风花
出版社:上海文艺出版社
出版日期:2014-4
ISBN:9787532151424
作者:[日] 川上弘美
页数:266页
作者简介
芥川奖、紫式部文学奖、女流文学奖等得住川上弘美的新作，为你讲述一段纠结、悱恻的婚姻故事。
经历着婚姻的7年之痒，33岁的野百合，从被爱困扰到寻找自我。
如果你突然接到一通匿名电话，告诉你自己的丈夫有外遇，你会怎么办？
女性小说代表作家川上弘美的新作《风花》，再度引发了人们对于女性如何走出婚外恋困境、找回自我的思考。——搜狐文化
结婚7年，匿名电话告诉她丈夫有外遇。丈夫不否认，甚至暗示要离婚。第三者当面宣告禁忌之爱，丈夫保持沉默，事情陷入胶着状态。33岁的女主人公野百合起初不知所措，慢慢地认识到自己的幼稚，想过也许应该离婚，可她就是没法生丈夫卓哉的气。半年过去，卓哉的情人里美告诉她自己堕了胎，并说不再需要卓哉。卓哉被派到分公司，野百合不愿离婚，提出同行，希望新地方带来新起点。无声电话追随而至，与卓哉交往过的另一个女人浮出水面。野百合从此心灰意冷，于是跨出独立的第一步，到一家诊所打工，很快又搬出去住，以为能从分居自然地走向离婚。不料卓哉约野百合出去吃饭，向她解释，一个劲地道歉，反复说同另一个女人“栗原”没什么，但有关“里美”，却只有只言片语。野百合霎时间为卓哉和自己的愚蠢感到可悲。
内容概要
川上弘美（1958- ），日本当代女作家，出生于东京，毕业于御茶水女子大学理学系，毕业后曾担任过高中生物课教员等职，出道以来多次获奖。1994年以《神》获第1届帕式卡短篇文学新人奖，1996年以《踏蛇》获第115届芥川龙之介奖，1999年以《神》再获第9届紫式部文学奖与第9届文学村多玛格文学奖，2000年以《溺》获第9届伊藤整文学奖与第39届女流文学奖，2001年以《老师的提包》获第37届谷崎润一郎奖，2007以《真鹤》获艺术选奖文部科学大臣奖。2007年担任芥川奖评委，2009年至今担任谷崎润一郎奖、三岛由纪夫奖与野间文艺新人奖评委。
川上弘美主要作品另有小说《故事要开始了》、《恭喜》、《椰子•椰子》、《龙宫》，随笔集《似有还无》、《此处彼处》等。
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精彩书评 (总计4条)
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1 卓哉愣愣地抬起头。“吃碗拉面再回去吧。”野百合说完，径直向前走去。卓哉拉着行李箱，在后面追赶着野百合。野百合冲着马路对面亮着黄色灯光的招牌那里大步走去。汽车喇叭在远处响起，此时野百合才发觉自己闯了红灯。不停下脚步，就这样穿过去吧。这样想着，野百合跑了起来。回头看去，卓哉正站在人行道上望着自己。像是光线耀眼，他一只手罩在额头，另一只手拉着行李，久久凝望着野百合的身影，恍然是第一次才见。2 他一个劲儿道歉。栗原的事，尽管不太想说，可还是能说出口，只有里美的事，难以启齿，不到最后关头不会去碰触……我又幸灾乐祸起来了。我这样幸灾乐祸，是因为仍喜欢着小卓，还是对他已经完全没有了情意？好无聊啊。野百合突然间生出这样一种感觉。3 从游戏机里抓到的布偶里面塞得满满的，摸上去硬邦邦的。拿去阳台上晒的时候，不觉想起抓到布偶时卓哉那兴奋的样子。这只猫咪也好，小狐狸也好，都不太可爱呢。野百合心中想着，轻轻把两个布偶放到展开的布上面。4 死了就完了啊。5 野百合猛地跑上前去，双手轻轻搂住卓哉的脖子。“卓哉君。”一边叫着，野百合一边垫起脚尖，将双唇贴到卓哉的嘴唇上。卓哉没有拒绝，虽然并没有拒绝，可也没用配合。野百合微微张开贴上去的嘴唇，轻啄着卓哉的嘴。卓哉像块石头一样站立在那里。自己现在好丢脸啊。尽管心里这样想着，可还是继续亲吻着他。好丢脸啊，这样努力想和别人共同走下去。泪水，从野百合的鼻子流了出来，不是从眼睛，而只是从鼻子里不断流出来。“我真是好丢脸啊。”