卡尔维诺文集（第三卷）
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出版社:译林出版社
出版日期:2001-9
ISBN:9787806570968
作者:[意大利] 卡尔维诺
页数:404页
作者简介
卡尔维诺钟爱童话这一艺术形式，熟稔童话的特征、手法，自然也偏爱在小说中运用童话的手法来写现实的人和事。《我们的祖先》是这一艺术手法占主导地位的标志。
《我们的祖先》三部曲，由《分成两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959）三部小说组成。 三部曲没有一个共同的人物或共同的情节脉络来把它们连缀；但共同的思想内涵，共同的艺术探索，把它们合成一个有机的整体，即这三部小说都采用童话的手法，来表现当代社会里的人被摧残，苦苦追求自身的完整性的遭际。
书籍目录
一、分成两半的子爵
二、树上的男爵
三、不存在的骑士
内容概要
伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受到人们的关注。
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精彩书评 (总计67条)
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在豆瓣上总有些作家的名字耳熟能详却从未读过，他们被众文艺青年口口相传却相对陌生。在之前卡尔维诺算是这么一个。光听这名，立刻给人一种很文艺很牛逼的感觉，于是就在图书馆找出了这本书。、在没读这书之前，看看这标题“我们的祖先”，在瞧瞧封面这位作家正襟危坐的严肃表情，我生怕里面那些或许相当深刻的文字让我背上“装逼”的罪名。但事实上，不出三天我就基本读完了，而这三天几乎一节课没听过。三个中篇，三种风格，几乎无从评出高下，篇篇牛逼。万恶的学校图书馆只能借到这一本，我只能抛开作者的时代背景人生阅历，就书论书。《分成两半的子爵》更像是一篇童话，大略是讲一个人先劈成两半再合成一个。当子爵被劈成两半后（一个极端邪恶的一半与一个极端正义的一半），极端正义带来的危害并不比极端邪恶要少。只有二者中和为一个亦正亦邪的综合体之后，人的特性才会随之产生，否则，人要么堕落为恶魔的化身，要么蜕变为裁决的机器。这是最短的一篇，可以视为是三步曲的一个餐前甜点。虽说这三篇难分高下，我仍旧最为喜爱第二篇《树上的男爵》。用我的话来说，这又是一篇“史诗性”的杰作，即设定出一种与众不同的生活方式，并极力使其合理化，以生活方式的独立达到一种脱离世俗的目的，并以他的一生反映一个时代。内容就不便于进一步透露了。但要补充一点，就是这类带有“史诗性”气质的电影通常也都是经典，比如《铁皮鼓》，主人公停留在三岁，时代背景是二战；再比如《地下》，主人公们被与世隔绝地隔离在地下，时代背景是冷战。但也有些片子，比如《海上钢琴师》，虽说和树上的男爵有神似之处，但是思想深度就浅了不少，因此不能用“牛逼”形容。最后一篇《不存在的骑士》又是一篇风格一新的奇文。我的感觉是这篇文章就像一道数学题，“不存在的骑士”（叫啥名来着？）似乎是为了解开这道题的答案而设置的一个假定的X，他只存在于解题的过程，当题目被解出来后，他的使命就完成了，而其实不论题目条件还是解中，他都是不存在的。但很显然，没有这个“X”，这道被作者自己设置的复杂题目将难以解开（再多说两句的话我自己也该被绕进去了，就此打住）。王小波是我第一个喜欢的作家，而在卡尔维诺的作品里我找到了王小波小说的根。对于很多作家，我敬重乃至敬而远之，他们那些历史久远全球知名的大部头名著我拿来看更多的是一种时间带来的隔阂。而对卡尔维诺，我可以放开一切，毫不客气地说一声“牛逼”! -
