《胆小别看画 1》书评

中野京子的“恐怖物语”

立秋已至，暑气未消。如果读书也要考虑季节，那适合夏天读的文艺类书籍，我首推这套中信出版社的《胆小别看画》，日文原书名为《恐怖绘画》。作者中野京子解读西洋艺术史上的名画，这些佳作看似平常，其实背后都暗藏着一个“恐怖”的故事。作者的“解读”让人读后常感背后发凉，实属盛夏读物。不知出版社选在今年6月上市，是否也有此考量。《胆小别看画》的作者中野京子，主攻德国文学、西洋文化史。目前为早稻田大学讲师。曾从事德国文学翻译工作。2007年以《胆小别看画》系列作品第一部进入公众视野，随即走红。2008、2009年又相继推出该主题续作。2010年录制NHK电视台的艺术类节目《从“恐怖绘画”中解读人性》，颇受好评，同年推出同名作品。（即此次中信出版社推出的套系第四册）。如今中野京子已是日本最炙手可热的艺术普及类畅销书作家。该系列第一册的单行本已经15次加印，文库本8次加印。第四册也加印11次。如今在日本“恐怖绘画”这个关键词已不单单是畅销书系的主题，电视台艺术普及类节目吸引观众眼球的话题。明年7月-9月，神户的“兵库县立美术馆”，10月，东京的上野之森美术馆将以“恐怖绘画”为主题，开设艺术作品展览。由文艺评论家的畅销书为主题开设美术展，绝对会是2017年美术界的一大新闻。目前，展览细节尚未公开。不知届时出现在书中的几十幅传世名画中哪些会飘扬过海，运抵东瀛列岛，与观众见面。想必中野京子也一定会从“恐怖”主题再出发，为读者揭秘另一些名作背后的故事，推出此系列作品的续作。前三册作品分别由三位文艺界大咖撰写后记。诗人、小说家小池昌代直言“没有恐怖绘画，但作者的文章制造出了恐怖”。现代艺术家村上隆把这本书介绍给了他认识的每一位美术学院的学生，他甚至建议哪怕进过一次美术馆的人都应该买一本回家。作家逢坂刚则表示，在接触中野小姐著作的过程中，自己欣赏绘画的方式的的确确发生了改变。那中野京子的作品到底有何魔力，让我们一起来看看德加的这幅《舞台上的少女》。经顾爷的点拨后，再看德加笔下的芭蕾少女，焦点就不再是构图角度，少女的舞姿动作，而会很自然得聚焦在那位隐藏在一旁的黑衣人身上。此作品创作于1878年，与我们现代人所理解的高雅艺术不同，那个时候的歌剧院就是上流社会男人们的社交场，用当时评论家的语言，也可以更准确的说，就是“妓院”，而舞女们从事的是皮肉生意。中野京子的文字叙述到这里，虽说是我熟识的背景知识，但我已经感受到她的语言功力，行文流水，读起来一气呵成。不过我还贪心期待她能带给我更多的新意——属于中野京子风格的“恐怖解读”。她写到金主漆黑的打扮容易让人忽略他。接着她提到“系在舞女脖颈上的缎带与绅士的礼服一样，都是鲜亮的黑色。这条飞扬的缎带仿佛就是少女被金钱牢牢束缚的象征……”读到此处，我不禁打了寒颤。以前我看德加的画，会感叹他善于捕捉芭蕾舞后台的细节，少女们的动作、曲线。但印象中从来没有德加塑造的芭蕾少女的脸，更不用说眼神。直到读了中野京子的书，我才知道，德加在他的作品中将舞女们的脸画得都非常丑陋，是因为德加根本就看不起这些大多来自劳动者阶层的人。中野京子在这篇的结尾写到“画家面对这一现实表现出事不关己的态度，毫无批判精神，单纯将此绘制成一幅美丽的画。人心的冷漠才是最让人感到恐怖的地方”。我就是从这里爱上中野京子的文字的。她是一个会讲故事的人，每篇名画背后的故事都被她写成了5000字的短篇小说。梵高的《自画像》令变态杀人狂将军深陷魔咒，哈布斯堡王朝的爱恨情仇，我们借着中野京子的笔，从她的女性视角，读到了那些传世名作背后的历史故事、作者的真实创作意图，还有那些可能已被掩盖的复杂人性。另外值得一提的是，这本书在装帧方面采用了一种叫做“裸脊锁线装”的方式，可以让书籍180度完全展开。这样就完全不用担心有些艺术类书籍可能出现看不到订口图片全貌的问题。整套书的开本选择了小32开，可以成为艺术爱好者的口袋书。这套书的封底使用了“细思恐极”这个词，读书时，常常觉得这四个字是最准确最能唤起读者共鸣的感受。但从另一个角度讲，如果我们看画，从不细思，这难道不是更恐怖的一件事吗？

结合欧洲社会情况与宗教，还有画家的经历，发觉精美画作的“恐怖”内涵

书的原作者是日本人，翻译得十分得当，不影响理解也没有某些日本文学译制的繁杂。原名叫做“恐怖绘画”，通过画中的“恐怖”元素切入，其实画初看并不恐怖，但是作者结合了作家、欧洲当时社会情况、宗教等方面来讲述画所描绘的恐怖。对欧洲绘画艺术有兴趣的朋友可以一读，虽然每个人的理解不同，但我认为作者对画与历史和结合，讲解得不错。