遗珠
出版社:海豚出版社
出版日期:2010年8月
ISBN:9787511001115
作者:周炼霞
页数:138页
作者简介
《遗珠》全文约6.1万字。主体共收录7篇文章，包括《宋医生的罗曼史》（1941年10月上海《万象》第1年第3期）、《佳人》（1942年2月上海《万象》号外）、《遗珠》（上海《力报》1945年4月13日——5月6日）、《女性的青春美》（1941年7月上海《万象》第1年第1期）、《新年回忆》（1942年1月上海《万象》第1年第7期）、《露宿——螺川小品之一》（1942年5月上海《万象》第1年第11期）、《秋猎——螺川小品之二》（1942年12月上海《万象》第2年第6期），这些文章通过对环境、人物等的描写，表达了细腻而又深远的意境。
书籍目录
宋医生的罗曼史
佳人
遗珠
女性的青春美
新年回忆
露宿——螺川小品之一
秋猎——螺川小品之二
内容概要
作者周炼霞(1909～2000)，字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”。擅长诗词、中国人物画。 周炼霞系江西安吉人，生于湖南湘潭。十七岁起学诗，师从朱古微。后又随蒋梅笙学词。诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》（与瞿蜕园合作）等。 在近现代画坛中，周炼霞也有一定的地位。十四岁始学画，先后师从尹和白和郑凝德。她的画风与词风气息相通，若与她本人相比，则有“画如其人”和“文如其人”之感。她曾与冯文风、李秋君和陈小翠等人倡议发起中国女子书画会，可谓“前无古人，后无来者”。周炼霞擅画仕女和花鸟，风格清新，设色明净。作品有《仕女图》等，参加历届展出。曾任中学教师画出口檀香扇。1958年为中国画院画师。
章节摘录
宋医生的罗曼史 沿着迈尔西爱路，悠闲地向着自己的家踱回来，经过一带矮矮的围墙，疏疏的竹篱；呀！这分明义是“绿阴如海女墙低”的境界，我不禁对里面沉沉的绿阴，望了几秒钟。终于徘徊的脚步，还是按着青行块一样的水门汀，向前走啦！道旁排列着的法国梧桐，也一齐披上了翡翠的衣裳。穿过蒲石路时，一阵初夏的南风，迎面吹来，暖洋洋而义软绵绵地，还留着春天的余韵；好像带来了几许的醉意，不，与其说是醉意，毋宁说是睡意吧！其实呢？都不是的，假使要肯定的说，那应该说：南风吹来了十二分的“懒”啊！ 回到了家里，本来想躺着休息一会，又怕弄坏了刚“做”好的头发，何况已经五点半钟？我得洗好脸，化好妆，换好衣服丝袜皮鞋，等着那急性子的洛珠一来了，就可以出门，免得听她一连串的催促的调子。嗯！说她急性子，也许有些冤枉吧？就是真的急，也该原谅她啊！她已是一一位：二十七岁的大姑娘。 我在房里，踱了几个圈子，反觉得有些无聊，就泡了一杯菊花茶，点了一支茄楠香，坐在摇椅上，慢慢地呷茶，看报。可是这报，大部分在上午都已看过，再看真有些不耐烦；毕竟是等人心焦吧？但是时钟已到了七点十五分，我把身子前后摇晃了两下，忽然一个转念，觉得她自已的事，她不急，倒要我急，真变了“皇帝不急急太监”了！这样一想，立刻感到眼皮沉重，伸了伸腰，决计打一会瞌睡罢！把刚穿好的旗袍，脱了搭在摇椅的靠背上，重披上了睡衣，似乎急不及待地倒到床上；脚，只轻轻的踢了两踢，皮鞋就飞开去了！这时，已忘记怕弄坏头发，眼睛只一闭，就矇咙起来。 ……
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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陈子善的出版说明，不晓得是不是临时添加。第2页几个错字。“工吟咏收法”应是“书法”？“海棠花外又科晖”应是斜晖？晚清四大词人之一的“朱缰村”该是朱彊村？不晓得他是否有另号还是字。还有，万象杂志写周鍊霞的那篇文章，对作者生平介绍的很是详尽了，看过的，可直接忽略这个出版说明。 -
