《震度0》书评

带毒的人性

最近看BOSS才发现横山秀夫悬疑剧里面的玉山铁二哥有着单纯天然呆的一面，他说横山秀夫的小说里“人性中总带着毒性”，没想到闷骚的片桐哥哥居然有这么哲学的思考。这句话也是我看完《震度0》之后的感觉，每个人物都有那么不可爱的一面，摆脱不了毒性的腐蚀。所以，这也是我起初并不十分喜欢这部小说的原因，看着中年的大叔们你来我往争权夺利猥琐至极的各种脸孔实在太打杀青春活力的青年对生活的美好憧憬和幻想了。不过看到小说里大叔回想当初还是菜鸟警官时的热血和单纯，发现原来每一个油腻腻的猥琐大叔的前世可能都是一个青春热血的愣头青，之前可能还有个可爱的萌人小正太。所以看吧，今天萌死你的甜美正太和萝莉有一天要变成钩心斗角的大叔和满嘴恶毒八卦的大婶，难道你不会为这个世界的疯狂而咆哮吗？！！所以横山大叔的书读起来是有点残酷的，让你看到的都是人在社会结构中被同化被控制之后的悲剧，而这个人也许就是我们自己。读完之后虽然心里闷堵，也不得不佩服他把人说得那么精准，那么荒凉。有时候会想这种无聊的问题，究竟是人本质就有毒，还是随着年岁的增长而被社会腐蚀而变成了毒人呢？反正是无聊的问题，不过真的，也许哪一天你我都变成了被现在的我们所鄙视所唾弃所白眼所恨不得用烟头烫死用开水活煮的钩心斗角的油腻腻的中年大叔和闲言碎语不断以偷窥隐私为乐以耻笑年轻少女为荣的八卦中年大婶，他么滴人性有毒啊，慢性中毒啊，谁特么的都免不了的哇！！

激荡

《震度０》一书是横山秀夫２００５年的长篇力作，对于以短篇小说闻名日本文坛的横山来说，殊为珍贵。这部小说的背景设置于１９９５年１月１７日本坂神大地震期间，７．３级大地震造成日本６０００多人死亡，３０多万人无家可归，经济损失高达１０００亿美元，堪称日本战后５０年遭遇到最严重的灾难。既然是这么严重的灾难，为什么横山会以“震度０”为书名？这种平常无感的震级几乎是让人忽视的。书名的语带双关不仅从开始就带来悬念，字里行间着实耐人寻味。事实上，日本是一个多地震的国家，据说日本本土每天发生大约４００次地震，大部分是只有地震仪器才能检测到的“０”级。在日本气象厅震度分级中属于最轻微的级别，常人无感即所谓“震度０”。尽管地震来袭对于日本国民来说是司空见惯的事，但是常年生活在地震的阴影中，很难不让人对于生存空间心怀忧虑。由于这种时刻压迫的危机感，日本的灾难文学在国民生活中素来占有一席之地。而在日本灾难文学的序列里，地震小说最具代表性。此类小说往往以真实的事件为背景，佐以虚拟情节加以延伸，或反思命运敲响警钟、或表现心灵创伤凸显人性，如石黑耀的《震灾列岛》、高岛哲夫的《Ｍ８》。而以“震度０”为名的小说则仅有横山秀夫一人。《震度０》将小说的发生地放在距离坂神大地震中６００公里外的Ｎ县警察总部，小说的人物都是日本警察，因此也可以将之视为警察小说，即日本推理小说类别下的一种。以常态猜度，地震时期的故事或许应该描写警察如何团结一致不辞辛苦的前去救灾，谱写可歌可泣的英雄事迹。令人意外的是，横山却反其道而行之，通过地震期间Ｎ县警察总部一起高级警官失踪案来展开叙述，并将之视为警察组织内部一次震度为０的人事地震。很明显，７．３级大地震是影响不到距离６００公里之遥的Ｎ县警察总部，国难当头不迎难而上，却为一名警官的失踪争论不休，甚至对即将展开的救援行动也迟迟不决，这不禁令人啧啧称奇。天灾与人祸，孰轻孰重？在日本，警察部门向来是联系最为密切的团体组织，自１８７４年设立东京警察厅至今已有１００多年历史。在资历划分上则分为国家警察与地方警察，地方警察则是由地方政府组建与指挥，高级官员则由总部指派，级别上国家公务员要更高一阶。日本警察组织的构建看似紧密，却往往造成地方派与总部派彼此之间的争权夺利，这一点或许正是横山书写的切入点。在《震度０》中，属于地方警察的警务部课长失踪了，他正是维系地方派与总部派之间的纽带，此时又恰逢年度警察人事更迭的关键时期。可想而知，随着时间的推移，地质灾害的发生，人与人之间的对立与猜忌，警官们不得不抛开面具展开最真人性的角力。作者横山秀夫在创作小说之前，曾经干过１２年的记者，１９９１年凭借一部《罗苹计划》跨入作家的行列。正是因为多年记者工作的磨练，他的文笔向以稳健干连闻名，享有“一笔入魂”的美誉，在他笔下除了保持剖析人性的心理刻画，更兼顾深度揭示社会性的魅力。因此我们可以看到，在《震度０》地震来袭的时刻，Ｎ县警察总部的警官们却依然为一己私利彼此尔虞我诈，或是为掩盖受贿真相横加干扰、或是为仕途顺利不择手段、或是隔岸观火幸灾乐祸、或是为离职后路精打细算，甚至还牵连出昔日干涉政治活动的丑闻。平日里有所掩饰的地方派与总部派之间的对立也顺势浮出水面。另一方面，警察们不可告人的私生活也逐渐暴露出来，强暴女警、争风吃醋乃至移情别恋的场景比比皆是，贪欲腐蚀的结果呈现一片荒凉，被忽视的心理孤独与无助亦令人心怀戚戚。当一切都趋于失控时，真相的横空出世却令所有人大吃一惊。社会与人性的黑暗面完全暴露使人随即便体会到的则是那抹难以挥散的苦涩之感。横山通过时间推移的方式步步紧逼，举一反三的推理将情节发挥的恰到好处，小说结构的异常绵密也带给读者推理细腻的阅读感受，最终则以鲜明的人物刻画将隐藏在警察那威严形象之下的丑陋人性暴露的淋漓尽致，讥讽之态跃然纸面。因此身为读者的我们可以看到，７．３级的超强地震也无法撼动的警察组织竟然会被震度为０的失踪警官案轻松震破，事件造成的心理创口如同震后裂开的破碎地面，黑暗且深邃。不得不令人慨叹，世事皆无常的反复逆转使得《震度０》演变为一场起伏激荡的人性的度量。