首先对本书的译者蔡国忠、吴正仪两位先生表示感谢。蔡先生与吴先生的译本令人十分满意，尤其在翻译卡尔维诺特色的景物描写方面令人神往。当然，在卡尔维诺老爹较为热衷的以逻辑性耦合而成的长句的翻译方面，还有一些不慎合理之处，我所指的是文句的顺序和配合阅读习惯的调整。总体而言，我认为这是一部十分出色的译本。要对所有朋友推荐这本《我们的祖先》。全年龄、无差别的推荐。《我们的祖先》出版于1960年（卡老爹38岁时），由1952年发表的《分成两半的子爵》（卡老爹29岁）、1957年发表的《树上的男爵》（34岁）以及1959年发表的《不存在的骑士》（36岁）合并而成。虽然成为三部曲，但实质上没有很大的联系，风格类似，但在表现手段已经表现目的上还是有较大的分歧。《我们的祖先》是卡尔维诺老爹创作鼎盛期的作品，是我看过的最优秀的卡尔维诺作品。按比较时尚的方式，三部小说大概可以简单概括为——《分成两半的子爵》善恶——回归《树上的男爵》孤独——世界《不存在的骑士》存在——找寻《分成两半的子爵》在叙述上更类似童话。它具有童话的一般形式——极端的两面表现法、荒诞的情节与任务处理、整合一切的大团圆结局。在三部作品中，《分成两半的子爵》是最能带来阅读快感的（并不是说另两部索然怪味）。在对作者自身想法的表达上，卡尔维诺的故事设计不得不说是在恶俗的童话文学的废墟上开辟了新的路径。至于这部小说更多的内在，还需要我个人进行一段时间的思索。《树上的男爵》是最有带入感的一部。人物的感情与际遇在男爵的身上发挥到了最大限度。在小说中，每个角色都拥有一套符号化的脸孔，这也许是与男爵自身的树上世界进行着强烈的对比。在卡尔维诺作品里，这种不可调和的矛盾比比皆是。树上与树下的两个世界，以及树上人的冒险生涯，他的成功与死去，都带有强烈的象征与暗示意义。本作中，卡老爹丰富的艺术性叙事手段更加纯熟。为了表现而表现的作家通病被他巧妙的遮掩起来了。个人认为，在故事最后部分的处理上，还有一些不妥的地方。《不存在的骑士》小说中一直压抑的感情，在最后两章顺利喷薄而出，不得不钦佩卡老爹的功力。在对爱情的态度方面，卡老爹在全文末尾一笔幽默的描写，使得作品摆脱了他那种惯常的淡淡忧伤。看不见又不存在的骑士成为一个具象化的符号，这种符号成为支持卡尔维诺作品众多符号的佼佼者之一。随着年龄的增长，卡尔维诺的叙事变得冷静，但多少也失去了一些叙事艺术的魅力。水平有限，就不对内文做过多评价。 -
很久都没有遇见这么会讲故事的人了，能够把故事的节奏，自己的情感，小说中人物的态度，读者的心理，控制的如此从容，能够达到收放自如的境界。昨天看了他的《树上的男爵》，与他的《分成两半的子爵》一样，是童话，也是寓言，想象奇特，情节离奇，但一直用最平实的语句和情感叙述出来，仿佛本来就该如此似的，纵然作品所蕴含的寓意不可谓不深刻，但绝不至于呈现出壁立千仞的姿态，令读者望而生畏。在文字的王国里，他绝对是一个非常好的导游，从来不自说自话的只是一心想表达自己的观点，而是所有他说的，都是我们想知道的，却又不是迎合，因为他能够从里面讲出我们看不到的东西。记得他在《我们的祖先·总序》里面有说：“读者必须以自己的意愿去解读这些故事──或许读者也根本不必费力解析故事，只要读了愉快就好──这样的读者反应，就让身为作者的我心满意足了。所以，不论这些故事被当成存在主义还是结构主义的作品，被马克思主义还是新康德主义的读法诠释，或者进入弗罗伊德还是荣格的方法分析，我都开心接受。”他把读者和自己从那些条条框框中释放出来了，自由的感觉真好，读他的小说，也许无法足够轻松，但开心，总是有的，且不会流于浮泛。在开始写《我们的祖先》这类小说之前，他说：“读者希望我发表某种小说，要求我写下我‘应该’写出来的书──而我偏要避开这种约束；我宁可去想象一本我自己乐于享受的书：这种书可能出自不知名的作家，或许来自异国时空，说不定在阁楼角落积尘多年之后才为人发现。”有人说过，“文字先得自娱，方能娱人。”卡尔维诺是做得到的，而且除了自娱娱人之外，他的作品更是体现了作者的责任感，他和他的是承担着时代的使命的，“我当然书写自己必须说出来的唯一一回事：该如何面对我的时代、我的生命里的难题。我尤其想请读者注意故事意象和情节所提供的道德课题。《分成两半的子爵》讨论了缺憾、偏颇、人性的匮乏；《树上的男爵》的题旨则包括孤立、疏远、人际关系的困顿；《不存在的骑士》探索空洞的形体以及具体的生命实质，自我建塑命运以及入世的意识，还有出世的全然撤离。”正是如此，他从来都能满足人们追求完满美好的心愿，但也绝不回避黯淡无奈的现实，所以，他的小说，在神奇浪漫的同时，也不乏厚重与沧桑。《分成两半的子爵》，作者安排了两个半边人彼此厮杀后的和解，而不是同归于尽让彼此消失于这个世界；可是子爵完整之后，这个世界依旧无法完整，“我”也在人们安于完整之后自己心生悲哀；最后又从陆地森林延伸到更广阔苍茫的海洋，但那里不是“我”的天地，“我”终究未能逃离。