建筑与都市 意大利建筑蜕变专辑
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出版社:宁波出版社
出版日期:2005-11
ISBN:9787806029473
作者:本书中文版编辑部
页数:141页
作者简介
本专辑着重介绍意大利建筑师的作品。意大利具有丰富的建筑文化遗产，如何在传统的历史文脉中实现建筑的蜕变，是对意大利建筑师的一个重大挑战。本专辑以著名意大利设计师Luca Molinari“蜕变中的意大利”作开篇，随后以都市空间、传统建筑革新、实验性建筑以及室内风尚四个专题展开对意大利建筑的详细介绍。专辑不仅向读者展现了意大利建筑师的独特风采，也启发读者对现代建筑如何与传统建筑共存，以及现代建筑如何实现突破与革新等问题作思考。
书籍目录
专辑：意大利建筑蜕变 论文：蜕变中的意大利 卢卡·墨理纳利 第一章：城市的创造——当代大都市的新手段 马希米亚诺·福克萨斯 米兰贸易展览中心 法拉利研究中心 格拉帕·纳尔蒂尼研究和多媒体中心 格里高蒂建筑事务所 比科卡的皮勒里和C地产总部 博埃里工作室 比科卡307 5+l和鲁迪·利奇奥迪 威尼斯电影宫 梅丘格兰姆 前依维柯的10个区域整合建筑 IaN+ 诺沃·萨拉里奥停车场 阿尔博利工作室 罗马婴幼儿学校 伊塔洛·罗塔工作室 圣西斯托城桑德罗·彭纳图书馆 莱比克思 依塔普罗莫和里巴迪公司总部 第二章：实验伴随传统 C+S建筑事务所 威尼斯“泻湖北部公园”内的圣伊拉斯莫岛 西诺·朱切建筑事务所 前杨格汉斯工业区的住宅建筑 本尼米诺·塞维纳 卡斯特奠若尼墓葬庙 凯鲁比诺·加姆巴德拉 列柱大厅和办公室 马可·纳瓦拉 带状公园 阿切尔建筑事务所 巴奇诺的安第诺里新酒窖 第三章：作为实验性游戏场的建筑 el／伊夫雷亚互动设计学院 CICCIO(电脑控制的神奇充气互动装置) maO 巴里的广场／“绕圈坐”条凳 ON／思达克 想象科维亚勒 第四章：风格——意大利制造 安东尼奥·西特里奥 米兰的布尔加里旅馆 菲比尔·诺维姆波 比萨查纽约展示厅 伊塔洛·罗塔工作室 米兰的杰斯特·卡瓦利店
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蜕变中的意大利建筑（保留版权，刊登请联系）意大利建筑正以其独特的魅力越来越为中国建筑人士所熟悉，相关的展览和活动也逐渐开展起来，如2005年6月在北京宣武区举行的意大利建筑设计日；从2005年7月初开始在广州美术学院举行的意大利建筑设计回顾展。2005年12月，国内还出版了《建筑与都市：意大利建筑蜕变》一书，所有这些，都表明这样一种氛围——关心意大利建筑变化的专业人士越来越多。毕竟，意大利建筑的蜕变对于中国建筑未来的发展趋势有着相当的借鉴和启迪。被边缘化的意大利建筑提起意大利建筑，便不能不先提到威尼斯建筑双年展。尽管威尼斯建筑双年展的主题一直都是建筑界的风向标。但意大利建筑本身却历经辉煌、沉闷、冷落和重焕生机。很长一段时间，在诸多双年展中，意大利建筑颇受排斥，评论家们也保持了很长一段时间的沉寂。虽然意大利不曾出现过建筑环境被城市化进程深刻改变的状况，但是，“违规、投机建设、低品质的建造和相当低水平的政府和民间管理，伴随着对历史遗产的极端主义保护，都造成了对意大利建筑的伤害”。意大利那波利大学建筑系现代建筑史学者卢卡·墨理纳利不无遗憾地指出——意大利那些被加以关注的对象多是那些建筑师兼理论家，他们常以文章和设计而非自身的建筑作品在20世纪70到80年代产生决定性的国际影响。那一代建筑师所产生的理论的力量很少有物质化的支撑。而随着时间的流逝，这些力量也逐步被耗尽了。危机的产生或许源于20世纪80年代意大利建筑作品的缺乏，优秀作品的缺乏以及得不到认同的机会只能使意大利建筑处于沉寂的氛围之中。在足以自傲的传统面前，这种落差极其明显。一段时期以来，评论家们不再关注那些有着特定建筑作品的的意大利建筑师，相反，那些理论家式的建筑师们通常以文章和设计在向那时候的世界散发影响。