易卜生文集 第七卷
出版社:人民文学出版社
出版日期:1900-01-01
ISBN:9787020021369
作者:易卜生
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《當我們死者醒來》，十多年前讀這個劇本時，對魯貝克教授最終赴死深感不安。覺得易卜生用這則社會新聞式的故事（他最后寫就的一個故事）表達了他對藝術創作的深刻質疑——藝術家費盡心機去試圖模仿和提煉的生活讓他們最終發現，他們根本沒法企及。說“藝術高于生活”也只是藝術家在追求他們的目標時一句偏于理想的口號罷了。如今再讀這出戲，感覺易卜生所想要表達的東西更繁復起來。當雕塑家想重新找回他理想的模特時，他是想彌補曾經冷酷克制自己情感所造成的損失，還是想重新找回他創作的靈感，他的真實意圖讓人琢磨不定，或許兩者都有？而劇作家對妻子梅偈的描寫是基于向往和羨慕，還是基于諷刺和嘲弄？于是這出戲在當初第一次閱讀時的簡單和清晰的面貌不見了，但也因此更有吸引力了。 -
建筑师1892 The Master Builder (Bygmester Solness)他们都有想结婚的坏脾气。第二幕希尔达 我觉得那些书好像都是不相干的东西。索尔尼斯 这正是我的感想。在这问题上，我的脑子恐怕永远不会十分清醒了。那些人自己绝不会来。你必须非常坚决地——心里默默地——召唤他们希尔达 我怀疑你的良心生来就多病。你的良心太软弱——本质太娇嫩——抓不住东西——举不起、禁不住重分量。希尔达 一个人爱谁不爱谁，自己都做不了主。索尔尼斯 对，这是身体里的山精在做主。索尔尼斯 你像黎明的曙光。我一看你，就仿佛在等着看日出。希尔达 老实告诉我，你是不是拿得稳，从来不曾召唤我?我说的是心里默默地召唤。索尔尼斯 你是下一代人。希尔达 就是你非常害怕的下一代人？索尔尼斯 也是我心里深切怀念的人。索尔尼斯 我问你一件事。希尔达 唔？索尔尼斯 既然过去这十年你一直在等我——希尔达 怎么样？索尔尼斯 为什么你从来不给我写信？你写了信，我就可以答复你。希尔达 不，不，不！我正是不要你答复。索尔尼斯 为什么不要？希尔达 我怕把事情弄糟了。索尔尼斯 这十年里头，你从来没喜欢过别人吗？从来没有吗？希尔达 哦，偶尔也喜欢过，在我恨你不来看我的时候。时间很短——不过一星期左右。索尔尼斯 你拿得稳这不是做梦——不是你心里纠缠的幻想？第三幕世上最叫人伤心的是损失一些小东西——在别人看起来几乎是不值一笑的小东西。良心有毛病的建筑师盖空中楼阁最省事。-------------------小艾友夫------------------1894 Little Eyolf (Lille Eyolf)第一幕过去我这十一二年的日子和遭遇，回想起来几乎像是一篇童话或是一场大梦。博杰姆 沃尔茂太太，我看你把丈夫抓得很紧啊。吕 达 我是抓紧自己的权利。再说，万事都该有个结局。博杰姆 喔，我希望不是万事如此。吕 达 你说不是万事如此？博杰姆 我确实相信世界上有些事永远不会完结。吕 达 大概你是指恋爱这一类事情说的。博杰姆 （热情）我是指一切可爱的事情说的！吕 达 我不管什么道理不道理！我只知道爱你！全世界我只爱你一个人！（又用两只胳膊搂住他脖子）我爱你，我爱你，我爱你！沃尔茂 松手，松手！你把我憋死了！硬要求别人给你什么，无非是白费力气，给什么都得本人自己愿意。沃尔茂 没等得及我说话，你就动手脱衣服了。沃尔茂 时光一年一年地过去，事情总得改样子。第二幕沃尔茂 嗯，你知道，男人在老婆面前什么话都说——几乎什么话都说。沃尔茂 正在十分伤心的时候，我忽然觉得自己在盘算今天吃饭咱们该吃什么。