《D坂杀人事件》书评

因为江户川柯南而读江户川乱步

　　我对推理小说本没有太多关注，知道的推理小说家也只有阿瑟•柯南•道尔、阿加莎•克里斯蒂，外加埃德加•爱伦•坡。读江户川乱步的作品完全是因为动漫《名侦探柯南》的缘故。青山刚昌笔下的毛利小五郎是一个嗜酒、得意忘形、轻浮外加一点猥琐的怪叔叔，水平似乎不咋的，经常是柯南代为解开案情。除了名字和职业相同，乱步笔下的明智小五郎与毛利大叔没有共同之处，他给人沉稳、靠谱的感觉，只是头发有点蓬乱，破案的水平自不必说。　　本书收录了8篇有明智小五郎的中、短偏推理小说，所有的案件均不太复杂。乱步的文风，应该是不喜欢描写过多的无关细节，以免分散读者的注意力，当然读者也很难从所获得的线索中提前找出凶手。《心理测验》、《天花板上的散步者》、《月亮与手套》在一开始就揭示了真凶，读者随着凶手的一步步的行动及心理活动也开始紧张起来，甚至希望没人能破案，有点像犯罪心理小说了。《D坂杀人事件》也是本书第一篇小说的名字，没想到在20世纪20年代的文学作品中就已经有sadism了。　　封面设计与台湾版的一致。书中的脚注也有意思，介绍了创作背景和日本文化，甚至还有译者的质疑。不过，即使名侦探明智小五郎解开了作案手法，凶手也承认或者可能去自首，但仅有口供而无证据，如果妃英理律师出面辩护，一定可以获得无罪判决。

D坂杀人事件管窥

本书收录了明智小五郎的八个中短篇，时间跨度较长，从青年到中年，从业余推理爱好者到名声显赫的侦探，但限于篇幅，人物刻画并不细致，成长过程无法显现，给人印象最深的就是喜欢拨弄乱蓬蓬的头发。不过还是能管窥出一些特点：1、明智似乎不是实干派的侦探，不会像福尔摩斯一样拿着放大镜在地上趴半天，他注重的是“攻心”，用他自己的话来说，就是“最好的侦探法是由心理层面透视人的内在”的心理推理法。2、乱步对罪犯的心理刻画真是令人叫绝，特别是《天花板上的散步者》，对三郎犯罪前、犯罪中、犯罪后的心理写得细致又生动，《月亮与手套》甚至对犯罪心理引起的生理现象也进行了较为深入的探讨，让人感触颇深。3、个人认为最好看的是《何者》这一篇，将罪犯、受害者、侦探三个角色合而为一，再再层层解剖，形成案中案，甚是出彩。