海豚书馆的粉色系列，我收了两本，一本是冒鹤亭的《孽海花逸闻》，另一本就是周炼霞的这本《遗珠》，周的文字并不好评价，虽说和张爱玲都是所谓的海派才女，但她的文字比张单纯许多，点点滴滴的透着小女生不谙世事的狡猾，不像张的文字，好像个洞穿一切的毒女子。其实，第一次读到周炼霞的名字，不是因为她的文字，也不是因为她的画作，虽然她的画比文字更有名，陈子善先生说她“不可单以女画家目之”，言外之意是大家只注意了周在美术方面的成就而忽略了她的文字，但寡闻如我，则连她美术上的成就也没有注意到。之所以关注周炼霞，是因为吴湖帆，因为坊间传闻说她和吴湖帆的种种若有若无的交情，因为她文革后“一目了然”的印章，也因为那首写的实在是让人想入非非的小词，“但使两心相照，无灯无月何妨？”这样的情词，怎么看也不是大家闺秀的闲愁。于是，大家把写这样文字的女子称为才女。中国的才女，好像总要和某种说不清道不明的暧昧关系纠结在一起似的。才女的鼻祖，大概是西子湖畔的浣纱女吧，据说她在吴王宫中时，夫差求她解梦，说自己梦到了海枯、石烂、山倒、花落，西施妩媚一笑，吟诗四句，“石烂地星现，海枯龙爪显。山倒更太平，花落籽团员。”这四句诗，仅见于《吴越春秋》，不知是不是后世文人的浪漫怀想，但这至少说明，在汉代文人心中，西施已经是不折不扣的才女了。但就是这个才女，身份颇值得怀疑，父母不详，故里不明，西子湖畔，只是住所而已。于是，一代代的好事者不厌其烦地考证着西施的出身和恋情，仿佛仅仅替越王勾践做一次女间谍还不足以让这个才女终老一生。有了这样的鼻祖，才女便不厌其烦的和这样那样的绯闻发生了关系。卓文君和司马相如的故事几乎稍微读过一点书的人都耳熟能详，但卓文君的诗作《白头吟》则少有知音。我们关注才女，好像对“女”的关注远远超出了对“才”的赞赏，于是，偶尔在文艺史中露一下脸的女子，身后至少跟着两位红粉知己，偶尔翻一下古代女子的别集，从五花八门的序言中至少看到五位以上的异性崇拜者。“女子无才便是德”，于是明媒正娶花好月圆的故事大概只属于戏曲小说中的才女，到了现实中，最少绯闻的清代女词人徐灿，一生只是海宁陈之遴的继室，正妻之位，阴差阳错，总与才女无缘。至于到了民国以后，最干净的才女大概是冰心，但今人仍然翻起了她和林徽因的口水战；至于张爱玲陆小曼周炼霞，大概后人了解他们最通俗的方式就是了解他们一个又一个的红尘知己。一代代的文人们一方面为故事中的才女安排着美满的结局，一方面为生活中才女的别集作序，把这些才女纳为侧室或聘为小星，另一方面则把非才女的正妻留在家中，留给她一堆的孩子和琐事，而且还不能嫉妒位置在她之下的才女们。近代以后，三妻四妾再也摆不上台面，于是男人们为才女们安排着新的结局——三角或多角的恋爱，其中多半藏着一个才女。问题是，有没有人关注过这样的问题：永远在别人的眼睛里过日子，才女情愿吗？或者说，她真的愿意做一个才女吗？这些问题，都不是才女本人能回答的。当然，这样的问题，也早于周炼霞的这本小书无关了。海豚书馆让人重拾起这位多少有些过气的才女，保存了文学史上被忽视的故事与人生，总是好事。只是校对做的不很仔细，书中所有的“童花头”都印成了“童化头”，大概编辑也实在是看的稿子太多了。 -