艾斯达 只要你心里能安静就好。沃尔茂 对，让他们安息吧。然而正是那些死了的人——正是他们日日夜夜不让咱们过安静日子。你说日子长了心里自然会松动？可是开头这一段伤心日子叫我怎么过呢悲哀把咱们变成了狠心的人。吕 达 现在你要把我拘束起来——使我一辈子痛苦懊恼！逼我守着一个已经不属于我的人过日子！沃尔茂 早晚必是这么个结局。吕 达 必是这么个结局！开头的时候，双方的爱那么热烈，你跑来找我，我跑来找你。沃尔茂 开头的时候我没找你。第三幕艾斯达 咱们的伤心事全都会忘记。博杰姆 全都会忘记？这是你的真心话吗?艾斯达 像海上一阵暴风似的，吹过之后就完了。博杰姆 没有人跟我同享欢乐，欢乐最需要有人共享。艾斯达 难道艰难困苦就不需要别人分担吗？博杰姆 哧！那些事我一个人自有办法。我觉得那种日子与其说是快乐，不如说是安静。他逃不过变化规律。博杰姆 谁知道咱们分手之后会有什么变化呢？艾斯达 原来你也怕变化规律啊？博杰姆 我一点儿都不怕。再说，也没有什么可以变化的——我这话是指你说，因为我知道你并不怎么喜欢我。艾斯达 你明知道我喜欢你。博杰姆 也许，可是分量还不够大，还赶不上我对你要求的分量……也许从今天起，也许从明天起，一生的幸福在前面等咱们。可是咱们偏偏不睬它！你说咱们将来会不会后悔？艾斯达 我不知道。我只知道，那些光明美景不是给咱们预备的。艾斯达 躲避你——也是躲避我自己。沃尔茂 人生是无情的。吕 达 人是没有心肝的。他们既不照顾活人，也不照顾死人。沃尔茂 这话你说对了。生活照常进行，好像什么事都没发生。吕 达 别人本来没出什么事。吕 达 我已经感觉到变化的痛苦。沃尔茂 痛苦？吕 达 正是痛苦，因为变化也是一种新生。沃尔茂 不错，或者可以说是再生。它的走向高级生命的过度。吕 达 对了——把一生幸福全部赔垫出去。沃尔茂 那种赔垫正是获利。吕 达 喔，骗人的话！归根到底，咱们究竟是凡身肉胎。沃尔茂 然而跟海洋天空也有关系。吕 达 也许你有，我可没有。沃尔茂 你也有，只是你自己不觉得罢了。吕 达 帮你过日子。沃尔茂 我好像没有可过的日子了。吕 达 那么，我帮你挨日子。沃尔茂 我只觉得“死”和我好像是两个亲爱旅伴。沃尔茂 后来我的旅伴来把爱友夫带走的时候，我才觉得人生的惨痛。可是尽管如此，咱们还是舍不得离开这世界。咱们俩都是尘缘很深重的人。吕 达 你在我心里挖空了一块地方，我得想法子找点东西，找点性质有点像“爱”的东西把它填补起来。吕 达 宁静安息的日子有时候也会落到咱们头上来。沃尔茂 到那时候咱们也许会知道，那些灵魂并没离开咱们。吕 达 灵魂？沃尔茂 是的，跟咱们生死离别的那些人，将来也许还会在咱们周围。----------------约翰•盖博吕尔•博克曼------------------1896 John Gabriel Borkman (John Gabriel Borkman)第一幕那些事像暴风雨似的涌上我心头这只是你怀抱的梦想。因为如果你没有这么一件可以抱紧的东西，你就会感到绝望。是啊，幸而他年轻。他不年轻不行啊。第二幕博克曼 我觉得像个初次出兵就受重伤的拿破仑。佛尔达尔 我也有同样的感慨。博克曼 嗯，不用说，你是小规模的。佛尔达尔 （静静地）我的小诗国，在我看来，也十分宝贵啊。博克曼 哼，这些女人！她们断送了我们的一生！她们跟我们的命运作对，跟我们的胜利前程捣乱。佛尔达尔 并不是个个女人都这样。博克曼 是吗？你能不能举出一个中用的女人？佛尔达尔 举不出，困难就在这儿。我认识的几个都不中用。佛尔达尔 心里想想世界上某些遥远的地方确实有忠实的女人，是一桩有福气有益处的事。