雅典娜神殿断片集

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出版社:三联书店
出版日期:2003-9
ISBN:9787108005663
作者:(德)施勒格尔
页数:246页

作者简介

这里选译的施氏三部《断片集》,论神话的对话及四篇书评,是施勒格尔最重要的理论著作,从中可以了解他本人及德国早期浪漫派的基本思想,和他们在欧洲文化长河中的地位。《断片集》写作于1797—1800年间,代表了浪漫派在鼎盛时期的追求和理想。“神话”论则作于1800年,比《断片集》更深入一步,探讨世界和艺术和象征理解,是施氏后期哲学美学观的集中体现。四篇书评从历史、政治、诗学多种角度以实例印证作者的思想。这几部作品基本上勾勒出了施勒格尔思想的轮廓。

书籍目录

译序
批评断片集
《雅典娜神殿》断片集
断念集
附录
书评四篇
1.评孔多塞的《人类精神进步
的历史画卷素描》
2.评赫尔德的《促进人道书
简》第七一八卷
3.评席勒的《1796年缪斯年
鉴》
4.评蒂克的《堂 吉诃德》译本
关于神话的谈话

编辑推荐

  《爱和生活》在美国曾连续十个月被列入畅销书目,创造一年内重印三十次的纪录。作者是教育家,因在大学里专门开设“爱”这门前所未有的课程而闻名。

章节摘录

  知识不等于智慧。光有学问不等于有了智慧。智慧是对知识和事实的运用,是对自己的一无所知的认识。智者只会这样讲:“我的思想是开放的。不管我现在到达什么层次,我都觉得自己刚刚起步。我现在的知识就是增加了一百倍也还和现实差得远呢l”谁这样说,谁就算开始有些智慧了。人价值的大小不等于他脑子里学问的多少。我们的文明告诉我们说:人是永远需要快乐的。我不知道还有哪一种文化比我们的更加鼓励人们寻欢作乐了。我们沉醉于享乐之中,对剐的一概不予关心。稍微有一点不高兴,我们马上就不能忍受,不是服毒自杀,就是借酒浇愁。谁愿意去受昔呢?我们的文化从来就是讨厌、害怕痛苦的。我这里当然不是让家家安于痛苦。请不要曲解我的意思!我也十分愿意在快乐中教书和学习。快乐本身就是一个好老师,可是失意也同样可以教给人许多东西。惊奇赞叹能给人启示,疑惑不解也是一样。希望可以使人明自许多道理,失望又何尝不能。总之,生。死都可以给人教诲。忽略了其中哪一方面,都不能算是领略了生活的全貌。我不知道还有哪一种文明象我们的一样培养出这么多活了一辈子还不知道生活是什么的人。这也就是为什么我们许多人不知道金钱的价值,财物的价值,不知道饥饿的滋味。许多人不理解痛苦,甚至死亡。天哪,孩子是碰也不许碰一下死亡的。  大概有许多人知道我生长在一个简单,和睦的移民家庭里。父母原来居住在意大利北部一个盛产葡萄的地方。他们用简单的方法把我们一个个带大,他们从来也不阻止我们接触生活,什么事情都有小孩的份儿。我们与大人一起分享快乐,音乐和新奇之感,也和大人一起承受痛苦和失望的折磨。大人从来不对我们隐瞒任何事情。  我们家很奇怪;有的时候家境很好。我们有各种食物。包子、面条、香肠;有的时候家里简直一点吃的东西都没有。那时我们就做一大块“波林他”。你知道“波林他”是什么东西吗?这是意大利北部风味的很大的玉米面糕。这个东西十分饱人,吃上几口,你就不要想再动弹了。尽管如此,吃了这东西,胃也就不疼了。父母从来不把我们保护起来,以逃避痛苦的折磨。  ……

图书封面


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计1条)

  •     作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者,朗格说,年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。断片短小精悍,作为一种写作形式,始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。

精彩短评 (总计18条)

  •     浪漫诗旨在综合人生与诗,而施莱格尔津津乐道的“反讽”(Ironie)则力求调解人自身内部的二重对立。他认为人类意识和人自身都是二重性的:“即使我们是单一的,或者自信我们是单一的,我们却仍然还是以双重的方式思维。”人的思维如此,创造力亦然。施莱格尔把人的创造力分为二种,一种是主动的、创造性的,即热情或曰“自我创造”;另一种是对热情起限制、修正作用的怀疑因素,即“自我毁灭”,尼采接过这个思想,将它发展成日神与酒神因素的对立。偏执于其中任何一方,都会导致人性的失调,所以二者必须和解。反讽的职能就是协调二者,既让热情保持无限发展自身的趋势,又让怀疑因素对它加以制约,不让其无限膨胀,达到一种动态平衡,酒神与日神趋于统一。而施莱格尔神话问题的核心是象征,兼有认识与审美的双重意义,浪漫派是西方现代派鼻祖。
  •     250多面的小书只要6块钱,在先锋五折3块钱搞到手,三联真有节操
  •     一个老派的、试图对多元与无限建立共情的人。“除了堂皇壮观的尊严外,大多数人不知道还有其他种类的尊严,”接着他又说,“然而只有极少数人理解壮丽的价值。”
  •     fragment(断片)和传统古典的意境有点遥相呼应的味道。施勒格尔强调的那种自我限制,来自于自我创造与自我毁灭的结果,表现在字里行间,是点到即止的苛刻,自信和洒脱。要不是故已有之的语言风格与批评内容,我会以为他是个中国古人。fragment这种形式的机动灵活性,使它与当代新媒体生活产生了套用关系,施勒格尔是一个热衷实践的先行艺术家,反古典发展到现代语境中成为了反体制,何其无聊。当代英雄不如施勒格尔般可爱。
  •     意料之外的麻烦,这处理起来的难度又是很久很久。
  •     03年时候,6块钱就能在三联书店买到这么好的一本书。
  •     1996年初版。早期译本,译者当时显然对不少人名陌生。三部断片集,平庸或浅显之见比例未免高了一点。倒是附录的几篇书评颇有闪光点,尤其是最后那篇《关于神话的谈话》。
  •     扯
  •     睡前读一则,心情舒爽
  •     译小施莱格尔很艰苦。但是无论如何不应该把独断论译成教条主义,把十二铜表法译成十二黑板法。。。
  •     诗意如此丰富,然而最难得的却莫过于一首诗
  •     写在纸上的语言与活动着的思想之间存在着不相适应的状况,于是,施勒格尔提出“断念”说来解决这个二律背反。断念没有概念那种严格的术语式意义,它拒斥任何定义,在它的内涵里孕育着无期的期待,只有假道于想象力而非逻辑的力量才能体会得到。它既是开始,又是结束,实则既无开始又无结束,真理的火花在其间闪烁跳跃,等待着读者的想象力去捕捉。译序和批评断片集是本书精华所在,其他都给人一种看一些矫情的豆瓣er在140字内讲点煞有介事实则没什么内容的广播的感觉。
  •     老实说我不知道这玩意儿我当年买它做什么……以及它现在在哪里。以现在的眼光来,这些断片都太老旧了。
  •     作者是史宾诺莎粉。落英骚味是类似的断片吧。
  •     诶诶诶有中译啊。。。
  •     越短越真实
  •     自己买的书哭着也要看完。艰深晦涩
  •     重审过去对施莱格尔和浪漫派的印象。施莱格尔无疑是被海涅和克尔凯郭尔过分贬低了。而且,这本书拉近了现代派和浪漫派的距离二者似乎有精神上的亲缘关系。把这种感觉作为进入二十世纪的前奏吧
 

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