生为传奇

后记

十年，并不是太长的时间。    那时候互联网公司信奉眼球经济。不惜代价抢用户，免费提供网站空间，给用户建立个人站点。其中专注于美国漫画的，有展峰的“美国漫画网”，flyingrain的“超人同盟”，Sarmael的“暗夜侠影”等。它们曾带给我许多新奇的资讯，让我对那些多彩多姿的漫画人物心动不已。也对这些站长十分仰慕。    后来随着web2.0的出现，这些个人网站逐渐消失了——原先提供空间的公司放弃了这项业务，或是倒闭了。如今连搜索引擎的页面快照都已找不到它们的踪影，只有在历史页面存档网站上，还留着一鳞半爪的残照。    在那时，国内的美国漫画资源非常匮乏，基本上买不到美漫，外文书店偶尔有画集，但价格非常昂贵。即令香港，售卖美国漫画的书店亦屈指可数。而且资讯也很不流通，不像现在，各种漫画相关的影视宣传铺天盖地……由于这些原因，当时国内的美漫读者很少。    那时候的个人站长，不少并非IT出身，学html，找空间，建站，优化，维护。这些努力，完全是出于对它的爱好。    后来我开始自己做网站。也会翻译一些东西。如果那时有人问我，中国的欧美漫画前景如何，我总是说我不知道。    因为我明白，这完全是培养市场的工作。    虽然有一些出版社引进过欧美漫画。但无论是种类还是印量都太少了，而且多半主打少儿市场。对成年读者(这是目前美国国内主要的漫画读者群)市场来说，相当于要进行从无到有的推广，而美国漫画几十年来的故事背景又是如此复杂。这个工作需要长期的投入，官方很难有如此耐心去做。而粉丝的力量，是多么弱小啊。    但是我错了。粉丝的力量并不弱小。    因为喜欢。所以想让更多的人知道。想和更多的人分享。    想找到更多的同伴。    ——这难道不是所有人的愿望吗？    喜爱美国漫画的读者，开始多起来。近年来随着漫画改编的影视作品兴起，被吸引到这个新世界中来的读者更是越来越多。    网上出现了各种讨论，粉丝们开始大规模的自发翻译，出版社也开始和汉化组合作，开始引进正版美国漫画。    而漫威公司也终于进入中国。    当然也有不少人对这些影片嗤之以鼻，认为不过是美国式的个人英雄主义。拜托，这就是好莱坞类型片，谁会在动作片里寻找人文关怀？    其实美国漫画也曾像电影那样，有过战争、爱情、西部、历史等多种多样的类型，各有固定的情节模式和读者群。它们曾经辉煌一时，人气甚至压倒超级英雄。这本书里，对其中的一部分类型进行了介绍。    时至今日，它们虽然不像英雄漫画那样为数众多，但依然存在于市场上。也孕育出了《来自地狱》《暴力史》等影片。若是因为一部作品出自漫画，就为其打上标签式的评价，那不过是一种偏见。    好莱坞的漫画改编风潮会过去吗？会的。    一旦失去这个助力，在成本增加和销量下滑双重压力下的漫画业，会变成什么样子呢？    美国漫画业也在寻求解决之道。为了求新求变，各大公司都想了很多方法。DC甚至不惜斩断数百期的历史，推倒重来。电子出版的出现，究竟能否挽狂澜于即倒，尚不得而知。但就算漫画会变得不一样，也还将存在下去。因为它已经成为文化的一部分了。    不管一切将会如何，我相信，漫画不会消失。    只要还有读者，还有记得那些画格中的角色的人。    因为我们所喜欢的，是很有趣的东西啊。

作者简介

《生为传奇》（Born to be A hero）--“美漫纵览’2012”，技术宅脑补圣地或绕行地标第三弹！

《蝙蝠侠3》需要等待，《钢铁侠3》需要等待，Multivac的美漫纵览3不需要等待！继《今夜拯救世界》、《超人不会不会飞》之后，Multivac再开脑补讲堂。

Part.A 不穿紧身衣的漫：类型漫画研究专题。飞檐走壁厌倦了吗？脱下紧身衣适应一下另外的取景器吧。

Part.B 穿紧身衣的MAN：DC、漫威2010/11年度“大事件”回顾。系统说解“布鲁斯·韦恩归来”、“闪点”、“恐惧本源”，透彻厘清超级英雄故事发展脉络沿革。