博克曼 算了，少说这种诗人的废话。佛尔达尔 你把我最神圣的信仰叫做诗人的废话？佛尔达尔 只要你信仰我一天，我也信仰你一天。博克曼 这么说，咱们一直在相互欺骗。并且说不定还是欺骗自己——咱们俩。佛尔达尔 难道这不正是友谊的本质吗？佛尔达尔 有时候我自己心里也没有把握。我非常怀疑，也许为了一个幻想，我糟蹋了自己的一生。博克曼 如果你对自己没有信心，那你就真是在走下坡路了。每逢独自静静地盘算我那些大计划的时候，我心里的滋味好像是个正要坐气球出去旅行的人。夜里睡不着觉的时候，我把气球打足了气，准备飞到危险荒凉、没人知道的地方。男人生来就是这样。他们有信心，同时也怀疑。艾勒•瑞替姆 你说我是你世界上最宝贵的东西——这话是不是真的？博克曼 在当时，在后来——在后来许多许多年里，都是真的。你是女人，所以当然觉得只有自己的一颗心是世界上你最了解也最关切的东西。你觉得自己的一颗心是唯一存在的东西。她的心像我从前梦想从岩石里凿出来的金属那么硬。第三幕生硬无情，没有幻梦的现实世界别再梦想生命了！安安静静地躺着吧。这些年我曾经努力用希望和梦想来安慰自己。然而我不是个这样就可以满足的人。现在我决定不再梦想了。我要工作，孜孜不倦地工作，因为我在年轻时候就觉得生命的意义是工作到生活的风浪里去第四幕我们迟早都会被人撞倒的。最要紧的是，赶紧再爬起来，别让人家看见你受了伤。你是为我的脚脖子着想。博克曼 那时候咱们眺望的是个幻想世界。艾勒•瑞替姆 对了，那是咱们生命中的幻想世界。现在那个世界埋在雪里了。博克曼 我听得见。艾勒•瑞替姆 恐怕是你听错了。---------------------咱们死人醒来的时候--------------1899 When We Dead Awaken (Når vi døde vågner) "When we dead awaken," Irene explains, "we find that we have never lived."第一幕也许变得不多。并且不是朝着亲热可爱的方向变。鲁贝克教授 失去了他，你不伤心吗？爱吕尼 （不明白）伤心？我失去了什么？你的心弦已经折了几根了。鲁贝克教授 现在咱们又像从前似的坐在一块儿了。爱吕尼 彼此并不挨得太近——也像从前似的。鲁贝克教授 它应该代表世界上最崇高、最纯洁、最理想的女人的觉醒。后来，我就找着了你。你正式完全合乎我的条件的人，并且你还甘心情愿、高高兴兴地答应我的请求。正为如此，所以我觉得，只有你——没有别人——完全合乎我的条件。我渐渐把你当做一件神圣的东西看待，只许在心里供养，不许触犯。那是我还年轻。我还抱着一种迷信：如果我触犯了你的身体，如果我对你发生了感官欲望，我就会亵渎自己的灵魂，因此就不能完成我的事业。至今我还觉得这种想法颇有道理。用大理石雕刻的诗第二幕梅遏 你永远——永远是个艺术家。鲁贝克教授 我想永远做个艺术家。你这人不大爱说话。你喜欢自己跟自己打交道，把事情闷在肚子里。鲁贝克教授 我需要另外一个人跟我作伴儿，这人好像可以补充我的不足——供给我所缺少的东西——在事业上跟我志同道合。梅遏 这些事我确实办不到。鲁贝克教授 你完全不擅长这些事。梅遏 说老实话，我也不想擅长这些事！鲁贝克教授 我不至于说这种没良心的话。梅遏 然而你含蓄的意思正是这么没良心。鲁贝克教授 你不大明白艺术家的内心活动。梅遏 天啊，我连自己的内心活动都不大明白。鲁贝克教授 我的生活速度非常高。我们艺术家的生活都是这样。就我而言，在咱们认识以后的短短几年中，我已经度过了整整一辈子。现在我已经看清楚，我这人绝不宜于在懒散的享受中求快乐。这种方式的生活不是为我和类似我的人安排的。