《鲜血梅花》书评

人生，总有充满着讽刺的戏剧性。

人生，总有充满着讽刺的戏剧性。一把梅花剑，一场恩怨情仇。阮海阔，为报父仇而痛苦的活着，目标是母亲自焚前提到的两个人。讽刺的是，父母给他取名海阔，却成了只为复仇的悲哀之人，毫无海阔之意，不知复仇成功后，是否能找到新的活着的目标，或者真正可以海阔天空。“青云道长”和“白雨潇”成为了阮海阔活着的指明灯，在他刚走向世界，大胆在他面前虚无地延伸，他不知道该去向何处。而他本性中却又善良的一面，在他寻找杀父仇人的路上遇到的胭脂女请他向青云道长打听一个名叫“刘天”之人，后来遇到的“黑针大侠”请求他向青云道长打听一个叫“李东”之人，他都一一答应下来。这也造就了后来的悲剧，遇到白雨潇时才会脱口而出所寻找的人是青云道长，与白雨潇擦肩而过，于是有了之后的兜兜转转。阴差阳错之后终于遇到了青云道长，却是先问了路上所遇之人的问题，从而错失得知自己杀父仇人的机会，之后找到胭脂女和黑针大侠，巧遇白雨潇，终于得知自己杀父仇人是刘天和李东，而这两人却已命丧胭脂女和黑针大侠之手，最终，他的梅花剑上也未能染上第100滴血。作为先锋性作家的代表人物，《鲜血梅花》不仅仅是表面的传统复仇武侠故事，这里没有英雄美人的缠绵悱恻，没有尔虞我诈的江湖争斗，更没有为国为民的侠之大者，复仇只是表象，真正的主题却是“寻找”，在恍惚又懵懂之中一次次的错过，而最后杀父仇人却又通过自己死于他人之手，这种戏剧性的冲突彻底颠覆传统复仇模式。而在阮海阔身上可以看到复仇目标的虚无，自我的缺失，而这正是对现代人精神世界的真实写照，我们精神的缺失，价值观的扭曲，最后却又戏剧性的完成复仇大业，不可谓不是一种讽刺的巧合。

在浑浊的天空你需要臆想的照亮

929乐队在其歌曲《也许像星星》当中这样唱道：“这个城市有太多伪装，阴暗的角落却找不到阳光。”你的双脚站立在这片坚硬的水泥地上，当你望着这城市布满阴霾的天空心灰意冷时，我想，也许臆想那盏温暖的煤油灯能够驱散你内心的孤寂。对于中篇小说集《鲜血梅花》，作者余华这样评价道：“《鲜血梅花》是我文学经历中异想天开的旅程，或者说我的叙述在想象的催眠里前行，奇花异草历历在目，霞光和云彩转瞬即逝。于是这里收录的五篇作品仿佛梦游一样，所见所闻飘忽不定，人物命运也是来去无踪。”如作者口述那般，在《鲜血梅花》当中的五个故事，它们来得如此离奇，就像是在梦里，什么事情都可能以及可以发生，然而这些事情却只停留在这片刻的梦境当中，当梦醒时，曾经那些出现在眼前的一切一切都会在一瞬间消失得无影无踪，留给我们的或许是一些记忆，又或许全部带走，不留下一丝一毫的眷恋与痕迹，似乎从来都不曾发生过一般。该小说集的第二篇小说《古典爱情》就十分鲜明地体现了这一特点。该小说讲述了主人公柳生于一次赴京赶考过程中遇一千金小姐，经过一番缠绵后，柳生在两个难舍难分之际离开，欲考取功名后名正言顺地抱得美人。然而老天并不十分眷顾柳生，直到他两鬓斑白也未能考取功名，却看尽了当初遇见千金小姐之地繁华变迁至萧条的巨大落差，曾经美丽的千金小姐竟沦为菜人，一条腿早已割下，若没有柳生花当初小姐给予的重金，那条腿险些成为别人桌上的菜肴。小姐感谢柳生，带着那条腿自尽，也算是死而无憾。柳生看着小姐今昔变化之大，看着小姐那苍白的脸，泪如雨下。本以为小姐已死，将小姐入土为安，却在恍惚间看到小姐倩影，于是扒开坟墓一看，只觉其变得整洁干净。而小说的结尾，则是小姐留给柳生的一句话：“小女本生还，只因被公子发现，此事不成了。”说罢，垂泪而别。柳生作为男子之善良，整个故事之凄美，这一切不属于现世，只属于臆想，然而，有臆想总是好的，我们虽没有改变现世的力量，但我们却可以拥有改变内心世界的力量。虽说《鲜血梅花》所收录的五篇小说的整体特征是臆想漫无边际，但其却也不是海市蜃楼，其中包含了很多与现实相结合的成分，例如在《往事与刑法》当中穿插的如“一九六七年十二月一日”这样的年月日，就是真实的特定历史事件所发生的时间。有人曾经这样说过：“情爱是写作当中最基本的写作内容。”《献给少女杨柳》这片小说，则给情爱以虚构之美。作者从时间和空间上给男主人公“我”一名为“杨柳”的虚构少女，其间之朦胧但却给人以真实之感，完全没有虚构的感觉，在这似虚似实，给人以交错奇妙之感。在该小说集的序当中，作者这样说道：“写作使我拥有了两个人生，现实的和虚拟的……这些中篇小说所记录下来的，就是我的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的出版都会让它焕然一新，重获鲜明的形象。”如果说现实的生活不能够给予我们全部，那么我想，虚构的世界能够填补我们内心的空虚，而这，就是《鲜血梅花》这本中篇小说集所给我们的。

