20世纪外国短篇小说经典

作者简介

《20世纪外国短篇小说经典》是20世纪全球文学经典珍藏丛书之一。20世纪世界短篇小说的艺术气象中的一大景致，便是法俄关鼎足而三。检视短篇小说这一百年来的发育状况，不论是在创作实力上还是在创作实绩上，法国、俄罗斯与关国这三家无疑是最为突出的，堪称短篇小说艺术擂台上气势雄劲的三强。

在20世纪的法国文坛上，短篇小说的艺术探索依然保持其繁富多姿的景气。出现了莫洛亚、埃梅与布朗热那样的将世态人心展现得惟妙惟肖的短篇小说名家，也出现了萨特、加繆那样的以独特的哲理寓意警人心智的短篇小说力作；既有一反现代派作家的手法，而有意模仿传统的古典主义风格，以简洁的情节、明晰的语言与女性特有的细腻笔触，而写出赢得广大读者喜爱的短篇小说精品的作家，如弗朗索瓦．萨冈，也有勇于标新立异，倾心于先锋实验，将传统的短篇小说变异为一种速写，一种镜头，一幅图像的“新小说派”旗手，如罗伯一格利耶。尤其是莫洛亚、埃梅与布朗瑞这三位短篇小说高手，对短篇小说在20世纪法国文坛上艺术生命的延续与张扬，作出了十分突出的贡献。这三位于不同时段在短篇小说园地的执著耕耘，似乎构成了20世纪法国短篇小说艺术征途上的三大驿站。这三位在短篇小说艺术上的精深造诣，可谓是20世纪法国短篇小说得以保持其世界强国地位的基石。

书籍目录

[意大利]路易吉·皮兰德娄/蝙蝠/好人儿[意大利]迪诺·布扎蒂/渴望健康的人[意大利]阿尔贝托·莫拉维亚/中国盒子/生活中最可怕的东西[意大利]依塔洛·卡尔维诺/马科瓦尔多逛超级市场[西班牙]卡米洛·何塞·塞拉/一副墨镜[西班牙]阿·玛丽亚·马图特/幸福[法国]安德列·莫洛亚/星期三的紫罗兰/大师的由来[法国]马塞尔·埃梅/穿墙记[法国]让·保尔·萨特/墙[法国]阿尔贝·加缪/来客[法国]达尼埃尔·布朗瑞/切耶那谷[法国]阿·罗伯·格里耶/三个反射现象[法国]弗朗索瓦·萨冈/意大利的天空[英国]赫伯特·乔治·威尔斯/被盗的杆菌[英国]约翰·高尔斯华绥/品质[英国]威廉·萨默塞特·毛姆/无所不知先生[英国]弗吉尼亚·伍尔夫/杂种狗“吉卜赛”[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯/阿拉比[奥地利]莱纳·马利亚·里尔克/小园中[奥地利]斯特凡·茨威格/森林上空的星星[奥地利]弗兰茨·卡夫卡/饥饿艺术家[德国]玛丽·露易丝·卡施尼茨/亚当与夏娃[德国]亨利希·伯尔/过路人，你到斯巴[瑞士]弗里德利希·迪伦马特/隧道[挪威]玛格丽特·约翰森/公司聚餐会[芬兰]弗兰斯·埃米尔·西伦佩/遗产[捷克]雅洛斯拉夫·哈谢克/得救[南斯拉夫]伊沃·安德里奇/邻居[俄罗斯]费奥多尔·库兹米奇·索洛古勃/白毛狗[苏联]马克西姆·高尔基/马卡尔·楚德拉[俄罗斯]亚历山大·伊力诺维奇·库普林/圆舞曲[俄罗斯]伊万·阿列克谢耶维奇·布宁/轻盈的气息/幽暗的林间小径[俄罗斯]列昂尼德·尼古拉耶维奇·安德列耶夫/墙[俄罗斯]米哈伊尔·阿列克谢耶维奇·库兹明/孕生苦果的肖像[俄罗斯]阿尔卡狄·季莫菲耶维奇·阿威尔琴科/盲人们[苏联]伊萨阿克·埃曼努依·洛维奇·巴别尔/觉醒[苏联]瓦西里·马卡罗维奇·舒克申/秋天/太阳·老人·少女[美国]威拉·凯瑟/瓦格纳作品音乐会[美国]舍伍德·安德森/纸丸/上帝的力量[美国]威廉·福克纳/纪念爱米丽的一朵玫瑰花[美国]欧内斯特·海明威/杀人者(美国]弗拉基米尔·纳博科夫/初恋[美国]尤多拉·韦尔蒂一条新闻[美国]约翰·契弗/自我矫治[美国]约翰·巴思/生活故事[美国]托马斯·品钦/熵[加拿大]莫利·卡拉汉/势利眼[加拿大]加布里埃尔·鲁瓦/死去的女孩[阿根廷]豪尔斯·路易斯·博尔赫斯/小径分岔的花园/圆形废墟[危地马拉]米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯/纹身女[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯/巨翅老人[秘鲁]胡里奥·拉蒙·里贝罗/一枚徽章[澳大利亚]阿伦·马歇尔/能言树[澳大利亚]帕特里克·怀特/叫喊着的土豆[新西兰]凯瑟琳·曼斯菲尔德/一杯茶[新西兰]弗兰克·萨吉森/最后的医治[印度]普列姆昌德/打嘎儿[印度]萨拉丁度·班纳吉/佛陀像[黎巴嫩]纪伯伦/新婚的床[埃及]马哈姆德·台木尔/小耗子[日本]芥川龙之介/蜘蛛之丝[日本]川端康成/水月[日本]安部公房/梦中的士兵[日本]山川方夫/护身符[日本]大江健三郎/环火鸟