《树上的男爵》，在曾经通过简介带来的想象中，我以为这个自从上树就再也没有来过地面的男爵会是一个孤僻、自闭、不近人情、不理世事的怪人，但是在读过小说之后，我才发现，他的世界居然是如此的自由和广阔，他就是他的世界里的国王，并且一直都在给予地面上的人们以帮助，还得到了他们的尊敬和爱。故事的结束，也是浪漫而善意的，病重的男爵居然随着一只氢气球飘洋过海，不知所终，神龙见首不见尾，就是死亡，也不会带他离开自己的世界，爱死这样的结局。想起讲述同样主题的电影《海上钢琴师》，它的结局也许可以更苍茫一些，不过在船的爆炸与毁灭之时，枯瘠的双手在空中弹奏音符，就像，《树上的男爵》结束处，我凝视空旷的天空，眼前闪现树木枝叶的碎片，都是好的。时间仿佛在那一刻静止，读者和观众不禁要潸然泪下了。读他的小说，我也一直在想，如果拍成电影，或者动画片，一定也都是非常精彩的。他的小说画面感很强，细节上既真实又浪漫，节奏也是从容不迫，有时候不用想象，也仿佛能够看到故事发生的场景和人物的举止神情。而且，有许多奇人异事，许多精彩片断，比如两个半边人和他们的决斗与两者复合之初的诡异表情，比如柯西莫的树上世界还有他的孤独与喜悦。好的故事脚本在这里，再碰上好的导演、演员，一定也会像他的小说一样，成为经典。最后用《意大利当代文学史》中关于卡尔维诺那一章的第一段话作此文的结束吧，也许可以因此解释，为什么他的小说对动植物的描述可以那么细致有充满深情，还有，他的小说何以如此的具有寓言式童话色彩，从而在众多的经典作家里面别具一格。我是喜欢这样的小说的，浪漫深刻，广博细致，情感充沛，又节奏从容，这个看起来略有些严肃又不失可爱的意大利老头真让人惊喜。其实，我只读了他的两个小说，便写下了这样一篇文章，以后也许还会有《读卡尔维诺》，《再读卡尔维诺》，《又读卡尔维诺》，并给予他不同的定义，这又怎能说的准呢。以下是摘自沈萼梅、刘锡荣著《意大利当代文学史》中介绍卡尔维诺的生平与创作的第一段：伊泰洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近圣地亚哥的一个名叫拉斯维加斯的小镇。父亲原是意大利圣莱莫人，后定居古巴，是个出色的园艺师；母亲是撒丁岛人，植物学家，为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取名为伊泰洛(“意大利”的意思)，以寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维诺刚满2岁，全家就迁回到父亲的故乡圣莱莫。他们住的那幢别墅既是栽培花卉的试验站，又是热带植物的研究中心，因此，卡尔维诺自幼就与大自然结下了不解之缘，他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。
精彩短评 (总计55条)
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15.3.29。魔幻的童话，缺乏引人深思的路标，所得不过是耳目一新的故事，和王小波余华之流大抵是一样的。 -
树上的男爵 一下午时间看完 小说的现代性给人很清晰顺畅的感觉 结合文论读作品大概就会有这种阅读体验吧 -
一个非常会讲故事的人，一个非常有哲理的故事。 -
大学时除昆德拉以外最喜欢的男作家 -
善恶的二分后的融合，终生在树上身体力行的理想…人性，现实与理想，幸福向来是建筑于痛苦的诡吊。人如何追求自身完整性？庸人太多自扰。 -
王小波评价：没人不喜欢的小说 -
大赞《树上的男爵》！！！ -
下面的书评有句话“孩子气的趣味才是我们的未来”。感动来自寻找属于自己的那条路，像是“被废黜的国王”，即使是多灾多难的前程，也必有它自己的终极意义，且必须亲自践行。 -
数的质量好，内容也不错，不过我买的是我们的祖先，发来的却是帕洛玛而三篇。。。。。很期待我们的祖先，只是老是缺货。。。 -
最喜欢树上的男爵。不知能否解读为一种执拗的理想主义？ -
引人入胜的描写，奇妙的故事结构，展现一个充满想象的现实世界。 -
重看，永远不变的爱，老卡童鞋，你就是个神奇的怪物+外星球史莱克，哇卡卡卡~充满无穷的想象力…… -
前三卷里这本最好看 -
