红楼梦叙事论稿

作者简介

《红楼梦》既是中国古代小说艺术的最高峰和集大成之作，也是最近于近现代小说形态的一部中国古典小说；特别是在小说叙事上，比之中国其他古典小说，它与西方近现代小说有相对更多的相通之处，这种相通不是完全相同，而往往是同中见异，异中见同。《红楼梦叙事论稿》以《红楼梦》叙事文本为依据和指归，以西方小说叙事学为参照或参考，适当借鉴其他西方现代美学、现代文论的个别观点、方法，并结合中国小说叙事的民族传统和特殊范畴，对《红楼梦》叙事诸多方面、诸多层面，作了比较系统全面的论述和探讨，提出了不少创见和新见。

    《红楼梦叙事论稿》由李庆信所著。

书籍目录

目　　录



导论　一部超越时代的伟大古典小说…………………………………………………………1

第一章《红楼梦》叙事观念的更新与叙事文本的嬗变………………………………………6

一　叙事观念的更新………………………………………………………………………6

二　叙事文本的嬗变………………………………………………………………………13

第二章　从说书人叙事到叙述人叙事的转化

——《红楼梦》叙述方式的突破性与折中性………………………………………24

一　“说话”体小说与说书人叙事………………………………………………………24

二　《红楼梦》叙述方式的突破性与折中性……………………………………………25



第三章　从石头故事到石头叙事

——由中西小说比较论《红楼梦》基本叙述框架的超前性与独创性……………36

〔引言：《红楼梦》叙述分层问题上两种截然对立的看法：一是把《红楼

梦》叙述分层复杂化，二是根本否定《红楼梦》存在叙述分层〕

一　中西小说叙述分层发展历程及其差异所在…………………………………………37

二　《红楼梦》基本叙述框架的构建——兼议“四层”说和“三层”说……………42

三　《红楼梦》基本叙述框架的超前性与独创性………………………………………47

第四章　《红楼梦》的叙述人多视角复合叙述………………………………………………55

一　叙述视角的概念界定以及《红楼梦》对传统小说无节制全知视角的突破………55

二　《红楼梦》的叙述人多视角复合叙述………………………………………………57

第五章　《红楼梦》的人物叙述话语与视点聚焦……………………………………………67

一　《红楼梦》的人物叙述话语…………………………………………………………67

二　《红楼梦》的人物视点聚焦…………………………………………………………73

第六章　《红楼梦》的叙事范型：隐含作者回忆与自叙的虚构叙事………………………84

〔引言：胡适“自叙传”说的历史功绩与理论失误〕

一　话语层面：隐含作者回忆的石头叙事………………………………………………85

二　故事层面：隐含作者自叙的宝玉视角………………………………………………89

第七章　《红楼梦》隐伏预示的双关性及其创作心理动因…………………………………99

〔引言：《红楼梦》叙事本文中隐伏的预示，与西方小说叙事本文中“明

确公开”的预叙虽有相通之处，其话语形态或表现形式却大异其趣〕

一　《红楼梦》隐伏预示的双关性………………………………………………………99

二　《红楼梦》隐伏预示的创作心理动因………………………………………………109

第八章　《红楼梦》叙事时空的宏观构思……………………………………………………114

一　“以大观小”：以无限的尘外（宇宙）时空观照有限的尘世时空………………115

二　以虚涵实：以虚化的背景时空涵容实在的具体时空………………………………118

三　以幻对真：以梦中幻境时空对应梦外真实时空……………………………………122

第九章　《红楼梦》叙事的诗化倾向…………………………………………………………126

一　悲歌与挽歌：《红楼梦》叙事的抒情基调…………………………………………126

二　痴情与情痴：《红楼梦》人物形象的诗化…………………………………………130

三　意象与意境：《红楼梦》艺术描写的诗化…………………………………………136

第十章　《红楼梦》前五回中的亚神话叙事…………………………………………………143

一　原神话与亚神话………………………………………………………………………143

二　《红楼梦》前五回中的亚神话叙事建构及其艺术表现功能………………………145

第十一章　《红楼梦》叙事本文中的不确定性与意义空白…………………………………159

一　本文的“召唤结构”与《红楼梦》的永恒魅力……………………………………159

二　《红楼梦》叙事本文中的不确定性…………………………………………………161

三　《红楼梦》叙事本文中的意义空白…………………………………………………167

第十二章　《红楼梦》的叙事体制：章回体的衰变与困扰…………………………………174

一　章回体制与“说话”艺术……………………………………………………………174

二　《红楼梦》叙事体制上的变革………………………………………………………176

三　《红楼梦》叙事体制上的折中………………………………………………………182

四　《红楼梦》叙事体制上留下的遗憾和启示…………………………………………187

第十三章　作为《红楼梦》叙事话语特殊成分的诗词曲赋…………………………………189

〔引言：小说中的诗歌（广义）是一种“两栖艺术”，衡量其艺术价值、

审美价值如何，不能就诗论诗，更应看其是否融入小说文本，成为小说叙事话

语的特殊有机成分〕

一　《红楼梦》与中国小说“文备众体”的传统………………………………………190

二　《红楼梦》叙述人诗词曲赋的小说化………………………………………………192

三　《红楼梦》人物诗词曲赋的小说化…………………………………………………196

第十四章　《红楼梦》叙事中的影笔与“影子”说新解……………………………………209

一　传统“影子”说辨析…………………………………………………………………210

二　旧说新解：“影子”与影笔…………………………………………………………212

第十五章　甄、贾宝玉“对子”建构的现代解读

——《红楼梦》叙事特异形态研究之一…………………………………………224

一　贾宝玉复合形象系列与甄、贾宝玉“对子”建构…………………………………224

二　甄、贾宝玉“对子”建构的现代解读………………………………………………226

第十六章　石头与神瑛异同及其和贾宝玉关系辨析

——《红楼梦》叙事特异形态研究之二…………………………………………239

〔引言：程本妄改脂本（硬将石头与神瑛捏合为一）引发的石头与神瑛异

同及其和贾宝玉关系问题的历史公案，迄今众讼纷纭，莫衷一是；个别资深红

学家更乱上添乱，由此提出“真假神瑛”的奇谈怪论，这些都严重干扰了一般

读者对《红楼梦》叙事文本的正确接受和正常解读〕

一　程本妄改的症结所在及其严重后果…………………………………………………240

二　对有关程本妄改种种评说的评说……………………………………………………246

三　石头与神瑛异同及其和贾宝玉的三位一体关系论析………………………………252

附录一　《红楼梦》：带有“跨元”异彩的性格小说经典…………………………………258

附录二　《红楼梦》象征形态论………………………………………………………………289

附录三　一声两歌一手二牍

——论《红楼梦》的“隐复”之笔及其两面运思方式……………………………299

附录四　一个主观化的“复合人”幻影——可卿为钗黛“合影”说新解…………………309

后　记……………………………………………………………………………………………324

编辑推荐

《红楼梦》的出现，打破了文人小说和话本小说的界限，在某种意义上也可以说它的文本表现出中国小说双水合流的奇特景观。《红楼梦》是中国小说史上第一部彻底摆脱了一切依傍，完全由文人自出心裁、独立创作，并带有作者自叙色彩的长篇白话小说。    李庆信的这本《红楼梦叙事论稿》结合中国小说叙事的民族传统和特殊范畴，对《红楼梦》叙事诸多方面、诸多层面，作了比较系统全面的论述和探讨。

内容概要

李庆信，四川省社会科学院文学研究所研究员、教授。

图书封面

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