编辑推荐

《20世纪外国短篇小说经典》由北京师范大学出版社出版。

前言

一也许，审美判断总在承受审美距离的干预。距我们并不久远，甚至与我们同时代的作家作品被冠之为经典时，我们似乎是难以认可的。在短篇小说艺苑里，放眼这刚刚成为历史的20世纪，又有谁堪与19世纪引以自豪的那些短篇小说艺术大师——比如，梅里关或莫泊桑，果戈理或契诃夫，爱伦·坡或欧·亨利——比肩而立？然而，这类对比并非绝对合理。当我们以世纪检阅的胸怀，以百年回瞻的眼光，来综观世界文学百花园里短篇小说这一百年的艺术气象，来检视短篇小说这一品种这一百年间的发育态势与收成景况，我们还是可以为她理直气壮地说一句：她在这一百年也有不俗的成绩，也有亮丽的景致，也是不乏那足以传世的经典之作的。这气象，这景致，自然可以作多面观。在我看来，它至少体现于以下三个层面。其一，丰硕的创作实绩。短篇小说在这一百年里的收获是相当骄人的。名作如林，名家辈出。以短篇小说创作饮誉世界文坛的一流作家，在意大利，至少有皮兰德娄，有莫拉维亚；在法国，至少有莫洛亚，有埃梅；在奥地利，至少有卡夫卡，有茨威格；在俄罗斯，至少有安德列耶夫，有舒克申；在美国，至少有安德森，有契弗；在阿根廷，至少有博尔赫斯；在日本，至少有芥川龙之介——这些毕生耕耘于短篇小说园地且成绩斐然的一代大家，其风采独具的力作堪称20世纪世界短篇小说中当之无愧的经典。

章节摘录

德国女作家。30年代就发表了长篇小说《情窦初开》（1933）与《艾丽莎》（1937），但并未产生影响。第二次世界大战后，她先是以诗歌在德语文坛51人注目。其代表性诗集有《死亡之舞与当代诗歌》（1947）、《回归法兰克福》（1947）、《未来的音乐》（1950）、《永恒的城市》（1952），主要抒写童年的回忆、个人的感受、生活的痛苦、死亡与孤独以及对自然与艺术的探求，具有较强的艺术感染力。卡施尼茨还擅长写短篇小说，著有短篇小说集《胖孩子》（1951）、《长长的阴影》（1960）、《长途电话》（1966）、《冰熊》（1972）、《旧花园——一个童话》（1975）。在这些小说中，奇异古怪、神秘莫测的偶然事件突然发生，改变了主人公的生活。女作家善于赋予神话故事以现实意义，以个人体验、苦难、死亡等为主题，对小人物命运寄予深切同情，对人生哲理予以艺术揭示。短篇小说《亚当与夏娃》便是这种小说中的代表作。女作家以细腻的文笔，叙述亚当与夏娃被逐出伊甸园之后的生活，借神话故事探讨人生价值，颇有启迪意义。亚当和夏娃被逐出伊甸园以后，很长一段时间里他们的处境一定相当不好。听说，伊甸园外面的牲畜对他们极不友善，地上又到处是石头，气候阴冷、恶劣。亚当和夏娃从前悠闲惯了，什么也没学会，而且觉得劳动很苦。有人说，他们还没时来运转，就生了两个儿子，这对他们来说，更是雪上加霜。

图书封面

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