日本漫画60年
出版社:世界图书出版公司·后浪出版公司
出版日期:2013-10
ISBN:9787510066276
作者:[英]保罗·格拉维特
页数:177页
作者简介
全方位展现日本漫画崛起的历程
影响数代人的日漫经典世纪收藏本
分析战后日本漫画异军突起的独特原因
详述“漫画之神”手塚治虫的生平与创作
梳理日本漫画各主要流派的风格特点与代表人物
记录10余种统领市场的漫画杂志的兴衰沉浮
500余幅精彩插图，直观感受日本漫画的魅力
英、日、法、德、西、意等十余个版本全球热卖
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本书为读者奉上了1945—2004 年间日本漫画发展的轨迹，作者从战后日本的社会环境和国民心理入手，分析了漫画在日本兴起的原因。其中，有着“漫画之神”之称的手塚治虫功不可没，书中单辟一章，讲述了他的生平和创作。之后，作者分章节论述了日本漫画各主要流派及其代表人物和代表作品，最后一章讨论了漫画在日本文化出口中的地位及漫画的全球影响。此外，本书还拥有丰富的插图，作者广泛收集了漫画领域名画名图，包括众多日本著名漫画杂志的罕见的创刊号。
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回想过去的年代：那时，你只能在偏僻的小店搜罗到专业剧画出租书。读那些书的感觉，可谓十倍的疯狂惨烈，十倍的刺激过瘾。
——三岛由纪夫
现在，我们生活的时代，漫画犹如空气。
——手塚治虫
对我来说，佐佐木真纪的漫画不断冲击着我，为我在内心世界的某个角落打开了一扇窗。佐佐木赋予我们这代人的力量，我要通过我的书传递给下一代。
——村上春树
书籍目录
前言 恣意放纵的漫画 008
第一章 赶上，超越 010
第二章 日本之魂，西方之术 018
第三章 故事漫画之父 024
第四章 黑暗的起点 038
第五章 永远的少年漫画 052
第六章 漫画的女性视角 074
第七章 走向成熟 096
第八章 老少咸宜 116
第九章 个性的漫画 132
第十章 文化与帝国主义 152
年表 006
参考文献 172
致谢 174
索引 175
出版后记 177
内容概要
保罗·格拉维特（Paul Gravett）是一位自由记者、策展人、演讲者和电台主持人，30 多年来致力于漫画的出版和推广。他策划了许多漫画艺术展，比如在昂古莱姆的法国国家漫画中心举办的“英国漫画史”展览，以及每年在伦敦当代艺术学院举行的漫画节等。他为众多知名报刊撰写漫画稿件，如：《卫报》《蓝图杂志》《漫画期刊》《国际漫画》《惶惑》等。
周彦（1964— ），重庆合川人，广西民族大学教授，中国翻译协会会员，广西翻译协会理事。编著有《翻译·语言·文化》《英语学术关键词词典》；译著有《水中倒影》《大师肖像1000例》《破译文字编排设计》等；发表学术论文30多篇。
发布书评
精彩书评 (总计8条)
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作者银狐踏雪当从快递小哥儿手中接到这本期待已久的书后，立刻迫不急待地跑回家撕开了包装，书很厚，比想象的要大得多（原本以为是A4纸或者标准的杂志那么大，实际上要宽一些），封面上的铁臂阿童木一下子勾起了笔者童年的回忆。相较于欧美漫画，日本漫画有着自己的特色，这本书便以详实的历史资料与各种类型的漫画图片（三百多张精选漫画图片，涵盖各种类型的漫画：包括早期出租店的赤本、已融入漫画的黑暗剧画、珍贵的手冢治虫手稿、少年漫画、女性漫画、成人漫画，及非主流甚至地下出版的恐怖漫画、色情漫画、同人志等）为你讲述日本漫画六十年的发展历史：从漫画始祖──手冢治虫的创作生涯，到当年与日本军队一起征讨杀伐的野狗小黑，从60年代至今的少年漫画、少女、女性漫画的类型与性别议题，到残暴武士的黑暗与现实；从骇人的恐怖漫画与末世科幻漫画，到关於审查制度与各种不满及抗议。