野百合喃喃说着，紧紧抱住卓哉。卓哉胳膊略抬了抬，无力地环绕在野百合的背上。6 瑛二从椅子上站起身，向野百合走来。好烦的一周。野百合又想。疼痛比先前稍稍减轻了些。别碰我。野百合心里想。瑛二的手放在了野百合的背上。别碰我。野百合又一次在心里这样说着。春光明媚。野百合无力地把手伸向空中，似是想把那一抹阳光抓住。7 自己过去也和母亲一样，接电话时都是先说“喂”。野百合回想着。可自从和小卓结婚以后，野百合便改口为“我是日下”。是因为喜欢“日下”这个新名字吗？也不尽然，更重要的是因为有种近乎于义务感的东西告诉自己从今往后要汇集归属于“日下”这一名下了，它驱使自己报出“日下”的姓名。8 一个人的生活让我觉得很享受。野百合心中暗想。只需做好米饭，再热一下袋装咖喱，放上买来的炸肉饼，就可以动筷子了。蔬菜是用手撕碎的生菜和黄瓜。这些都是二人生活时绝不会做的饭菜。或许很快就会感到寂寞。或许，那时的寂寞要更甚于和小卓两人一起时。可不管是哪种，寂寞都是同样的。 -
从金源瞳的《裂舌》、绵矢莉莎的《欠踹的背影》到丝山秋子的《在海上等你》再到青山七惠的《一个人的好天气》，我对很多日本女性作家的了解都始于“芥川文学家”，因此我所阅读过的第一部川上弘美的小说自然便是《踩蛇》。川上弘美的作品在国内译介的不多，而周围阅读过她作品的朋友给出的评价往往也都是中性的居多，似乎难以给读者留下什么深刻的印象。这部《风花》似乎也是如此——称不上好，算不得坏，情节上没太多新意，情感上又显得平淡，用消遣的心态可以很快读完，而读完以后甚至都没什么可回味的地方。但我有为什么要写关于这部作品的评论呢？主要有两个理由：《风花》这部作品能够很好的反映出川上弘美这个作家创作方面的优缺点，同时本书也算得上是一部很明显的汇集了日式女性作家作品优缺点、特点、视角的作品。书中讲述的故事简单而常见，归结为一个话就是第三者插足后的夫妻生活。情节上可以分为三部分：第三者介入夫妻感情，由第三者发现隐藏得更深的问题，离婚与否、情感纠结。这样的故事套路在日本作家的作品中非常常见，不同的作家也许视角不同，写作的侧重点不同抑或是高潮过后的转折点不同而已。这也正是日本女作家创作上的一大缺点——题材单一，绝大部分作品都在男女情感上做文章，即使像《裂舌》这样“重口味”的小说，也只是以“重口味”为掩饰，而没有脱离“男女情感”的藩篱。同时透过这点我们也能多少理解青山七惠走火的原因，她确实在努力地在写“男女情感”以外的故事。记得新井一二三在《我和阅读谈恋爱》中谈起过川上弘美，大意是说川上弘美的长相与大部分日本女性不同，拥有着模特的身高和身材，结合《踩蛇》一书，川上弘美给我留下了特立独行、气场强大的印象。可惜抛开《踩蛇》这本书，川上弘美在她的大部分作品中还是展现了绝大多数日本女作家共同的特点，风格清淡、情感细腻、缺少张力。这部《风花》将这种特性展现得尤其明显，情节铺成缓慢，没有什么高潮和转折。同时小说主人公野百合的性格也是如此，不论发生什么自己永远处于弱势，没有太多的反抗精神。似乎大多数日本女作家所塑造的女性角色都是如此，总是随遇而安、总是逆来顺受。《风花》一书让我觉得平淡的最大原因还在于作家对于故事的叙述。我一直都认为写出好的小说除了思想、题材、文笔之外逻辑性也是非常重要的一环，一个中长篇的故事没有好的叙述逻辑断难让人觉得读起来紧凑连贯。在《风花》的故事中第三者里美出现的突兀，野百合去冲绳旅游的情节口有可无，野百合和瑛二的一段故事可有可无，最后文中长期铺垫的那个打无声骚扰电话的栗原虽然出现的自然，但对于全文却没有太大的影响。总之全书的故事设计欠佳，缺乏内在的逻辑性，某种程度上像是桥段的堆砌，没有一气呵成的感觉。当然这是很多日本最作家的共同弱项，因此日本时常会出现优秀的中短篇女作家，而优秀长篇女作家却凤毛麟角。川上弘美的汉译作品虽然不多，但从这几本书来看作家并没有什么固定的风格和套路。《踩蛇》体现的是天马行空般的想象力，《老师的提包》则展现了朴素的温情，《爱怜记》的荒诞诡谲以及《风花》的平淡忧伤。