我可以说写的很深奥吗

拿到书的时候很开心 一回家早早的就上床看书了 可是、可是、看了三篇之后发现没看懂啊 我只能看字面的意思 不知道余华想表达的是什么 是我知识层面太低吗 不管怎样 我决定等这册书看完再重新重新看看这本书

菜人市场。

释义：菜人，顾名思义，就是当成菜的人。“菜人”，又称“两脚羊”，是中国人惯用的美化其丑恶行为而用的文雅词汇的又一专业词。明朝崇祯末年（正德十年至二十年），整整十年发生全国性的饥荒。也出现了中国历史上罕有的公开买卖“菜人”的行为，买者卖者都是菜人的父母长辈，他们不忍心吃自己的孩子 ，就把他（她）卖给别人做菜人，然后用得来的钱买别人的孩子来吃。可以吃的东西都已经吃完，唯一剩下的可以吃的就只有人，于是便有了公开的人肉市场，其贩卖的乃是活生生的人，称之曰菜人。只需要花点钱，即可买到一个菜人，带回家像畜牲一样宰杀后合法的食用。以下文字节选自《古典爱情》作者：余华……柳生并未返回街市，而是步入了一条僻巷。柳生行走其间，只是两旁房屋蛛网悬挂，不曾听得有人语之声，倒也冷清。柳生此刻不愿步入街市与人为伍，只图独个儿走走，故而此僻巷甚合他意。柳生步穿了僻巷，来到一片空地上，只有数十荒冢、均快与地面一般平了，想是年久无人理睬。再看不远处有一茅棚，棚内二人都屠夫模样，棚外有数人。柳生尚不知此处是菜人市场，便走将过去。因为荒年粮无颗粒，树皮草根渐尽，便以人为粮，一些菜人市场也就应运而生。 棚内二人在磨刀石上磨着利斧，棚外数人提篮挑担仿佛守候已久，篮与担内空空无物。柳生走到近旁，见不远处来了三人，一个衣不蔽体的男子走在头里，后面跟着一妇一幼，这一妇一幼也衣不蔽体。那男子走入棚内，棚内二人中一店主模样的就站立起来。男子也不言语，只是用手指点指点棚外的一妇一幼。店主瞧了一眼，向那男子伸出三根手指，男子也不还价，取了三吊钱走出棚外径自去了。柳生听得那幼女唤了一声“爹”，可那男子并不回首，疾走而去，转眼消失了。再看店主，与伙计一起步出棚外，将那妇人的褴褛衣衫撕了下来，妇人便赤条条一丝不挂了，妇人的腹部有些肿胀，而别处却奇瘦无比。妇人被撕去衣衫时，也不做挣扎，只是身子晃动了一下，而后扭过头去看身旁的幼女。那两人在撕幼女的衣衫，幼女挣扎了一下，但仰脸看了看妇人后便不再动了。幼女看上去才十来岁光景，虽然瘦骨伶仃，可比那妇人肥胖些。棚外数人此刻都围上前去，与店主交涉起来。听他们的话语，似乎都看中了那个幼女，他们嫌妇人的肉老了一些。店主有些不耐烦，问道：“是自家吃？还是卖与他人？”有二人道是自家吃，其余都说卖与他人。 店主又说：“若卖与他人，还是肉块大一些好。” 店主说着指点一下妇人。 又交涉一番，才算定下来。这时妇人开口说道：“她先来。”妇人的声音模糊不清。 店主答应一声，便抓起幼女的手臂，拖入棚内。 妇人又说：“行行好，先一刀刺死她吧。” 店主说：“不成，这样肉不鲜。” 幼女被拖入棚内后，伙计捉住她的身子，将其手臂放在树桩上。幼女两眼瞟出棚外，看那妇人，所以没见店主已举起利斧。妇人并不看幼女。 柳生看着店主的利斧猛劈下去，听得“咔嚓”一声，骨头被砍断了，一股血四溅开来，溅得店主一脸都是。 幼女在“咔嚓”声里身子晃动了一下。然后她才扭回头来看个究竟，看到自己的手臂躺在树桩上，一时间目瞪口呆。半晌，才长嚎几声，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，声音十分刺耳。店主此刻拿住一块破布擦脸，伙计将手臂递与棚外一提篮的人。那人将手臂放入篮内，给了钱就离去。 这当儿妇人奔入棚内，拿起一把放在地上的利刃，朝幼女胸口猛刺。幼女窒息了一声，哭喊便戛然终止。待店主发现为时已晚。店主一拳将妇人打到棚角，又将幼女从地上拾起，与伙计二人令人眼花缭乱地肢解了幼女，一件一件递与棚外的人。柳生看得魂不附体，半晌才醒悟过来。此刻幼女已被肢解完毕，店主从棚角拖出妇人。柳生不敢继续目睹，赶紧转身离去，躲入僻巷。然而店主斧子砍下的沉重声响，与妇人撕裂般的长嚎却追赶而来，使柳生一阵颤抖，直到他疾步走出僻巷，那些声音才算消失。可是刚才的情景却难以摆脱，凄惨惨地总在柳生眼前晃动。无论柳生走到何处，这惨景就是不肯消去。柳生看着暮色将临，他不敢在城里露宿，便急急走到城外。踏上黄色大道时，才算稍稍平静一些。不久一轮寒月悬空而起，柳生走在月光之下，感到一丝丝的凉意。……

