兽性大发的兔子
出版日期:2016-3-1
ISBN:9787532157520
作者:张敦
页数:255页
作者简介
青年实力作家张敦的首部短篇集。
书里的黑色幽默和悲伤绝望也许只有我们这个时代才会感同身受。
作品里这些孤独而真实的青年和他们的荒诞故事，让无数远离故土的我们不再感受孤独。
这个世界不仅只有光鲜的“小时代”，也有一个青年的诞生背后所处的那些残酷与现实。
兽性大发的背后，小说远比你想象中精彩。
这个短篇集共收录了17篇小说，这些小说的背后都有一个模糊的 青年人的身影，他来自远方，来到你所熟悉和生活着的城市。他生活在租住房子的房子里，生存在城市的边缘，性格内向，有时候逼急了也会从一只温顺的兔子变得兽性大发，比如与房东老太太和教导主任的“较量”或者是跟同样落魄的朋友相依为命。故事未必发生在所谓的北上广，它可以存在于全国任何一个正在发展中的未具名城镇里，在我们身处变革的大时代里，张敦用直接、荒诞的方式将“漂”一代青年的困惑通过一篇篇充满张力的小说给展现出来。
书籍目录
【目录】：目录
绝望中的希望（序）/1
兔子/1
夜路/9
小丽的幸福花园/22
带我去戈壁/33
食鬼猫/59
朋友睡吧/76
小丽，好久不见/89
童子/99
烂肉/112
毽客/124
美丽都/138
去街上抢点钱/150
知足常乐小姐/161
我要去四川/179
暗园/196
初见/211
我的文武老师/224
后记：为什么是兔子/252
内容概要
张敦，生于1982年，河北省枣强县新屯乡张吕卷村人。本名张东旭，“敦”是乳名，所以拿来作笔名。2004年从某师范学院中文系毕业，先在石家庄“混”了三年，又到北京“漂”了一年，而后又回到石家庄，生活至今。初入社会时开始写小说，所写故事基本来自个人生活经历，自己觉得挺现实的。
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精彩书评 (总计9条)
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——为短篇集《兽性大发的兔子》而写魏思孝七八年前，我二十出头，是个不太合格的文学青年。不合格表现在不想再写作，之前确实处心积虑写了几年，都差强人意，只能自我否定。和朋友租住在房间里，不上班，想发财，也做过了些许无用功。事实表明，相较写作，本人更不是发财的料。假设当初一不小心发财了，我还会投入到写作中吗。不太好说。我们习惯用命运使然来粉饰自己，但更多的是形势所迫。夏天的时候，我将自己的梦境写成一篇小说，有点像那么回事。身边缺乏可以在写作交流的朋友，之前果皮网刊看过张敦的几篇随笔，在他的博客上看到他QQ号，加上他，然后给他看。张敦表示肯定。我们就这么认识了。张敦当时自娱自乐做叫《干》的电子杂志，第二期贴了我这篇小说。对我来说，是个珍贵的鼓励。那时，张敦已经写出名作《杀死房东老太太》（即书中的《带我去戈壁》）。一对情侣杀死了房东老太太，然后逃跑到戈壁滩的故事。现实黑色，有些恶趣味。很对我的胃口。之后的日子里，我们时常在网上谈文学。文学青年又是同性，不谈文学怎么能行呢。也喜欢谈，不像现在，懒得说。后来，也陆续在网上和不少人谈文学，谈来谈去，能持续至今，还有联系的，不多，两三个而已，张敦是其中一个。10年南非世界杯期间，我从青岛坐火车去石家庄见张敦。所谓见网友，就是这么个意思。