Part.C MAN外漫谈：综合专题。007、克苏鲁神话、歌剧……领略精美画面的源头风景，探寻经典之作的文化血脉。

Part.D 生为传奇：超级英雄漫画作品分析。复仇者怎样出将入相、神奇女侠为何屡易装扮、蝙蝠侠何以阴翳、蜘蛛侠为啥吐槽……考据式分析和文青式抒情完美结合，逐一全景打开。

Part.E 银幕传说：漫画与影视互动分析。年度电影品评，漫画改编影视小史，精当点评各种得失；DC动画世界初探，首开系列丛书动画影视单元。

书籍目录

A.不穿紧身衣的漫：类型漫画研究专题

A1.战争与回忆

A2.罪与罚

A3.恐怖梦魇

A4.逝去的爱情

A5.时间的断章

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B.穿紧身衣的MAN：DC、漫威2010/11年度“大事件”回顾

B1.布鲁斯•韦恩归来

B2.闪点

B3.恐惧本源

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C.MAN外漫谈：综合专题。

C1.只为你的眼睛——漫画中的007

C2.克苏鲁的呼唤

C3.行尸走肉——僵尸漫画

C4.凝结的音符——漫画与歌剧

C5.超级英雄的网游路

C6.Logo的故事

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D.生为传奇：超级英雄漫画作品分析。

D1.复仇者历代记

D2.蝙蝠侠第一年

D3.神奇女侠历代记

D4.蜘蛛侠吊诡

D5.是是非非X战警

D6.尼克•弗里与神盾

D7.海扁王

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E.银幕传说：漫画与影视互动研究。

E1.漫画电影的前世今生

E2.DC动画宇宙

E3.2010/11电影点评

编辑推荐

日漫成为年轻人的时尚，美漫却始终蜷缩在小圈子里，被少数爱好者传播、谈论，如同一群神秘信徒在谈论失落的古代宗教典籍。这虽然不是什么了不得的大事，但终究很可惜，对于一种文化，了解多一些总不是坏事。    江业华的这本《生为传奇(美国漫画纵览2012)》，是一个好的契机，让更多的人了解到美国漫画的渊源、典故以及流派传承。这本书就像是前面说的朝鲜小孩的蝙蝠侠书包，也许周围认识的人并不多，但只要它每天充满活力地穿行着人群之间，总会激发起一些人的兴趣，从而给生活带来一些不一样的东西。