6<<6+1

这是我看的第13本横山了（前12本为漫画4本+《罗平计划》+吉林三本短篇集+《超越极限》+《半自白》+《动机》+《阴暗的季节》），于是大致晓得横山的风格了，知道要求横山写的像岛田或者小三般纯本格就太强人所难了，看横山重点还是看横山笔下包装在案件下的人性。这点应该是共识才对，横山的东西向来是推理部分案情复杂度都不高，但人性刻画上却是很深的。横山得将大热的《动机》和《半自白》都是人性见长，而像是出道作《罗平计划》这种走本格路线的东西反而评价一般，所以横山的长处完全不言而喻。震度0这个书名本身就是一个非常具有日本特色的名字，震度0在地震频发的日本就意味着司空见惯，所以贯穿全文的也是一种司空见惯的6人角力。而爆点就是随着6人间的润滑剂的失踪带来的连锁反应，润滑剂一消失，平时就存在的各种矛盾忽然全都浮出水面，内斗终于进入白热化阶段，连办公效率都随着润滑剂的消失变得拖沓纠结起来。这就是标题“6<<6+1”的由来，那个1实在是太关键了，可以说他才是通篇的灵魂人物，尽管他根本没有正式出场。小说大概有下面几个特色：用时间地点划分强调紧张感地点永远是各位巨头的家和办公室，时间却是24小时里的任意时刻，每次看到区分段落的粗黑字体，我就像是看美剧《24小时》般感到很紧张，脑海还会浮现出横山秀夫悬疑剧场那个音乐和警署办公大楼，总之如果映像化应该会更有张力吧。（话说连不太成熟的《罗宾计划》也有电影了的话，这本《震度0》没有映像化吗？）各自为政导致线索断层就是一条所谓的利益链让原本简单的事情变得不简单了，人际关系网的交织以及只求自保或者说只关心自己野心的心理的作用下N县6大巨头竟然全都没有发现简单到不能再简单的真相，没错，因为各方人马的利益和出发点不同，侦讯内容不再是重点、搜查场所不再全面、甚至连搜查结果都不能公开，重点反而是由谁侦讯或者这个证言证据不能让谁谁谁知道。于是在各自为政的情况下，案件真的扑朔迷离起来。犀利对话推动情节这次故事主要是N县6大巨头的角力，于是6人间的对话格外犀利，正面交锋还不算完，后方战场各位巨头夫人也在不动声色的搜罗各种情报，两方对比，张弛有度，于是这个庞大的情报网跃然纸上。相继浮出水面的各种情报以及这些情报的公开化推动着情节的发展。这个故事着力刻画的大概就是在地震的大背景下大人物的小人物思想吧，6大巨头都是大人物的表+小人物的里，最后都是人性的输家。而身为润滑剂的1也是人生的输家，对于他悲剧的结局也只能用无奈来形容了。总之我非常推荐这本《震度0》，希望大家能自己体会这个“6<<6+1”的式子了。——————————————————————题外话：老蔡2011-12-08 也不知道为什么，横山秀夫大概就不是我盘子里的菜，看着看着吧 ，觉得小说的文字还不错，就是读完了之后呢觉得还缺少点什么……我警察小说也看了不少了啊……真是搞不明白，对了，没有高潮……平平淡淡的感觉，大概是我口味重了的关系吧！——————————————————————————————当时看到这样的评论，心中还是很讶异的，因为横山在我心目中的整体水准一向很高，不过貌似老蔡评的大部分的横山的书都是3星的感觉，于是自然知道横山不算是老蔡的菜。。。但是我觉得吧，这本书不是平平淡淡，而是从头到尾都很紧张，如同横山小说改编的电视剧般，烘托紧张气氛恰到好处的音乐、人物的小小细节、警界巨头间的明争暗斗，都可以在镜头下窥见。虽然小说不如电视的镜头感那般强烈，但是字里行间还是很有斗争感的。怎么能说没有高潮呢？前面是各种原因让线索半公开，到后面线索全展开的时候还是很有爆点的，6位巨头是各种失败，真相是各种无奈，没错，这次又是以人性结尾，说到底，横山写人性还是有几把刷子的。（不够“驳老蔡”呀，因为老蔡是短评，光反驳老蔡凑不出一个书评嘛。。。）