早晨三四点天还黑着到了张敦家，他那时没工作是个手工艺者，自己制作巧克力然后在网上售卖。也刚在石家庄购置了房产，一个单身青年，新房没什么生活气息，很冷清。我的出现也只让房间在冷清中多了一丝尴尬。它需要一个正处婚嫁年龄的姑娘。见面后，我们忍着困意，盘坐在窗台上，努力用言语增进彼此的感情，更多的是消解尴尬。张敦开始零星在期刊发表小说，拿出来给我过目。如果说张敦在写作已经步入正轨，那么我还在站台上。文学没多谈，大而化之，无非是相互鼓励，多写，能行的。只说人吧，张老师为人正派，声音略带磁性，谈吐自然，慢语有力。文如其人，这话是对的。一如他小说中平稳叙述中隐藏着的狠劲，老张突然冒出一句脏话，也挺令人意外的。听者心中不免嘀咕，老张啊，你这么板正的人，怎么能骂人呢。设想下新闻联播的男主持人说句，操你妈的。不消说，两个初次见面的男网友，大多数时间，只能以尴尬来形容。我也免不了想，这个老张是个黄花大姑娘就好了，可以躺在床上聊文学嘛。夜晚来临，我们看影迷老张刚下的外国电影，记得是澳洲的。挺文艺的，看得只让我犯困。半年后，10月份，我回淄博老家准备结婚的事。张敦打电话说他正在淄博理工大出差，我们见了一面。中午吃饭，老张被鱼刺卡住了，专门去医院取刺。晚上一起住在旅馆里，具体都谈了些什么，也都忘干净了。11年的时候，老张写了《毽客》，写得好。很长一段时间，我都想写出个这个样子的小说。第三次见面，也是迄今最后一次是12年冬天，张敦来山东出差，转道来我这里。这时，老张已经结婚，女儿也快出生了。除此之外，自身都没什么变化。老张头发日渐稀少倒也是不争的事实。彼此在应付生活琐事的同时，也并未停止写作。在三十四岁的年纪，老张出版第一本短篇集《兽性大发的兔子》，对他来说，有点迟，但值得庆贺。既然说是书评，多少也要谈点，虽然我不合适评论。以上说的也更多基于我们的友谊。拿我的来对比老张的小说，明显的一点是，他的小说更加沉稳，字词安放更加妥当。这和个人的性格有关，老张擅长打磨，不急功近利。所以产量不高，每篇质量都有保障。可以说从一开始，老张的写作就不是青春期的写作，而是奔着写作工匠的路数去的。完全不必担心，有天老张不写了。他只会以自己的节奏，越写越德高望重。最后说一句，在写作上，我和老张是一路的。2016-3-19 -
兔子内心的痛与痒——简评张敦小说集《兽性大发的兔子》 当我阅读别人的小说时，常产生一种错觉，这小说的纹理、皱褶、呼吸、心跳似曾相识。我本来也可以写出这样的作品，但由于种种原因，它并非出自我手。张敦的《我想去四川》就是这样一篇小说。我自幼生活的村庄中也有几个拐卖而来四川女人，她们的讲话口音及生活习惯与山东人截然不同。我曾绞尽脑汁，想以她们为原型写一篇小说，打过各式各样的腹稿，最后还是流产了。当我读后张敦的《我想去四川》后，我发现他写出了我一直想写的东西，这种“崔颢题诗在上头”的感觉让我有点失落。但好的小说和好的诗句一样，也是妙手偶得浑然天成的，它是张敦的，带有张敦骨子里的爽朗与悲悯。 张敦的小说集《兽性大发的兔子》我是读一篇爱一篇，这种痛快劲儿如同我当年读理查德·耶茨的《十一种孤独》。张敦把《兔子》这篇小说放在集子的首位，算是为这本书定下了基调。兔子并非没有兽性，但被困在笼子里的兔子只有两种命运，一是被宰杀制成美味佳肴，二是在绝望中寻找希望苦苦挣扎。这两种命运都好不到哪儿去，然而，它恰恰代表了普通人的两种基本生存状态：痛与痒，即被屠戮之痛与挣扎之痒。 