前言

传奇永恒    马伯庸    2005年6月，我和Multivac一起去朝鲜旅游。从丹东到平壤的火车时速很慢，旅途特别漫长。我和她一边看着窗外的景色，一边聊了许多东西，每一个话题都浅尝辄止，然后飞速切换。就像是一个不耐烦的小孩子不停地按动电视遥控器。当我们有点筋疲力尽时，火车中途在一个小站停留了片刻。透过玻璃，我们看到站台上有个小孩子背着书包跑过，书包上居然画着一个标记，这标记棱角分明，形状像是一只展开双翼的蝙蝠——这是Batman的招牌标志——在周围一片朴素的服装中，这个书包特别显眼。    在朝鲜的一个小火车站，居然会与蝙蝠侠邂逅，这让我们始料未及。要知道，这可是后殖民文化输出的重要组成部分。火车很快开动，把站台和那个小孩子都甩在后面，但我们有了新的话题。我们猜测，这个书包大概是某个小服装厂生产的，他们无所顾忌地在网上下载一切图案，随意当成产品的装饰。这个书包出厂以后被送到丹东，然后转卖到了朝鲜。一个朝鲜妈妈为了奖励她期末考试成绩不错的儿子，买下了这个书包。在朝鲜，应该很少有人会知道这个简单的几何标志是蝙蝠侠的标记。就这样，这个朝鲜小城的孩子，背着这个蝙蝠侠书包，每天穿行于田野和学校，直到有一天的深夜，蝙蝠标志突然开口说话……    好吧，最后一段是我们穷极无聊瞎编的。但这个小小的发现说明，即使是如此封闭的一个环境，有些强势的文化还是能从各种缝隙丝丝缕缕地透进来，这让我们小小地感慨了一下。正当我打算继续下一个话题的时候，Multivac开始滔滔不绝地讲起蝙蝠侠的前世今生：他的来历，他的初次登场，他的劲敌们和他的感情生活。    谈话很快变成了讲座。我自诩对流行文化略知一二，可听完Multivac的讲叙才发现，我对蝙蝠侠的了解实在是太单薄了——不要说那个朝鲜孩子和我，我相信，即使是大部分美国人，都未必能够了解到这程度吧。    《红色之子》是一本美漫，讲的平行世界里，超人出生在苏联，胸口的s换成了镰刀斧头。它从来没出过正式中文版，不过资深一点的粉丝应该都知道，正是这位Multivac：一手操办了所有的汉化工作。    时至今日，我意识到，把这个家伙称为“美漫迷”是一个低级错误，因为她几乎可以算作是一个美漫文化的专业研究学者。在这个时代，做好一件事情需要两样东西：专业能力。和狂热的爱，这两样东西她都不缺。专业能力确保她挖掘得很深，狂热的爱让她把研究的动力保持很久。简单来说，在这一个看似“小道”的研究领域，她已经成精了。    美漫一直以来，在中国的地位特别尴尬。相比起日漫在中国的流行，美漫的影响力始终未能形成风潮，始终处于小众圈子，可以用“红而不火”来概括。从早期进入中国的米老鼠、唐老鸭，到随好莱坞大片袭来的超人、蜘蛛侠、钢铁侠、变形金刚，各种美国漫画卡通人物层出不穷，在中国逐渐变得家喻户晓耳熟能详。可是，这种“家喻户晓”其实非常狭窄。以钢铁侠为例。现在大部分中国人都叫得上他的名字，知道他的由来——但这一切仅仅只是来源于《钢铁侠》那部电影，仅此而已。其后隐藏着的庞大世界观和故事，却鲜为人知。至于钢铁侠与绿巨人之间的关系，在《复仇者联盟》上映前更不会有人知道。    日漫成为年轻人的时尚，美漫却始终蜷缩在小圈子里，被少数爱好者传播、谈论，如同一群神秘信徒在谈论失落的古代宗教典籍。这虽然不是什么了不得的大事，但终究很可惜，对于一种文化，了解多一些总不是坏事。    Multivac这本书，是一个好的契机，让更多的人了解到美国漫画的渊源、典故以及流派传承。这本书就像是前面说的朝鲜小孩的蝙蝠侠书包，也许周围认识的人并不多，但只要它每天充满活力地穿行着人群之间，总会激发起一些人的兴趣，从而给生活带来一些不一样的东西。