日本漫画在日本的出口产品中扮演着重要角色，对全球的动漫市场影响巨大，已经渗透到了我们身边的每一个角落，在世界的范围内，日漫恐怕是唯一可以与欧美漫画分庭抗礼的力量。在当初的改革开放初期，进入国门的《铁臂阿童木》，《聪明的一休》等动漫形象影响了远远不止一代人，很多至今仍然为大家津津乐道。《日本漫画60年》是2006年西游记文化事业有限公司出版的图书，作者是保罗．葛拉维(Gravett,Paul)（别被作者的名字骗了，我维基了一下作者，应该是个日裔的英国人）同时身兼自由记者、策展人、讲师、电台主持人等多个身份。他出版与推广漫画已逾二十年，策画过许多漫画展，包括在安古兰法国国家漫画中心举办的英国漫画历史展，及伦敦当代艺术中心的漫画大展。他也为英国《卫报》、《Blueprint》、《漫画期刊》、《国际漫画》及《Dazed & Confused》、《书商周刊》《每日电讯报》 《NEO magazine》等报章杂志撰写漫画专题。作者以自己以浸淫日本、欧美漫画二十馀年的经验、美学上的独到眼光，蒐罗了日本60年来的漫画大师、经典作品、关键性的漫画议题，搭配三百多张精选图片，完成这本日本漫画文化、漫画史的相关著作中，最具全球视野的重量级著作，堪称让漫画迷抓狂的世纪收藏之作。在我们现在奋力吐槽国产漫画的的各种不堪之时，我强烈地推荐一下这部作品，从中我们可以看到日本的漫画也经历过各种艰难时期，但是他们挺过来了，才有了今日的辉煌。我不是在这里宣扬日漫，而是希望大家通过这本书了解到，人家熬了六十年才有今日成就，咱们吸取一些经验有何不可呢？ -
什么是“manga”（漫画）？试着在牛津英语大词典里面找一找，你就会在词典里发现一个令人误解的定义。牛津大词典说，“manga”是指以科幻或奇幻为题材的日本连环画（comic）和卡通电影。这个解释在两方面有误：尽管动画与漫画联系紧密，但漫画不是日本动画，日本动画的确切名称应为“anime”；另外，漫画事实上涉及几乎所有能想到的主题，而不只是科幻和奇幻。因此，可以概略地说，“manga”这个词在英语里的意思是日本连环画。西方人对日本漫画往往有许多先入为主的偏见：“所有的人物都有一双芭比娃娃似的大眼睛”；“那些漫画杂志像电话号码本一样厚”；“商人们在公共场所、在火车上贪婪地看这些书”；“这些书充斥着色情和暴力”。对于西方，日本漫画常被误解为不过是色情和怪物的代名词，它过去是、现在仍然是众矢之的，是该死的日本货，该死的连环画。无论你走到哪里，都逃不脱对这些连环画的偏见。就我而言，我个人对日本的文字和图片文化特别关注，对千姿百态的日本漫画更是兴趣有加。与任何流行的出版现象一样，需要细读才能从那些浩如烟海、令人激动异常的书页中揭示出叹为观止、意想不到的品质和真理。我在此所做的努力，其目的之一即是要挖掘那些杰出的漫画创作，而非那些过目即忘的泛泛之作，至少，我要找的作品能让读者流连、赞叹，甚至让他们思考和动情。然而，既然有些人对连环漫画固守偏见，我们就来分析透视这些偏见。1951年，日本人给予道格拉斯•麦克阿瑟将军英雄似的告别。麦克阿瑟主持了美国在日本将近六年的占领和战后重建之后，突然奉召回国，其原因是，他与美国总统杜鲁门在朝鲜战争中的美国对华军事政策上意见相左。随后，日本人对麦克阿瑟的敬仰之情一夜之间化为烟云，因为麦克阿瑟在向美国参议院连续三天的陈词中，趾高气扬地把日本人描述成“十二岁的男孩”。其实，麦克阿瑟试图表达他对日本人的好感：他们“易于接受新模式，新思想”，因此，他们比德国人更值得信赖。然而，麦克阿瑟直白笨拙的言词，使日本人猛然惊醒，他们把麦克阿瑟的好意言词当成了恶语中伤。不过，麦克阿瑟的措词也非常露骨地表明，现在的西方是如何看待日本人的：孩子气，不成熟，十足一位依赖性极强的小辈，沉湎于美国家长式的引领和控制。多年来，这些稀奇古怪的比拟像是助长了西方人的优越感。然而，20世纪60年代末，西方人的这种幻觉被粉碎了。日本轿车、日本电子产品走出低谷，占领全球市场。