《如何看电影》章节试读

《如何看电影》的笔记-第3页 - 看得开心吗？

我们拥有了电影这个途径，它可以从整体上模拟我们的处世之道。很多时候，它取代了生活本身，道德规范就更不用提了。所以说，我们在看，但看的是正在看的我们自己。

《如何看电影》的笔记-第128页 - 什么是剪（cut）？剪起来痛不痛？

电影中有着所谓的像生活一样的真实感，而剪辑的这种种可能性，累积到一定程度之后，便形成了针对这种真实感的又一次干扰。此前我和你说过，你要知道，简单的一个镜头——那是一次去看的好机会——对你来说其实也是一次鼓励，它鼓励你去做分析。而剪辑的潜力更是让这种追寻有了加倍的收获，它时刻准备着，要去抵消电影的真实，要引入一个互相参照的方案。将这两者加在一起——电影和剪切——我们就会得到一门这样的语言：它是如此有力，以至于我不由感到惊讶，因为时至今日，我们依旧教育下一代去读、去写、去拼，却忘了设置一门由如何看电影入手的课程。也难怪我们会觉得自己都还漂着。

《如何看电影》的笔记-第41页 - 看过一遍不够，再看一遍？

一部电影只看一次，它会给你留下激动人心、突如其来的感觉，那就像是一次猛烈的交通事故。但如果你回过头来再看第二遍，或是再看很多遍，那就有机会去发现：或许它还是某种艺术，或是仪式。
作者的信条是：好电影，不只是娱乐性的，还应该去探索更多可能。而这种“探索”，必须经由“反复看”实现。也因此，能够被反复看的电影，才是好电影。
在看电影的时候，我也时常觉得困惑。有的电影看第一遍觉得，真棒，但过两天想要评价的时候，心里想的却是：这是一部还不错的商业片。每年的电影佳作，无论国内外，总还是有的，但是说到能反复看的，却少之又少。到底是能反复看的是好的，还是不能反复看的是好的，这个问题，至今依然没有定论。
作者认为反复看的才是好的，我不能完全认同，大概是因为我还对电影的“娱乐性”怀着某种尊重。

《如何看电影》的笔记-第158页 - 10、什么是故事？它重要吗？

热衷于思考该如何看电影的人，如今常追的却是被我们称作长篇电视剧的东西，那是由特定情境和人物构成的系列版本，有可能一播就是好几季，这些剧集的制作预算和拍摄计划都可以追溯到好莱坞的工厂体质，它们倚重的是优秀剧作和良好角色演出，比较喜欢聚焦于一群必须面对戏剧性危机却又没法很好处理危机的人物、

《如何看电影》的笔记-第83页 - 第6章 什么是电影信息？

电影的这种冲动本质，就像是湍急的河水，就像是彻底失控，但它也具有教育的意义。20世纪20年代的巴黎，超现实主义运动的领袖人物就曾对电影的这种本质相当着迷。他们的信仰里有这么一条：渴求获得艺术中的“自我”元素——即那些非经努力而获得的，或是非经筛选所获得的东西，换句话说，就是那些随机获取或是由机器产生的东西。相比其他任何一种媒介，电影似乎最接近这种定义。

《如何看电影》的笔记-第186页 - 12.英雄都做些什么？

你要知道，我急于让你看到更多的好电影，并且能从电影里发现更多的东西，但我们在看电影的时候，也不应该无视观影这件事的整体全景，其中就包括了电影因为我们的弱点、我们的失败和我们对人生感到徒劳无益的稍纵即逝的那份感觉而具有的仁慈吸引力。战争片里最英雄主义也最容易误导人的，正是那种高高在上的战略指挥感幸存者从一场好的战争中得到收获，这种思想导致艺术的巨大伤害。战争片应该表现的，不应是“与历史讨价还价”的感觉，不是“我们是正确的”的感觉，更不是我们最厉害我们是超人的感觉。真正庄重的战争表现中，没有机会让任何人去做一个英雄，“黑暗中的勇气太廉价”，人物呈现在一个时代的洪流之中，应该是随着时代环境的变化而产生变化。若是胡乱产生获得巨大收获的“英雄”，表现出来更多的只是“善于经营”罢了，与战争的庄重和艺术的道路越来越远。

