左边

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出版社:江苏文艺出版社
出版日期:2009-4
ISBN:9787539931661
作者:柏桦
页数:269页

作者简介

《左边:毛泽东时代的抒情诗人》主要讲述了:关于一个时代的文学回忆录,30年先锋文学的隐秘地图,30年中国文学一条勃动的根茎,一本在中国大陆只闻其名未见其书的“名著”。书中涉及到与北岛,顾城,海子等近百位当代先锋诗人之间的交往,对他们的写作惊醒了描述和分析。曾由牛津大学出版社出版,具有很强的冲击力。

书籍目录

第一卷 忆少年(1962-1978) 一、蛋糕 二、我心红透 三、鲜宅 四、初中的逗号 五、从贵州到“今天”第二卷 广州(1978-1982) 一、读书与瞌睡 二、抄诗与表达 三、去见梁宗岱 四、诗人少秋和我的早期诗观第三卷 重庆(1982-1986) 一、科技情报所 二、从长沙来的张枣 三、日日新与望气第四卷 成都(1986-1988) 一、万夏:1980-1990宿疾与农事 二、闯荡江湖:一九八六 三、非非主义的终结 四、三个诗人从“红旗”出发 五、“我为什么如此优秀!” 六、美的行刑队第五卷 南京(1988-1992) 一、往事 二、春日 三、上海行 四、望江南 五、皂角山庄第六卷 诗歌风水在江南(92之后) 一、“流水”江南 二、诗酒文会 三、隐逸与漫游 四、吴声之美

内容概要

柏桦,1956年1月生于重庆。现为西南交通大学艺术与传播学院教授。柏桦是公认的当代最优秀的抒情诗人之一,其诗作受到海内外广泛的推崇和赞誉。著作有诗集:《表达》,《望气的人》以及《往事》;回忆录《左边——毛泽东时代的抒情诗人》等。作者现为西南交通大学艺术与与传播学院中文系教授。