张敦笔下的痛并非血淋淋的刺刀见红，而是类似于蜂蛰蛇咬，往往在精神层面留下创伤或阴影。《小丽的幸福花园》看似写了一个普通的恋人分手的故事。其实，有过类似经历的人都知道，其中的痛不亚于肝肠寸断。小说中的男青年处于社会底层，一无所有，根本看不到生活的希望。他的恋人小丽离开他，投向了前男友的怀抱。具有强烈反讽意味地是：当男青年去廊坊寻找小丽的时候，他与小丽的前男友身份发生了转移。“那人是现任男友，而我此时是前男友”。爱情总是受经济状况的摆弄，张敦一针见血地指出了爱情的脆弱和虚幻。此外，张敦的文笔也够狠，当男青年找到小丽，小丽与其有一门之隔，哭着让其离开。这时，张敦让主人喊出了这样的话，“我喊道，弱你妈逼，你就让强的人操你吧，你就让强的人操死你吧”。很少有作家敢这样写，张敦把普通人身上最后一块遮羞布扯了下来。 《带我去隔壁》的痛更加让人绝望，一对年轻的恋人杀害了房东老太太，尽管两人想尽一切办法逃离这场噩梦。但厄运就像一口深井，掉进去就很难爬出来，老太太的鬼魂一直纠缠着这对恋人，让他们逃无可逃。这篇小说让我想到了曹禺的《雷雨》，那种怎样挣扎也逃避不了的绝望与之类似。《童子》中的张东一直厄运缠身，找了神妈妈破解，他的命运似乎曙光乍现，找到了女朋友。但一次意外，让张东坠落山崖。《我想去四川》举重若轻，牛牛的娘是四川人，被卖给了我父亲，后来逃跑了，再无音讯。牛牛长大后去四川看望亲娘成了一种使命，其实是给父亲一个交代。最痛的不是牛牛，而是父亲。小说中的一个细节令人印象深刻，父子二人对饮，父亲醉酒后，指着牛牛，含混不清地骂：我操你娘。初读此句，可能会让人哑然失笑，但仔细品味，才觉得痛苦不绝如缕。 与痛相比，痒可能是普通人更普遍的生存状态。痒和萨特的“恶心”一样，是主体对客观世界的主观体验。但在基本的生存欲望不能满足时，痒是不可避免的。张敦笔下的男青年似乎对饮食不大计较，一包方便面或者一盘炒饼，能填满肚子就很知足。但是在性生活上，他们的确是饥寒交迫，苦不堪言。张敦的好几篇小说都写到了靠自慰来解决生理问题。由于经济地位的低下，爱情对他们来说是奢侈的。《小丽，好久不见》中的男青年与暗恋三年的姑娘小丽约会，约会进行到末尾，一心想和小丽做爱的他憋了一泡尿。最后，他在做爱和撒尿之间无奈地选择了后者。如果说做爱是理想的话，那么撒尿就是现实。做爱之痒被憋尿之痒无情地取代了。《毽客》中的男青年牛力踢得一脚好毽子，因为一次杀人事件，踢毽游戏被迫中断，牛力忍不住脚痒，踢了教导主任一脚，结果却被带进了派出所，经历了一段荒谬的拷问。经常失业处于焦虑之中的牛力，他的脚痒是对社会不公和丑恶的本能反应。可悲的是，作为一个处于社会底层的男青年，他只能选择踢毽子来减轻内心的焦虑。张敦笔下的人物与王朔作品中的人物有几分相似，都是生活在体制之外，经受着经济和爱情的双重煎熬。但王朔描述的男青年玩世不恭，以各种荒诞的生存方式对抗压抑。张敦的人物则看似温顺，他们像兔子一样处处妥协，依靠内心残存的兽性和不屈的人性，在挣扎和无奈中坚韧前行。 张敦的第一部小说集出手不凡，与那种忸怩作态的文艺清新风格拉开了距离。我相信假以时日，忍受住各种痛和各种痒的张敦，一定能爆发出“兔子蹬鹰”的力量。 亚雷于右江 2016年5月20日 -