关于《树上的男爵》的主题，阮一峰曾在《追求生活的道路》一文中有精辟的概括：卡尔维诺想告诉我们什么呢？他为我们指出了一条什么样的生活道路呢？我想，可以这样说，生活的出路还是在现实中，但又高于现实，寻找这种出路本身就构成了生活的意义。寻找离不开勇气，而勇气又来自纯洁的理想。一个人如果在这些大的原则下度过自己的一生，那他的生命就不会虚度。 -
酒后阅读效果更佳 -
原来书还能这么写，虽然后面寒冬夜行人震撼更大。 -
卡尔维诺的书充满了奇特幻想，不是关于科幻的想象，而是关于人从哪里来，人的本质是什么。 -
树上的男爵真是赞。 -
那些虚构的童话，让我看到了真实的生活 -
祖先三部曲。
最爱树上的男爵。再见，薇我拉。 -
看不厌 -
有趣的小说 -
技巧有点像儿童文学。直指人心，又极具浪漫 -
经典 -
有点意思，可惜已经过了看小说的年纪 -
《树上的男爵》→_→好像很多他的作品都是从中学语文阅读理解题里了解 -
最近难得喜爱的一本书 -
“重读”这一过程就像海水落潮，礁石再次袒示刻露的植被和纹理，一番鉴赏过后又沉入水中（在读的同时涨潮也在发生），只余大体的轮廓（这是稳定不变的）。就目前的我来说，和《树上的男爵》最大的连接点还是在于不能互相理解却依然存在（甚至正因不能互相理解而益发深刻）的亲情，以及与《阿甘正传》偶合的将个人经历与历史相勾连的方式（居然出现了安德烈亲王）。在柯西莫的大拒绝中，似乎也有存在主义死不改悔的承担一类的东西，让我不时想起周作人。而不断因离别所爱而身心脱落的过程，则让我想起《东京物语》。这部小说一想起来就十分难过，有时候觉得这种过于鲜明的抒情性要是再收敛一些就好了。 -
反正感觉比较无厘头，王小波为什么喜欢就不清楚了 -
在黑夜中远处传来海浪声，每当风吹起或吹过，每一种声音都会起变化并成为新的声音，此时柯西莫坐在树上，不知道干嘛，而我只记得海浪声。“我的笔为此而从某个时候开始跑起来…喜悦的情绪会使你奔跑起来，同样会使你手中的笔飞快地移动” -
从小到大最爱的“童话”没有之一，这个版本是最爱却再没买到 -
读过《树上的男爵》之后，一直想把这部三部曲读全，缝合破碎的记忆。书送到后才发现是精装本，是那种堂而皇之地搁到书架上才气派的硬壳封面，不喜欢，因为没办法卷起来放到手袋里，如果搁在枕边还会硌着头，读完之后，感觉里面的文字既温暖又细腻，并且很轻盈，充满孩童的纯真。好吧，硬硬的书壳这个缺点可以忽略不计了。 -
树上的男爵是最喜欢的一个，这种极致的浪漫（对自己），真正的生命之光，欲望之火，夜以继日追寻的所在。 -
我们只能猜测卡尔维诺是个天才魔法师，具有惊人的想象力和精致的叙事手段。整个世界不过是一个寓言。可能正如他所说：“整个问题就是文学的问题，就是如何把我们认为是世界的那个世界转化为文学作品。”最喜欢不存在的骑士，树上的男爵也很棒。 -
在地铁上读完了 不过差点出意外都不太敢在地铁上看书了。。 -
非常好，是我近年来看过的最好的故事。值得我反复去看。 -
不评论啦。都看过。在这些还没进入市场的时候 -
这套书最喜欢第五卷和第三卷《我们的祖先》《寒冬夜行人》《如果在冬夜，一个旅人》 -
这童话般的荒诞故事读起来真有趣。卡尔维诺或许是个老顽童吧 -
够魔幻。 -
他们相互认识了。他认识了她和他自己，因为实际上他过去不了解自己。她认识了他和她自己，因为虽然她一向了解自己，却从来没能认识到自己原来如此。 -
意大利文学代表，意犹未尽的小说 -
小情调的东西。 -
蛮不错的，感觉很符合意呆利人文笔风格的小说 -
我的男爵啊.......... -
有三本。其中树上的男爵让我最有感觉。柯希莫真的至死也没有再踏上大地，可是他对大地上的人和事的热爱比谁都深。 -
现代文学的大师。人物变形尤其出色 -
成人童话，笔触轻巧又有趣。是老派翻译家的腔调，跟《看不见的城市》译本相比简直像是俩人写的。 -
卡尔维诺永远能给你新的感觉 -
毕业前得闲可再读一遍《我们的祖先》。 -
用童话去讲述生命与生活，那种少年的誓言与错过的爱情，幸福跟痛苦应该是一体的吧。 -
最喜欢《分成两半的子爵》。 -
“柯希莫.皮奥瓦斯科.迪.隆多——生活在树上——始终热爱大地——升入天空。”这才是一个轻逸的结尾，一如年轻时的柯西莫在树丛中轻逸的跳跃。 -
我以为，我以为，树上的男爵不会老。 -
好久没看老卡的书了