电影与文学改编

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在电影适合改编的情况下，修改会同时在数量与质量两个范畴内进行。最初的作品通常经历了一个重新组织的工作，同时也表示了一个体系的全新状态的出现，而这个体系则是由小说和它们本身或它们适合于改编的条件组成的。这种演化是被一些关系所控制的，一般是一些与历史背景之间的关系，尤其是与潜在消费者群体之间的关系，以此展望电影产业的背景，把一部电影作品有所收益来作为改编的目标。当小说家们更加习惯于独昌创作而他们的构思又非常差时，经济上的迫切要求就会大地影响电影的改编方式和技巧性策略。这也是电影为什么会受到谴责的原因，这些谴责是针对那些为了商业利益而制造出一些资女、制作快的二流电影的现象，引申开来说，也就是针对电影改编这种现象与电影编过程本身。

书籍目录

引言

一、改编是什么

二、电影作品的改编与文学作品的改编

上编 从文学作品到电影

第一章 法国电影改编的历史发展

一、法国电影艺术家热衷于把文学作品搬上银幕的原因

二、对文学作品改编成电影的思考

三、有声电影为法国电影改编引进了新鲜事物

四、让·雷诺阿的个人艺术手法与改编文学著作的关系

五、战后的文学性电影改变了改编的概念

六、欧洪许和博斯特对“文学性电影”的阐述

七、欧洪许和博斯特的独创性

八、《乡村牧师日记》改革了改编观念

九、法国电影改编史的特殊重要性

第二章 电影改编作家对图像和语方差别的认识

一、马尔罗对电影感兴趣的原因

二、改编《希望》

三、对华特·班杰明的反对

四、从电影对白编写者到电影编剧的历程

五、拍摄“隐蔽事物”的方法

. 六、科克托发现了新类型的神话

七、呈现在季奥诺作品中的改编理论

八、在《人世之歌》的叙述中的观念改变

九、在场景中改变对世界的描绘

十、剧本的限制导致对白简化

十一、季奥诺意识到摄像机适合于意义的传送

十二、改编把季奥诺引向一项真正的娱乐工作

第三章 关于改编的社会批评理论

一、一个“患判断错误症的第三者”概念

二、改编是一种社会的文化的实践

三、对镜头的时间与空间转移的分析

四、由外观镜头带来的感受

五、明确处理言语意义上差距的办法

六、在改编中把字面文化和文学作品区分开来

七、维斯康奇的摄像机解构托马斯·曼的作品

八、文学作品的重建在威尼斯的描述中得以转化

九、从对第三者的分析中了解电影事带来的影响

十、社会评论突出图像媒介带来的事物

下编 从电影到文学作品；后现代的面貌

第一章 从电影到文学作品

第二章 后现代的面貌：通向片头字幕以外的空间

结论

图书封面

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