说结构

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结构，我以为是素描的核心，结构就是联系。是形和形、形体和形体、此物与彼物的联系。结构，在形体上表现为各个形体之间的连接方式，在明暗上表现为各种色调的形状和逻辑关系，以及抽象的排列关系。在构图上表现为不同形状的多向联合。

结构，通常被理解为解剖和几何构造，这都不错。但是，这种看法导致了普遍的概念化观察与程式化表现。结构固然包含解剖与几何，但人们很容易把它当成结构本身。事实上，解剖与几何并不等于结构，结构的内涵和外延要丰富得多。内涵前面已经说过。外延却可以有举不尽的例子。譬如“动物的皮下组织—肌肉结构、肌肉所依托的骨骼结构；房屋的墙与顶、门和窗的结构；汽车的外壳和内部结构；一棵树的干、茎、枝叶结构；一个酒瓶的瓶颈、瓶身和瓶盖的结构；一件衣服的领、袖和兜的结构；一枝枪的枪托、枪镗、枪机和枪管的结构；一枝钢笔的笔尖、笔胆、笔身的结构等等。这些我都统称为”自然结构“。这个概念，既不同于解剖结构，也不同于几何结构，它是客观的饿非虚拟的存在。是内在与外在的统一，是眼睛能够看见的形象。

自然结构，是此物成为此物，彼物成为彼物的基本依据。如”中山装“的结构，是除了领、袖和衣身之外，还有四个带盖的兜。

结构还有另外一种重要特征。有一些软性的东西会变形，如：衣服、毛发、肌肉、水、云彩等等。在某种外力的作用下，这些东西会发生变形，因而呈现出变异的形体和线条，我将此称为”运动结构，“是某物的此一时和彼一时之差别的基本依据。如：同一条裤腿在站立时的布褶与弯曲时的布褶变化。自此，我可以说，不论结构的外部形态有多少，都可以将它们纳入”自然结构“和”运动结构“中。如果我们弄清楚了这两种结构的规律，就等于找到了打开一切结构的钥匙。

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　　由著名艺术家王华祥主持创办 “飞地艺术坊”是中国第一个真正意义上的私人艺术作坊。他向弟子们传授常规（写实）素描的非常思维思路。在此之前，王华祥已在中央美术学院的本科生和进修生中，培养了许多优秀的学生，他的素描教学思想在全国的许多院校以及青年画家中广为流传，他的 “无主版”彩色木刻使许多同行受益，他的黑白木刻教学吸引了越来越多的听众。不仅如此，王华祥的油画也异军突起，一起步就与境外画廊签约，成为少数幸运者之一。王华祥是1999年首期《艺术家》杂志的封面人物，是1999年第一、二期《美术文献》素描专集的特约主编，是世纪末书系之《画坛偶像。〈色界枭雄〉〈女娲之灵〉和〈水墨潮流〉的总策划。1998年至1999年，王华祥还客串北京翰海艺术品拍卖公司油画艺术总监，策划了1999年春季油画拍卖会，策划了木版家族系列展，他还参与策划了艺术杂志〈当代学院艺术〉。2000年7月，王华祥被〈今日中国美术〉组委会聘请为评委并参与了评选工作。2000年8月，王华祥被总政艺术局聘为“全军美术高研班”的惟一教师。王华祥的个人画集和学术专著有〈将错就错〉〈 现实与虚无之间〉〈当代艺术家画库—王华祥〉〈名师点化—王华祥说素描〉〈再识大师〉等。即将出版的教学著作有：〈反向教学系统〉（素描）（版画）（油画）（综合媒材）等9本书。他的 油画、版画和素描都参加了国内外的许多重要展览，并且被一些大的博物馆和收藏家收藏。

内容概要

王华祥(1962-）贵州人。1984年考入中央美术学院版画系。1988年毕业留校任教，并任飞地艺术研究中心主持，中国美术家协会会员。1989年版画作品《贵州人》参加第七届全国美展并获金奖。《美术》、台湾《艺术家》、《人民日报》海外版、《中国青年》杂志均发表作品及专访文章。1990年参加全国青年美展，作品出展南斯拉夫、德、美、法、英等国。1991年举办个展。1992年作品入编《中国美术五十年》。曾出版教材《将错就错》。作品多被国内外美术馆收藏。

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