鹭与雪
出版社:人民文学出版社
出版日期:2012-3
ISBN:9787020087624
作者:(日)北村薰
页数:217页
作者简介
第141届直木奖获奖作品
充满了“时代味”的历史推理小说
“日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相
昭和时期的日本，波云诡谲，如同一团迷雾遮盖着各种真相。
上流贵族家的小姐花村英子和和花村家雇佣的女司机、被英子尊称为“别姬小姐”的别宫美津子因缘际会之下遭遇了一系列谜团——
名门华族家的子爵离奇失踪，却又有人在流浪汉聚集之地浅草发现了他的身影；老字号点心店鹤之丸家的小少爷夙夜游荡在上野街头，只为寻找口中念着的“狮子”；贵族小姐千枝子在银座大街拍下的一张照片中发现了未婚夫的身影，然后事实上此时此刻的他却正在千里之外的海上航行着。照片中的男人到底是谁？
花村英子和别姬小姐能否解开谜团找出真相？这重重迷雾掩盖之下的，是人性的善或恶？美或丑？残酷还是温情？
书籍目录
失踪的父亲
狮子与地铁
鹭与雪
编辑推荐
第141届直木奖获奖作品！ 《鹭与雪/别姬小姐系列》由北村薰所著，充满了“时代味”的历史推理小说。 “日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相！
内容概要
除了北村薰，我们再也难读到这么“美的”推理小说。
打破本格派推理小说的常规模式——密室和诡计，毫无血腥之气，温暖读者心灵且漾着优美气息的“日常推理大师”。
北村薰，一九四九年出生于琦玉县，原名宫本和男，早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员。一九八九年，以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为“鲇川哲也与十三个谜”的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蝉》获得了第四十四届日本推理作家协会短篇赏。翌年发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》，其他较著名的作品还包括 “时与人的三部作” 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村薰以《鹭与雪》获得日本文学最高荣誉直木奖。 北村薰的作品除了像其他新本格那样着重奇幻的谜团以外，对于解谜以外的故事性也非常讲究，不论小说的结构或人物的描写也都极度细腻。 北村薰此前曾六次入围直木奖，平了此前东野圭吾的尴尬纪录，终于凭借《鹭与雪》摆脱“东野圭吾路线”。对于同一位小说家数度入围直木奖决选却最终落选的怪现象，日本文坛称之为“东野路线”。
媒体关注与评论
《鹭与雪》直木奖评委点评 浅田次郎：“今世之文学无论创作手法，还是作品长度，多给人以'过剩'之感。相较之下，这部作品却朴实纯净。窃以为，难道小说不就该具备这样的审慎与低调吗？这部作品可谓是文学本真的结晶，作者行文游刃有余，不留丝毫矫揉造作的痕迹。所以，获颁此奖，当之无愧。” 井上久： “如果说将看不见的事物呈于世人眼前是诗歌、戏剧、绘画、小说等艺术作品最根本的使命，那么将这样的场景刻画入微的作品正可谓达到了艺术的化境。” 北方谦三：“这部作品柔中透刚，软中藏硬。虽然登场人物的视线都柔和而温情，但藏在背后的作者的目光却透着冷峻。通篇读来，只觉上流阶层不堪一击的虚伪与动荡不安的时局背景巧妙融合。作者的笔法相当纯熟。” 平岩弓枝：“这部作品笔调轻快，对白欢畅，人物设定也非常讨巧，极具北村薰独特的创作风格。反言之，作者对轻快的分寸拿捏得恰到好处，没有让作品流于轻薄，这一点深得我心。”“阅读北村薰的作品，我仿佛又回到自己的幼年时代，那些阴阳相隔、令人怀念的故人的脸庞一一浮现在眼前。” 宫部美雪：“我一直都很爱看”贝姬小姐“这个系列，但也一直都觉得很奇怪，这位与女主人公英子朝夕相伴、似乎不食人间烟火的女司机，为何能给人以如此深刻的印象，但同时又不让人觉得突兀。这一次，读完《鹭与雪》，我终于恍然醒悟，原来贝姬就是'未来的英子'。正因为此，她在最后一幕中说出的那句'我什么都做不了'，才会显得如此沉重，如此撼动人心。这对我而言，真是一个令人惊喜的发现。” 林真理子：“我也曾尝试涉足战前上流社会的题材，感觉处理起来非常棘手。但北村薰却将女主人公及其家人的故事娓娓道来，自然流畅。尤其是那个大雪纷飞的日子，雪中的意境跃然纸上，令人钦佩。” 五木宽之：“这部作品并没有得到所有评委的一致推荐，这反而显示了作者所具备的才华。评选结果说明，北村薰自身的影响力震撼了评委组。” 台湾著名推理作家及评论家宠物先生评北村薰作品：如朋友般亲近的书中人物，化身年轻女性的 “蒙面作家” 阅读北村薰的小说时，我经常想和书中人物交朋友。