《一场男人间的‘宫心计’》

俗话说，三个女人一台戏。如果是一大堆有权有势、有钱有闲、有故事有背景的女人在一起，那么这台戏势必就会更加精彩纷呈。也正是因为如此，这段时间屏幕上各种讲述后宫恩怨，争权夺宠的连续剧风靡一时。可能有人觉得宫廷争斗离我们无论是时间还是空间都实在是太遥远了。其实不然，女人间的恩怨情仇不仅仅发生古代宫廷，就以我们身边为例，无论是那些名流女星之间为名为利的明争暗斗，还是身边女同事们为了男人或则职位的勾心斗角，都可以算是一个现实版本的‘宫心计’。那么，男人之间呢？很多人认为男人之间只存在真刀真枪的热血对抗，没有背后尔虞我诈的较量，其实这就是大错特错了。无论是古代权谋，还是现代职场，男人之间的斗智斗勇，明争暗斗，丝毫都不逊色于前面提到的那些女人。平时看起来粗狂豪迈，不拘小节的大男人，在众人背后的真实面目又是如何？而男人与男人之间的明争暗斗和勾心斗角又是什么样子？这一切都在我今天要给大家介绍的这本小说中。《震度0》是日本推理大师横山秀夫的代表作。横山秀夫出生于1957年，大学毕业后进入报社工作。1991年后，正式进入文坛的他辞掉了报社的工作，开始专职从事写作。但是正因为有之前长达12年的记者经历，使其无论是对于社会还是人生都有了相比别人更加深刻和详尽的认知。他笔下的人物没有本格推理小说中的那种不食人间烟火的超级侦探，都是如同你我一般的普通人。也正是因为如此，才让他们的故事更加让我们牵挂和关注。《震度0》的故事背景是1995年日本阪神大地震这个真实事件，讲述了位于N县（日本的县大致等于我国的省）警察本部因为面临着阪神大地震与警务课长失踪的双重震荡，而从高层内部之间引发的一连串涟漪。伴随地震引发另一起冲击的失踪事件的主角——不破课长——是N县警察本部最重要的润滑剂，他工作勤勤恳恳，能够巧妙的平衡各个部门之间的矛盾。如此长袖善舞的人物，为人却又非常的正派，他工作兢兢业业，整个警察本部，每一个人都对他保持着友好和尊敬。而这样一个人物的失踪，也势必会在警察本部中引起轩然大波。他正如投入湖面中引起涟漪的那块石头。围绕在这个涟漪四周的有：能力有限，完全凭借年纪一路爬上来到本部长；年富力强，精英出身的警务部长。从最基层一步步摸爬滚打上来，实力派的刑事部长。平日里冷峻寡言，背地里实则八卦花心的生活安全部长。心宽体胖，表面懦弱，实则城府极深的交通部长……在这一刻，这群已经三五十岁的大叔；这群在平民眼中看起来威严严肃的警察高官。就宛如古代皇帝的后宫一般，上演了一幕幕尔虞我诈，明争暗斗的‘宫心计’。随着剧情的发展，不破课长失踪的真相也逐渐显露出来。随着真相浮出水面，每个人台前与幕后的嘴脸终于大白于天下，而因为这场人际关系的激震，每个人也都得以回头审视自己一路走来的人生。这场男人间的‘宫心计’，就在这种既没有胜利者也没有失败者的结局中落幕了，或许，经历了这一切，每个人都成了失败者。但是也正因为如此，每个人也都从而找回了自己已然失去多年的东西……看过本书，相信各位读者都会忍不住感慨，原来男人之间的明争暗斗也是如此的尔虞我诈。同时，每个读者应该也都会从其中找到属于自己的影子，好像书中人物那般，会忍不住回头重新审视自己的人生，让灵魂得到进一步的升华与净化。最后，用一句日本评论家形容横山秀夫的话来结束本文。“一笔入魂！”