《如何看电影》的笔记-第71页 - 看（watching）与见（seeing）

主观地去看（watching）和被动地见（seeing），两者相同，既体现在肉体层面（视觉）也反映在情感层面（非理性）。电影诞生后最初的大约60年里，它让我们对于看这个行为有了更清醒的认识：表象经过电影的作用，被注入崭新的刺激、魅力和情欲力量。这种能量如今依然存在于电影之中，但它是不是已有所衰减呢？这也正是互联网面对的窘境：要看的东西实在太多，结果就导致了关注度的减弱，或者就是，即便关注了也不敢完全相信。观众对于电影故事逐渐厌倦的反应过程，其实与此十分类似。有多少次，我们才刚看了个电影开头，就已心生感慨：没错，这故事我知道……观众本该凝神关注逼真的电影，结果自己却变成了编剧或是剪辑。

《如何看电影》的笔记-第一章 - 第一章

20世纪60年代，“电影研究”终于开始在学术界扎根，于是有了一些出发点很好的书籍。它们图文并茂，试图解释何为远景镜头，何为特写镜头，其用途又各是什么。但类似这样的规则怎么说都让人觉得不太靠谱，那感觉就像是由思想警察组装出来的玩意儿。一旦遇上类似《雌雄大盗》（Bonnie and Clyde）那种在大银幕上毫无拘束的冲动性，你的兴致刚被撩起，但碰上这种规则，那感觉就像是被兜头浇了一盆冷水。我之所以拿《雌雄大盗》举例，原因在于它恰好代表了电影里那种60年代的能量，代表了对危险和冒险的向往。它在提醒你：手抓牢，这一路会很颠簸。它在向你提问：看他们杀人杀得那么开心，这么做到底应不应该？还有，这究竟是一部关于1932年的类型片，又或者它是在暗度陈仓，真正的目的是要说说1967年的事情？

《如何看电影》的笔记-第114页 - 8.什么是剪（cut）？剪起来痛不痛？

包括格里菲斯在内，被奉为先驱的那一代人，当初是他们率先认清了镜头的单一属性，继而找到办法像搭积木一样地把一个段落中的不同镜头组合起来，以便让观众相信，电影里的每件事情之间，都经过了相应的一段时间。这有点像是当初我们在文字叙述中的发现，前后紧接着两个句子，可以分别设置在不同的空间或时间之中，不必担心它们之间的距离，因为阅读者的兴趣或是注意力，足以保证有座桥梁会在它们之间搭起，一路顺延下去。这也算是可以利用的一个盲点，观众对于不连续事件的补充，使得真正无法连续的事情在他们眼中可以变成连续的。

《如何看电影》的笔记-看得开心吗？ - 看得开心吗？

电影人总爱说，新闻片和纪录片是神圣的、不容亵渎的。但就我们现在看
到的这些东西而言，神圣的它们也早已渗透进了商业主义、政治宣传和戏说历
史的手段。

《如何看电影》的笔记-看与见 - 看与见

摄影机无能为力地开动着，它什么都看不到。如今我们生活的时代，到处
都充斥着监控探头。高高在上的某个角落里，探头记录下那片空白空间里所有
的越界行为。（你记不记得在《24小时》第一季的最后一集里，身份暴露的叛
徒妮娜抬头望着监控探头的画面？）想象一下负责监视的那个倒霉蛋，他得
仔细审视数小时乃至数年的监控画面（想到这里你就明白了，有时候看这件事
也会让人昏昏欲睡），直至某只迷路的土狼或是某个恐怖分子缓缓进入这个空
间。你架起摄影机，调好镜头、焦距和曝光（这些都是如今早已过时的习惯
了），不管什么东西出现在它前面，都会被它“拍下来”。我们依旧信赖这种
纪录片式的忠诚，尽管我们早已知道，依靠电影的体制，轻易便能制作出缺乏
明确来源或可信度的影像，再将它插入那空间之中。