我必须不停地工作——创作了一件又一件——到死才罢休。这事完全不能怪你——这一点我愿意承认。这完全是因为我自己又经历了一个大转变——我对自己的现实生活有了觉悟。鲁贝克教授 你看这办法日子久了行不行？梅遏 嗯，没关系——如果不行，就不行吧。现在讨论也无益。你有个折磨我的影子。爱吕尼 你是不是每天都盼望我回来？鲁贝克教授 我怎么敢盼望你回来？软弱迟缓，一味原谅自己一生在思想行动中的罪过。鲁贝克教授 咱们看出无可挽回的事情的时候，只是在——爱吕尼 在咱们死人醒来的时候。鲁贝克教授 到那时候，咱们会真看出什么？爱吕尼 咱们会看出，咱们从来没做过活人。第三幕乌尔费姆 现在咱们要不要把生活碎片拼缀在一起？梅遏 阁下是不是想当修补裁缝？乌尔费姆 开头的时候，什么事似乎都不难。然而不久你就会走入有个非常局促的境界，既不能进，又不能退。Pax Vobiscum -
世界上有两种人，一种是生活的人，另一种是不适合生活的人。前者常常欢声笑语，乐于琐碎，让感官的享受，身体的快感作为一种奋斗的目标。后者的存在可以说是“负面的”。因为他们总是苦乐同行，并且苦是大幅度高于乐的。鲁贝克和爱吕尼的死，就是那些不适合生活的人再不能挣扎的结果。当鲁贝克和爱吕尼再次相遇的一刻，我的心里就不知觉的浮现出悲情。“他们不是再分开，就是相互拥抱着死去吧。”我这样想。结果果然不出意外。我心里的悲哀也更加的深沉。
精彩短评 (总计17条)
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太久以前读过，书还是买的复印本，《玩偶之家》印象深刻，期待重版出全集。 -
《建筑师》可以看做易卜生的告白书。 -
《建筑师》
《博克曼》
跟构作班的同学一起去看了柏林戏剧节的演出 我滴妈………很遗憾错过了共同基础！棒呆了！ -
索尔尼斯怎么能不爱他的妻子呢？ -
一晚上只看了《建筑师》，以后有时间再看后面几个。有那么丁点意思。易卜生后期的象征主义戏剧。 -
建筑师，小艾友夫，约翰•盖博吕尔•博克曼，咱们死人醒来的时候 -
在国家大剧院看的话剧版约翰 盖勃吕尔 博克曼，来自汉堡德意志戏剧院，我喜欢国家大剧院的纵深剧场，演员演技也很精湛。 -
那些女人厄··· -
冬天太适合读易卜生了，尤其是晚期的几部，大冰冻里燃大烈火，凉透心膛的大清醒却陷入迷狂的大癫疯，生活的发难，艺术家的困境，虚无的死亡与热烈的生欲，to be or not to be……易卜生终其一生都在审判自我 -
《建筑师》（1892），《小艾友夫》（1894），《约翰·盖勃吕尔·博克曼》（1896），《咱们死人醒来的时候》（1899）。 -
希尔达和爱吕尼，易卜生晚期剧作里两个不招人喜欢的闯入者，像一对双生姐妹， 或者就是一个人：吵闹的、活泼的、尖锐的、眼里只容得下自己混乱理想的偏执狂 最后都死在了高处，就像所有人那炽热而不讨人喜欢的年轻的岁数 -
被逼的 -
1. 索尔尼斯和希尔达都是山精，能建功立业，但“运气一定会转变，不过迟早而已。报应是冷酷无情的。” 2. 博克曼没过时，年轻人应该离开母亲和干妈，寻找快乐过自己的生活，而不是为父亲复仇的工具。3. “那时我心里想的是这个：什么艺术家的任务，艺术家的使命这一套说法，我开始觉得都是空空洞洞、毫无意义的。”“那么，你想用什么代替呢？”“生活。” 最终还是走入一个局促的境地，既不能进，又不能退。 -
易卜生后期象征剧。《小艾友夫》印象最为深刻，个人理解是关于爱的思考。 -
朝着山顶走，朝着星球走，朝着伟大肃静的地方走。 -
读了《建筑师》《博克曼》 -
重点推荐《建筑师》