书后的摘抄

这是原书后附的，正好当故事梗概用：《D坂杀人事件》（D坂の殺人事件）：刊于《新青年》一九二五年一月增刊号。原文约两万八千字，为乱步之第六则短篇，明智小五郎首次出场。“我”（无姓名）和明智于九月上旬某天晚上，发现D坂一家旧书店老板娘被人勒死，尸体就在房间里。老板娘被杀的那段时间，“我”和明智一直观察着旧书店，故老板娘是在一个密室里被杀害的。“我”和明智各自做了一番推理，结尾有乱步惯用的意外反转。“我”与明智是朋友关系，非侦探与助理的关系。 《心理测验》（心理試験）：刊于《新青年》一九二五年二月号。原文约两万五千字，乱步之第七则短篇，明智探案第二则短篇。以第三人称的视角叙述贫穷大学生蕗屋清一郎，如何计划一起逃避法律惩罚的犯罪，杀害放高利贷的老妇人，夺走金钱的经过。明智破案的时候是如何识破其诡计的呢？是一篇倒叙推理小说的杰作。 《黑手组》（黒手組）：刊于《新青年》一九二五年三月号。原文约两万二千字，乱步之第八则短篇，明智探案第三则短篇。讲述者“我”与《D坂杀人事件》的讲述者是同一个人，虽然没有写出姓名，却说“我”是作家。故事写“我”的堂妹被黑手组绑架，伯父付了赎金，女儿却没回来，“我”请明智帮忙破案。是一篇以绑架和暗号为主题的佳作。 《幽灵》（幽霊）：刊于《新青年》一九二五年五月号。原文约一万四千字，乱步之第十二则短篇，明智探案第四则短篇。通过第三人称视角讲述。辻堂誓言要杀害富翁平田，平田雇用保镖保护，日子过得战战兢兢的。有一天平田得到辻堂死亡的消息，便重新过起了以往的生活。但不久后，平田身边时常出现辻堂的幽灵，这让他几近神经衰弱。他到某海岸静养，无意间与明智相识，故事进述了明智是如何替平田抓到幽灵的。 《天花板上的散步者》（屋根裏の散歩者）：刊于《新青年》一九二五年八月增刊号。原文约三万四千字，乱步之第十八则短篇，明智探案第五则短篇。以第三人称视角讲述一名不务正业的青年乡田三郎，如何嗜好猎奇游戏，全篇几乎都在叙述乡田各种各样不道德的、耽美的小犯罪。时常搬家也是乡田的嗜好之一，这次他搬到出租给独身青年居住、新盖的东荣馆二楼的一个房间。他发现壁橱上的天花板没钉牢，可打开爬到天花板上。之后，从天花板的缝隙偷窥其他住户的举动，成为他的新嗜好，某日他异想天开，想到一种可以逃避法律惩戒的杀人方法并实施，最后又被明智识破。 《何者》（何者）：刊于《时事新报晚刊》一九二九年十一月二十八日至十二月二十九日，共计二十八回。原文约四万八千字，乱步之第三则中篇，明智探案第一则中篇。“我”与甲田伸太郎、结城弘一三个人是高中和大学的同学，盗窃案发生在那年三月，那时我们刚从大学毕业。这年夏天，“我”和甲田到住在镰仓海岸附近的结城家里度假半个月。结城家境富裕，父亲为陆军少将。有一天晚上，亲友在二楼庆祝结城少将的生日时，一楼的书斋响起一声枪响，弘一的脚被盗贼开枪射伤……故事里乱步精心设计了一个小圈套，让一个人同时扮演犯人、被害者、侦探等三个角色，及其一箭双雕的动机。为乱步本格推理中篇的代表作。 《凶器》（兇器）：刊于《产业经济新闻》大阪版之星期日附录，一九五四年六月十三日至七月十一日，共计五回。原文约一万四千字，乱步之第四十四则短篇，明智探案第六则短篇。佐藤夫妻在室内相继被刺，最初是美弥子被刺伤左肩，找不到凶器。其次寅雄被刺而亡，一样找不到凶器，是一篇以隐藏凶器为主题的作品。 《月亮与手套》（月と手袋）：刊于《オ一ル读物》一九五五年四月号。原文约四万九千字，乱步之第六则中篇，明智探案第二则中篇。电影剧本作家北村克彦爱上了放高利贷者股野重郎的妻子明美，被股野发觉，他欲杀北村，反而被北村所杀。北村想出一套能逃脱法律惩戒的完美的犯罪方案，明智如何设计圈套破案的呢？是一篇倒叙推理小说的佳作。

明智小五郎

我喜欢的名侦探明智小五郎，是D坡里的不修边幅，热爱藏书的业余侦探怪人明智小五郎，而不是在少年侦探团和怪人二十面相里的绅士明智小五郎，想到书后面附录里的话，明智小五郎的蜕变是由天才变成普通人。名侦探明智小五郎最初的摸样，不可错过呀。

