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出版社:西泠印社出版社
出版日期:2012-9
ISBN:9787550805491
作者:黄永川
页数:309页
作者简介
《中国插花史研究》主要内容包括:插花艺术的起源、先秦至魏晋南北朝——插花形式的酝酿与成立、隋唐五代——插花艺术的黄金时期、宋代——插花艺术的鼎盛期、元代——插花艺术的沈滞期等。
书籍目录
序
摘 要
自序
第一章 绪论
第二章插花艺术的起源
第三章 先秦至魏晋南北朝——插花形式的酝酿与成立
第一节 先秦——花文化的曙光
第二节 汉代——插花形式的滥觞
第三节 魏晋南北朝—插花形式的成立
甲、概说——花事及其背景
乙、魏晋南北朝的插花概况及其风格
第四章 隋唐五代——插花艺术的黄金时期
第五章 宋代——插花艺术的鼎盛期
第六章 元代——插花艺术的沈滞期
第七章 明代——插花艺术的沈滞期
第八章 清代——插花艺术的衰微期
第九章 结语
中国插花史大事记
重要参考书目
编辑推荐
《中国插花史研究》由西泠出版社出版。
内容概要
黄永川
台湾嘉义人,一九四四年生,先后毕业于台湾师范大学艺术系及中国文化大学艺术研究所,一九七九年考取公费留学英国大英博物馆,从事博物馆学及美术史之专题研究,除擅长美术文物史及国画创作外,兼治中国插花艺术史论。
黄氏曾任台湾历史博物馆馆长,中华花艺文教基金会创办人,现任董事长,兼任台湾师范大学美术研究所及台湾艺术大学教授,中华海峡两岸文化资产交流促进会名誉理事长
章节摘录
版权页: 插图: 二、瓶花的成立 至于瓶花,史上记载最早的要算是《南史》了。《南史•晋安王子懋传》有此一段:「有献莲华供佛者,众僧以铜罂盛水,渍其茎,欲华不萎。」 子懋,平安人,字云昌,齐武帝第七子,七岁时母阮淑媛病危,故请僧侣为母祈福。此段记述当时有人以莲花献佛,众僧以铜罂盛水,以维持花色新鲜,子懋流涕礼佛并称:「若母能因此病愈,此花当于斋毕之前,仍能维持新鲜不萎。」果然七日斋毕,花开更为鲜红,且罂中长有根须,其母病情因而痊愈云云。 罂为口小腹大的水器,与前章印度所谓的卡拉萨贤瓶造型相似,为佛案常见的瓶式花器。 陆凯有梅花诗说:「折花逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春。」就是他正采花时,巧逢驿使,故随将折好的花选托其转赠远方的友人范蔚宗以表思念之情。他平常出外探花折花并不专为插鬓,尤其梅枝生硬尤少插鬓的习惯,故知折梅插瓶最少早在东晋的时代已经流行。 唐张彦远在其《历代名画记》卷七标示了梁元帝有「芙蓉醮鼎图」,藉悉当时已使用铜鼎一类器具插花观赏,论者以为此系我国插花最早的文献之一。 三、魏晋南北朝的插花风格 我国所遗留下来的最早插花标本便是此时期的产物。龙门石窟危险洞及其下洞北壁的佛像雕刻便绘有于壶上插置莲花的图形,应为目前我国所见使用花器插花的最早实例。此外宾阳洞及看经寺洞等处也有手持莲花的雕画作品,由此可知在公兀五世纪末的北魏时代已有手持莲花瓶供以庄严佛像的风气,而北齐时代的河北曲阳县出土之玉石刻释迦牟尼佛像,其像有左右花器并插莲花的样式,此类样式无疑是来自古印度,但花型已有中国的风格。 图一五的北周观音像,观音手中的瓶花,瓶上除敞开莲花外,有花苞、花朵及莲叶,全角作曲线表现,虽枝叶不多,不重形式,但比例匀称,线条优美,甚为自然,应属写生之作。由此可以概知当时人在插花比例上的偏好,其中以三主枝构成的插花观念已发皇于此时,各枝间调理出空间感,技巧颇为纯熟。 然而,魏晋南北朝的插花虽具艺术表现形态,但方法上均以「渍」「醮」「浸」「贮」说明,宁说是把花「放」在或「养」在花器中而已,尚谈不上后代所谓「插立」或「安排」的境界,但用盘、用罂、用鼎、用瓶等花器插花在当时已经相当普遍,同时可知中国插花在发展之初就以盘花瓶花两大形式并行不惇,除了佛堂及宴席插花外,日常生活之中也扮演着重要的角色。 至于使用的花材,莲花是六朝人最重要的一种,其它杏花、梅花、海棠、芍药、兰花,乃至观赏花木如牡丹、栀子、木兰、木樨、百合、水仙、石榴、鸡冠等均有罗列的迹象,而当时晋嵇含的《南方草木状》梁江淹的《闽中草木颂》北魏贾思勰的《齐民要术》篓曰在花材知识上提供了不少的可贵资料,对当时插花领域的扩张有着实质的贡献。
图书封面