《灵感之道(中英作家列车在线)》书评

灵感之道——没有灵感的中国作家们

首先说明，我要给这本书打“差评”。“灵感之道”是2003年4月到2004年元月“创意中国”系列活动中的主要活动，中英双方机构分别推荐了四位中青年作家一起乘坐火车，由上海出发，途经北京、重庆、昆明、广州，到香港结束，游历了大半个中国。活动的原意是希望吸引中国的青年文学爱好者并未中英作家提供一个直接交流的机会。这本书就是这八位作家在旅行结束后形成的文字的合集。读完了陈丹燕、张者及张梅散文作家的文字，让觉得这次旅行三位作家毫无灵感可言，纯粹是一场应景作文。陈丹燕的《漫游》近乎梦游，张者的《城市短信》近于白痴（我真怀疑这种高中程度的作文也能应景而生），张梅的《在路上》完全是日记，当然，叶延滨的《铁轨与丝绸》点题就是“中英作家列车在线旅行日记”，完全是日记无疑，不过难得在无聊的文字中夹杂一些思考。总体而言就是，中国的作家们在这次旅行中并没有灵感，只有困顿、回忆、无聊及“晕，还要交作文”。英方的四位作家的文字却给予出完全不同的观感。苏珊·埃尔德金的《红丝带》结构上更类小说，描述自己在英国的生活与在中国的短暂旅行所交织出来的一些新奇印象，并充满了对于中国文化的离奇体验。托比·利特的《所想所忆》体例上是按照散文诗行文的，记述自己一路在火车上的灵感迸发，充满了诗意的想象和妙趣横生的语言。丝妮德·莫里塞的《中国》是一首诗，当然这首诗歌被翻译成中文我已经难以琢磨其原有的韵味，基于现代诗的混乱形式，我不作评价。罗迈什·古奈塞克拉的《三明治师傅》是一篇有趣的小说，借着携带两块三明治的有趣经历展示中国的日常生活。我不知道中方的四位作家在拿到这本书后有何作想。对比一下双方的文字，这真是让人吃惊的作品。难道说是因为在自己的国土上旅行，就难以迸发灵感？我觉得不是，中国当代的作家们满足于那种陈旧的叙述语言，过于现实主义的思维模式，决定了作家们的才华囿于文字的美妙和叙述的体例，缺少对于真实生活的颠覆和反讽，也缺乏深刻的思考和感悟。从这本书我也再次看到作家们浪费这多么美妙的机会，进行了一场多么乏味的时空旅行，不曾携有一颗不断寻找的心，流连拍照、研究旅馆的星级、作家的细腻全体现于此。——让人失望。以瞿世镜的序言作结:"我曾问来访的英国作家，对中国最深的印象是什么？他们说，中国就像一片巨大的建筑工地，到处都有人在盖新楼，中国人正忙于改善自己的生活"。他们反问我，对英国最深的印象是什么？我说，英国象一座巨大的图书宝库，到处都有人在写书、读书，英国人热衷于思考自己的生活。“