乱步记忆

我不是一个搞推理小说史研究的人，对江户川乱步也没有特殊的爱恨，但我可以毫不违心地说，他的作品是我推理阅读乃至日本文学阅读的启蒙。幼时家里订有一种方形儿童杂志，似乎叫《红领巾》，有那么一年忽然连载起一个少年侦探为主角的故事，并配着气氛恰当的插图，故事中那些墓地消失、窗上怪脸、水中白牙的情节给我的印象极深，以至于许多年后在《名侦探柯南》中一听到明智和怪盗这些设置马上想到了出处。见到有孩子在网上说“那个新片里的明智小五郎和怪人二十面相明明是在抄袭柯南”的时候，我笑得很开心。他们当然不知道少年侦探团和BD徽章，就像当年我不知道这些故事居然出自大师级的乱步手笔一样。尽管不愿意承认，但《D坂杀人事件》中收录的二上洋一评论文中对乱步的少年小说系列的评价还是比较客观：“《怪人二十面相》亦可视为日本少年推理小说的代表作。……《少年侦探团》……与前作相同，获得无数读者热情的支持。……自本作起，怪人二十面相系列的情节逐渐雷同，作品本身并无可看之处。”我突然想到当年自己一遍又一遍翻看合订本的连载故事时的情形，经常因为恐惧和自发的妄想而退回开头或者跳到结尾，结果脑袋中的故事与原作完全不同。举此例仅为说明见到乱步作品便心痒欲收并非缘自评论者和出版商的鼓吹，而是童年的心结。当然在浏览过各个时期各种风格的乱步作品之后，对于他“入侵”儿童文学界虽感惊奇但并非不可思议。首先他有着旺盛的表达欲望和与此相称的才情，这让他能够挥舞着题材的短剑砍杀出血路，再者，他是个聪明人，了解码字与回报的关系，并且难能可贵地同时保持着清醒和纯粹。关于乱步作品本身，我自己的一点体验就是它们常常能奇怪地兼具“贵气”与“俗气”，这是后来多少推理小说作者为之奋斗终身的事情啊——既想拿乱步奖爱伦坡奖又想得直木奖诺贝尔奖的那些家伙都算。正像《两分铜币》附录的权田万治评论中转引乱步的自语：“既是第一流的文学而且又不失推理小说独特的趣味，这其实是非常困难的。但是我并非全盘否定这种可能性。我们不该对革命天才的出现感到绝望。”哪些后来者能够取得扼杀绝望的资格不可妄言，但当时的乱步其实就是这样一个存在。振聋发聩的宏文和颠覆日常的故事其实并无优劣之分，同样能够成为阅读者的雪莲。当然，服用时要考虑清楚，这雪莲可是陈年的。关于新版“江户川乱步作品集”，要说的有以下几点：午夜文库首次出现了照片、导读、分册题解和长评，使已经出过旧版的这套书有了新收藏点。已经读毕的两册评论还是很全面，但挖掘八卦的精神比福学家们差的太远，期待后续有所进展。封面照搬台版，初看怪异，细看雕板抽象风格倒与文风很相宜，只是明明除文字简繁转换外封面设计完全未变却要另署设计师名似无必要。珠海版的封面（特指第二版）是该社难得的看上去较舒服的设计，倒与新版各擅胜场。而内容旧新两版同题分册收录的篇目并无严格对应关系。责编或校对极不认真，回到午夜创始状态。比较扎眼的错别字试举几例，若有再版望另雇人校对：一是《两分铜币》220页注释2最后一句乃228页乱入。二是两书照片介绍不多的几个字中居然都有错误。三是《D坂杀人事件》300页“啰唆”的“啰”字直接缺失，这是生僻字很难制版吗？还不如直接用“罗”。希望后续分册至少多校对几遍，如此重点的套系不要因为失小节变成废品。

《天花板上的散步者》.

幽深阴黑的梁木世界里，乡田三郎开心不已地偷偷来回穿梭，一尘不染的洞窟中充满了隐秘的快乐。故事的铺陈庞大细致，许多犯罪史中的经典案例(经典的罪犯竟同时是如此儒雅博学之人)、推理文学的优秀作家及残忍唯美的文学形象等等含金量非常高的推理知识散落在故事各处，对一心想着进入推理世界的入门者(例如我)来说指导价值颇高吧。故事精心设计了一个无丝毫破绽的杀人计划，从主人公病态的性格至小孩子耍脾气般的杀人动机，所有细节严丝合扣，不嗜酒、进入天花板之上、 矛盾、节孔，在没有指纹提取技术的江户川乱步时代，这是根本无法被识破的完美谋杀案。而仅仅两个隐约的情理矛盾造就了明智小五郎的名侦探身份，这略有点强行赋予吧？总之，闲静一如故事标题，优美地叙述一段漫长的杀人故事。