章节摘录

  一、蛋糕  下午(不像上午)是一天中最烦乱、最敏感同时也是最富于诗意的一段时间,它自身就孕育着对即将来临的黄昏的神经质的绝望、罗罗嗦嗦的不安、尖锐刺耳的抗议、不顾一切的毁灭冲动,以及下午无事生非的表达欲、怀疑论、恐惧感,这一切都增加了一个人下午性格复杂而神秘的色彩。我的母亲就是这样一个具有典型下午性格的人。  这令人紧张得如临悬崖(我后来曾写过一首诗《悬崖》)的下午,生命在此刻哪怕听到一丝轻微的声音都可能引起本能的惊慌,可能被吓死。  向黄昏、向暗夜迅速过渡的下午充满了深不可测的颓唐与火热的女性魅力(如今我更乐意称之为母亲般的女性主义魅力),而我的母亲正是那个“下午少女”的化身。这个永在“下午”的少女后来真的当上了母亲,她把她那“下午速度”的热血输送到我1956年1月21日刚出生的身子里。  下午成了我的厄运。克服下午,我就会变为一个新人:一个军人?一个工程师或一个合法的小学教师?而培养下午,就是培养我体内的怪癖,就是抒情的同志嚼蜡,犹如我后来写的《牺牲品》那样:这抒情的同志施虐灌汤、夸大其词、无中生有,他会天长地久吗?而时光已经注定错过了一个普通形象,它把我塑造成一个“怪人”、一个下午的“极左派”、一个我母亲的白热复制品,当然也塑造成一个诗人。  在我的记忆中,我的童年全被母亲的“下午”所笼罩,被她的“词汇之塔”所紧闭。母亲是下午的主角,冥冥中她在履行一种可怕的使命。  日复一日的下午,母亲烦乱的心急促地颤抖着,搅动着那狂怒的符咒;她要废尽一个孩子的词汇,她只有这个古怪的男孩可以折腾。母亲——我把她称之为一个空中的激情者——一次又一次向下俯冲,她相当准确地清算了我在“下午的大地”上犯下的错误(那是一些什么错误呢?一个孩子无所事事的行动之错误,或者说是  为了填满时间而绞尽脑汁去玩耍的错误),更多的时候是“物”的错误;那“物”已指向道德上的过失或升华为五颜六色的精神分裂。(这“物”我马上就会谈到)。我,一个逗号般的男孩却像星星般动荡不宁,在母亲下午的训斥下(母亲的训斥都在下午)不得不笔直地站在她面前。时间一长,我会产生幻觉,喉咙发痒,血管里奔涌着尖叫……突然,热中的下午又快速变化为冰里的下午,我不知多少次仅仅只差一秒钟就疯掉了。我在热昏的恍惚中最初只看见她快速的言辞覆盖我无知的“好动症”,紧接着狂暴的血(少年血与母亲血)完全乱套了,声音凄厉呼叫,像闪电、像刺、像夏日翻涌的海潮之针扎向或轰向我“可耻的”的小身体。下午的“犯罪经过”被母亲无穷地揭穿、鞭挞、一针见血,我的小型愚蠢(在母亲眼里却是大型的、不可饶恕的)被凝结成踉跄、吐出、痉挛、假死或假睡但绝不是去运动、去敲响、去穿过、去冲破。  