章节摘录

尼尔·盖曼曾说，每一种流行类型都承载着人们的期待，希望在某方面获得满足。就好比对侦探故事的期待是案件告破，而超级英雄就要能打。而人们对战争故事的期待，是某人得到某种教训。    战争漫画的发展过程本身，也正是美国漫画从诞生到成熟的历史，很多表现方法是在探索中逐渐形成的，因此其中不少作品(特别是二战期间出版的)并没有特别深刻的立意，或是政治宣传色彩过重，以现代的眼光来看并不能给读者完整的情感满足。但是其中的经典作品，则无不寄托着对于战争的思考。    英雄的战争    现代美国漫画书诞生的三十年代，也正是世界大战蓄势待发的时期。不过，在原创漫画书出现之前，美国只有报纸上的漫画连载，而它们甚少关注战争题材一美国这地理位置太好了，地球另一边的战争显得十分遥远，所以尽管亚洲的战事已经爆发，欧洲也是山雨欲来风满楼，但美国人觉得隔着茫茫大西洋，压力一点都不大。读者看漫画为的是逃避现实，因此幽默、侦探、西部和奇幻冒险漫画比较受欢迎，战争这样沉重的题材则不被看好，只有少部分漫画愿意涉足。(与美国漫画界形成对照的是，与此同时，比利时漫画家埃尔热已经在“丁丁历险记”的《蓝莲花》一篇中，深刻揭露了日本挑起侵华战争的阴谋。)    1938年，《动作漫画》的创刊让漫画业一飞冲天，许多出版社都投入到了漫画中来。而欧洲的战争终于在1939年爆发，战争漫画的数量也逐渐增加。不少著名漫画家本身就是犹太人(比如乔·西蒙、杰克·科比、威尔·艾森纳)，理所当然的，他们对希特勒迫害犹太人的行为有切肤之痛，因此虽然美国当时并没有参战，漫画家们却已经提前卷入了战局。    1941年2月的《动作漫画》第33期，DC就把一个原有角色Tex Thompson改头换面，变成超级英雄。在他调查一艘由美国向欧洲运输食品的货轮时，纳粹将船炸沉。幸存下来的他穿上披风和面具，以“美国先生”的身份同纳粹作斗争；而时代漫画(漫威的前身)于1941年3月推出《美国队长》创刊号，让美国队长狠狠地挥拳猛揍希特勒。在作者乔·西蒙和杰克·科比笔下，美国队长漫画保持着高水准，而时代漫画公司也由此完成从通俗小说出版社到漫画公司的转型，奠定了如今漫威公司的基础。    其他几家漫画公司也不落人后，一时间各种英雄纷纷出炉，红白蓝三色成了英雄人物选择服装时的最爱。这些应运而生的英雄中，要数山姆大叔(Urlcle Sarn)最牛逼。这也难怪，他本就是美国精神的化身嘛。山姆大叔由威尔·艾森纳所创造，早在1940年就在Quality漫画公司的《国家漫画》创刊号里登场了。当日寸山姆是一个在独立战争中牺牲的普通士兵，临死前预见到了日后独立而强大的美国。他的灵魂同自由精神合为一体，永远不灭，只要国家需要的时候，这个穿着燕尾服和条纹裤、戴着高礼帽的老头就会出现。而在法西斯猖獗的这个时代，山姆大叔又回来了。    山姆大叔不仅拥有强大的膂力、高速度、刀枪不入，还可以变大缩小。他的力量来自于民众对于美国精神的信仰，因此会随着美国本身的影响力而发生变化。山姆大叔的漫画起初卖得不错，但后来开始走下坡路，并在1944年不再登场。五十年代，DC收购了QIJality公司旗下人物，山姆大叔也随之被收入囊中，但被雪藏多年，直到七十年代才陆续出现在正义联盟、幽灵《国家漫画》创刊号，山姆大叔登场等多个故事，还有近年的“无限危机”系列中。(亚历克斯·罗斯画的那部《山姆大叔》属于Vertigo系列，不算正史。)此是后话，表过不提。    继山姆大叔之后，艾森纳又创作了另一部作品，《黑鹰》(Blackhawk)。它于1941年8月在QIJality公司的《军事漫画》(Military Comics)创刊号上登场，并于1944年获得自己的独立漫画系列。艾森纳设计了整体概念和角色的制服，但这部漫画主要的执笔者是艾森纳工作室的成员查尔斯·崔德拉、鲍勃·鲍威尔、里德·克兰德等人。“黑鹰”是一支空中战队，成员都是来自各国的王牌飞行员，其中大部分来自被侵略的国家：法国、荷兰、中国、挪威，以及波兰——队长“黑鹰”的祖国。当然，作为一本美国漫画，美国成员是不可缺少的，除了飞行员丘克之外，还有一位美丽的“女黑鹰”。    