这里是明智小五郎专场

新星版乱步作品集的第二本，这本收录了乱步笔下唯一名探明智小五郎的八篇短篇。包括D坂杀人事件、心理测验、黑手帮、幽灵、天花板上的散步者、何者、凶器、月亮与手套。时间跨度较长，从明智小五郎初登场的D坂杀人事件，到中年时代的凶器。从最初不修边幅，穿着浴衣的青年形象到中年的绅士侦探。相对于评价很高的D坂杀人事件和天花板上的散步者，这本书中我最喜欢的是心理测验和何者。明智小五郎的推理方式是“表面的无证随着解释的角度和方式不同，会出现全然不同的结果。最好的侦探法是由心理层面透视人的内在”的心理推理法。在这本书中，明智解决的不少案件就是依靠这种方式。1、D坂杀人事件：明智小五郎初登场。旧书店老板娘被发现扼死于屋内，屋内漆黑未开灯。两个学生曾看到一个男人出现在现场，但是对该男子的服装颜色却做出了截然不同的描述。“我”提出因为穿了黑白条纹的浴衣，被窗格挡住了，所以学生看到的才会是不同的颜色。电灯开关上只有明智的指纹，“旭屋”老板说有男子借用厕所，这些经过“我”的调查，将怀疑对象指向明智小五郎。“我”做出的推理虽然属于很偶然的情况，不过也是符合一般读者的观点的。明智引用心理学书提出：人类的观察力与记忆力其实相当不可靠。用心理学上的联想诊断法试探嫌疑人找到了真凶。平稳的表面下其实暗流涌动，人眼看不到的背后潜藏着意外又残忍的秘密，而这秘密本应只存在于噩梦般的世界中。看到旧书店老板娘和荞麦店老板娘身上有多处伤痕，其实就想到了遭受过同一个的人虐待，不过没想到是SM啊。2、心理测验：凶手精心策划盗窃友人所租住的房屋屋主所藏匿的钱。成功实施犯罪后盗取了一半现金，将之作为拾得物交给警察。根据法律，半年后如无人认领，这笔钱将归拾得人所有，这种风险转移，达到了洗钱的效果啊。预审法官将嫌疑人锁定在凶手和他的友人身上，通过心里测验来寻找真凶，凶手对与案件事实相关的刺激性词语做出了反应训练。对于与犯罪有关的词语，凶手心里早有腹案，由于准备得太过充分，对于有些词语原本没有打算回答得特别快，但身体上的直觉反应却不懂撒谎。一味担心反应太慢，却忽视反应太快，同样隐藏着致命的危险。最终掉进明智的陷阱里，对于只有凶手才知道的“屏风”上露出马脚做出了与事实矛盾的证词。3、黑手组：伯父的女儿被怀疑遭到黑手组的绑架，按绑匪的要求交付赎金后，并没有等回自己的女儿。更奇怪的是警察调查现场没有发现绑匪的脚印。明智小五郎推测没有足印的可能，并破解了富美子之前曾收到的信的“密码”。【暗号方面就是柯南里常见的那种只有日本人才知道的暗语了。】原来是女儿瞒着伯父与恋人躲到乡下约会，用人牧田则是利用这点伪造成黑手组犯下的绑架案。明智分析无足印的诡计，其中一点就是绑匪和伯父身边同行的人是同一个人。4、幽灵：想成功欺骗对方就得先压抑自己的情感，行常人之所不能行。已死去的人不时出现在自己眼前，连自己的行踪都掌握得一清二楚。参加过对方的葬礼，也调查对方的户籍誊本都显示已死亡。真的有亡灵纠缠自己？其实是对方藏身附近的邮局身兼邮差，掌握了当事人的行踪和信息。5、天花板上的散步者：乡田三郎对犯罪产生了欲望，发现自己租住的房屋天花板上可以行走，从上面的节孔观察其他住户的日常行为。从远藤家里偷出吗啡，兑好溶液毒药从天花板上节孔滴入远藤嘴里来毒杀他，并将毒药瓶扔进他的房间，使现场看起来远藤是为情自杀，以逃避法律制裁。明智小五郎通过调查后发现了三郎房间天花板的秘密，但是没有找到三郎杀人的证据，现场没有留下任何物证。最后骗三郎说在天花板上找到他的衬衫钮扣这一物证使三郎招认犯罪事实。其实看完后就在想那个瓶子上应该有三郎的指纹吧？6、何者：这篇使用了被害者、犯人与侦探为同一人的一人三角诡计。结城弘一为逃避兵役，精心策划的一起完美犯罪。案件中的其他人都落入惯性思维中，认为被害者不可能同时是加害者，导致了根本性错误的发生。偷走眼镜盒，将金制品抛入水池、割下窗户、伪造脚印，弘一射击自己的脚踝使自己成为受害者，扮演侦探的角色，将犯人的身份嫁祸给甲田。觉得这篇的一个亮点就是赤井在道破弘一的计谋后亮出身份，自己就是明智小五郎吧。7、凶器：这是一个藏匿凶器的故事。美弥子和丈夫佐藤相继遭到袭击，佐藤被刺死，但是凶器找不到。警方调查后美弥子招认，自己觊觎丈夫佐藤的财产，用玻璃刺伤自己，用障眼法伪装成被害者，之后将凶器玻璃碎片上的血迹擦净后抛向庭院，将玻璃窗上的玻璃打碎，使凶器混在破碎的玻璃残骸中消失无踪。之后又用玻璃碎片杀死丈夫，藏在玻璃鱼缸内。8、月亮与手套：剧作家北村被放高利贷的股野抓住他与自己妻子明美私会的把柄进行索赔。股野对北村起杀意后反被北村杀害，于是北村与明美合演了一出戏，伪造股野被害的场景以逃脱法律惩戒。负责侦办此案的花田警部通过心理攻击使凶手承认了罪行。