刊于《中华读书报》2011-01-19 文/陈嫣婧若要历数民国时期的各路新式女性，那些闺秀名媛，女文人，女艺人的名字，不论别的，单京沪两地，你就能说出多少？也许正因为数量繁多，种类齐全吧，当笔者初见周炼霞这个名字时，多少有些不以为然。记得几年前，人文社曾将三四十年代除张爱玲、苏青之外的八名沪上知名女作家作品一网打尽，合成一册，取名《小姐集》。此集一出便轰动一时，使人眼前一亮，但这些小姐中，也并没有周炼霞的名号。从陈子善先生的序文中了解到，原来周女士善丹青，幼年师从郑壶叟，攻仕女花鸟，解放后成为上海中国书画院首批女画师。她虽然也随着晚清四大词人之一的朱疆村学过词，但到底正经身份是画家，想必写写白话小说乃是业余的消闲之作，谁让新文学的风气吹得如此之盛，惹得大家都痒了心神要跃跃欲试呢？此次海豚书馆第三辑挑上周炼霞，辑成《遗珠》一册，选摘了她的三个重要作品：《宋先生的罗曼史》，《佳人》和《遗珠》，全都刊于四十年代的《万象》，她本人也曾在《万象》客串了三个多月的编辑。周炼霞的作品虽不多，却也让人不得不信服她的才华，看来，画、诗、文样样精通的全才到底是有的，并不只是个虚名。从作品中看周炼霞，是很有大家闺秀风度的，为什么如此说？因为就彼时文学圈内好尚的风气而言，开放是主题，女性的解放比什么都重要，于是丁玲二十年代就有了《莎菲女士的日记》；风格则是浓重激烈的方显精彩，庐隐的《海滨故人》凄厉悲凉，渗透绝望；萧红的《生死场》就颇得油彩画的精髓，厚重、浓烈。但这两样，在周炼霞的笔下是全没有，作为大家出身的小姐，她最难做到的就是撕破脸皮去触碰那些极端的情愫，于她而言，什么都留有余地，在适可而止的情绪中舔尝品位，才是正确的做法，而这种思想，在她的小说中可谓表现得淋漓尽致。她从不以第一人称写作，这和丁玲的“莎菲女士”是天壤之别，后者恨不得将自己摁到作品里去。《宋先生的罗曼史》描述了作者学生时一班妙龄女同学的人生遭遇，真情也好，虚情也罢，末了人死的死，去的去，年轻人爱情的凋零衰败配上周炼霞温柔恬适的笔调，像一抹冷香远远地袭上来，不浓不淡，不疾不慢。《佳人》表现一个单相思的诗人，是周炼霞的一个上乘之作，无论从文字的速度感，还是细致度上，都拿捏得极恰到好处。身为女性却是把一个身处爱情的男人的失魂落魄刻画得如此逼真，且是一出不折不扣的独角戏（文中几乎没有其他人物的参与），足见她创作技法上的老练，怪不得被编选《当代女作家小说选》的谭正璧瞧中收录了。1945年，周炼霞开始在《万象》上连载《遗珠》，同样是痴男怨女，有情无意的故事，对她而言，却又是一个飞跃式的进步。首先，情节上的环环相扣，定珠与她身边男人们的命运被安排得巧妙不说，且在定珠二十年的生命中，每个男人都能以不同的身份、方式存在，并作用于她，其中宿命的沧桑感可想而知。其次，立意上的卓而不俗，这也是笔者最欣赏周炼霞之处。她的闺秀性格虽锻炼了她不温不火适可而止的性格，却并没有阻挡她通透人世知晓人情的智慧。彼时之风气虽对她有影响，却并没有能左右她。定珠是个童养媳，来到上海后虽懂得了自己的感情，懂得了有自由恋爱的权利，但她并没有因此而以激进的方式来仓促地裁定自己的人生，无论在时代面前，还是在男人面前，她仍然是脆弱的，她仍然不得不去依附妥协。原配丈夫发源嫌她不要她，她爱上了学校老师天意，却被人阻挠，最后天意惨死他乡，含恨而终，她只得将与天意所生之女抱到乡下寄养，仍回到发源身边。这一重无奈凄凉，痛苦绝望，比起那些只尚好激进，使尽浑身解数也要独立自主的女作家来，却又是一种另类独特了。鲁迅先生写《伤逝》，在思想厚度上，虽然胜得不知多少，但从另一层面看，不也是写了女性在爱情与物质生存的夹缝里生存的无可奈何吗？周炼霞在那个年代，能有这样的见地，这样的胸襟，足见她的智慧并没有被时代所限，亦能从中隐约看出她的达观淡然的个性来。她作为一代名媛，又身负重才，婚后丈夫远在重庆，她与当时上海文化界的知名人士也就颇多亲切来往，其中与画家吴湖帆交之甚欢，众人喜她豁达洒脱，美丽非常。但她并非身处欢场的交际女郎，老年后得知丈夫身在美国，马上前往探亲，与丈夫携老他乡，足见她是个在个人问题上拿捏十分妥当的女人，怪不得在描写他人的情场遭遇时，能如此冷静节制。也许，文学作品的魅力本身就在于它的恣肆动人，浓烈极端，拘泥于世俗，对人抱中庸态度，对文学的创作未尝不是一种损害。但在那样一个人心重于文心，作家的个人魅力极端张扬的年代，周炼霞的存在，更像是一朵世外清荷，体现了另一种温婉雅致的风度。（刊出时有删节）