并不是会掏心掏肺，巨细靡遗地述说自己内心话的主角，也不是与读者保持距离，让读者隔着屏幕看她演戏的主角，而是像现实中的朋友般，对你述说日常琐事，不时发表个人观感。你看见的只是她们的面孔，不是心，却可以藉由一举手、一投足或几句话，去接收她们的心情，就像和朋友面对面一样。 而且，这些朋友有着不错的性格，坚强而不锋利，多愁善感却不会散播情绪病毒，不会让我觉得“领域遭受侵犯”。身为男性的我，或许没资格说北村老师笔下的女性都很「真实」，但藉由观察这些角色的细腻思维，我的确看见一些类似周遭女性友人的特质，并由衷产生认同。 除了“日常之谜”或是私小说、青春小说的独特氛围之外，我其实还蛮向往如北村一介中年大叔，竟能用女学生的角度与口吻说故事。
章节摘录
这天空像是被谁用一把大刷子蘸着淡墨涂抹过似的。 昨天星期六还是晴空万里，可是好天气持续不了两天。黄梅天就是黄梅天的样子，下午又下起雨来了。 雨滴在马路上溅起水花。不过，只要钻进马路边宽大的店门，暂且就躲开了这招人嫌的雨。 翻舞着淡紫色裙装的下摆，沿着大理石饰面的旋转楼梯，噌噌噌地就来到了二楼书籍卖场。宽大的玻璃窗映照进午后的光线，在这种天气里，光线像是透过糊着白纸的拉窗照进来似的，显得柔弱无力。对于鲜少见得到阳光的书籍来说，或许会喜欢这样的日子也未尝可知。 我是让雅吉哥哥带着来银座的——想要逛书店的话，大概一般都 会去丸善书店吧。不过t我近来偏爱的，却是这家去年刚落成的教文馆。 宽敞的店堂，高高的天花板。如果是目式建筑的话，那该是名叫鸭居的门楣。在那相当于鸭居的横梁部分，挂着几幅镶框的书画。其中一幅画的是一只侧着身子的白色鹦鹉，乍一看就让人感到几分亲切。 “落叶松，落叶松……” 我模仿鹦鹉学舌的样子说话。雅吉哥哥有些摸不着头脑地问： “什么东西？” 我指着不久前刚刚出完最后一卷的《自秋全集》的书脊说： “这儿。” “啊，原来是‘走过落叶松的树林，切切地凝望落叶松’啊。” “唷，你矢口道啊。” “那当然，可别小瞧了我这个学士先生。” 哥哥竖起一根指头，煞有介事地往上顶了顶帽檐。也许是想说，我可是有学问的。 《落叶松》是北原自秋的名诗。 “落叶松多寂寞，我与它细私语。”诸如此类。诗中同语反复多次出现，形成一种韵律，轻声吟诵，令人恍若漫步林中小道。 学校上课讲到诗歌的韵律时，老师背诵了这首诗。记得当时老师还说有一首反复出现“NANOHANA(油菜花)”一词的诗。 的确，“NANOHANA”一开口就连着几个N，“NA·NI·Nu·NE·NO”听起来多柔和，用来表现花瓣确实非常贴切。人们常说“一片油菜花”，这说明油菜花本来就是丛生的花，而不是孤傲之花。这么想来．“NANOHANA(油菜花)”一词反复出现也就理所当然了。NANOHANA(油菜花)、NANOHANA(油菜花)、NANOHANA(油菜花)，连续的文字化作连绵的花海。 “那会不会也是白秋的诗呢……”我这么猜想，可是我不知道这首诗的题目。而且，艺术出版社出版的《白秋全集》总共有十八卷，而眼前的书架上只摆放着其中的几册。 那片灿烂的油菜花掠过眼帘消失了。我转过身，把目光落在了海外写真杂志上。 我随手拿起几本，一边认读着上面的洋文，一边翻看风景和人物。 “喂，英公，快三点了。要不要去喝茶？你也有点肚子饿了吧？” 这倒是个实实在在的建议。可是，怎么说我也是“妙龄闺秀”呀，在哥哥眼里竟成了“英公”。而且，这话说得好像我多么能吃似的，真是的。 P3-5
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精彩书评 (总计12条)
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昭和十一年二月二十六日前的时代格——北村薰《鹭与雪》读后“那是昭和十一年——二月二十六日的事情”，这是北村薰《鹭与雪》的最后一句话。这一天，即1936年2月26日，发生了“二二六事件”，是日本法西斯主义发展的重要事件。北村薰的作品，往往被认为是“日常推理”，但实际读来的感觉却不尽然。本书由三篇——《失踪的父亲》《狮子与地铁》《鹭与雪》组成，其实都不能算是推理小说。它们是具有时代格的小说，只不过其中带有推理的成分。在书里，推理只是一个组成部分，但其精彩的部分并不在推理之中。即，我们读者关注的可能并非是如何解谜。最近读了柄谷行人《日本现代文学的起源》一书，或许我们可以作如下认识：没有“日常推理”这一概念前，就没有“日常推理”小说。北村熏被推为“日常推理”，这也能算是现代性“颠倒”装置的例子吧。本书的主角花村英子，以及别姬小姐，乃至其他登场人物如道子小姐等，都是华族人物，可以说本书是上流贵族中的故事，充分展示了上流贵族们的内面，以及时代的内面。故事梗概不提也罢，但书中有几处细节愿与大家分享。第一是社会可能的变化。