赵振杰“80后”作家的出道方式大致可分为两种：一种是“新概念”+“网红”模式，即写作者通过“新概念”作文大赛展露头角，随后在网络文化产业的推波助澜下迅速赢得市场与版税；另一种是“高校+作协”模式，即写作者经过高校作家班的“孵化”和训练，并借助作协系统的引荐与推介，而一跃成为各大传统文学期刊竞相追捧的新宠。与上述两种“闪亮登场”方式不同，河北青年作家张敦的出道显得既平静又艰辛。他没有惊人的天赋，没有值得炫耀的学历，也并未接受过系统的专业培训，但长期在社会最底层的摸爬滚打、横冲直撞，却为他积淀了极为真切而深厚的生存经验与生命体验，从而，使得他的小说相较于其他同龄作家而言更具“野性”。这里的“野性”蕴含两层含义：一是张敦的小说没有“洁癖”，俗词俚句、污言秽语皆可入文。他很早就有意识地与“文艺小清新”的写作风格划清界限，从他的小说中很难发现青年作家常见的书卷气和文艺腔；二是张敦的小说呈现出一种未经加工的“纯天然状态”：叙述单刀直入，结构不事雕琢，人物对白干净利落，情感关系混沌暧昧，散发着一股野蛮生长的原始冲动。阅读张敦的小说就如同是在欣赏地下摇滚乐一样，令人血脉喷张。他的新作《兽性大发的兔子》（上海文艺出版社2016年2月版）就是这样一部具有典型“摇滚范儿”的作品集。其中的小说均属于有感而发、不平而鸣。贫乏的物质生活和荒凉的精神世界培植了张敦敏感的艺术神经，同时也催生了他强烈的表达欲望，某种意义上讲，他的小说都是面向内心的自我告白、自我慰藉和自我宣泄。颓废、迷惘、孤独、绝望、愤怒、叛逆、狂野……这些冷峻、粗粝的词组构成其小说的主旋律。该书所收录的诸多小说在表现主题与精神气质上都与中国摇滚乐存在着某种家族相似性，以至于我不得不妄加揣测：张敦极有可能是一个摇滚乐的忠实拥趸。比如小说《小丽的幸福花园》中“我”对幸福花园的执着找寻，令人不由得联想到窦唯在《高级动物》中反复吟唱那句副歌“幸福在那里啊”；小说《夜路》所传达的个人在大都市中的迷失感，让我瞬间想到了汪峰的《北京，北京》；小说《烂肉》中两个孤独生命的形影相吊，让我情不自禁地想起张楚的《孤独的人是可耻的》；还有小说《去街上抢点钱》《知足常乐的小姐》似乎分别对应着崔健的《快让我在这雪地里撒点野》和《花房姑娘》……张敦小说的摇滚特质首先表现为“堕落与颓废”。他笔下的主人公是一群正在/已经丧失行动能力的“多余人”，他们出身卑微、穷困潦倒、沉默寡言、性情乖张、百无聊赖、耽于幻想，就像是漂浮于城市海洋中的微生物一样自生自灭，无人为津。吃饭、睡觉、性爱，这些马斯洛意义上的低层次生理需求，对于他们而言都成为了无力应对的难题。强烈的失败感与幻灭感导致张敦笔下的人物不约而同地选择了自暴自弃、肆意妄为。对此表现最为深刻的当属《小丽，好久不见》。小说采用一种极端化的表现方式，通过“约泡”与“憋尿”的先后失败，隐晦地呈现出社会底层青年群体在生理与情感上所面临的双重困境。小丽对“我”的冷淡与提防从一开始就注定了“我”情感需求的受挫；而那股突如其来的尿意，以及最后时刻有失斯文的“开闸泄洪”，则更加凸显出“我”在生理需求的一败涂地。“堕落与颓废”在张敦小说中既是一种现实，同时也意味着一种态度——宁可选择自我放纵，也不愿接受既定意识形态的规约与驯化；即便失意落迫，也不愿去追寻那些世俗成功学意义上的“自我价值实现”。张敦小说的摇滚特质还表现为“愤怒与反抗”。读张敦的小说，能够从中感受到一股戾气、一腔怒火。来自生理与心理上的长时间压抑，使得张敦笔下的人物或多或少都患有迫害妄想症。