名侦探小五郎的陈年推理

名侦探小五郎专场。不是毛利小五郎，是明智小五郎，不是明智警部。从1925年《D坂杀人事件》中初次登场的无业男吊丝摇身一变成为1955年《月亮与手套》中的精品绅士男，明智小五郎的成长轨迹在这本书中略显突兀跳tone，却也算励志。90年前推理小说中的犯罪手法和叙事方式现在读来会可能显得平淡甚至生硬（陈年雪莲+1 / 有种类似读哲学史时为古希腊人世界观着急的感觉），但若放到当时那个年代，像《D坂杀人事件》中的SM误杀题材也算新颖了罢。倒是自称“研究的是人类”的小五郎推理方式—“最好的侦探法就是由心理层面透视人的内在”—贯穿了整个推理小说/影剧史，一直用到90年代的古畑任三郎，一直用到刚收尾的Patrick Jane。如果要在八篇中选择推荐的话，可以看《D坂杀人事件》，交代了明智小五郎的出场（“未满二十五岁，约四张半榻榻米大小的房间，没有家具，堆满书籍”，满满的既视感）。另强推《天花板上的散步者》，在对乡田三郎的变态嗜好和犯罪心理刻画上格外精彩。书末二上洋一对小五郎编年史般的评论也很有趣。

伪装成明智小五郎的地狱傀儡师

严格说来，这本书中所收录的各中、短篇都不能算是严格的本格推理作品，因为各诡计中都存在着因作者叙述技巧及方式而产生的不公平因素——当然，考究当时日系推理的发展阶段，这些都是可以理解的。但值得指出的是，这本书中的各种设计是根植于现实土壤的，而且它们都被作者剖析得十分详尽。换句话说，宗师乱步并不仅仅是名侦探，而更像一个天才的犯罪策划者。他这种对于犯罪本身的剖析功力在《心理测验》和《天花板上的散步者》中挥洒得淋漓尽致，即使以廿一世纪的眼光来看，这两篇也是难得的佳作。

萌芽的纯粹

记得很早以前读过不少明智小五郎的故事，但大都是小五郎和什么魔人、怪人斗智斗勇，易容、腹语、斗法的怪异集合体，适合小孩子看，跟奥特曼大战怪兽有一拼，当时就很不喜欢。一晃十几年过去了，新星出版社这套江户川乱步作品集出版，看了书中一些对明智小五郎经历变化的描述，才豁然明白原来自己当年读的真的都是一些少年作品！恍然大悟的同时，又对明智小五郎最初的形象、推理方法产生的浓厚的好奇感，遂翻开这本D坂杀人事件逐章阅读。掩卷合书，禁不住内心的冲动，感慨一声，实在是太精彩了！日本本格派推理发源于江户川乱步，因此可以将本书视为日本本格派推理的萌芽之作，也只有在这样一部作品中，你才能感受到那个时代如新生婴儿一般的日本本格派推理是多么的纯粹！没有多余的废话，没有逻辑的矛盾，没有不必要的渲染、铺垫、冗余，有的只是“本格”二字。就好像看到新生婴儿的纯洁受到感动一般，我也被书中纯粹的本格精神感动了。日本本格派推理发展到今天，枝叶繁茂，异彩纷呈，但欠缺的恰恰却是最最纯粹的精华。日本今天的推理作家们，都应该沐浴更衣，选一个宁静悠远之所，静下心来好好读一读江户川乱步的作品，寻找那些返璞归真的感动。