后者包括整整一代建筑师——阿尔多·罗西、维多里奥·格里高蒂、弗兰科·普里尼、乔治·格拉西、吉多·卡纳拉、卡洛·艾莫尼诺、安德里亚·布朗吉、吉亚奴哥·波里塞罗、卢西亚诺·塞梅兰尼、保罗·波托盖西……但是,他们所有的努力只能成为一扇不大的窗口向国际建筑界和学术界传达着独特的观点和影响。理论和设计的这种影响并没有多少落实到意大利的建筑实践上,相反，随着时间的流逝逐渐被稀释,直至被完全耗尽。意大利建筑就是这样被逐渐边缘化的。正如开头所提到的那样:种种危机促使意大利仅仅成为建筑世界的一个分离出来的“区域”。现实已不同于以往。意大利历史中虽未曾出现过城市化进程深刻改变建筑环境的状况，但是现在，这种改变出现了，而且难以控制。它始于20世纪50年代末对滨海地区和乡村地区土地的侵吞和消耗，而且最为隐蔽的是，这种现象发生在城市之外，它将城市中的历史建筑悄然转化成了盆景式的公园。意大利的建筑蜕变意大利建筑理论家塞维说过一段话：“尽管我们可能忽视空间，空间却影响着我们，并控制着我们的精神活动，我们从建筑中获得的美感大部分是从空间中产生出来的。”意大利所经历的变革给建筑提供了一个更富于影响力的空间。观念和文化的变化冲击着建筑师们，他们开始更为关注建设的社会品质问题，并且将建筑作为城市意识中非常关键的一项内容。和二战后意大利的那一代建筑师们相仿，新一代的建筑师们在远离国际活动舞台中心的同时在实行各种尝试，这些尝试和上述滞后密切相关，令人耳目一新。经过20余年规划和建设的危机之后，意大利的建筑场景在新一代年轻建筑师和一些“明星建筑师”作品的推动下重新焕发出生机。意大利建筑在业内人士的关注和探讨下逐渐升温。这种变化和离不开政府和民间部门更加具备变革的意识，同时也少不了媒体对建筑这种社会现象给予的关注。意大利建筑迎来了一个崭新的氛围——许多城市积极参加各种国内外的竞赛，本土与国际建筑界之间形成了一种有效的碰撞；同时建筑系学生在欧洲更好的大学有了大规模的流动；而数字技术和因特网也被引入建筑领域。时代精神挟带着这种不可抵挡的更迭，直接在每一个区域施加影响。这种影响又常常被走马观花的外人忽视，他们仍然把目光停留在曾经辉煌甚至有些古板的过去。但是，意大利本土建筑发展依然在承受着某种矛盾,这种矛盾导致了和其他更为先进的欧洲国家相比的滞后。但这种滞后反而成为了在实践和思想上成为促进建筑文化的某种特殊的力量——繁复的建设手续，缓慢而分散的行政体制，充斥着官僚主义的作风，建设公司在满足竞赛获胜者希望的局限……所有这些，都让人觉得意大利的经验才刚刚开始发展。实际上，每个国家都有过这样处于历史性转折的时期，它当然不够成熟，却强烈地预示了一些具备高质量的创新工作正在开展，而且即将取得积极的效果。从欧洲到意大利意大利战后不久出现的状况与其他国家较为成熟的现代主义截然不同。它是建筑形式、研究、关键词和材料的异类。期间涌现了BBPR小组、弗朗科·阿尔比尼、吉奥·庞蒂、马里奥·里多尔菲、卡罗·斯卡帕、卢吉·莫雷蒂、伊格纳齐奥·加德拉等建筑师，更为年轻的创作者有西诺·朱切、梅丘格兰姆、5＋1、本尼米诺·塞维纳、伊塔洛·罗塔和凯鲁比诺·加姆巴德拉等。他们充满锐气，超越了许多旧有的束缚。他们更加注重从文化和设计的双重意义上来思考意大利建筑文化的现状以及变革。他们也同样是意大利战后重建和经济复苏时期出现的年轻的、充满生机的、早期现代性的代表。所有这些意大利建筑独特的行为表现和建筑态度，用墨理纳利的话可总结为——一种具有强烈个人化特征的、显示艺术家成长轨迹的图景，一种检验项目特性和条件的倾向，一种关注城市规划与认真解读建筑文脉所形成的自然关系，一种与当地历史和传统之间未决的和谐，一种古典与反古典之间深刻而有内涵的关系，一种视技术为设计基石与视对话／反讽为学院派抗体的胆怯心理，一种在运用光线、色彩、材料中产生的独特的感知力。在对意大利民族身份认识和价值认同的总体情境中，这些特征就变得更为强烈。但是，仅仅沉湎于“本土”或者传统文化和“国际”“现代”等概念进行划分是明显狭隘的。毕竟，某个材料和片断都不能从整个世界的整体被割裂，许多时候，建筑现状的创造不能单纯地用某个简单的词语区别。