我们公然无助地这么对立着,为“物”或为她喜怒无常的“下午的悔恨”。细胞在剧烈地运动,情绪的双方在经历永无休止又不知疲劳的下午共同的“长征”。那长征已养成了一个艰巨而绝望的习惯、彼此不容忍睡眠并挥霍掉口水的真诚;那长征已抵达“三个蛋糕”——一个诗人最初的闪光点。  事情发生在我6岁的一个下午。这天我并没有疯但也并不好玩。我感到我无论如何也玩不掉这个下午,它太长了,太复杂了,也太难了,对一个孤零零的6岁儿童来说简直无所适从(父母已上班,我被锁于家中)。儿童只能把握10分钟的事物,玩两分钟的邮票、两分钟的图画、两分钟的金鱼、两分钟的木头手枪,或者一分钟的鞋、一分钟的梳子,而我却要把握的是一个活生生的下午。那只能是一个作家专注于痛苦事件的描述才能把握的不知不觉地流逝的下午,是成人宁静的耐心才能把握的白日梦的下午,是紧张而激动的情人为了黄昏前的约会而精心修饰、反复对镜化妆才能把握的无限幸福的下午。  我的下午就是一刻不停地挤走时间,就像蜡一刻不停地燃完它最后一滴细小的油。我开始翻箱倒柜,寻找一切可以玩耍的东西。我甚至在一盒色彩各异的扣子里流连了整整一个小时,我反复摇动这个盒子,一遍又一遍静听扣子的清脆声响在我的耳畔。在这之前的两小时,我的确破坏了一把梳子,梳子的三个齿被我打断;破坏了一个茶几,它表面的一个斜角被我用锯子锯出一个小缺口(我又拼命用手把它擦旧,即便父母发现时会产生一个错觉,那是一个老伤口,可我的父母当然知道这是今天下午的一次严重破坏行动,他们怎能原谅我的愚蠢呢);破坏了一辆玩具汽车,它已无法启动。  下午5点钟,我已再无东西可玩了,但离6点似乎还很远、很长。这6点,这茫茫宇宙中一个人为的钟点似乎漆黑难辨、永无尽头。  失望和疲惫减退了我折腾的热情。突然,我发现一个墙角落的黑色小铁筒。我一把将它拿在手里,打开一看,啊,好像一份我正期待的礼物从天而降,好像这礼物早已决定在这时来抚慰我失去自由的饥饿的心。是的,我好像是有一点饿了;是的,三个蛋糕在最后一刻才把我推向好玩或时间的高潮。  三个蛋糕静静地躺在对童年的我来说太幽深、太黑暗的筒底里,我的小手伸进这芬芳幽暗的筒子取出这三个蛋糕。我观看着它们美丽金黄的形状,闻着它们捂久了而一下集中散发开的面粉的醇香,然后一口一口慢慢地将这“美的幻象”逐一吃掉。吃,对儿童绝对是一种绝对的玩耍的形式,所吃之物理所当然就是玩具,而如何开始第一口.并怎样“不同凡响”地消灭它,都构成了弗洛伊德意义上那个奇妙的“口腔期”快感。关于这一点我长大之后才明白,尤其是在我当上父亲之后才明白。但那时在我吃掉它们的同时,这个下午也满怀它丰富的梦幻色彩一寸一寸向6点钟倾斜。  房门打开了,母亲出现了。