“日本制造”不再是次品和仿造，而是质量和创新的标志。西方列强对日本经济的腾飞毫无防备，他们带着担忧和嫉妒迎接这座经济帝国大厦，看着它飞速建成。而所有贺词文献如雨后春笋，对杰出的“日本性格”赞誉有加，并宣称，正是这样的日本性格，在二十几年的时间，使一个战败国成为了世界强国，成为了楷模。那个“十二岁的男孩”正在长大。当西方人带着迷惑而又恐惧的目光关注着这个浮出水面的经济巨人时，经由对一些令人困惑、远离现实的日本漫画书的报道，西方人又以同样神气十足的姿态把日本比拟作一个“十二岁的男孩”。20世纪70年代初期，英国小说家、女性主义批评家安吉拉•卡特（Angela Carter）旅居日本两年，这期间，卡特迷恋于日本漫画中泛滥的萨德式的色情（Sadeian excesses），这着实让她英国杂志《新社会》（New Society）的读者目瞪口呆。美国旅行作家保罗•索鲁（Paul Theroux）在他1975年《火车大巴扎》（The Great Railway Bazaar）一书中，讲述了从伦敦到东京丰富的火车旅程。他邻座的女孩留下了一本令人“恶心的漫画书”，里面充斥着砍头、同类相食、像圣塞巴斯蒂安那样身上插满箭的人，总之，暴力渲染无处不在。不同于文学、电影，甚至流行音乐或足球，在日本的漫画领域，似乎任何人的品头论足都举足轻重，不管他们对此种传媒知多知少。到20世纪80年代时，一个扭曲的日本漫画和动画形象开始向国外传播。这一形象不断加深西方人对日本人及其漫画的轻蔑态度：在上下班的往返列车上，西装革履的日本工薪族男人，全神贯注于手中充满暴力、色情的漫画杂志。1987年《华尔街日报》一篇文章的头条调侃地写道：“日本的成年人仍在读漫画并沉浸在幻想之中”。这好比是又一幅十二岁男孩的讽刺画，只不过现在这个男孩有着成人的身躯，并昭告世界他对恶心、暴力更感兴趣。“manga”这个词进入英语语汇以来一直含有贬义。这并不是它本身的错，究其原因可能始于弗雷德里克•肖特（Freidrik Schodt）1983年的名著《漫画！漫画！》（Manga ! Manga !）。在书中他解释了“漫画”一词包含两个表意的汉字：“man”（漫）表示“情非所愿”或“不由自己”，“ga”（画）意为图画。1814年日本的艺术家葛饰北斋（Katsushika Hokusai）为他那些异想天开的素描集杜撰了这个词。肖特又解释道，“漫”这一表意文字还有第二层意思，即道德上的败坏，由此而被翻译为“道德放纵的图画”。这一道德上遭受指责的定义，被媒体和评论家抓住大做文章，这也就并不奇怪了，从此漫画这个词便在西方蒙上了污名。文化势利的吸引力遍及全球，也波及到了日本自己。由于代表日本国民形象的漫画输出国外，日本的整体形象也因此蒙羞。1991年，有史以来最大的日本文化节在英国举办，漫画是其中的一个内容。牛津的现代艺术博物馆有意展出各种派别的日本漫画，然而，具有讽刺意味的是，日本主办方不愿意过多展出具有成人色彩和令人难堪的漫画。现代艺术博物馆不愿意与日方妥协，最终导致此展出项目流产。此时，伦敦的一家小型独立画廊，珀玛瑞•培迪画廊（Pomeroy Purdy）乘虚而入，立即采取行动，展出了日本漫画，并专挑边缘和极端前卫的漫画参展。“那些令人尴尬的画面形象，加深了人们对‘日本笑柄’的极端恐惧，”《每日电讯》如是说。比如，吉田光彦（Mitsuhiko Yoshida）前青春期少女的经期噩梦：少女被头上长着生殖器形牛角的犀牛追逐。十年之后，日本漫画在海外获得巨大商业成功，这使得2001年第二届英国日本文化节的组织者们准许日本漫画与日本传统的茶道和歌舞伎剧院模型同台展出。日本国际交流基金会决定拿出25部已经在巴黎和鹿特丹展出的短篇漫画作品，但在荷兰和法国展出的4位艺术家的作品不在此列，大概由于这些作品不符合英国人的品位。这样的安排并不能阻止英国的评论家不断地提醒民众日本的漫画是色情作品，即使整个展览中只有一页图是露乳的。然而，这一页裸露画也被迅速遮盖起来，因为在布莱顿的家庭娱乐日展出时，此页遭到了投诉。