警场现形记

日本已故推理大师松本清张最为人熟知的名言“文学即暴露”数十年来几成社会派推理的整体座右铭。虽然时至今日，对于所谓“社会派推理”的纯正性依旧存在质疑，但并不妨碍其将推理小说纳入现实审视的努力。发展到上世纪九十年代及至新世纪，传统意义上的社会派推理演化成了东野圭吾、横山秀夫等兼具本格力度与其他类型小说风格的杂糅，如东野之《恶意》或海堂尊的《巴提斯塔的荣光》，是以心理学、社会学甚至医学伦理的角度剖析当代日本人性格与心理，并形成场景设置固定化的类型推理如医院与警部内部。《震度0》的格局似乎更似作者横山最拿手的短篇小说，全书的场景不出N县干部公舍（宿舍）及其警部厅舍（办公厅）两处，却令人眼花缭乱地让各部门的干部们轮番登场，围绕警务课长不破的失踪展开调查，所有的情报交换、案件发展都在这两重空间内交替进行，显示出横山秀夫对非犯罪现场的限定空间的间接叙事能力非凡的把握，N县警部六大部门的掌门及属下课长轮番登场，其走马观花程度不下好莱坞电影的群戏，视角切换之频繁，怕亦是同代日系推理之少见。然而这种小格局大野心并非重点，横山秀夫推出了恁多人物，并未令其停留在就事论事的线性论述上，每一位大佬，都与本部门甚或其他部门的课长频繁接触，借以获得“敌无我有，敌有我亦有”的情报，而终极目的，是为自己在此位置上的前途作铺排。《震度0》的高明之处并不在推理精妙，而在在凸显，旧日心心念念为了社会而加入警察队伍的各位长官，如何在这一起突发的失踪中被卷入可能危及到自身前程时，作出步步惊心的抉择。而横山秀夫将这起突发事件放置在1995年阪神大地震发生的当日，已经是将N县警部诸君放置在震度剧烈的时空上炙烤。以“维护N县警部稳定”的名义，似乎除了警备部长堀川，个个皆心怀私心，不欲将调查扩大，更想以自身职权左右调查过程，正如不破的妻子静江所言：“大家都拼命地想要从我口中问出我先生的下落……但是，却没有一个人是真的在担心我先生的。”假如以此为横山秀夫的“警场现形记”标志，恐怕就小看了其玩转叙事的能力。在大地震的背景下叙述警部内部如何竭力维持“震度0”的状态，首先已经是扣人心弦兼大智若愚，须知短短一句“震度0”，此中的人事纠葛已然繁复无常，而部长们的公舍亦住得集中，便牵扯到了部长们的家眷及其之间的内在关系，通过部长的妻子们一同投入这架事业单位绞肉机，令得案情分分钟变化成意想不到的面相，突破单纯讲述男人之间勾心斗角的套路，是一大拓展。《震度0》中贯穿始末亦最能体现横山秀夫所谓“松本清张接班人”特征的，莫过于对六大长官性格遭际变化的展现，在案发到案破的三日内，威严的本部长椎野被拖下泥潭，危步于丑闻一触即发的悬崖上不能自拔，逐渐沦为警部中的傀儡；刑事部长藤卷由初时自信满满而争夺调查权而最终无能为力，其余间宫与仓本三十年的纠葛隐秘更直接关系案件真相。案件发展完全由人物之间的关系推动，推理倒成为勾心斗角间的余兴节目，抽丝剥茧之后，换来警部各路人马多败俱伤，真相浮出水面，竟已并没那么重要。在横山秀夫笔下，哪怕是闹得无人生还全军覆没，都只是在小小的县警部中，以有限空间把握人事关系互动，亦将这种互动自行消解在有限空间内，当年松本清张那种动辄牵连首相大臣的黑色大幕，在今日，被横山秀夫以减法做得精炼妥当，也是今日的读者口味变化的标志。2011年3月，日本WOWOW电视推出《横山秀夫悬疑四部作2》，改编自其短篇小说集《穷追不舍》，商业价值对横山秀夫而言，似乎更理性地偏向他的短篇小说。《震度0》作为横山迄今为止最后一部长篇，写在阪神地震十周年（2005），自然有时间上的契合，更重要的，也是对日本警务机制的回应，他在作品中一再重点表现警察生活，令其本身肌理展现于读者面前，不啻是对“文学即暴露”的进一步发扬光大。《译林书评》2012年第4期