如《带我去隔壁》中青年房客对房东老太的杀害；《食鬼猫》中人物对杀戮与死亡的强烈渴望；《烂肉》中两个天涯沦落人的自虐与施虐等等。不管自杀还是被杀，在张敦小说中都隐含着一种心理诉求，即对是生存现状以及既定现实秩序的极端不满。其中最具代表性的作品就是《毽客》和《暗园》，前者采用真实与虚构互嵌互渗的方式，通过讲述一起惨绝人寰的校园杀人事件的始末，强烈了表达出一位当代“侠客”（毽客谐音同“剑客”，窃以为，这里带有作者自诩之意）的摇滚最强音：哪里有压迫哪里就有反抗；后者则是以中学往事为底本，凭借大胆、越轨的想象，抒发了一个无政府主义者的人生信仰：原谅我这一生不羁放纵爱自由。与那些（我个人认为是）真正的摇滚乐一样，张敦的小说着力表现的也是关于“眼前苟且”与“诗和远方”之间的思想悖论：他笔下的主人公通常不屑于眼前的苟且，但又惰于去寻找“诗与远方”，因为他们清醒地知道，我们生来就是孤独，前方一无所有。从这个意义上讲，张敦的小说带有极强的存在主义的意味。这在其小说的空间设置上表现尤为明显。张敦的小说往往存在着一组反差极大的空间结构，如出租屋与戈壁沙漠（《烂肉》）、公司走廊与城市街头（《夜路》）、小区岗亭与野外坟场（《食鬼猫》）等等，前者狭窄逼仄，代表着当下的物质生活的困窘与匮乏；后者空旷混沌，意味着未来前景的昏暗与未知。在这种截然对立的空间设置下，作者切身的囚困之感被和盘托出。一如小说《兔子》中“我”的感慨那样：“当他们说炒股这两个字的时候，总让我想起‘被玩弄于股掌之间’这句话”。对于现实荒诞感的深刻体认，使得张敦笔下的人物沦为一群无“家”可归的孤魂野鬼。他们厌弃故乡，因为那里赐予他们的只有贫穷与丑陋，然而，他们又无法真正融入他乡，因为那里没有为其预留任何生存空间。面对“被囚”与“自囚”的双重困境，他们只能无可奈何地从一个“远方”走向另一个“远方”。正如张敦在后记中所言：“我不热爱故乡，却深受其影响；我也无法融入城市，因为那里根本没有我的立足之地。生活就是一场无休止的宰杀。我既是一只急于啃食窝边青草的兔子，也是一只渴望进入笼中享受衣食无忧生活的兔子。我也不知道我自己想要什么，我只是活下去，在气若游丝的写作中自得其乐罢了。”张敦这种“摇滚兔子”式的写作一定程度上也为他带来了许多视野盲点，具体表现如下：第一，过分倚重第一人称叙事（即便有些小说采用了第三人称叙事，但“他”也带有明显“我”的印记），使其小说带有极强的主观情绪和个人化色彩。由于张敦多以底层视角来观照社会与现实，强烈的个人主观情绪会使其笔下人物属性呈现出鲜明的两极分化、二元对立——作者往往对那些“被侮辱被损害者”报以“同情之理解”，但对于底层之上的“立法者”与“执法者”却缺少必要的“理解之同情”。从而导致一些人物的形象过于简单化、脸谱化、概念化。第二，空间结构过于封闭，叙事格局过于狭小，一定程度上限制了张敦的发挥。对于大多数“80后”作家而言，张敦的生活经历是独特而丰富的，然而，对于张敦自己而言，这种单向度的底层生活经验反而是一种“贫瘠”的表现。由于他对其他社会阶层的生活没有切身的体验，致使他的小说视野始终打不开。从这本《兽性大发的兔子》中已经隐约可以感受到张敦的写作存在着自我重复的危险。第三，从某种程度上讲，张敦的小说还存在着先天性营养不良的症状。这种症状一方面表现在作者叙事视野上，但更多体现在作者的写作野心上。张敦习惯于“在自己气若游丝的写作中自得其乐”，这并无可厚非，但这种写作方式从某个侧面却暴露出他对更为宽广、多元、驳杂的叙事缺乏应有的自信。