短篇推理小说，还不能很好的理解里面的短小精悍

看了东野圭吾以后，就想了解一下被称为日本推理小说之父江户川乱步的作品，在网上找了一下，江户川乱步的作品以短篇为主，看了《D坂杀人事件》的短篇集。看过以后觉得，推理小说还是中长篇看着过瘾，短篇感觉就像是一个人的独角戏，各种细节和语言描写的太直白，没有留下想想的空间。不过江户川乱步对日本推理小说界贡献蛮大的，要不然也不会有“江户川乱步奖”了

这个小五郎不靠麻醉针……

江户川+小五郎，但不是那对已经在电视上被麻醉针刺晕了几百次的柯南和毛利组合，而是日本推理鼻祖乱步和日本推理第一位名侦探明智。得是归结于收录的8个短篇写作时间跨度有30年之多的原因，从初次登场的失业青年到名声响亮的绅士名侦探，明智小五郎的在这本书里的成长显得太过于突兀，而且在《月亮与手套》这篇里，坐镇幕后的小五郎还不能算是真正的登场。缺少了这部分阅读体验，让读者在仅仅这一本书里很难爱上这位天才名侦探，因为他仅能给你留下有灵感时喜欢抓那头乱发和极其善于攻心的薄弱印象。讨喜程度甚至比不上某些作者笔下举止言谈极度怪异的名侦探们。不过等到新兴出版社这套乱步作品集出版到《蜘蛛男》、《魔术师》、《怪人二十面相》和《少年侦探团》，明智小五郎的助手、夫人和宿敌们都纷纷登场以后，他的形象必然会生动、形象起来，那时候对其印象想必就会大不相同了。《D坂杀人事件》收录的八个短篇故事，基本都可以算是本格推理的类型，如果曾见识过各种当代日本推理小说的犯罪手法和机关设置之后再来看这部作品的话，阅读时倒不会被犯案的手段所惊异，毕竟这些这本书里很多故事都是创作于80年前推理小说相对于现在匮乏很多的年代了。但是这反而将小五郎研究过犯罪心理和攻心手段之强大衬托到了一个高度。用书里克彦的话来说，很多篇都有对犯人进行十分“卑鄙的心灵拷问”。单是和这套精选集前一本的《两分铜币》相比，后者的一些设置还有趣一些。

明智小五郎的几篇短篇

一部号称老不死的日本动漫——名侦探柯南，里面有个整天挨麻醉针的侦探——毛利小五郎。而毛利小五郎的来源，就是江户川乱步笔下的明智小五郎。本书中描写的明智小五郎，最开始就说明是帅哥加聪明人一个，因为选取的是不同时期的短篇，在对于人物的描写上也有所不同，而鉴于是短篇，更重要的是剧情，对于人物本身的塑造就没那么详细了，当然明智也不是纯粹理论上的存在，而是有了少量的描写，书最后介绍了明智在其他一些书里的形象，也正是通过其他的一些作品，明智的形象逐渐丰满了起来。江户川乱步的短篇很精彩，塑造的明智作为一个名侦探，有时甚至不需要亲自出场就把案子解决了，而对于一些毫无破绽的轨迹，也能够通过心理暗示等方式来解决，简单说，明智的推理才能是优秀的，而在其他一些作品，比如福尔摩斯中，由于“我”亲自参与案件的侦破，而对于一些不需要福尔摩斯亲自出场的案子纪录的比较少，所以没有多少明智“远程遥控破案”的内容，必须承认江户川乱步笔下的明智是出彩的~