维多里奥·格里高蒂就在《欧洲建筑的特征及其危机》这本启蒙著作中将“特征”一词和文化与表达的“危机”相结合。他在书中重点讨论欧洲同一性的概念而不只是民族的特征上，他放弃强调那些无益的语言学与形式上的优越性，而是首先将重点放在宽容、倾听、与场所的对话，以及欧洲大陆在历史中形成的各种建筑体验所带来的建设性冲突上。这位世界著名的设计师2003年曾经来到中国，把他的思考传达到他在上海的项目：“我试图把意大利以及欧洲古建筑保护的经验带给上海，我提供的不是建筑设计，而是城市和城市环境设计，其中考虑的重要内容是保护旧建筑与建造新建筑的关系。我设想把外滩源设计成一个新的历史的城市中心。” 确实，欧洲文化（比如意大利文化）是高度城市化的。正是在这种城市化的状态中，建筑上的种种努力和探索被体现出来。和20世纪中期欧洲城市的状态完全不一样,现在的城市虽然继续处于当代社会映像的中心，但是,大都市景观改变了城市的状态，这些景观通过自然的、社会的、经济的、符号的各种建筑实体扩散开来，影响人的生活和观念。在这个大的可见的同质化的景观中，尤其是在这种景观不可抵抗的展开中，如果想持续体现和反映时代的话，建筑就必须学会回答自己的特性、期望、疑问和趋势。从这个方面，意大利确实当之无愧地作为体现了这些因素的代表国。它同时拥有发散的大都市系统和多中心城市体系间这种相对的关系中，当然会不自觉地关注众多有意义的城市规划和建筑主题——比如从历史、传统变迁到现代；从本地居民的房屋到承受多种族社区的场所；从传统公共空间的危机引申出来的反思性主题；小尺度建筑如何更有效地融入景观的主题……实践和危机在1985年到2004年之间，米兰比科卡区的大型整治改造计划完工。这片区域是在巨大的前工业区域基础上建造的，在这篇区域上还设计了如米兰大学分校、西门子公司、皮雷利公司、阿尔琴波尔蒂剧院等若干重要建筑。它是在错综复杂又相互连接的外围区域中展开的，设计独特又具有秩序感井然，同时引入了各种强有力的功能，在它的中心重新创造了一个新的城市核心。这是第一个由民间企业运作的重要地产项目，在国际竞赛后被委托给意大利格里高蒂建筑事务所设计。格里高蒂建筑设计公司创立于 1974 年，创办人是 Vittorio Gregotti，公司总部设在意大利米兰，后在意大利的威尼斯设立分部。历年来公司经改组，目前公司业主是Vittorio Gregotti， Augusto Cagnardi 及 Michele Reginaldi三人。早在1995年前，许多意大利的建筑事务所就开始了将新都市的景观来改造城市的实践活动。这方面的事务所有都灵的克里奥斯特拉特小组、热那亚的A12小组5以及米兰的多样性小组，值得一提的是罗马的思达克设计小组开，他们的努力突破了建筑在干预城市的进程中概念和操作手段上的贫乏。这些实践在2000年第七届威尼斯建筑双年展中首次引起国际性的关注。在1994年到2002年，意大利当代著名建筑师伦佐·皮亚诺完成了罗马新礼堂的建造，该项目是首都几十年来首个重要的公共剧场，也显示了意大利制作出高质量的重要公共建筑设施的可能性。1998年，皮亚诺获第二十届普利兹克奖。伦佐·皮亚诺因为对热那亚古城保护的贡献，获选了联合国教科文组织亲善大使。在2001年到2003年，梅丘格兰姆受议会委托开展了意大利建筑方面的一个先例——受委托的研究项目，重在局部的城市区域里，关注密集型区域和工作与生活环境的演变，梅丘格兰姆引入了一个重要的方法——试图在罗西、格里高蒂的城市理论和当代荷兰建筑实践之间寻求新的方式。梅丘格兰姆的价值在于关注公共管理的必要性，并且创造了实验研究的方式来确认将来介入所必要的新的手段。最新出版的《建筑与都市：意大利建筑蜕变》一书对这些前依维柯的10个区域整合的建筑进行了详尽的介绍。然而，尽管意大利出现了像格里高蒂、皮亚诺、福克萨斯这样著名的建筑师，但他们的经验似乎并没有得到充分发展的推动力。当今的意大利建筑师似乎仍然缺乏强有力的领军人物，这样的领军人物在自身的影响之外，还能对建筑文化发展中至关重要的观念和方向上起到引领性的作用，同时有能力将它扩展到整个世界范畴。