不刺目的淡定鲜红

写过绿 该写红了。绿毛水怪和鲜血梅花都曾经是电影群中不认识的文艺青年给自己的名字。绿毛水怪和鲜血梅花 这两篇 都因为它们的名字 使我产生误解 读后方知，而原来水怪是很温情的 不是未来世界的那种怪诞而鲜血也是古典的那种美感 不是暴力美学那种 而这两篇和我几次错过的渊源，也是应了梅花本身的寓意。迂回曲折 本想要的目标 到最后无声消失 已经没有追寻的必要遇到的每个人每件事每一环却都绵延的或浅或深 早早晚晚联系起来注定该经历和得到的 幽冥暗中会指引你去的余华，八十年代的作品。梦境一般的预言，文字洗练，无常与偶然。流动的道路与景色。连绵的雨。木桥和亭子。亘古不变的少年游，依托着武侠伪装。可是其实与侠客精神关联不大，却与命运有关。传说中的梅花剑，没有人为它增添第100这个完美的数字，再盛开一朵鲜艳的梅花。最终拔开了，只有前尘往事一般的99朵锈迹斑斑。（Jamie Foxx Featuring T-Pain-Blame It这首歌后奏响起）如同柳生在《古典爱情》里，也不过拿爱情做依托而已。二十岁的青年，体弱，没有什么豪气，凡人的应诺和忘记。有目标无边际的游荡。想到日本一个讲旅人的短片。咖啡，清冷，电影，细长腿的猪是坐骑。王小波书里描写景物会更多文字 类似印象派 光影氤氲余华这几篇则是古典风 不在于用墨多 画面感很不错 但是还蛮简洁高手改编成动画短片，一定可以得奖。　　 “《鲜血梅花》是我文学经历中异想天开的旅程，或者说我的叙述在想象的催眠里前行，奇花和异草历历在目，霞光和云彩转瞬即逝。于是这里收录的五篇作品仿佛梦游一样，所见所闻飘忽不定，人物命运也是来去无踪。” 　　 ——余华自述 ——未完待续，匆匆打下来，这一篇确实需要修改添加下。开头对于树叶和鲜血的描写，使我联想到张艺谋的《英雄》，再加上水珠一般四溅的火星，和火焰连成一体的晚霞，一片红，能够醒目而不刺眼。对于血液，先是不直笔写，这种传统之下写到刀剑一下便戛然而止。传承下来，就会写刀剑之后的鲜血在未凝结之前的绽放，东方传统中含蓄的美感。《杀死比尔》里面血流成河，尤其是那段动画短片讲述日本女杀手成长历程那段，似乎是05年的新片，那是我第一次正经见识，已经很晚了， 而且之后也无意中避开这一类暴力美学。倒不是很受刺激，也不是很倒胃口，最大的感触是闷。bloody果然能给人生理上的不适之感，——很想说血腥的美学反人类，又怕是自己道行不够——可这几乎是一定的。哥特的风格，不是说建筑，我也始终不能久久注视而无恶感。也许人对于虚伪——或者说艺术，天生就是有偏好的。同样是杀人，残暴和艺术就要区别的开。又或者过程的不同真的有影响，刑罚专家讲一刀和两刀的区别，平整的切口就带来濒死眼中的美景，换句话讲，长久的人生终将一死，泛结果论者也不敢说那都是一样的，可自然死和杀死，时间上的长短又何尝不都是过程，完美主义者就该，并且尤其应该重视最后的那段时光吧。同样的主题回环，篇目却越来越长，然而最好的大概还是第一篇。偏好的是前两篇，也许是因为它古典。读这本书是先读了石康的《一塌糊涂》。《心碎你好》是读过的，觉得……直言不讳的讲，很乱，《晃晃悠悠》没有读，也不太有兴趣了。石康读得很厌烦的时候翻开《鲜血梅花》，神清气爽很多。