地震与人心

摘自《南湖晚报》 作者：N畸小山　 在很长一段时间里，地震对我来说，都只是书本上的名词。在家乡，我常常能感觉到地在震动，不是青年的敏感症，而是站在长长的走廊上，能看见远处的那座山。他们常常炸它，然后取下一块块巨石，做成水泥。　　有天我躺在床上，床又在动了，我想又是他们在炸山了。可是炸得没完没了，好像慢动作重播。于是我想，有可能是地震了。在一阵麻木与紧接的恐慌后，跳起身，钻入桌底，等待什么发生，或是结束。　　震度0指的是，即便我躺在一张快散架的床上、住在一间满是裂缝的房里，也不会感觉到的地震。只有特定的机器才会对它有反应，而那些机器通常我们都见不到，它们属于国家，自然也是国家官僚体制的一部分。当横山秀夫为他的这部小说定名时，或许也想到了这层讽刺。官僚体制里爆发的地震，只有看似陈腐机器一般运转的官僚体制才能接收反应，对于一般人来说，它根本就不存在。你只能依靠事后泄漏的瓦斯，一片粉碎的建筑，没见过的尸体和没有名字的数字，才能依稀想象那种荒谬的程度。　　日本是扣在地震带上的国家，大大小小的地震、预警和演习不断，人是司空见惯的，却不能麻木。黑泽明在他的回忆录《蛤蟆的油》里，记述了一段地震亲历，真实世界顷刻间俨然成为一幅失去现实感的地狱图景。没经历过地震的人，难以体会它的恐怖。而对着电视机，只会叫人麻木，除非数字超越正常。可这恰恰是荒谬的一部分，究竟死去多少人才叫正常？汶川大地震后，我在成都与朋友匆匆见了一面，不过是一个关门声，身边的女孩便惊得尖叫逃离。　　于是当一宗县警局内部的疑似丑闻，与一场近在咫尺的夺去几千人性命的大地震同时发生，孰轻孰重似乎是个显而易见的事情。但是在故事里，县警局首席课长的神秘失踪，并由此牵扯出来的权力角逐，甚至将战场延伸到了家属、情妇的层面上，使得一个看似体系严密的特殊机构瞬间变得四分五裂，不管是内部责任还是外部使命，全都丢得一干二净，那种全情投入的错觉与紧张令人疑惑。深处官僚体制下的麻木与扭曲，使得人命如同不起眼的野草，莫名其妙、迷失方向的私心，将人卷入权力控制的漩涡，就像杀红眼的战士，早就忘记他们为何而战。　　横山秀夫用他那12年记者生涯练就的敏锐笔杆，将读者带进故事中每一个人物的内心，他们被一一放置在聚光灯下接受凝视。我们习惯性地将他们视为主角，在他们的身上找寻认同感，可又一次次地失望，找到的无不是私心与无能，以及对常识的麻木与人心的扭曲，被作者借两场地震，曝光得淋漓尽致。到最后只有一人坚守正常，而他的坚守却是一种对家庭的逃避。他们成为一个国家官僚体制的缩影，并在考量我们自身的所谓人性，质问究竟官僚体制是为了什么目的而存在的？

侥幸的激流勇退

与预期差距颇大。本书的确是横山的集大成之作，可惜出场人物太多太杂，6位长官、部长太太们、以及部长们各自的部下之间相互猜疑与争斗。这样的写法已然不是小说而是博弈论。在不同的时间断片中，描写在不同的地点发生的各个事件很是琐碎，没有起到加强紧迫感的作用。人说横山长于人物描写，但与精于此道的逢坂刚和大泽在昌比，窃以为横山更拿手的是人物心理——谁能说清两个不同短篇中同样迷茫苦恼的中年警察有什么差异呢？没错，在看完横山的短篇后一段时间你可能记不起角色的名字，但你一定不会怀疑人物心理状态的真实性。但除了角色的心理活动——顶多再加上引起这种心理活动的起因——以外，你似乎就很难再想起什么了。当然以上这些兴许都是废话，一句“横山的短篇强于长篇”就顶我一万句。但这也许足以说明横山秀夫到底是一位什么样的作家。