一开始，战队中的中国人Chop-Chop是被当做搞笑角色刻画的，他的形象比较卡通化，身材矮胖，大耳龅牙，职务似乎是厨师，也没有制服，而是穿着马褂梳着小辫。虽然这个角色颇受欢迎，但华人读者对这种带有歧视色彩的形象深表反对。随着美国人对中国的了解和接受，这一形象在后续的连载里渐渐改掉了，Chop—Chop成了真正的飞行员，有了自己的制服和飞机，在队伍中也被视为和其他成员平等的战士。《黑鹰》一直出到第273期方才罢休，后来又陆续有过几个中短篇，并继续在DC其他漫画中出场。    1941年12月7日，珍珠港事件爆发，美国正式参战。这下打击法西斯更是师出有名，作者们把爱国心倾注进了自己的漫画。希特勒、墨索里尼和东条英机成了漫画中的大反派，是英雄们胖揍的对象。他们的形象，理所当然地被漫画化，变得夸张而丑陋。潜水人和初代霹雳火在太平洋战场奋战，初代绿灯侠和初代闪电侠奔赴欧洲。至于希特勒，则挨过无数英雄的揍，从初代超胆侠到美国队长的助手巴基……风暴前线    战事日趋激烈，寄托着人们胜利愿望的漫画也爆炸性地增长，每个月都有数百万册漫画被美国大兵们带上战场。因为印刷漫画消耗了大量纸张，甚至出现了纸价飞涨的情况，DC等出版商不得不减少每期漫画的页数。    还有一点深刻影响了这一时期和后来的美国漫画，那就是大量的漫画家也应征入伍了。他们中断了漫画事业，成为了美国大兵。其中不少人更是在爱国心的驱使下主动请缨，比如后来以科幻漫画闻名的瓦里·伍德(Wally Wood)，他本来年龄不够，但还是报名参了军。在时代漫画做编辑的斯坦·李也自愿报了名，在军中担任宣传工作，每天制作教育短片、宣传漫画、图解说明等，甚至还有时间搞自己的漫画，日子过得蛮爽；乔·西蒙也是一样，入伍之后就留在华盛顿画军事漫画；而威尔·艾森纳甚至因此扩展了日后的事业道路，战后多年一直和美军保持着良好关系，为他们创作教学漫画。    但并非人人都像他们一样幸运，能在军中继续自己的老本行，为军方制作动漫宣教材料。有些人的运气比较背，直接拿枪上了前线，比如杰克·科比就加入了第十一步兵团，隶属于巴顿将军的第三集团军，1944年从奥马哈海滩登陆(虽然没来得及赶上D日)。当时有个中尉听说科比是个漫画家，跟科比说你挺有才啊，就别跟他们一块儿摸爬滚打啦。科比一听心头一激灵，哎哟难道要调我去坐办公室搞宣传？——别搞错了，前线可没这等好事。你不是会画画儿吗，去当侦察兵吧，把敌情和地图什么的都给我画下来。当然这活儿比较危险，你小心为上……结果到了冬天，科比的双脚都冻伤了，给运到伦敦的医院里，那大夫也糙点儿，差点把他的腿给锯了。还好他后来恢复得比较好，总算保住了腿，还获得了战斗勋章。    对于当时大多数漫画家来说，这是他们对战争的第一次亲密接触。他们有亲身体会和详实资料，因此描写的战场十分真实。更重要的是，战争引发了他们中许多人的思考，改变了他们的人生观。等到战争结束，这些人陆续回国，开始创作各种各样的漫画，漫画界也不再是超级英雄一统天下了。    纯粹以战争为主题的战争漫画，到这时也正式成型。其所涵盖的军种多种多样，除了陆军外，还包括陆战队、航空兵(美国的空军编制是二战之后才独立出来的)、海军等等。很快，战争漫画就成了战后美国漫画的重要分支。许多大大小小的出版商都推出了战争漫画，更不用说老牌的DC、EC、时代公司和查尔顿公司了。    EC公司在战后着实厉害，当时流行的几个类型，像恐怖、犯罪、科幻，无论是剧情还是作画都比其他公司胜过一大截，战争漫画也不例外。EC旗下的牛人也多，像前面提到过的瓦里·伍德，还有亚历克斯·托特(Alex Toth)、约翰·塞夫林(John Severin)、杰克·戴维斯(JackDavis)等等，当然还有作者兼编辑兼画家哈维·库兹曼。他们推出的《双拳传说》(Two-FistedTales)和《前线战斗》(Frontline Combat)水准极高，至今是战争漫画的经典。P002-006

图书封面

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