然而下午,接近黄昏的最后的下午,教训开始了。  “下午听话没有?”母亲问道。  我茫然不知所云,还沉浸在蛋糕的温暖里,也弄不懂这句话的道德意义。  “下午听话了没有?”母亲又问了一句,声音有一点不耐烦了。  这句话重复两次之后像一个符咒立即打断了我的“温暖”,我如梦初醒,赶快回答:“听话了的。”  “那好。”母亲边说边检查房间,梳子断了、茶几缺了、车不动了,更重要的是蛋糕居然被偷吃了。“你还说听话,你在说谎。”母亲突然大为生气。  我知道她最恨的人就是说谎的人,生平第一不能容忍的事也是说谎的事。而小时候,我在母亲眼里总是说谎,长大后朋友们又认为我诚实得过了头,这里面确实有些微妙。正好像小时候我们被反复训练成诚实的孩子,长大后又被引导着去说些善意的谎言。谎言本身是为了接近诚实,而诚实却只是另一个谎言。我甚至可以肯定地说,这个世界上最好的谎言莫过于诚实,反之亦然。  母亲的脾气越发越大,她激烈的话语铿锵不绝,仿佛要把我当场淹没在她滚烫的热血里。她已承受不了她自身的伤心、痛苦、厌烦的加速度,她弯曲起她娟洁的食指猛烈地敲打我不听话的脑壳的四周。我糊涂的脑壳年仅6岁,它在热得令人窒息的“下午少女”的敲打下好像飞出了我的身体。这个下午,这个“不诚实”的孩子必须起点变化了。但“一般来说,内在的变化是不可能被跟踪的,如果这些变化还谈不上质变的话。有些变化在发生的时候-你自己往往是觉察不到的。”(布罗茨基)我并非专门去等待“质变”的到来,直到33岁的某一天我突然写出了《教育》,“质变”的谜底才被揭穿。  变化从何开始,悲又从何而来,我到底错在哪里?我只感到害怕和愤怒(这也是我最早大致理解的词语)。害怕漂浮不定,愤怒却使我清楚地想到了“李逵”。上周末,我去书店,我看上了一本连环画,封面是手拿双板斧的水浒英雄李逵,他满脸胡须翘起、圆睁双目从遍布树林的山岗奔跑下来。我很喜欢这怒放的形象(因为他不像我,凶为人总想成为他人),为不能立刻得到它而万分焦急直到晚上,直到第二个黎明。25年后,这离奇的李逵又重新接上了童年的某一点,但已没有了“愤怒”。一个盛夏的下午,一位专为尸体化妆的老头在重庆观音岩一间低矮、潮湿的小酒馆里一边饮酒一边指着我说:“你是杨志。你这位朋友就是李逵。”洒意朦胧、词不达意,梁山泊、李逵、下午、一个朋友……  而这个偷吃了三个蛋糕的下午,尽管自责(由于害怕)会袭上心头,但同时一种对未来无名的反抗激情,对普遍下午的烦乱激情(不是吗?我尽了这么大的努力才完成的这个下午理应受到夸耀但却遭到敲打),对本已完美的事物百搬挑剔的激情也开始在我内心萌芽。我以离奇古怪的热情和勇气从此渴望迅速长大、迅速逃跑、迅速自由。