人心与权力位置的闭锁性──读横山秀夫的《震度０》

摘自《百度》 作者：WAITING同样都擅长书写发生在警察身上的事件，横山秀夫与詹姆士•艾洛伊两人一东一西，笔下的警界却截然不同，神奇地展现出各自国家不同的文化特质。　　詹姆士•艾洛伊笔下的美国警界总是充满了黑暗特质，那些本应维护法律的警察，老为着各自不同的目的而烧杀掳掠无所不干；到了横山秀夫笔下的日本警界，事情似乎没那么恶劣，但警察与警察间，彼此勾心斗角的权势斗争，却也同样不容小觑。于是，在同样题材的书写下，纵使两人的风格看似不同，但只要细心观察便会发现，这两名作家能在各自的国度受到读者及评论界的欢迎，重点仍是在于他们细腻地描写出了人类某些部分的真实样貌。　　在《震度0》一书中，横山秀夫在作为推理要素而存在的主要失踪案件外，几乎全以N县警本部的内部斗争作为主轴，并巧妙藉由案件与他们的关系，激荡出众人的明争暗斗，甚至除了警察的角色外，就连这些人的妻子也同样在进行着某种比较与争斗。因此，虽说全书的故事场景几乎全在警局与宿舍这两个地方发展，却也成功地营造了强烈的冲突戏剧感，让每个角色都拥有着各自的立场与目的，在激烈的唇枪舌战与私下运作中，使读者随着故事进展而感到情节的目不暇给。　　更为有趣的是，这些斗争大多只集中在故事里这群N县警本部的高层及其家人身上，至于其它位阶较低的警察，甚至是外界人士，则大多对此一无所知，就这个部分来说，也为这个地理环境原本是开放式的故事，提供了某种封闭的氛围，展现出权力与位阶那在所难免的闭锁性，而真实的社会感，也因此巧妙地在小说中立体起来。　　身为读者的我们，无需阅读到小说结束，便能感受到横山秀夫之所以将本作命名为《震度0》的缘故。毕竟，除了故事里的另一条支线“神户大地震”外，横山秀夫真正想描述的，其实正是书中那些N县警本部高层之间的关系，以及他们各自的心态动荡。而这样由外人看来，或许觉得一切风平浪静的“震度0”状况，其实才是人心与外在的强烈对比重心，那样无形的波动，震撼幅度对于当事人来说，未必会小于神户大地震那般的骇人灾难。　　于是，要我来说的话，《震度0》仍旧是一本横山秀夫维持创作水平的精彩之作；像是这样能够稳稳把持住自身作品水平的作家，总是能够让人乐意追随下去的。