偏见挥之不去，他们以新的形式出现。漫画导致文盲的老调在2002年1月10日的《纽约时报》上又死灰复燃。其中的一篇报道宣称，日本的低识字率，是由于日本民众不喜欢记忆那些读懂日语所必需的几千个汉字，他们只偏爱阅读粗浅的漫画。事后，这份报纸不得不做出更正：日本有非常高的识字率，远远高于美国。本书对日本漫画不作褒贬。本书如果想说什么，那就是，日本漫画确实“恣意放纵”。日本漫画是如此的不顾后果和责任，以至于无拘无束、个性十足的作品，往往放任于制造快乐瞬间、迎合读者的欲望。本书也想告诉读者，这些“恣意放纵”的图画，也许正是日本漫画最强的力量。 -
非常完整，非常全面的manga bibliography,对于一些漫画源流有了更清晰的认识，如Atom Boy的idea来自Pinocchio，Cinba来自森林大帝，七龙珠来自西游记...对于一些非主流漫画也有介绍，如新浪潮电影风格。缺点在于有一些打了mosaic，还那么厚，一大片。正文阅读比较流畅，翻译还是可以的。
精彩短评 (总计50条)
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科普 看到传奇www -
部分书名翻译真的想报警了… -
后浪出的啊。。。当时在他们那里翻过，原来就是这本。 -
有幸得到第一版（未删减），幸哉！ -
迄今为止最好的日本漫画文化研究书刊，时间纬度上全而整，由浮世绘到漫画成为世界语言，思想层面宽广而包容，主流和私漫画均有涉及，最难能可贵的是本书乃超大开彩版，内含大量大师手稿和咸湿、重口配图，后浪真是近几年最良心的出版社了！ -
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要用一本177页的书来探讨日本漫画，能有多深入是不可能的，但是这本书还是略显浅薄，大致只是一本关于日本漫画的维基事典集合录。&英国人写日本漫画再译回中文实在蛋疼，况且译者非常不可靠，诸多语病，尤其是指代混乱。 -
可以的啊 -
全彩印刷，主要赚粉丝的钱。印象最深刻的是手塚治虫，家庭教育真的很重要。 -
从西方人角度看日漫很微妙啊，翻译似乎不是阿宅 -
竟然沒有富坚老贼和劳模小畑健 -
还行，广度够了 -
缺乏好的翻译 -
只写到了2004年，近十年的很多优秀作品还没能提到，遗憾。 -
2015.01.20~01.22. -
美式眼光不灭，扣一星。总体很棒，但也并不值回定价。 -
线条清晰，直观详尽，连丸尾末广都有，算是此书特色。分四次读完，还会再读的，推荐。另外，我更想看看日本人自己眼中的漫画史是会是怎样一个收录。 -
这应该是作者自己的博士论文改编的书吧。如果有这样一个可以边看漫画编拿学位的活，好像真的不错。可是反过来 一想，如果把那些应该具有幻想，轻松的内容当作一门学问来严肃对待，生活是否会丧失趣味。。。买的时候很激动，觉得可以回忆童年，买回来后很失望，我的童年没有里面列举的漫画那么沉重。。。。。还好还好，有龙珠，有机器猫，有寒羽良。。。。 -
买了两年，差点忘了看，三天看完，获益匪浅 -
朋友送的生日礼物，因为看起来是日本漫画发展史之类的，当初没怎么看。看完青色火焰之后，对老一代漫画家有了一些了解，再回过头，一口气读完了。大概明白了日本漫画发展现状的原因，并且了解了很多漫画家在日本漫画发展进程中的作用以及特点。可惜的是，我喜欢的好多漫画家都只是点了一下而已。 -
和市面上的其他“漫画史”相比翻译还算到位的了 -
真是受够美国人的文化优越感了 对日本文化缺乏基本的了解 仅从发行论成败高下 全无艺术史视角的分析 -
半部好书，其实日本漫画要说完，没个600页的篇幅是不行的。英国人也是视角独特，北条司一笔带过，安达充提都不提。 -
特别受不了少年跳跃这翻译啊，JUMP了这些年。手塚是后入无法超越的天才 -
这本书的特点在于从世界的角度看日本漫画的影响 -
关于漫画的类型发展挺详尽的 -