此外，关注意大利建筑的专业人士不无忧虑地指出：随着物质状况和社会主题的深刻转变，意大利城市景观、建筑师的社会角色以及其专业领域的工具手段正面临着深度危机。趋势和希望2004年9月12日开展的第九届威尼斯建筑双年展，便是以蜕变（Metamorph）为主题。“蜕变”本意是指生物界的进化，这是一种由突变引起的非渐进演变，与最早的功能主义建筑相比，现代主义建筑早已不能满足于“功能”，而与社会和文化结合起来，使建筑与社会和文化相辅相成，形成了“蜕变式的变化”。但这些时期以来，意大利建筑的文化蜕变又是朝着怎样的方向进行呢？她似乎完全搁置了罗西和格里高蒂的强大意识形态的阴影，而是转向对其他根源的探索和对话：一支是吉安卡罗·德·卡罗教导下的将规划作为推动社会进程的工具；另一支是将异端形式作为对现实颠覆性的、概念的和讽刺的行为，这方面的代表有莫里诺·维加诺、超级工作室、阿基朱姆和阿基米亚；最后一支是吉诺·瓦里和卡西亚·多米尼诺等代表的后理性主义的职业意识。这三个方向集结了一批突出的意大利建筑师，他们通过作品走到一起，并且显示出巨大的力量和意想不到的感悟。建筑评论家们将意大利建筑形势的焦点归结为两个不同而又并列的层面：一方面，由大量国际明星建筑师参与的国际竞赛引起了全国范围内重要公共建筑体系的建设，这无疑将提升意大利当代城市公共空间的质量。从扎哈·哈迪德的MAXXI博物馆或者欧蒂娜·戴克的罗马马克罗大厦开始，包括大卫·齐普菲尔德的威尼斯圣米歇尔公墓的扩建以及哈迪德、矶崎新和齐普菲尔德的米兰新展览中心居住区，还有一些已经完工的重要作品，如福克萨斯的新米兰展览中心，马里奥·博塔的米兰斯卡拉剧院重建工程或者意大利年轻一代5＋1与鲁迪·利奇奥迪合作的新电影宫。另一方面，意大利全国范围内的研究趋势展现了意大利当代建筑场景中具有代表性的主题：如福克萨斯的法拉利研究中心、伊塔洛·罗塔的佩鲁贾图书馆便是建立在对大都市状况的不断反思所引发的；新米兰贸易展览中心、罗塔的图书馆、梅丘格兰姆的前依维柯大楼、IaN+的罗马停车场建筑等项目，则在空间与观者间互动的感情维度中创造了新的元素，将建筑视为对未来幻想的实践，而非仅仅对当今问题的单纯解决形式；而马克·纳瓦拉设计的杰出的西西里中心环路或者阿切尔建筑事务所设计的位于托斯卡纳安第诺里新葡萄酒窖，正视了历史文脉，克服了风格复制的僵局或者对现代表达方式的排斥，在他们的试验中传统景观成为规划中的积极元素，这方面的案例还有西诺·朱切设计的朱提卡地区、彼特卡洛·佩里格里尼的卢卡公共空间以及凯鲁比诺·加姆巴德拉的新办公大楼。此外，在ON（欧瑟维多里奥·诺梅德）的罗马科维亚勒大厦和由马里奥·费奥伦第诺设计的20世纪70年代的作品中，艺术与建筑之间、空间的性能与政治行为之间建立了微妙的平衡。它们表现了意大利研究不甘寂寞的实验性精神。其中马里奥·费奥伦第诺的作品在民族意识中成为了意大利现代主义怪物建筑的象征，它聆听人们的需求，并非以漠然、割裂的态度进行建筑行为，而是用一种积极的对话来定义未来介入的方式。2006年第十届威尼斯年展的主题确定为《城市：人，社会，建筑》‘Cities: people, society, architecture’ ，所关注的焦点则由单体建筑上升到整体城市的规划，尤其是针对时下城市规划发展中面临的困境进行探讨。尤其值得一提的是，本届双年展为展示意大利当代建筑的发展首次开辟了意大利展馆，该展馆面积达到1000平方米，将以展示意大利城市变化为主，并试图探讨意大利当代建筑如何与历史建筑共存的问题。所有这些，都在展示着意大利建筑的一种希望，一种来自于蜕变之后的崭新希望。而对于在城市化进程中的中国建筑师，对这些变化进行深刻的思考和反省，应该是大有裨益的。
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意大利总是太多惊喜，米兰和威尼斯的很多现代建筑都没特意去看。以后注意下 -
最后一页设计师简介有高亮装逼犯...