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发布书评

 
 


精彩书评 (总计5条)

  •     因为张枣,想读柏桦因为渴望浪漫,想虚怀神伤因为一切的往事如烟,想湿双眼以为怀念可以拯救未来其实悲欢早已不牵带那世间所谓的分分合合刹那间风起云涌白竟成了乌灰蔚蓝谙然希望电闪亮黑暗却只是惊鸿一瞥我们随时间苍老又跟空间搬迁当然沧海桑田物事人非在我看来此书便是“雄起”的寻梦之柱渐染主人的生命但读后无能为力慰藉已矣
  •     摘自《今天》论坛。一直很想看这书,不过只从网上看到,现在书出版了,可以找着看了。不过总体我是很喜欢柏桦的文风的http://www.jintian.net/today/?action-viewthread-tid-1227。下面还有一些评论,很好  书评人:苏七七     书名:《左边——毛泽东时代的抒情诗人》   作者:柏桦   出版:牛津大学出版社2001年版         柏桦喜欢的我都不喜欢:胡兰成,水绘园,鸳鸯蝴蝶派。在我看来这都是封建糟粕只能批判地看看,一边看还一边指摘其中种种虚饰与软弱。但柏桦诚心诚意地爱戴这些,他拿这样稀奇古怪的材料也能造就出一个“乌托邦”来,并且自始至终地自居为“左派”/“极左派”。      因此读《左边》,一定得将就柏桦这些“自以为是”的逻辑。对他来说,名词最重要的不是内涵与外延,而是这个名词的“味道”、“姿势”,看他笔下的名词,没法作为逻辑推演的一块块基石,但是可以回忆,感受,体认出来,呈现出一个共鸣状态。比如“左派”这个词,大体要考证一个它的谱系学与语境关联,再就文本中的使用情况来下个定义,读者才不至于对这个“关键词”感到暧昧不安吧。但柏桦似乎先天地不认为这是个问题,这个词一出来就是整体性的,义正辞严的。这种义正辞严反而保护了这个词的暧味多义,并且又使它呈现出一种坚贞的质地。      这大概是一个抒情诗人的品性所在。他既足够地天真、纯洁,热爱这个世界,又能将这个世界的丰富性通过他的感受呈现出来。唯其如此,这种抒情才不至于被单一意识形态所借用,也因此,一个抒情诗人,依然需要他的时代与他的历史,在时代中寻找到共振,在历史中寻找到美学观与人生观的根源。      柏桦的激进与激烈,是他的性情/青春与毛泽东时代的共振,这本书中对童年与青少年时代的书写有一些非常动人的篇章。在那些“漫长”的时光里,他说:“它太长了,太复杂了,也太难了。”他只能是在这样无涯际的成长里,跑到最左边的“先锋”行列中去,将奔跑行进的速度与优柔善感的性情,将集体主义的热情与对制度化的恐惧揉杂在一起,成为他的“表达”。因此,“今天”之后,他成了“共和国的抒情诗人”——讴歌的热情犹未消散,但还有什么可供讴歌的呢?我们这个时代?      “瞧,政治多么美/夏天穿上了军装”(《1966年夏天》),这是属于柏桦的,“十岁的无瑕的天堂”。天堂从左边开始,慢慢从一个空间的方位,变成了时间的定位。《在清朝》,《苏州一年纪事》,直到《水绘仙侣》,柏桦开始走向“传统”。这些诗好在哪里?从这些诗里,能够读到沈复,再远一点,读到张岱,晚明诸子。柏桦的传统,其实是一个很近的传统,一个在生活方式上犹能亲近的中国。正如他在情绪上理解“左派”一样,他从生活方式上理解“传统”,这是一个与大多数从符号上,意象上,一点“东方式玄思”上去摹拟“传统”,追求“汉味”的写作者要高明的地方。他的好处是诚实,不夸夸其谈自己不懂的东西,接触的与想象的传统被他自己过滤了一遍,成为七零八碎的细节——成了传统在现代的真实状况,又带上了柏桦式的娟洁风格。      但这一切都犹嫌不足。这种对传统的亲近,只能说明我们离传统有多么远。真诚的七零八碎里也有真诚的丢三拉四,在柏桦的过滤里,我们可以在对清朝官员的长指甲的描写中,看到波德莱尔的影子。他成了一个审美者,并且通过他的“审美”,构建出一个“和平、恬淡、殷实、享乐,即便有悲哀但也文雅而不抱怨,更不会紧张(须知紧张属西洋文学),当然更无深仇大恨,而且完全取消攻击性”的世界来。那么,对照着我们所身处的这个世界,柏桦的“乌托邦”意味着什么呢?它意味着一种设想,一种追求,也意味着一种陷溺,一种逃避。它是一座精诚所致的七宝楼台,既过分地唯物,也过分地唯心。      与“今天”对照,柏桦几乎没有批判性。他是一个抒情诗人,他所倚靠的是他的风格。——引用这本书中柏桦引用过的一句罗兰•巴特:“风格是一种冲动性而非一种意图性的产物,它含有某种粗糙的东西,这是一个无目标的形式,它是一种个人的封闭的过程,决非进行选择和对文学进行反省的结果。风格仅仅是一种盲目和固执的变化的结果,一个本能与世界交界处滋生的‘亚语言’部分。风格其实是一种发生学现象,是一种性情的蜕变,风格位于艺术之外。”这大概是为什么在柏桦看来,诗人比诗是更重要的吧。——对于抒情诗人来说,天生的性情是最重要的。而柏桦,他具有一种能把心掏出来给人看的性情,还能把这种性情转化为诗。
  •     看看那个时代的回忆是让人觉得有趣的,但如果那些记录中参杂太多个人情绪的东西,那些记录就失去了真实的分量选择性地阅读了些从不同角度知道的一些章节,发现的是众多的遗憾不大真,不足为信,如果只是作为消遣又觉得不轻松,有点刻意的不能代表时代记录的书

