出版社:浙江大学出版社
出版日期:2012-3
ISBN:9787308097420
作者:肖伊绯
页数:314页
作者简介
《孤云独去闲:民国闲人那些事》作者肖伊绯讲述的是在民国时期的一些名人的生平事迹。主要介绍董康、夏仁虎、叶德辉、丁福保、蒋维乔、王季烈、刘世珩、吴梅、罗福颐、刘文典、姚光、赵尊岳、周岸登、顾佛影、蔡莹、冉樵子、朱宽、贺玉波、曹葆华、李健吾等在民国发生的一些重大历史故事。
书籍目录
1、 董康:34年罪与法
2、 夏仁虎:虎胆仁心一儒侠
3、 叶德辉:摘谬者终成谬人
4、 丁福保:为陶渊明刮骨
5、 蒋维乔:从居士禅到养生学
6、 王季烈: 物理学家的北渡南归
7、 刘世珩:红袖纪年谱添香
8、 吴梅:暖香楼下,湘真阁外
9、 罗福颐:追古摹古皆心印
10、 刘文典:为庄子讨价还价
11、 姚光:书淫琐谈
12、 赵尊岳:附庸风雅之难
13、 周岸登:小隐•大雅
14、 顾佛影:忍顾鹊桥归路
15、 蔡莹:安乐窝外味逸轩
16、 冉樵子:再别康樵
17、 朱宽:为十三岁思想者作翻译
18、 贺玉波:漂浮的乡愁
19、 曹葆华:纯诗与布尔什维克
20、 李健吾:那些梦的碎片
附1 陶然亭:109位闲人的最后雅集
附2 永嘉闲话:民国闲人琐事
内容概要
肖伊緋,四川成都人,獨立學者、自由撰稿人。曾遊學法國、印度等地,長期從事人文領域泛文化研究及相關著述。已出版《在高盧的秋天穿行》、《先知之城》、《法國時尚百年》、《民國達人錄》、《風景的標記》、《虛構的風景》、《十城記》、《孤雲獨去閑》等,即將出版《民國笑忘書》、《樣板戲》、《小園香徑》、《園林符號學》等。
章节摘录
版权页: 插图: 首先考察郑氏所笃信的吴梅观点,源出何时何地?从吴梅1931—1937年几乎不曾间断的日记中,没有发现吴梅对董康的直接评价,甚至于连“董康”这个名字都未曾提及。可想而知,二人交谊淡薄,可能没有深入接触过。吴梅这七年日记中,事无巨细地多次提及友人交往、曲学观点、版本考证等诸多文人琐事,甚至于连家中被盗一只炒锅、坐人力车忘带钱这种事都记录进去,却唯独没有提到董康这个理应有所耳闻的同时代“达人”。 吴梅日记唯一提到与董康有关的,仍然是董氏刻书,只不过仅仅是作为吴氏藏书书目之一项而一笔带过。为避日军战火,吴梅千辛万苦从苏州老家抢运出来部分藏书,其中除了董氏名刻《杂剧十段锦》、《盛明杂剧》初、二集之外,还有他在1928年为之作序的经董康校订的《曲海》。除此之外,吴梅于董康其人其事、其书其学均未置一辞;而现存的吴梅信札中,也未见到吴董二人的通信纪录。 郑氏所言的“后为吴瞿安先生所得’’的董康刻书底本之原刻本,吴梅本人也的确颇为珍爱,对《石巢传奇四种》每一种传奇均作有长篇题跋。题跋中钩沉稽史、论曲谈词,也曾语涉当时曲学界、藏书界多人,诸如刘凤叔、刘世珩、王季烈等,但偏偏也没有提及董康。然而,值得注意的却是,即便是原刻本,吴梅对其中的三种传奇所用到的北曲词律,也提出了诸如“平仄未谐”、“皆不合规律”、“究非正格”的批评,说明原刻本还是“终有错误”。那么,郑氏提到的“余今得此本,如有力时,当先从事于‘春灯’一剧之‘发覆’也”云云,又如何“发覆”?既然原刻本都“终有错误”,郑氏又依据什么去纠正董氏刻本的错误? 显然,这是藏书家的私癖使然,郑振铎也不例外。一旦拿到时代较早的所谓“原刻本”,便希望对后世诸刻本进行校正和纠缪;一旦原刻本也“终有错误”时,似乎也可以用“从古”来堂皇地敷衍过去。吴梅是明曲律、会订谱、能唱曲、可写剧的曲学大家,应该说在学术批评方面不但可以是权威,而且也可以苛刻。但他是否对郑振铎说过其对董氏刻本的强烈不满,是否真有重新校正一遍的“发覆’’之决心?在学术江湖中郑吴二人又是否是同一门派?二人又是否具备了彼此推心置腹、教外别传的默契?所有这些过往,或许都难以一语中的。
图书封面