对此，我们可以拿张敦与格非的小说做一下对比。他们都热衷于表现那些正在/已经丧失行动能力的社会边缘人的生存现状与精神生态。但是张敦的写作更多只是借助人物身上的一点微光去窥探现实生活中的某个角落；而格非的写作却总能够凭借人物身上的微光去点燃更大的火焰，进而展现出现实生活中的更多角落。当然，以如此严苛的标准来指摘张敦目前的小说创作多少有些吹毛求疵，毕竟他的写作正处于风格形成期。我的批评初衷在于，提醒和鼓励他要勇于放开手脚，大胆尝试不同风格、不同类型的写作。就其当下的创作状况来看，我们完全有理由相信，未来的张敦会写出更多更好的作品来。对此，我们拭目以待。
精彩短评 (总计47条)
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不错 -
少有的爱 -
日后必成大器 -
看一半就不想看了。。 -
由几个小故事组成，生动、有趣、真实、肮脏，引人入胜的文笔，推荐！特别喜欢其中两篇，《毽客》让人忍不住捧腹大笑的结尾；《我的文武老师》，无论是疯二狗还是秃朋都仿佛就在眼前，特别那场操场决斗，大有华山之巅双翼对决的意思。 -
敦敦的小说是春雨打湿的泥土，是清新的泥土，可以下饭的泥土。 -
他很善良地，想了又想，开动脑筋，想了又想！ -
看完第二章，已无意继续看下去，渣 -
残酷的故事，有节制的叙事引向无尽的可能。 -
写的小民生活， -
我挺喜欢王朔先生的一句，“你要是能看出什么你就看看，就是看不出什么，也能逗你一乐”，我认为这是作家应该做到的；说回来这本书，大概是讲迷茫的年轻人？用一些奇奇怪怪来深化年轻人的困惑迷茫脆弱，但是我不是很喜欢，因为欲言又止对我来讲太累了，我很想知道到底是什么情况；我更倾向于故事完整但是又藏着点什么，而不是隐隐约约让你自己猜；挺残酷的，读起来感觉很寂寞。 -
2016华语文学最好的短篇小说，非常正经的文学，值得一看！ -
张敦的小说读后让人深思，对人物刻画深刻，写出了小人物的悲欢离合，耐人回味，很真实，强烈推荐大家读上一读。 -
已购。在当下的环境中，作者的文字毫不矫情，难能可贵，加一星~~几乎每篇读完都让我有些恍惚，今天烦躁的情绪下读之并无助于放松和缓解，但却好像能无心插柳地加深理解。喜欢作者笔下的小人物，他们失去工作，寻找工作，失去爱情，寻找爱情，不避讳肉身的欲望，活着，并且展示着他们的“活”。摘作者后记最后一段话：兔子怎么会“兽性大发”呢？书名中之所以加这个定语，更多是为了与我所厌恶的“文艺清新风格”划清界限。兔子永远不会兽性大发，只会奔跑逃命，或者待在笼子里，等待成为一张兔皮。 -
对这类作品我有点欣赏无能。其中的阴暗太真实，不寒而栗。 -
虽然有些粗糙，但贵在真挚，意料之外的不错。 -
这是一个石家庄作家。人们总是偏向写个人经历和悲伤的情绪，他的故事总是有种在北京的重压下（真的那么恐怖吗），没有人有什么性格，我也看不出生命力体现在哪里，人不能被环境牢牢捆住，如果真如此，保持一点幽默可能会好。可能最近看了卡尔维诺和莫里亚诺，所以看不了这本。 -
很多经历都是作者自己亲身经历的~正如那书名，狗急了会跳墙，兔子急了就真的是兽性大发了。 -
敦敦老师的小说，平静内敛的叙述下总是让我感觉热血沸腾，血脉喷张 -
有几篇挺好，有几篇挺不好 -