精彩短评 (总计39条)
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不一样的年代同样的人
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三十年代的女画家，写的是“海派”市民小说，可见当时上海的小资生活。 -
前面几篇小说根本没法看，就后面一篇散文还行 -
n59笔调可爱 -
这本书还行？ -
呃没什么好说的。 -
很喜欢这一本 -
比現在的小說寫了乾淨、幹練。 -
出版说明的错字 -
忘了当初为什么会买这本。 -
民国万象~简体字无掩民国遗风。《遗珠》确是不错，情节明快，但人物、对话等尽是白描，愈至后来愈是如此，难免令人觉得像是提纲，而非小说。不过也许如此足矣，若给琼瑶大姐细细写来，不知又要浪费多少纸张笔墨鸟~ -
可亲的文字 -
最美还是那句“但使两心相照，无灯无月何妨” -
陈子善的出版说明，不晓得是不是临时添加。一页几个错字。
“工吟咏收法”应是“书法”？
“海棠花外又科晖”应是斜晖？
晚清四大词人之一的“朱缰村”该是朱彊村？不晓得他是否有另号还是字。 -
那个时代的作品，有些欣赏不了。只能说文笔还可以。 -
先生小姐的旧日故事，老派的文风，看着好令人安心。推荐。 -
周的“新文学”作品。 -
先是知道周炼霞这位奇女子的生平和画，而后才知文笔亦出彩，文风如同大珠小珠落玉盘，清丽干脆不做作，骨子里，是那个年代精致的老上海。 -
几篇文章都曾在《万象》杂志刊载过，是旧日文风，精炼简洁。书名即其中的小说《遗珠》，不过读起来像是按着提纲来写的一样，不如螺川小品《露宿》好看，若不是看陈子善的前言，真不知道作者的原来是当时与张爱玲，苏青同期走红的大才女。但书里这几篇除了《新年回忆》和《露宿》外，都不怎么耐看。不如前言里引用的她的词好看。 -
一代人的诗 -
一般，没有想象中的好。 -
非常喜欢这个系列，趣味性、史料性都有了 -
有那么点意思。陈子善先生的出版说明写的不好——生年都搞错了。 -
≪遗珠≫、≪螺川小品≫尚可观。≪佳人≫的那种病态读了着实令人产生厌恶，≪宋先生的罗曼史≫则琐碎得难受，弃。周炼霞诗词可观，作文毕竟弱了。 -
《女性的青春美》一文最有趣，把妹必备 -
谁知道莲蓬壳那个方子到底有没有用？ -
海豚这套粉色系列为现代文学拾遗，收的都是小作家。小作家之为小作家，毕竟有他们“小”的原因在的，写得真不好。总体来看，文学史毕竟还算公平。 -
好 -
昔时笔法，旧日风情。 -
沈昌文、陆灏编的这套“海豚书馆”到现在为止陆陆续续出了60来本了吧，几乎都是集子，在看过的里面最推崇张大春的《离魂》、余英时的《人文民主思想》和钱基博《武侠丛谈》三本，按系列来说橙蓝紫可阅读性比较强。周练霞工于画，这几篇小小说倒也有些许风味。 -
最近对她有点着迷 -
失望 -
在那样一个人心重于文心，作家的个人魅力极端张扬的年代，周炼霞的存在，更像是一朵世外清荷，体现了另一种温婉雅致的风度。只是，旧日文风，今人读来颇有些无耐，好在小书不厚，上海旧日时光和人物跃然纸上。 -
周炼霞才画俱佳。遗珠、露宿、秋猎等尚可一读，佳人及其宋医生的罗曼史，略琐碎，一目十行，囫囵着读完。 -
很少读到这样的文字，眼前一亮 -
民国才女偶一为之的作品 -
不如她的词好看。 -
嗯 美则美矣，还是太老了 -
我道是什么才女写的书，原来也只是个一般女子的言情之作。