出版社:金城出版社
出版日期:2010年10月
ISBN:9787802515987
作者:黄青慧
页数:210页
作者简介
本书收录了作者创作的古典散文作品66篇,仿照《诗经》分“风”“雅”“颂”三章,每篇以古诗词为题引。其中,“风”清幽镌雅,唯美典章;“雅”以古代典故入韵;“颂”从家国之思的角度,详论史料分析的翰墨经典。配合与文章意境相通的作者收藏的古典文房珍玩画面,古今一脉,雅致相承,相信会带给读者隽永的人文思考和古典文学之美的享受。
书籍目录
【第一辑】 风
面对,古典诗意的章籍,面对珠玉般的时光,一砚胭脂,画出朵朵桃花,如沐春风……
1. 鸿运当头盘龙玺 / 3
2. 福字小如意 / 7
3. 粉浓香艳花间集 / 10
4. 芙蓉石,九月一日晴 / 14
5. 仕女图中的如诗意境 / 17
6. 梦想成真,粉箜篌 / 21
7. 悠然一瓮清波水 / 23
8. 桃木梳心 / 26
9. 寿山石寿桃印 / 29
10. 水滴石现 / 33
11. 五彩凤凰锁 / 35
12. 小家碧玉 / 37
13. 宣和感旧录 / 40
14. 粉粉小桃红 / 49
15. 在水一方 / 52
16. 月到风来之处 / 54
17. 明月照明心 / 58
18. 童话小宠物 / 61
19. 蜜精灵 / 64
20. 荷花鸳鸯图 / 67
21. 二十四季花信风 / 70
22. 姑苏台 / 72
【第二辑】 雅
悠然心会,凤簪里,关于千百年历史典故的唯美韵致,桂殿兰宫里,含笑拂琴瑟……
23. 凤簪恩深 / 77
24. 嘉柔公主 / 80
25. 梅花入砚 / 83
26. 珊瑚粉 / 85
27. 玉人何处教吹箫 / 87
28. 皇上圣明 / 90
29. 檀香小扇宋词风 / 93
30. 银宫佩 / 96
31. 粉水晶 / 99
32. 珠圆玉润 / 102
33. 何人临壁画飞天 / 105
34. 翡翠人参佩 / 107
35. 紫水晶 / 110
36. 仙境古梅花 / 112
37. 吉兆图 / 121
38. 结绮阁 / 124
39. 苏绣 / 127
40. 畅音阁 / 130
41. 小龙印 / 134
42. 掌上明珠 / 136
43. 凤凰笔承 / 139
44. 胭脂水粉 / 141
【第三辑】 颂
凝思,历史的智慧;凝思,碧玺的温润,一方盘龙玺,印出历史数千年的风云,印出万里江山情……
45. 五色翩翩入画图 / 145
46. 皇字小印 / 148
47. 孔子世家赞 / 150
48. 以竹为心,恭录史记 / 153
49. 唯愿朱衣一点头 / 155
50. 得凤白帝城 / 157
51. 古币如钥匙 / 160
52. 春夜宴桃李园 / 162
53. 碧海明月珠 / 164
54. 盛世琴治堂 / 174
55. 棋逢对手 / 177
56. 书香书韵自有情 / 180
57. 画情画意含慧心 / 182
58. 笔蕴盛德青云路 / 184
59. 千秋光墨照千秋 / 186
60. 澄心堂纸玉版签 / 189
61. 端石一点风云动 / 191
62. 文心亦雕龙 / 193
63. 宝鼎茶闲烟尚绿 / 196
64. 千古诗韵花草篇 / 199
65. 青竹为汗青 / 202
66. 临窗春风画婵娟 / 205
编辑推荐
斗转星移,多少年少含笑的诗思,翩翩随风舞起,锁入雕刻精美的凤簪,斜斜地插在鬓边。 无人知道,那经过千挑万选入宫,被封为(翊嫔)的玲珑女儿,曾是他,霜晨露夜吹彻玉萧的春归梦里人……
前言
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。 应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短鬓潇搔襟袖冷,稳泛沧浪空阔。吸尽西江,细斟北斗,万象为宾客。叩弦独笑,不知今夕何夕。 “非贵其材,实珍其意”,是乾隆皇帝对于收藏的态度,康乾盛世,宫中收藏天下各种珍玩、玉器,历代书画碑帖,所谓“天禄琳琅”,所谓宝物珍玩,蕴涵的是智慧的结晶。本书所收,是我的小小收藏。而终究,这些收藏都是身外之物,可以怡养性情,保养自己的身心,启发灵感,从而创作出更多美丽而有价值的艺术作品,是殊盛的善缘。 所以,无论是稀世的古琴,还是一二片书页间清香的花瓣,对我而言,价值是一样的,因为,是同样的诗意与诗心!
内容概要
黄青慧
她是自幼潜心诗书画印的诗人,花朝露晨时,诗情画意,一字字凝为文集《白露泠泠之晨》《明月梅花一梦》《洞仙歌》。
她是笔墨氤氲,擅写兰竹的绘者,清风明月里,一笔笔画成《盛世繁花似锦图》,绘作千卷《如意兰》。
她是通晓古谱音律的琴人,曾作曲演奏专辑《兰为国香谱》。
她是收藏珠玉珍玩、古籍善本的藏者,典故琳琅,凝为这卷《凤簪恩深》,遥望千年历史的馨香诗韵,含笑会心……
章节摘录
《说文解字》记载“篆,引书也”。篆书的用笔,主要以藏锋起笔,中锋运笔,回锋收笔为基本笔法,而篆刻制印要大量地研究古籍,参悟其中渊源,才可以使自己的篆刻作品神采飞扬。研究古玺文字可以读《古玺文编》,而秦篆读《说文解字》为本,汉篆则《汉印分韵》即可,融会贯通其中的古典内涵,有章有法,才可以使自己的篆刻作品有历史的厚重之感。 我从小极爱篆刻,因为喜欢从历代皇帝的盘龙玉玺中,体会所蕴涵的历史风云,也喜欢从文人的书画闲章里,体会笔墨间的雅致意境。 篆刻艺术,博大精深,是洋洋大观的学问,在此,我仅管中窥豹,挂一漏万地一叙点滴刻石制印之心得。自古以来,文人制印,与匠人描印不同,大都循自己所喜欢的章法布局,从中亦可鉴赏其学养,意境与雅好。 在纸上运笔和石上刻划,是不同的,尤其篆书,根据《印法参同》记载:“笔法者,非落墨之谓也。乃谓一点一划,各有当然。须从字法讨笔法,因物付物,水从器以方圆,见天巧出矣。”我思考练习刻制了十几个印后,心得是,石上笔划讲究婉转自然,尤其转角笔划,要修倚和度,才会富有美感。 历代古鼎文字、甲骨文、石鼓文、秦诏、汉瓦当、三国碑刻、古封泥和历代皇帝玉玺,各个朝代各级官印,大量史料,浩如烟海。而其中,我偏爱鸟虫篆和四灵印。曾经鉴赏过一枚“缝仔妾蛸”,是极玲珑的汉代鸟虫篆,比较历代后妃玉玺的规矩印文,真是独一无二的纤细精致。 ……
图书封面