道子小姐喜欢“走不同道路”关注劳动大众的相羽，惶恐的与父亲说起，本以为父亲会反对，但谁知父亲却说“那倒也是可以考虑的一种选择”。原因是“爸爸私下里说啊，现在这样的社会，是不会一成不变的持续下去的……就是现在这样有华族、士族之类身份等级的社会……”。第二是关于地铁意象的变化。原来，英子坐地铁时，能看到一个投入一毛钱后，挡住去路的棒就会咣当一声转动，人就能够进到里面的装置。但当英子再一次坐地铁的时候，惊奇的发现，地铁票价出现了分段化，“生意就是竞争……地铁也已经不再是‘游乐玩具’，而是‘交通工具’了”，这对于英子来说，“真是做梦也没想到”。第三则是对麦克阿瑟的讨论。《东京朝日》刊载了美国麦克阿瑟上将顺路到访横滨的新闻，英子心想“虽然上将在美国应该是一位杰出人物，但是，我们今后在日本的报纸上大概不会再看到配着上将照片的报道了吧”。第四则是贫富的差距。书中，有钱人花七百多买一部莱卡，但“老百姓有时候填饱肚子只花一毛钱。那么说来，一块钱就能吃十顿饭……如果有七百八十元的话，就能吃七千八百顿饭”。贵族胜久说，“国家现在蕴含着巨大的苦痛……这个巨大的机器需要战争”，仿佛也揭示了日本对外扩张的内患。毫不夸张的说，以上都是社会即将发生变化的先兆。比如道子的父亲预料到了身份等级的变化，有的也直接的表现出来如地铁，但这都还是预见或是缓慢的体现。以上这一切，都可能随着昭和十一年二月二十六日这一天，彻彻底底走向了变化。书中的美好人事，包括花村家、桐原家，或者说华族们，乃至于三宝鸟的鸣叫，都可能因这一天而走向覆灭。“时代格”一词出自宇都宫清吉，他认为一个时代有一个时代的性格，这种性格包含了对前一是代的继承。本人对日本史并不熟悉，以下均属姑妄言之。对于日本来说，二十世纪三十年代的前一时代，恐怕就是明治维新乃至明治维新之前。小说中呈现的华族、士族身份，以及相互之间的关系，无疑是上一个时代性格的继续，也将该时代展现的淋漓尽致。特别是在各贵族婚配问题上——道子说“哥哥将来会娶一个领主华族家的小姐，姐姐去年嫁了皇族”，而至于道子自己的选择（见上），“正因为是最小的女儿，所以才有这么点自由”。《失踪的父亲》一篇中，刻意失踪宁愿抛弃子爵生活而与流浪汉在一起的泷泽前子爵，他抛弃妻子的选择，也是那一时代最好的反映——“泷泽同姓宗族间争论高下的事，听着就让人心痛”，“对我妻子来说，真正的幸福在那一边……在那个包括我深爱的妻子和孩子的世界里，我已经不能呼吸了”。也就是说，虽然明治维新了，但由于日本历史长期的沉淀，社会一直持续着此种“时代格”。我想，这大概就是这本书最深刻的体现和揭示。不过，历史学家或者后世的人们，将“二二六事件”作为时代的划分，固然是可取的。但我们也要注意到，当时的人们，在那时那刻究竟有着怎样的感受。“二二六事件”之后时代的时代格，也必然有着其前一时代的时代格。由于本人对日本史实在不够了解，故在此也不能深论。本书中，北村薰让英子常常采取自白，透露出她的所思所想。柄谷行人认为，日本现代文学的一大特色是“内在自我”的诞生，这个“内在自我”以“自白”的方式出现在小说等文体中，逐渐占据了核心位置。当然，柄谷的许多观点我们可以再讨论。二十世纪七八十年代，“明治维新以来所形成的以文学为核心的现代性精英文化开始衰退而为后现代多元化的娱乐型文化所取代”，但人们觉得古已有之但实际上在前现代文学中不曾有过的自白的方式，却继续发展保留了下来。我原来一直觉得，通过小说，去触摸一个时代其实是比较困难的，有时候真的很难产生共鸣。但是本书给予我不同的感受，或许是由于自己对日本历史、日本社会太不熟悉吧，所以反而轻装简行的能够有所感受。不过，我们的小说是不是也缺乏如北村薰这样的叙述呢。我们都知道推理小说分成许多种，但最明确的划分大概就是本格推理和非本格推理。我原先一直非常喜欢本格推理，而本格推理一般都是超越时代面貌的，以解谜为乐的故事。现在看来，或许可以继续发掘如北村薰这般的故事了。不过，我原来并没有读过北村薰的作品，这篇小文也只是读了本书后的借题发挥而已。以上。 -
这里附录的是日文版《鹭与雪》书后参考文献及北村薰所作案语的翻译。该文是人民文学出版社的译本所阙载的，而新雨的台版，虽按照之前贝姬系列的惯例，想来一定会翻译参考文献，又由于出版在大陆译本之后所以流布未广。在两位友邻的帮助下，费了些功夫将它翻译出来，训练日语能力的同时，也是因为此文对小说创作有极大的帮助。北村薰的小说向以缜密的日常描写著称，这无疑与生活中的观察有关。然而《鹭与雪》所属的“贝姬小姐”系列所写的却是昭和初的日常，这是一个即使是北村先生也未曾亲历的时代。那么怎样脱出时间的枷锁，去书写那个时代呢？北村先生所仰仗的正是他在参考文献中罗列的资料。通过这份参考文献，我们的创作家们或许会了解到，写作“非当代/外国”这样自己未必能身临的背景的话，需要藉助哪些方面的书籍的帮助，才有可能达到《鹭与雪》的效果。