《双重生命，第二次机会》章节试读

《双重生命，第二次机会》的笔记-第13页

基耶斯洛夫斯基在他1968年的毕业论文中写的“现实是如此丰富、如此伟大、无与伦比，什么都不会重复，没有哪个镜头可以重来一遍，我们不必担心它的情节发展：每天它都会给我们带来新鲜与不凡的画面。现实是纪录片的出发点，这并非是一个悖论。我们只需要完全相信现实自身的编剧能力就可以了。”→在平凡之中寻找奇迹

《双重生命，第二次机会》的笔记-第111页

换作好莱坞电影，可能会着重笔墨于法庭戏，或许会通过揭示雅采克悲惨的童年来为他赢取同情。但在基斯洛夫斯基手中，审判的戏被完全舍去，由此抹去了令他罪行稍显合理的唯一可能性。正如他自己所说的：“我对审判没有兴趣，我们知道律师会说些什么，然后判决又会是怎么样。我最感兴趣的是存在于人物灵魂背后的东西，存在于谋杀戏背后的东西。”
1.我今天才发现，这些短片每一部都涉及死亡。
2.基斯洛夫斯基说影响他的有：莎士比亚、陀思妥耶夫斯基和卡夫卡。这个短片莫非是罪与罚？

《双重生命，第二次机会》的笔记-第32页

“时间是基耶斯洛夫斯基早期作品的精髓所在，他用小时（《医院》），用天（《七个不同年龄的女孩子》），用年（《谈话头》），用大的生死循环（《叠句》）来记录时间的流逝。与之相似的是，他当年的同事也都提到过，基耶斯洛夫斯基喜欢计算自己已用了多少胶片，还剩余多少，他着迷于用一格格的胶片来记录时间。正如犹太教信徒祈祷时说的：求你指教我们怎样数算自己的日子，好叫我们得着智慧的心。
基耶斯洛夫斯基的作品反映出一种深层的意识：可能取决于限度。”
他后来是怎么从执着于时间中解脱的？（→到现在还在执着的人问）

《双重生命，第二次机会》的笔记-第99页

樊尚阿米尔注意到了《十诫，三》和《幕德家的一夜》之间的联系：“和侯麦的《幕德家的一夜》一样，基斯洛夫斯基的《十诫，三》的主人公也在午夜弥撒时注意到了一个年轻女子，《幕德家的一夜》里，主人公随后又被一个年老的女子引入圈套，而在《十诫，三》里，这两个女人变成了同一个，但年轻女子的形象其实是已经迟了三年的旧貌。”如果将《十诫》和侯麦的电影系列《六个道德故事》放在一起看，这种比较就来得更有说服力了。两人都在自己的作品中针对机遇、信心和自我错觉进行探讨，给成熟的电影观众足够的空间表达自己的想法，邀请他们对这些问题展开思考。基斯洛夫斯基在1989年说过：“不幸的是我没看过侯麦的所有电影，不过就看过的那些而言，我都十分喜欢。它们对我有很深刻的影响，特别是《克拉之膝》。不过我一直不知道他曾经两度拍过这种系列电影。”