惊才绝艳、一笔入魂的横山秀夫

十二年的记者身份，把他变成了本世纪最值得期待的推理作家；他以短篇小说纵横文坛，享有“一笔入魂”之极度盛誉；他就是日本最具实力也最受欢迎的警察小说作家——横山秀夫。横山秀夫，1957年日本东京都出生，国际商科大学（东京国际大学之前身）商学系毕业，在群马县的《上毛新闻》报社当了十二年记者之后，于1991年以《罗苹计画》获得第九回“三得利推理小说大奖”的佳作奖，由此退出报社，改行当了职业作家。这里需要特别说明的是，日本的奖项和中国不同，除了冠军“大奖”，往往又另外设有佳作奖，概念上类似亚军。当时的“三得利推理小说大奖”是接受非日本作家投稿的，所以那一年的冠军是一位西方作家，作品获奖后由专人翻译出版。退出报社之后，横山秀夫没有顺水推舟，从事推理小说的创作，而是用几年时间出版了一部报导文学集《和平之芽》和一部纪实小说《没有出口的海》，直到1998年才回归推理小说的阵营，而且一出手就拿下了当年的“松本清张奖”。直到1998年，“松本清张奖”都是日本文坛极度罕见的只接受短篇小说的奖项，自1999年之后则只接受长篇作品的投稿，所以横山氏是最后一位以短篇小说获得这一奖项的作家。综合横山秀夫日后的创作情况来看，这次获奖对他的影响当真不小——除了早年那一本不大成熟的处女作《罗苹计画》之外，横山氏后来的作品几乎都是短篇小说和连作短篇小说，只有《超越极限》（登山者）、话题作《半自白》和收山作《震度0》是长篇作品；而他的小说也确实继承了松本清张开创的“社会派”推理道统，追求故事性的同时，亦关注现实问题，着重展现社会个体的孤独和无助。和一般“社会派”推理小说不同的是，横山氏的作品往往具有浓烈的心理悬疑风格。大抵是十二年间洞悉了众生百态的缘故，其小说虽然简短，却是结构精巧，立意深刻，所以总能从一众社会派作家的鸿篇巨制中脱颖而出，给读者留下十足印象。继1998年拿下“松本清张奖”之后，2000年他又拿下了“日本推理作家协会奖”的短篇小说奖，2002年更登上“这本推理小说了不起”和“周刊文春杰作推理BEST10”双料冠军的王座。仅仅出版了三四部小说，便赢回三个大奖和一个双料冠军，横山氏如此惊人的表现，在日本文坛可说绝无仅有。加冕“双料冠军”之后的两三年间，横山秀夫又陆续推出了《颜》、《穷追不舍》、《第三时效》、《真相》、《踏影》、《看守眼》、《临场》等一系列短篇集，印行者包括德间书店、实业之日本社、集英社、双叶社、祥伝社、新潮社和光文社，都是历史悠久的老牌大社，据此不难想见日方对其作品的抢夺之甚。而日本的影视圈亦是不甘落后，打着“新感觉推理剧”的旗号，非但翻拍了他绝大部分的作品，2010年更有WOWOW电视台以超豪华明星阵容推出“横山秀夫悬疑剧”系列故事，从《真相》和《看守眼》这两个短篇集中各选出两篇进行改编，每周播出一篇，依次是《18号球洞》、《误报》、《自传》和《他人之家》，主演者包括仲村亨、岸谷五朗、玉山铁二和渡部笃郎，全都是该台大受欢迎的王牌演员。《自传》的主演者玉山铁二事后曾说：“横山的作品是重厚加高质量的。人性中总是混杂着毒性，从看的时候开始，心就被他的作品牢牢牵挂住了，会一直沉迷其中。”《真相》中的《18号球洞》一文，《推理》在征得作家同意之后，已然于本期的杂志悉数登载，不知读者们觉得如何？而下次将要刊出的《看守眼》则更加无须赘言——作为短篇集《看守眼》的标题之作，那当然功力深厚，定会再度让各位欲罢不能。横山秀夫以社会派顶级大师的姿态傲立文坛，其作品主要是警察小说。读者看到“警察小说”四个大字，倘若望文生义，觉得无非便是些刑警破案的小说，那真是大大错了。不错，日本的警察小说之中，确有一大部分刑侦题材的作品，比如佐佐木让《绝望的废墟》、松本清張《点与线》以及“冷硬派推理女王”高村薫的“合田刑事”系列，主体都是搜查活动，惊险刺激，算得上此类作品的主流。而横山氏的作品则讲求剑走偏锋，出奇制胜，不是侦探和罪犯的对决，而是人物形象从不成熟到成熟的成长经历。率皆由一个简单的案件，来引出警察体制的内部问题，譬如同僚之间的无情排挤、尔虞我诈的相互利用……把警察尤其是小警察们各种各样的“不可告人”暴露得彻彻底底，翻检出社会上和人性中最阴暗的瞬间。横山氏的作品，因其独树一帜的风格和作派，不仅征服了日本的百万读者，在台湾地区同样大受欢迎，出版得甚是齐全，每一个看过他作品的读者，都不禁深深慨叹其“一笔入魂”的头衔绝不是浪得虚名。2005年，日本的朝日新闻社印行了横山秀夫的长篇小说《震度0》，虽然亦是创下三十万册的佳绩，但相比先前《真相》、《穷追不舍》等作品的四十万册，销售上不免是颇有回落，未如预期的情况之好。正是从这部作品开始，横山氏不再有新作问世，直到2010年才低调推出《临场》续集的四个故事，换言之算是淡出江湖，以致读者们纷纷表示：“真舍不得将横山的小说读完！”附带一提，2011年3月20日，时隔一年之后，日本的wowow电视台又从《穷追不舍》中选出四个故事，推出“横山秀夫悬疑剧”的第二弹，由谷原章介、北村一辉、小出惠介、三浦友和分别挂帅。演员相当给力，爱看日剧的读者朋友们幸勿错过！　　（见《岁月·推理》杂志2011年第五期）