当然更值得借鉴的是文中某几条资料下北村薰自己的案语。这种方式与吾国清代经学著作的作法很相像。其中，北村讲述了自己如何将资料所载的真实内容，改造成自己小说的主要情节。社会新闻小说化，实在是先生为吾辈所指的明路。若非单纯的架空小说，在非当代本国的背景下设计故事是很困难且危险的。古人或者外国人的行动逻辑自与我们不同，很可能好不容易想出的戏剧冲突对该背景来说根本不成立，好比在雅典鼓吹同性恋、在斯巴达提倡弃婴。此时若能将相似背景下真实发生过的事情改造一番，直接作为谈资甚至情节的话，“当时人会怎么想”也就不是问题了。《鹭与雪》的本体诚然是文艺的，而作者标明“直接引用者除外”的资料却并非如此。推理小说的创作大抵不仅仅需要非推理小说，还有非虚构类的资料。贝姬系列、加上以这三部稍后时间段为背景的《重生》的四篇参考文献，本身即是让我们了解北村小说、甚至昭和时代的一种途径亦未可知。又、这篇译文虽仅三千字左右，然由于北村行文中微妙的语气和本人粗浅的能力，势必有很多可以避免的错误，这点还请读过原书的朋友指正。同时为了助于理解，翻译时加了一些注解。译文如下：参考文献（作品中直接引用者除外）《女子學習院五十年史》，女子學習院《某華族的昭和史》，酒井美惠子，講談社文庫《我的東京物語》，朝吹登水子，文化出版局《我的輕井澤物語》，朝吹登水子，文化出版局《東京山手的往昔故事》，木村梢，世界文化社《野上彌生全集》第II期第三、四、五卷日記3、4、5，野上彌生子，岩波書店《昭和、平成家庭史年表（增補）：1926→2000》，下野耿史、家庭總和研究會，河出書房新社《震災復興與“大銀座”的街道：清水組圖像資料》，銀座文化史學會【译按：清水组即清水营造，关东大地震之后的银座重建工程由其负责。】《日本野鳥纪：世界非虚构作品全集12》，小林清之介，ぎょうせい【译按：“gyosei”是日本专门出版行政法规的机构。】《明治•大正•昭和：華族事件簿》，千田稔，新潮文庫《失踪的父亲》一篇，是以此书中《男爵松平齐的失踪》为原型敷演而成的，其间也加入了我本人的创作。【译按：松平斉乃幕末藩主松平斉民的九男嗣子，是根据其父名字中“齐民”的意思将“斉”定为汉字“齐”，参考日本维基“松平斉民”条目。又，根据维基，松平家某后人是谷崎润一郎的《细雪》中御牧实的原型。】关于原来的事件，“在东京帝大理学部学习植物学”的男爵松平齐，在因某位显要官员前来拜访、而一片嘈杂的自家门口，朝着帝大的方向离开，自此行踪不明。男爵失踪的动机，可能与他想让出松平家的爵位有关，身为弟弟却获得了爵位，因此，“在兄长和旧臣面前越发复杂的立场”也许正促成了他的行动。正是这则旧闻中“没想到竟着了侦探小说一样的祸事（男爵亲戚蜂须贺年子谈及此事）”一语，在引起我注意的同时，也令我萌生了将这桩事件物语化的想法。既然有了真实事件作为发想的原点，就只剩下怎么执笔了。不过真实事件发生在明治时期，显官是乘着马车到达的，送走年轻男爵的角色则由人力车夫担当。小说中都改成了汽车。还有，现实中的齐是男爵、其兄是子爵，而作中的泷泽兄弟则分别是伯爵和侯爵。此外，失踪的父亲及其子女的年龄也与现实事件不同。如是这般，我便以现实中的谜团，包括失踪的方法和动机为基础，写下了这个故事。虽然是被“松平齐事件”所触发而写就的，小说中泷泽家众人的形象完全出自作者的创作这一点，似乎也无须明言。读后如果产生了“真相就是这样呀”的想法的话，在此请容许我事先申明，真相完全不是这样。《東京百年史》，東京百年史編集委員會•東京都，ぎょうせい《昭和的東京》，石川光陽，朝日新聞社《东京都计画物语》，越泽明，ちくま学芸文库《名作歌舞伎全集》第十九卷，東京創元新社《舊制中學入試問題集》，武藤康史，ちくま学芸文库《文芸年鑑：一九三六年版》，第一書房《株式會社三越100年記錄》，三越《東京國立博物館：見證120年》，東京國立博物館《上野繁昌史》、《上野繁昌史•続》，上野觀光連盟《上野公園的故事》，東京都公園協會《有趣的上野公園》，林丈二•丹尾安典，新潮社《影像所見昭和淺草伝》，淺草之會《江戶子與淺草花屋敷》，小沢詠美子，小學館《地鐵的誕生》，中村建治，交通新聞社《東京的戰前：往昔的戀愛散步地圖》，アイランズ編著，草思社《震災復興•大東京明信片》，近藤信行編，岩波書店【譯按：原文「大東京絵はがき」是本書的副標題，日文原書此處脫去空格而將大小標題並排，或當改。】《德川慶喜家的兒童房間》，榊原喜佐子，角川文庫《倫敦》，長谷川如是閑，政教社《政言——日本洋樂唱片史（戰前編）》，歌崎和彥編著，音樂之友社《能樂隨想：亀堂閑話》，十二世梅岩万三郎，玉川大學出版部•復刊《昭和能樂黃金期•山崎有一郎談名人們》，山崎有一郎•三浦裕子，檜書店雑誌《能樂》紀錄片《NHK能樂特選：名人的面影》第九卷《京都的御所》，石川忠，講談社原色寫真文庫《芥川龍之介全集》第五卷，月報五•昭和三十九年十二月，筑摩書房……该月报刊载的葛卷义敏《东屋数日》一文，记载了芥川在鹄沼的真实经历。