看完了，很黄很暴力。很多篇都涉及对生命的漠视和对律法的鄙夷？不愿直视这种残暴，我还是宁愿相信这世界有光。这书，不要随便看 -
别做床头书。。不然睡不着 -
已弃……完全读不下去 -
兔子的兽性还是兔子，不是被宰，就是自己腐烂，抗争只不过是个迷梦。 -
军训闲暇时读的第一本书，张敦的《兽性大发的兔子》。故事里的主人公们几乎都生活在社会底层为基本的生存而焦虑，无比困顿、无可奈何，偶有“兽性大发”之时，也不过虚虚实实。书里的故事，算是让涉世未深的我一窥社会的角落，以及自囚于角落中的人们。 -
比《故事会》好。 -
许久不读当代小说，看到豆瓣的推荐买来读，果然后悔了。 -
这里的失败和城市都是由男性定义的，他们对女性的了解何其浅薄，以至于他们所呈现的生活带来了更大的隔阂而非融合。与其用荒诞批驳无聊，不妨用创作来战胜无聊，说着这句话的我，或许是过于乐观，或许是过于年轻。 -
记得初读是豆瓣上的《烂肉》三篇，14年又读了《我的文武老师》和《苦海无边》，从果皮下载网刊《兽性大发》，还有发在青春上的《童子》拉拉杂杂一直没断了看，去年二月发在小的说上面的《我要去四川》，总之感觉好亲切啊。 -
这么多年，读到关于北京的小说，似乎所有人的情绪都是悲观抑郁，无处着落的，像无绳子的氢气球。 -
好看 -
一个十年前的屌丝文青的生活状况，特别让我有一种亲切感，关于失败的经验底层的穷苦挣扎都是吸引我的。几乎每篇都是我的最爱，作者的语言和下笔简直太神了。前日看到张敦去一家书店，女儿都那么大了，额前也有些秃了，不禁有点感叹。 -
临睡前的最后一个故事是《带我去戈壁》，我去…… -
一星给故事都发生在河北省 -
想起第七天 -
犀利搞笑幽默深刻 -
看起来像没做修饰。也懒得做修饰。不是静水流深，是倦怠，甚至有点低、劣。“毽客”显然很好，另外比较喜欢“夜路”，“烂肉”，“美丽都”，“暗园”。 -
张敦的小说特征鲜明务实，有着顽强的生命力，人物简单深刻！值得分享 -
真正好看的小说。幽默诙谐中不乏沉重 -
这文字真敦实。就喜欢这种戏谑又哀伤的笔调。。 -
够黑色。 -
特别好看 -
三星半。控诉和对抗，有很不错的篇目，也有很一般的。最大的落差大概来源于那篇以文学史的高度对此书进行评价的书评。 -
好，真好，朴实的言语但不失描述结构上的巧妙。流畅的阅读体验，过程中找到不少共鸣。 -
看毕的几天中，心中只有一个印象：闲吃萝卜淡操心。
今天早餐饱腹后，站路边候车，突然冒出一个荒诞的想法，吓得自己不禁打了个寒颤，拍拍脑门碎碎念念“回头是岸”。呀，场面甚是滑稽搞笑！
也不知是作者激起了我心中的黑色宇宙，还是原本就有这样的想法。 -
读了一半，过几年再读读看。。 -
刚开始读这本书时，以为是个“神经病”写的书。
这种黑色幽默又脑洞大开的风格，我是第一次读到，尽管作者说故事有他的影子，是真实的，但我曾多次想放弃继续阅读，因为他的生活和我差太多。
那些让我从来没经历过却为之心痛的“蚁族”生活。
作者的笔风如同他的名字一般，敦实无华，兔子前加个“兽性大发”的定语，也是为了和“文艺清新”划清界限。
他所有的故事都在讲述着生活就是一场永无休止的宰杀，有因为合租矛盾杀死房东老太太的故事，有失败的北漂者游荡北京街头的故事等，就像一只兔子，只会奔跑逃命，或者待在笼子里，等待成为一张兔皮。
这种文字从让我不安，渐渐变成一种阅读的快感，仿佛自己化身故事里的主人公一般，在现实残酷的生活里，带着诙谐的幽默挣扎着。