一个英国人，分析日本的漫画，前段时间看的，怎么说呢，有那么一点别扭，带着西方思想的客观，逻辑上确实沿着一条时间线再讲，不过我看了下作者的简历，并不是研究ACG这方面的，所以比较浅显而广泛。 -
系统地介绍了漫画的历史，较为详实，值得多次阅读。 -
条理清晰的叙述了日本漫画从舶来品改造成为影响世界的亚文化的过程，跨越1945—2004年的漫画历程，探讨并不深刻，但可读性强，配备了很多清晰的插图，能够从中领略一些伟大漫画的风采，看过《动漫大百科》那本，所以对这本中出现的大师多少有些熟悉，值得一读再读。 -
灯光下看太亮眼了。。。。日本漫画对外输出，并不是理所当然，而是天时地利人和一起发挥作用的结果。 -
老外写的，感觉还是欠一点 -
一本内容丰富的漫画史。讲述了各个阶段日漫的特点和改变。作为一个漫迷，收获颇丰。再次感谢海南出版社！最深刻的体会是，手冢治虫的成就不仅是“承上”，更重要是“启下”。难怪被封神。 -
对一个喜欢漫画的人来说，有这么一本关于漫画发展史的书，即使只是放在书柜上做摆设也心满意足了 -
薄。 -
不是二次猿读都感到好兴奋啊 手塚治虫不愧是漫画之神啊 -
以前写论文的时候用过英文版，非常喜欢几乎想要从图书馆偷走………… -
奇怪的学术论文或者研究报告一样的。。。漫画史综述。我一定是搞太多学术了。 -
内容非常丰富的一本日本漫画介绍书。比《知日》杂志的漫画分册有条理、有深度、思路清晰不知多少倍。尽管听说这本大陆版的有删减，但其介绍的种类跨度在国内控制这么严的情况下，已经算是相当不易了。日本漫画在西方的逐渐流行让我更加担忧起中国漫画的未来。现在大家都心心念念着挣更多的钱，在漫画这根细细的独木桥上，还有多少人在坚持呢？ -
经纬分明，以时间线为经，以题材分类为纬，深度和广度兼具。日本漫画从“和魂洋才”出发，进而发展成为影响世界的亚文化。“’漫画的七个时期‘”贯穿了人的一生，从摇篮到坟墓的每一个阶段。任何事物都可以成为漫画的主题。“ 主流和异色，技巧和非技巧。漫画真真成为了空气，成为了超强力的信息载体。东西方文化交融，期待跨越国界的“世界漫画”文化的到来。 -
非常精彩的一本书，作者采用的结构比单纯的时间线索更清晰，同时又能与时代相结合。比看过的基本日本人写的漫画史都要好。非常值得一读。 -
在曦潮看完，详实，种草，贵。 -
配图不错，正文稍微单薄了~~~ -
按时间线梳理的简要概述 -
作为社会现象中的一环，漫画的变迁与兴衰是社会整体流动的折射。生活节奏的提速，经济环境与家庭氛围的变化，一代人的成长，意识形态的转变，都会产生将漫画拉入新轨道的力量。而日本的漫画历久弥新，在一百余年的历史中，先后出现了故事漫画，少年漫画，少女漫画，剧场漫画，成人漫画，地下漫画，同人志，面向不同年龄层次，口味各异的读者，形成了越来越丰富而又独特的漫画文化，并且在世界范围内进行了文化输出，俨然一个漫画帝国，不得不叹服这个民族的确有着非同一般的创造力。 -
综合系统全面，西方人看日本漫画，挺新鲜 -
英国专家保罗·格拉维特撰写，漫画文化历史发展研究经典读物，时间纬度从战后到2004年，浮世绘到日漫发展轰动世界。手冢治虫等宗师介绍、色情暴力、个人风格、幕后发行、争议典故、违法判刑等均有涉及，用超大开彩版，内含众多大师手稿、咸湿、重口配图，客观平和口吻，记录日漫辉煌业绩 -
后浪良心出品，日本漫画迷值得一买。 -
从战后创作原因和环境、国民的思想潮流的变化和漫画家们的更迭这几个方面梳理了一遍日本漫画的发展历程，把那些熟悉不熟悉的漫画家和作品们分门别类，能看到一条清晰的从国外影响国内，又从国内走向世界的文化输出线。PS：没有富奸老贼和他的《幽游白书》介绍略可惜。 -
目前看过最好的一本漫画综述，深度广度都很令人满意。无论是主流作品还是异类冷门作品，还是各种类型化作品，还有很多欧美受影响的漫画创作者的作品介绍，都附有精选的作品图例和精准的评语总结。拿到书后一口气就看完了。就是价格挺贵的，不过我是京东六一半价时买的…… -
哈哈哈童年回忆