晚上本来准备去澡堂洗澡的芥川，因为老板娘正在洗而只能作罢。折回房间时，他的腹卷【译按：“腹卷”即裹腰布】掉了下来——云云。学生时代读过此文，将“事实”与芥川的《鹄沼雑记》相比较，得出的落差之大，以至于四十年后仍然忘不了。现在还依旧保留着这份月报。是以在小说中，将这篇文章的内容设定为雅吉在大学听到的传闻，而又借了作中人物之口，说出对此的感想。《看看照片吧——昭和的摩登風景：1935年—1940年》，津金澤聰廣監修，柏書房《昭和史發掘》，松本清張，文春文庫《風雨如晦》，広津和郎，岩波文庫【譯按：原書標題「风雨强かるべし」】《盜聼：二•二六事件》，中田整一，文藝春秋《昭和：二万日全紀錄》，講談社《朝日新聞所見的日本步調》，朝日新聞社《朝日畫報所見的昭和世相》，朝日新聞社【譯按：《朝日畫報》原作「アサヒグラフ」，為朝日新聞社1923年至2000年發行的日刊畫報。】当时发行的《朝日新闻》的缩印版、《报知新闻》和《都新闻》的微缩胶卷都曾作为资料而使用过，另外，三越百货店地下铁博物馆递信总合博物馆日本照相机博物馆女子学习院的往届毕业生与上述诸位的访问、及诸位提供的宝贵资料，亦是小说的重要参考。*曾有位先生就《狮子与地下铁》中三越一段有些困惑，真有这种事吗——这样问道。请允许我引用日本桥三越入口处的说明版上所写，作为对此的回答。彼处这样写道：此处的狮子像，被认为是“祈祷必胜之像”，有传言以为，只要在无人旁观时跨坐在狮子背上，愿望就能实现，此传说在应考生中特别有人气。虽说“特别在应考生中”，但我并未听说因为考试以外的愿望而这样做的传言。比起优秀的大人们来，这更像是学生们会相信的灵异传说吧。写此作时，曾就此事访问过三越附近的居民，如今的考试季，仍有路过的家长这样询问：“什么时候，如果骑上去没人看见，是不是就好了。”一般来说，这个传言大致上兴于战后，然而到底是从何人、何时开始兴起这点、却始终不明。为什么达成愿望要去骑狮子、也同样不明。都市传说，大抵都是如此的吧。而无论怎样，第一个骑上去的人，想来总还是确实存在的。这里纯属想象——这个人，是在战前骑上的狮子亦未可知。昭和十年，夏，帝都的夜空中，有類似“bu-ppou-sou【ブッポウソウ】”（擬聲）的鳴叫劃過。据《日本野鸟记》（小林清之介）：七月二十六日 （代代木）二十七日 （小石川、本乡方面）二十八日 （泷野川）八月五日 （善福寺、石神井、吉祥寺方面）如是在东京中心地区移动。这种事或许难以置信。真相却是——目黑的鸟类爱好者饲养的猫头鹰不小心逃了出来。而这当中的内情却没有公开。当时都内的居民，耳旁掠过深山才有的鸟鸣时，一定正歪着头而不得其解吧。另外，当年十月八日，细川家能乐堂中，梅若万三郎戴着面具，跳了名为“鹭”的舞蹈，关于此事的记载虽不多，也好歹都能看得到。注视着事件的是人。在这里列举的大事小事的周围，存在着小说里的登场人物。北村薰 -
虽然书籍的名称是《鹭与雪》，但是整本书实际上是由三个篇章构成的：《失踪的父亲》，《狮子与地铁》以及《鹭与雪》，三个故事以时间为主轴依次推进，带我们领略了日本的北国风光。在三篇文章中，最有感触的是第一篇《失踪的父亲》，文中失踪的父亲并不是以第一人称所下笔的花村英子，而是她的朋友道子的名义上的舅舅，泷泽子爵。泷泽子爵的消失被誉为“被神仙带走了”，但这其实应该只是泷泽子爵一时兴起的念头，更确切的一点应该是长久积压在心里的念头突然闪现出来，而理由则是逃避。虽然泷泽子爵深爱着自己的妻子和儿子，但是正如泷泽子爵自己对英子所言，她的妻子是住在河对岸的人，有些观念的不同，便导致了立场的不同，从而诱发了离别。这不禁让我想起了列夫•托尔斯泰，被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”的俄国作家，思想家，晚年的列夫•托尔斯泰坚决的站在了工人阶级的一方，准备准备放弃财产，过简朴生活，这就导致了他与他的妻子索菲亚•A•索妮娅龃龉。更甚者，这位伟大的人也和泷泽子爵一样，试图离家出走。只是他并没有，这也或许是他与妻子渐行渐远的原因，这或许也预示着泷泽子爵与他的妻子日后的命运。相爱其实并不容易，一点点的裂缝或许就会撕裂更大的伤口，一个人的观念是与从小的教养与自身经历密切的联系在一起的，“江山易改，本性难移”，一个人的观念也是极少会动摇的，改变一个人的观念也就像拔掉一棵已经将根深深驻扎在泥土里的大树般不易。我无法去评判泷泽子爵的做法，毕竟每一个人所作出的决定都是自己的坚持，或许泷泽子爵的做法不是全然的正确，逃避，意味着他是一个不负责任的人，抛家弃子，丢掉的是自己的责任与义务，我想，作者北村薰替这一篇文章取名为《失踪的父亲》，一方面也是因为泷泽子爵不单单是一个子爵，更是一位父亲，不负责任的出走所留下的是嗷嗷待哺的稚儿，失踪，解脱的应该只是自己吧？泷泽子爵是一个善良，正直的人，他极尽可能帮助那些苦难的人们，而这或许便是他与他妻子最大的矛盾。想来，相爱其实是并不容易，因为仅有爱情也无法支撑起爱情的那片天空，纵使泷泽子爵深爱着他的妻子，却终究无法度过这些槛,而当时动荡的时局便是造成这一切的罪魁祸首吧。
