案无关,但与任何女人有关》海飞著,浙江大学出版社2012年11月)
  •     话剧《柔软》中有句台词让人印象很深刻,“每个人都很孤独,在我们的一生中,遇到爱,遇到性都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”每个人都是孤独症患者,默默地在人生道路上探索飘渺的未来,默默地承受着生命中始料不及的一切,默默地在爱与恨中独自绝望。这便是海飞的《战栗》给我的最初感受。《战栗》中人物对爱的欲望,对性的渴求,膨胀的失控力量令人惊讶。也正是这些欲望支撑着作品中人物的生命。作者在书的自序中说,“小说里的人们都拿一把刀,在自己的心尖上轻微地划开。划开处殷红如花。我们的人生啊,如此的像夕阳下的一片狗尾巴花,在苍凉中摇曳,独自跳舞,独自伤怀,独自沉醉,独自零落成泥。”这是海飞对爱与欲望的独到解读,残酷、暗淡、苍凉,是一种荡开小说中人物表象的涟漪,剥去小说中人物或华丽或哀伤的生命错觉,对人性赤裸裸的深刻剖析。在作者眼中,生活在城市里的人,可怜地惘然而彷徨:赶着上班,赶着吃饭,赶着谈恋爱,赶着结婚,赶着生孩子,赶着睡觉,赶着为自己的生计四处奔波,甚至都没有时间停下来想想自己到底赶上了什么。在这样的城市里,无处不见爱情里的迷惘与无力。在《女人与井》中,小衣喜欢在井边边哼歌边洗着衣服,美丽而温柔。刚烈的小衣叫医生当众给她洗头,奈何医生亦不过是个普通的男人,只不过想尝尝鲜罢了,他对小衣的爱又岂会付出全身心呢。小衣在漫天的泪水中又陷入了孤独无助。那个自以为在爱情里游走的女人,感受到的是无力的幸福还是甜蜜的困惑?在《手相》中,因为丈夫出轨而独饮寂寞帮人看手相的李丽珍,在《花雕》中因为丈夫在外工作而出轨的花枝招展,在《战栗》中抵挡不住诱惑而又不忍面对真相选择自杀的“她”……她们在寻爱的路上奔波,却在爱的迷宫里迷失了方向。在这样的城市里,无处不见平静表象下的疼痛。在《美人靠》里,原本岁月不起波澜的唐模遇到了宋朝,生活因此而转向。她炽热地爱着宋朝,哪怕她心里知道宋朝跟她在一起是为了那张美人靠。《床单》 中为了给弟弟看病被迫做了小姐的棉,在回家乡时遭受嘲讽鄙夷,于是决心挣大钱来扬眉吐气的她又重蹈覆辙……海飞的文字仿佛化作了一颗颗钉子,扎痛了你。作者是残酷的,冷静的笔触直抵心房,坚定的文字没有妥协退让。这些小说涉及当今社会泛滥的欲望话题,亦触及爱、责任、情谊、正义等命题,将会颠覆你对幸福爱情标准模式的认识,会窒息你的情感,但它始终包裹着一种隐秘的情感,与你共鸣。相信你会在其中找寻到属于你的情感。(费斌妍)

精彩短评 (总计4条)

  •     非常优秀的成人童话
  •     不错~蛮有味道的
  •     看到第一篇就讀不下去了,這些文章我都沒讀過,沒興趣!
  •     印象最深的是里面的女子,都喜欢棉布裙,大多是寂寞的,都对爱和性有极大的渴望。我猜棉布裙女孩是作者本人的爱好,就跟以前的姑娘们写古言就喜欢写白衣翩翩一尘不染的公子。这里面描述了不少赤裸的边缘情感,出轨、移情、恋母、恋物、意淫,主角有寂寞少妇和小白脸,有嫖客和妓女,有强奸犯和普通女工,有寡妇和有妇之夫……也许少有男性作家会如此直白而执着地站在女性的角度展示女性的情感和欲望,挑的主角身份也颇有个性。不过说到底,这是一帮文艺青年的寂寞和空虚,所以他们总显得和周围格格不入,连结局都是文艺青年式的悲剧——无论男女
 

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