热闹的舞台剧，三星半

不可否认这本书挺精彩的，能让人一口气看下去，不过因为出场人物较多，又是多角度平行描写，大段对话，最重要的一点是，巧合也太多，基本就没超过主要几人关系圈，使得这部小说更像是一处精心设计的舞台剧，就算加入了阪神大地震的背景，真实感也变得十分差，虽然精彩，但没有真实代入感，浪费了那么精彩的人物描写和心理刻画，明明是部有着沉重话题的小说（应该是吧？=.=），看得却很欢乐...（喂）几个人耍心机却处处笨拙，几次说漏嘴的那位你太不入戏了(="=)傻笨本部长你怎么爬上来的连你自己都怀疑了诶....还有那边的胖胖你憋宝憋过劲了，掌控一切成竹在胸肥缺尽在掌握的二缺表现真是傻萌。不过可能因为家人的缘故，对刑警讨厌不起来...当然其他人看到最后也变得可爱了(?)里面唯一一个正常人，却最没什么特点，更像是场外观众传至舞台上谜の心声....“喂你们够了其实是这样这样的”(=.=)是舞台与现实的桥梁.最后茶话会般(?)解决了事件，凶手就是茶话会の特邀嘉宾----作为作者的使者，一番谜の告白，于是演员们精湛的(犯二)表演才被强制(?)结束了。可喜可贺。可喜可贺。啊啊就算重复还是要说，人物刻画真是太棒了，我想以后也不会忘记这几个人物。完。

地震与人心

摘自《南湖晚报》 作者：N畸小山　 在很长一段时间里，地震对我来说，都只是书本上的名词。在家乡，我常常能感觉到地在震动，不是青年的敏感症，而是站在长长的走廊上，能看见远处的那座山。他们常常炸它，然后取下一块块巨石，做成水泥。　　有天我躺在床上，床又在动了，我想又是他们在炸山了。可是炸得没完没了，好像慢动作重播。于是我想，有可能是地震了。在一阵麻木与紧接的恐慌后，跳起身，钻入桌底，等待什么发生，或是结束。　　震度0指的是，即便我躺在一张快散架的床上、住在一间满是裂缝的房里，也不会感觉到的地震。只有特定的机器才会对它有反应，而那些机器通常我们都见不到，它们属于国家，自然也是国家官僚体制的一部分。当横山秀夫为他的这部小说定名时，或许也想到了这层讽刺。官僚体制里爆发的地震，只有看似陈腐机器一般运转的官僚体制才能接收反应，对于一般人来说，它根本就不存在。你只能依靠事后泄漏的瓦斯，一片粉碎的建筑，没见过的尸体和没有名字的数字，才能依稀想象那种荒谬的程度。　　日本是扣在地震带上的国家，大大小小的地震、预警和演习不断，人是司空见惯的，却不能麻木。黑泽明在他的回忆录《蛤蟆的油》里，记述了一段地震亲历，真实世界顷刻间俨然成为一幅失去现实感的地狱图景。没经历过地震的人，难以体会它的恐怖。而对着电视机，只会叫人麻木，除非数字超越正常。可这恰恰是荒谬的一部分，究竟死去多少人才叫正常？汶川大地震后，我在成都与朋友匆匆见了一面，不过是一个关门声，身边的女孩便惊得尖叫逃离。　　于是当一宗县警局内部的疑似丑闻，与一场近在咫尺的夺去几千人性命的大地震同时发生，孰轻孰重似乎是个显而易见的事情。但是在故事里，县警局首席课长的神秘失踪，并由此牵扯出来的权力角逐，甚至将战场延伸到了家属、情妇的层面上，使得一个看似体系严密的特殊机构瞬间变得四分五裂，不管是内部责任还是外部使命，全都丢得一干二净，那种全情投入的错觉与紧张令人疑惑。深处官僚体制下的麻木与扭曲，使得人命如同不起眼的野草，莫名其妙、迷失方向的私心，将人卷入权力控制的漩涡，就像杀红眼的战士，早就忘记他们为何而战。　　横山秀夫用他那12年记者生涯练就的敏锐笔杆，将读者带进故事中每一个人物的内心，他们被一一放置在聚光灯下接受凝视。我们习惯性地将他们视为主角，在他们的身上找寻认同感，可又一次次地失望，找到的无不是私心与无能，以及对常识的麻木与人心的扭曲，被作者借两场地震，曝光得淋漓尽致。到最后只有一人坚守正常，而他的坚守却是一种对家庭的逃避。他们成为一个国家官僚体制的缩影，并在考量我们自身的所谓人性，质问究竟官僚体制是为了什么目的而存在的？