精彩短评 (总计74条)
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不是我的菜 -
完全无感啊。。不过最后一下的确豹尾。 -
一点一点的日常之谜逐渐汇聚成真正的真相。全书的最后一句话把整个篇目的用意升华到了一个遥不可及的地位。看完只能叹息，原来作者的用意在这里啊……真是惊涛骇浪的日常之谜啊！！！可是，这也太残忍了吧。最终，日常之谜变成了那样一个年代最好的社会派。 -
等待城市之光，等待城市之光。 -
书很轻，，而且纸张也粗糙，翻开书有很重的刺鼻气味 -
打着推理故事幌子的时代小说。有些事情说得多了也就浅了。 -
值得翻来覆去的看 -
封面特别好看！ -
大正遗风吹拂，清新诡怪的日常里还嗅得到恋情的滋味。细线牵引巨幕，意象预示变幻的开端，最后行文戛然而止格局却急剧开阔。北村老师想说的，可比“解谜”要多多了。 -
这本奖项很高啊 -
无法说任何人的错 每个人都在为自己的信念…… -
有深刻意义 -
很温暖的作品 -
《鹭与雪》 -
这个商品很不错，是一部很温馨的推理小说。 -
北村熏的别姬系列特别干净。之所以说干净，一在于人物塑造上的鲜明讨喜，二在于故事叙述上的日常化。 在文中别宫形象的完美化，使得花村小姐的性格更为深刻。花村作为上流社会的千金，行事和思维都不同于一般大小姐。灵活而理智的逻辑方式，加上别宫的才能，使得许多案件得以破解。 除此之外，北村熏的作品更具人情味。一个案件的破解不代表邪恶力量的消除，往往正义被邪恶所压制之时也会导致错误的发生。因此，使事件公平解决才是别姬和花村的真正目的。解开当事人的心锁，才会使邪恶的力量真正消散。 单纯的推理故事根本不会吸引太多的人，但是一个有文学气息，有社会背景，有鲜明个性人物的作品则更让人难以忘怀。 其实在这篇作品中，我最喜欢的人物除花村英子以外，就是雅吉哥哥和若月先生。雅吉哥哥有点顽固子弟的性格，但是知识面很广，最爱干的事情就是和妹妹英子斗嘴，比高低。我开始喜欢雅吉哥哥是在英子抱着他哭的时候。说白了就是个傲娇= = 若月先生……其实这么看来他是我们的仇人。因为他参加了抗日战争，在这本书之后。书中有关于战争的言论，这让我对北村熏的思想有所了解。北村熏在其中塑造了一群被迫无奈参与战争的青年，无抵抗地服从天皇的命令。我不知道事实究竟如何，但在这篇作品中的他们，又可悲又可怜。若月先生可以说和英子小姐有点两情相悦之势，可惜因为战争，两人也许将会天人永隔。但结局是开放的，也许若月先生会活下来也说不定…… 这是别姬系列最后一本，大家先看哪本都无所谓啦。不过还是一本一本看下来比较好。 《城市之光》《玻璃天》 《鹭与雪》 -
鹭与雪北村薰 -
历史背景比较厉害，并不是单纯的推理悬疑，有一点在历史的背景下的散文？不太懂日本历史的话需要配合谷歌阅读 -
最后部分笔力炸裂，看得浑身发抖。第一次被赋予如此近距离凝视历史的眼睛，全托北村老师考证和天才之福。 -
文\Shirleysays
或许，直木奖的评审们更青睐像《月与蟹》和《鹭与雪》这样的书名，诵读时完美地与日语的气口相契合，仿佛可以从“NA.NI.NU.NE.NO”绵软的字母中提炼出推理情节理性的硬度。不知北村薰的《鹭与雪》是不是真的沾了书名的光，才获得第141届直木奖，尽管之前四次入围直木奖。有人戏语，跟北村薰相比，东野圭吾的自尊还可以再强大一点，谁还没在直木奖上失过几回手？
《鹭与雪》属于北村薰的“别姬小姐”系列推理小说，书中包括《失踪的父亲》、《狮子和地铁》和《鹭与雪》三个短篇。本书聚焦于昭和时代的上流社会，取材于贵族的日常生活，以花村英子小姐和花村家雇佣的女司机别宫美津子（别姬小姐）所遭遇的一系列谜团为切口，剥开重重迷雾挖掘真相。
读《失踪的父亲》开篇，发现文字质地超柔软，描述的是少女英子在与哥哥雅吉讨论北原白秋的名诗《落叶松》。北原是北村薰在早稻田大学文学部的前辈，上世纪初著名歌人、诗人，以唯美文学见长。
这段对于诗歌的探讨，完全不符合推理小说的情境，没有读者期待的杀人越货或者血腥变态，倒让人想起日本最具代表性的文艺女青年樋口一叶，又或我们的萧红，文字素雅细腻。看到后文的白描段落，更是感同深受，颇具纯文学的范儿。正因如此，许多人误认为北村薰是位女性作家。
我在一个粉丝众多的推理网站上发现如下的字句：北村薰的推理小说在日本很受读者喜爱，与宫部美雪、桐野夏生并称为‘日本三大推理女王’，而题图照片却是笑容可掬的北村先生，他获奖时刚好六十岁。我主观臆断地认为，这是粉丝们对自己所喜欢作家的揶揄表白。莫非真有两个北村薰，就像斯蒂芬.金在《黑暗的另一半》中所诠释的，任何靠创作维生的男人或女人都至少是两个人，一个活在正常的世界上，另一个创造世界。