精彩短评 (总计52条)

  •     诗歌,诗人,生活,创作,时代,校园,激情,梦想,自由,青春,勇气,智慧,博识------慢充着这本书的字里行间,如果真的热爱诗歌,想了解中国现代诗的另一面,这本书必不可少。
  •     有一种夸大了的“在场感”,与作者为一代人立传的意识不无关联。理论、文本、诗歌实践纠结不清,当作者不在场的时候,只能靠后两者的推衍来支撑前者,也太蹈空了些。柏桦原本可以处理得更好吧。另外,形容词用得过多,容易从抒情滑入矫情,真的。
  •     诗人是怎样炼成的!看看此书,焦灼、困惑、神经质、敏感... ...
  •     诗人的口吻,诗人的触角,诗人的世界
  •     二刷。第六卷宜删。个人的诗史,难免缺失太多。重点可看写南京的《往事》与《春日》。
  •     致命的年纪读的致命的一本书
  •     看得我热血沸腾
  •     之前完全没有接触过当代诗歌这个领域,所以读过一遍后感觉很累。
  •     不能忍受柏桦的文笔
  •     时代终将过去,永恒能留下几何?——由衷的怀疑中国当代诗歌乃至中国新诗的价值
  •     接触当代新诗的时间不长,柏桦的诗歌看过的也很少,买这本书主要是想从一位诗人学者的经历和研究中了解一下70,80年代的诗歌发展史。书已收到,粗粗看了一下,觉得该书的语体充分反映了作者的诗人气质,字里行间奔涌着深挚的激情以及对诗歌义无反顾的热爱,这种情绪已很难在中年人的身上发现,当初作者在众多诗人选择商人身份的风潮中退守高校,也许就是为了保持这种情绪,这种情绪本身已经构成了作者确证生存价值的依据,他已不能割离。
  •     写“下午”太精彩了。
  •     
  •     柏樺自傳,兼文革以來三十年詩史及詩評。 1、不愧是重慶詩人,童年自傳(這也是書中最精彩的部分)詩性的語言“下午”一般猛地撲過來。 2、海子之類與作者沒有交集的重要詩人著墨很少,可見做為文學史,《左邊》尚缺乏全面性,祇能作為當代詩歌史一側面的一手資料。 3、最後一卷狗尾續貂。似是柏樺主編的《夜航船》序的生搬硬套。 4、編輯幾乎無作為,錯別字至少看到五、六處,圖片位置莫名其妙。
  •     炫目的叙述,自足的语言,诗人就是在语言中自虐,柏桦有资格自我神化
  •     一个时代的见证,可以和《沉沦的圣殿》《半生为人》《七十年代》一起读
  •     如何做到形容词的精确?
  •     闻名不如见字
  •     左边-毛泽东时代的抒情诗人
  •     似乎全书写的最好的就是开头这段。。。
  •     柏桦的诗人成长史
  •     终于读到,确是好书。想要了解并热爱柏桦的读者不能错过。
  •     他的诗,评和文都好看,耐读。比许多所谓的知名作家,著名评论家,亲切多了。
  •     插图插的莫名其妙,只有三分之一的章节好。
  •     时代回忆录
  •     柏桦的文字相当了得。
  •     后半段抒情过头了
  •     看到毛爷爷的名字,就忍不住买了,质量还不错
  •     读到一些好诗
  •     最后写江南的一部分完全画蛇添足,是抬朋友的软文,跟前面的气息很冲突。
  •     羼杂混沌迷狂的一段新诗叙事
  •     啰啰嗦嗦
  •     感觉很好,味道也不错
  •     1、写得不错,但所述部分诗人或诗没那么伟大;2、诗人逸事很有趣,也不知道是真是假;3、照片蛮不错,只不过诗人到后来怎么都发福了;4、海子要是还活着,也该福了吧;5、柏桦很喜欢胡兰成啊?
  •     大概每一个诗人都文采斐然。
  •     读完这一段历史,发觉自己读过的诗,还很少。。。。那些诗人,付出的除了青春热血,还有更多的阅读、狂热的阅读、深刻的阅读。。。
  •     毛时代至现在诗歌流派简介
  •     诗人的青春记忆
  •     讲述毛时代之后的抒情诗人,却把副标题命名《毛泽东时代的抒情诗人》,为的是打通八十年代与毛时代的精神联系,这一点难能可贵。八十年代最激进浪漫的青年诗人,却一个个是毛精神上的好学生,这直指一个重大问题,整整三十年,是谁在发明历史制造反动?
  •     没意思,贩卖个人经历而已。
  •     诗人的文字就是热烈而多情
  •     算是柏桦的粉丝,书买了,还没看
  •     勃动个屁的根茎啊 明明是阉割了的 骗人..
  •     拿到手后,心就开始颤抖,原来是写那样的诗歌年代。不舍得一下子看完。
  •     大概期望太大了。重庆一段很见情谊,所以艺术迷人处还是交流(事实上,除了艺术,我不能想象更好的方式)
  •     我的青春我的诗!
  •     期待太长久!再长久也值得的期待!
  •     长句,欧式的长句,陌生化的表达。一切都被悬置,像一只巨大的玻璃罩子。另:书中部分图片插放得莫名其妙,尤其是《美的行刑队》一节那两张(P180,P183)。
  •     非常好奇张枣是如何完成诗歌超越的,这本书很好地回答了他年轻时、和当时整个四川诗歌界的状态!
  •     歌颂有诗的年代。柏桦的文字洒在纸上就活了。
  •     有点凌乱···
  •     了解一下诗人的心路历程,比较有意思。诗歌语言写回忆录,文风华丽,别有味道。但为什么叫毛泽东时代呢?
 

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