《如何看电影》的笔记-第106页 - 第7章 什么是镜头？

电影中的生活，其承受的最为恶劣的限制之一，便是要求一定得发生些什么事情的压力。那简直能把人逼出幽闭恐惧症来。这种压力在希区柯克的电影里，还有这世界上每一部广告片里，你都能感觉到。眼睛被操控了，灵魂就有可能枯萎。而我喜欢的确实那种慵懒或者说冷漠的气氛，可以什么都不用发生，就那么看着时间一分一秒地流淌过去。

《如何看电影》的笔记-第17页 - 2.屏幕

现在的小孩很多都患有注意力缺陷症，倘若我们对此感到痛心疾首，那首先就得认识到，我们科技中，已经没有注意力的位置......他们更希望正在发生的景观悄然流逝而不必经受任何挑战。

《如何看电影》的笔记-第130页 - 第9章 你听见什么？

希区柯克生逢其时，有机会拍过默片。他最初入行时，干的是美术设计的活。他干电影的这一辈子，始终都在说“纯粹电影”这四个字。他看重的是通过视觉手段来说故事，而且他很重视自己安排镜头角度以及构图的能力，他能让画面看上去含有许多心理学层面上的含义；相形之下，对白反而成了多余。

《如何看电影》的笔记-第83页 - 6.什么是电影信息

电影这种冲动本质就像湍急的河水，就像是彻底失控，但它具有教育意义

《如何看电影》的笔记-第22页 - 第2章 荧幕

看电影这件事，它内在就包含着这样一种交易，只要花上很少一笔钱（比方说五分钱），你就能获得这样一次机会，不仅能看到各种人间奇迹，看到各种你难以想象的世间尤物，还可以见到一整套你所渴望的东西：华丽的性感、紧张的暴力、服装、道具、空间、时机以及终极的幸福。简单来说，那就是一次沐浴在阳光之中的机会。这是新时代的赏心悦事，而它的好处更在于：你可以放心地观看这些性与暴力，根本就不会有人认出你是谁或是知晓你的存在。那些漂亮的男男女女会径直出现在大银幕上，目光投向你身边那片被欲望和放松心情所照亮的黑暗地带。他们开始宽衣解带，卸下心防，他们完全不会注意到你，他们不会大叫“有人偷窥”，不会让你丢脸。你因窥视而获得的喜悦会得到宽恕，你想咳嗽就咳嗽，想叹气就叹气，电影配乐会掩盖所有内疚的声音。要说缺点的话，那只有一个：你也没法进到银幕里，或者说没法捅破那层窗户纸。

《如何看电影》的笔记-第189页 - 13、能看见钱在哪吗？

这是金钱最熟练的本领之一：整个世界由它来安排，我们却又意识不到它的存在。所以电影也擅长此道，即能让人体会到财富的好处，又不会在那既不漂亮也不够有钱所以上不了银幕的95%的人里头刺激出什么狂怒和革命来。

《如何看电影》的笔记-第76页 - 看（watching）与见（seeing）

你必须充分地去看，才可以见到。
这一章里，作者探讨了主动的看和被动的见，对于这两者的关系描述的很到位。在电影里有很多描述“偷窥”的桥段，这是一种看与见。而电影和观众之间也存在着看与见，这其实是电影与观众最本质的关系：导演想让你看见什么，和你自己想看见什么，在这之间出现的差别，就是导演的话语和影评的话语。

《如何看电影》的笔记-第108页 - 8什么是剪？剪起来痛不痛？

推拉镜头可以用在空间上或是时间上，一个推拉镜头就是一次探索的奇迹