北村薰的文本叙事具有看不见的黏度，这是极其富于魅力的结构特质，几个情节卷裹着主题，都向同一方向扩张，最终黏成一片，粘连中将浓郁的主题化开，就像国画中的墨彩。在读书的过程中，我们总会有作者顾左右而言它的感觉，《鹭与雪》中先讲英子小姐在国外的画报上了解到女权，甚至有“所谓人类社会的进步，就是权利和自由”的思考，又讲维多利亚女王宣誓就职，读者会认为这些情节是作者在描绘上流社会小姐生活的优越，但是当我们读到能乐《白鹭》和结尾“昭和十一年二月二十六日”的雪，才发觉北村薰要说的一直是绑架日本国家的帝王夺去了人民的权力，而被八重子小姐戏谑的千枝子小姐，她看到伪造的未婚夫影像，是否也暗示着玉仁天皇告知全体国民的并非是发动战争的全部真相？
昭和时代，对于日本、中国，亚洲，乃至全世界来说，都充满伤痛。正是因为有一波危险的暗涌潜伏在平静的水面之下，所以充分表达该时代名门华族的内心躁动、人生曲直，人性善恶的文学作品才更有深意。从这点上看，北村薰的小说超越了简单的靠单纯推理情节吸引读者眼球，而通过文本叙事的方式表达了作者对世界的评价，弥漫时代气息，具有极高的文学性。 -
这并不是一本本格小说，而是一本时代回忆记。如果说有一些作品永远盖在历史和文化的帷幕之后，那这本一定就是其中之一吧。 -
北村的作品就是一部描绘人性的优美散文。 -
包装很好，书外边还有塑料纸塑封，没有破损，纸质有一点点薄。内容适合闲人，喜欢文学的人，或者说小资者。 -
日常谜团背后是”醍醐灌顶“的真相，贯穿三册书并且不断加强的是风云诡谲的时代暗流，最后在这部鹭与雪的结尾迸涌而出，生为熟知那段历史的现代人，在阅读书中故事的同时也会有种紧张感，因为我们知道那场战争终会爆发，如同听到了炸弹爆炸前那一声声的倒数，到底书里的人物会被卷入时代的洪流中还是故事在爆炸前戛然而止？不知道英子之后的人生会如何，在之后的战争中会失去谁，到老时会用怎样的语气来回忆过往的年岁，回忆那个只见过两次面，来不及开出恋之花的青年。 -
为什么作为系列第三作的鹭与雪可以拿到直木奖？慢慢升华的人物形象，贯穿全书对国家不可阻遏的滑向战争深渊的无力和反思，以及巧妙的与可谓影响了世界历史的二二六事变融合在一起，书的震撼力早就掩盖了原有的推理小说的格局了，名至实归。 -
我也最喜欢第一篇，末篇如果不看解读大約不能领会……實在不想再讀北村了 -
时代小说，贵族小姐的日常，读的我昏昏欲睡，真无趣！ -
不算是推理小说，推理趣味罢了，主线脉络还蛮清晰的，最后一篇居然还留伏笔？ -
北村薰据说写的是日常推理，他这三篇感觉不算推理，是单纯的时代剧，历史小说。但是时代感……要不是最后冒出个二二六我都感受不出这是昭和，一片欣欣向荣就最后渲染了下战争气氛，大概我在别的地方看见的三十年代日本社会的空前紧张是假的咯，差点以为是大正年间。最后还为军人辩解了一番，差评。 -
根本不能称其为推理的推理，但看到一半还是被这种时代剧氛围吸入了，能看出细节的地方很是考究，欲罢不能。北村老师明明是个——，却用第一人称写出了这纤细又活泼的华族少女感，但正如北村老师提到芥川明明洗澡时看到的是个肥胖的老板娘，写到笔下却是“瘦得像一只拔了毛的鸡一样的青年”，让人觉得，有点可怕呢。 -
故事简单 但背后的味道很浓 这本书看得不是故事 二是故事背后的暗流涌动 -
读到最后才发现有点味道 -
这几天读了三本别姬小姐系列，虽然提前知道了会有一个神结尾，但完全没有减少读到最后一行时的震撼。反而在阅读过程中一直能感觉到一种张力，一直期待着看到结尾，期待着昭和十一年二月二十六日的那场大雪。 -
书写，作为一种密谋——意象、背景像雾不声不响地铺叠，而在结尾聚拢起来，化为一支冷箭穿心。 -
书是99的。。大概是对99存有偏见吧。。所以感觉书不是很好。最主要的是书的封面很容易脏，99的书的通病（大概是因为没有过塑）。书的最后莫名其妙的多出了三张白纸？但是译文是还过得去的。好想买前两部看…… -
看别姬系列的第一本 以前没看懂 正在看城市之光 感觉还需要花时间慢慢看 -
看了鹭与雪之后，把别姬小姐系列其他的两本也收了。文字很优雅~ -
充满昭和时代感的日常向推理之作，柔和而充满美感的文字后暗涌的是滚滚而来的时代气息，对能剧《白鹭》的细腻描写有连城三纪彦的影子。大概每个民族对古典的上层阶级都有美好的想象，日本人对华族雅致生活的描写类似中国人对民国上层文化阶层的向往。 -
书本内容描写的果然很细腻，看惯了东野圭吾的树，一时还真不习惯 -
不到最后惊喜不来啊，最后二十页说出日本善败者不亡的别姬小姐形象屹起，最后几页全书真核才掷出（这就是日常之谜的渐入佳境么？），尤其最后一句醍醐灌顶（可以竞争史上书籍最佳结句）然后看个推理的心却得查昭和十一年二月二十六日的政治历史背景才能读懂真是够了————而中译版却无只字片语的背景 -
虽然没有看过别姬小姐系列前两作，但是这一本的精彩与透彻，已经足以让掩卷的手多攥了一把兴奋的汗水。 不能泄底，但是话要说在前，如果对日本近代史缺乏基本了解的话，恐怕这本书的真意连三分之一都难体会，拜松本清张大神所赐，我没有落下这一课，也就没有错过作者的本心。 别姬小姐所面临的那些日常之谜，其实一点也不比真正的血案来得轻松啊。不管时代如何风气云涌，日常的生活是不会被全部剥离的，走着钢丝粉饰太平本来就是人类的本能之一，而且别无选择，知道有人强硬地把钢丝崩断吧。 于是又把别姬小姐系列的其他书给买了。 -
补标，对于结尾印象深刻，过了很久才明白其中的意义。 -
这个商品不错。其实书的内容很一般。 -
在读完半本时几乎要弃书了，此书真的不是一本推理小说，其中的“诡计”（还不如说是小孩子的玩笑）更是让人大跌眼镜。不过此书之盛名还是让我坚持了下去，果然一本书不看到最后你永远不能评判它的好坏！最后的昭和时代，最后的华族气质，在一场最唯美的大雪中迎来极盛之衰。全书最后四页读的人肝胆俱裂，将一本平平淡淡（甚至有些蹩脚）的推理小说升华成时代的讴歌。“别姬系列”在我心中已成为“丰饶之海”后最好的昭和时代小说。 ps：本书最大的缺点大概是书腰上的“直木奖”三个大字了，我更愿意认为这是部纯文学 -
最后结尾不错，回音不止，但前面就这样了 -
是日常推理吧。三个中篇组成。对日本文化没什么兴趣的就可以不买了、、 -
跟推理没多大关系 -
★★★★ 好像比《城市之光》好看，好在意若月先生...... -
这本书我一直都很期待。读后感觉很温暖，所谓的日常推理，也可以很精彩。 -
鹭与雪书 -
很好看。
故事很简单，也很有意思，也很有意义。涉及很多文学作品艺术之类的作品，也都想了解，描写也很有特色。 -
炸了炸了，神他妈结局，北村老师欺骗我的感情！ -
喜欢字里行间透出的昭和气息。最后，骚乱——雪 悲伤突然袭来，出乎意料 -
对本书的背景年代不了解 -
刚收到 还没来得及看 期待好久了 -
大一的时候，在图书馆书架最下面一排发现这本书，被书名吸引借回去看，很喜欢这种形式的推理小说！ -
哎呀，五大三粗的中年男子，竟然用第一人称写活了华族大小姐，也算能耐。而且，这真的不是百合吗…… -
“可是我有一种预感，从今往后，这扇冰冷的白色窗户，就要作为我生命的记忆，伴我一生了”同样讲破灭，《秋花》是锁上窗户，发现房间根本没有门；《鹭与雪》是拉开窗帘，看见包围你的一整个冬天。 -
北村的时代小说真是太有味道了 -
看了评论才明白最后一笔的用意，那就3.5吧 -
读之前没去了解过这段历史，真是遗憾。 -
“也许走在前面的人常常是——带着惭愧体味这种心情，然后期盼重新升起的太阳更加美丽——什么事都——能做好的，是小姐您，是生活在明天的小姐们。”
若月先生…T T -
别姬系列看的第一本。作者的文笔和见解都如此温柔，浓重的昭和世家华族之风，可见文学素养之深厚。可以被归为“日常推理”一类，不重手法但故事的立意很独特。结局戳得我好久都缓不过来，雪对应骚乱，像是场注定的悲剧，其中的细节像是美丽的哀愁。 -
文风淡雅，刚开始看时觉得读不下去，读完后越品越有趣。值得慢慢品味。 -
如果不对战前日本的历史背景有一定的了解的话，很难get到这本书的神髓。基本上不能算是推理小说，日常之谜不过是昭和时期人情风物的点缀。温情舒缓的笔调直到最后一页最后一行才掀起惊涛骇浪。历史的车轮滚滚向前，来不及表示的暧昧，个体无奈的命运，都消散在昭和十一年的那场雪里。 -
那个事件在结尾猝不及防地降临，打断了一切，一切美的事物都将随风而逝，东京奥运也会变成1964年。 身处历史之中，纵然如子爵抛弃身份，谁又可以逃脱这人世。别姬与胜久的对话，仿佛就在宣告这种滑向深渊的无可逃避。这哪是推理，分明是昭和初年的浮世绘啊。鹭是美好，雪是骚乱。若月，武运昌隆。 -
看到最后才发现环环相扣～ -
精妙的日常推理……以日本二二九兵变时期为背景……文字运用的很纯属…文学气息更重啊 -
版式看着不累，淡雅的风格 -
很小清新的时代小说 -
前两部一般，这部是好。最后一篇非常有感染力，但是某种意义上也是三部连看的感受。 -
第一人称带来了奇妙的沉浸感，当渐渐习惯这名为侦探小说却全然没有紧张感的节奏时却陡然被最后一页震醒，雷霆万钧。永远会记得，昭和十一年二月二十六日的东京，下了一场骚乱之雪。 -
在读这一本时我已经抛弃了追求“解谜”的趣味，对于这个系列的阅读来说，把“本格推理”的趣味放在第二位，或许比较好。结局的冲击令人震惊，对于历史的漩涡，深陷其中的人们终究无力自拔。而读者对于主角在此后的命运，将永远牵肠挂肚，永远不可释怀。 -
脑子不够用最近看的书太少，急需一篇解答。。。