所以说川上弘美的作品受众面相对较广，什么样的读者群都可以阅读一下她的作品，而不像很多其他日本女作家都有着自己固定而小众的读者群。但是日本这个民族给我一个很深刻的印象就是追求极致，就像谷崎笔下的官能、川端笔下的阴柔、三岛笔下的暴烈、村上笔下的虚无一样，这些作家都将一种风格展现到了极致，以至于成为一代文豪，而川上弘美这种零敲碎打式的尝试，反倒显得有些中庸了。如若将《风花》视作一本严谨的纯文学著作，我觉得多少有些不够格，但如果定义为消遣类的小说则又否定了从作品中能感受出来的作家认真的创作态度。我觉得可以讲这部《风花》当做一个阅读案例，去比对以前所阅读的很多日本女性作家的作品，将不同的作品放在一起互相印证，才能够发现它们各自的优缺点和共同点，从而更好地理解日本女性作家的创作，这肯定会对自己今后的阅读有所帮助。 -
最近看了川上弘美的一本小说，《风花》。一开始，以为是又一本《西野的恋爱与冒险》（作者同时期的另一本小说，被改编成电影，竹野内丰主演），它们乍看之下太像了：同样日常的场景，淡漠的男女，叙述被简化，满篇可见儿童般稚拙的短句，而对话清淡得几乎了无痕迹——这是舞台剧剧本般的精心挑选，离那个惯常意义上的“真实”太过遥远。离“真实”太过遥远吗……其实我本来是想说，《西野》让我很失望，川上弘美中年后的小说不如年轻时（《踩蛇》时期）那么好了，现在，她变得像青山七惠一样无关痛痒，太容易被误认为是轻飘飘的小清新派。可是离真实，太遥远，这么说着，反倒有些梦与飞行的意味了呢，冥冥中又和川上弘美早期幽深、灵魅的风格吻合起来。我好像沉入到语言游戏的自娱中了……《风花》的故事很简单：一个人妻接到匿名电话，被告知丈夫有了外遇。她没有大吵大闹，丈夫亦不试图补救，两人继续维持着奇怪的关系。起初，丈夫占了上风，她很卑微。尽管这过程中她尝试同许多不同的人聊天（那真是很淡的聊天）或是游玩——这样的努力，反倒让她更加像个失魂落魄在世间徘徊的幽灵。终于，毫无预兆的一天里，人妻搬离和丈夫的家，找了份新的工作，并且决定和他离婚。这时，丈夫又突然开始挽留她……好无聊的故事嘛！从迷信般地依赖他人，到展现出一种决绝的姿态，真正踏上了更艰难的与自己相处的旅程。听着像是某种女性成长小说吧？如果我这样描述呢——从拼命抓住最后一根稻草，到再次滑入那无尽混沌的宇宙的缝隙中去。“死了就完了！”没有什么幡然醒悟和醍醐灌顶，只是偶然的一天，在想不起任何具体刺激的情况下，就这么轻轻地，放手了。然后就发现，“原来也还没有去死，但是一切似乎都更糟了。”因此，与其说它和青春、成长有关系，毋宁说它更像是去伸手触摸亘古不变的人生的真相。我们从虚无中来，又回到那儿去。《风花》的尾声，川上弘美写到丈夫过来野百合的居所试图挽回她。“野百合仍旧沉默着。卓哉一直盯着那双袜套。野百合改为跪坐，把脚尖压在屁股底下。“我奶奶也穿过那个。”“什么？”野百合不由发出了声音。“有红的和深绿的，穿了好多年。”“奶奶。”野百合口里重复着。你是特地跑来说你奶奶的事吗？想要这样问他，又忍住了。自己是不会给他制造话题的。”最后，丈夫只得从这种毫无破绽的冷肃气氛中刷地起身，打道回府了。不禁要感叹：在爱情里，不爱即是胜利。这真是很残忍。一个不为所动的女人身上固然有种冷酷的美感，仿佛她拾回了自己的坐标，明了了自身的主题。但胜利又有何用呢？浮生若梦，有哪一种处境会好一些吗？我觉得《风花》很好看。它并非仅仅是女性写作者惯用的那套飘浮空中不明所以的轻佻情绪，而仍是血统纯正的描述人类永恒的困境的那类小说。川上弘美仍然是很厉害。从未间断的匿名电话没有被她设置成一个改变一切的晴天霹雳，故事的主人公也从不扮演什么健康的受害者形象，从有目共睹的不幸中去尽情地发泄自己的伤心。因为，如果说我们的生活哪儿有了问题，那是它从来都有问题。它并不由一个巨大的、不寻常的理由引起，也不以另一种可疑的明朗结束。永恒的、杀不死的困境。但总有人愿意深入到这个黑暗又冰冷的洞窟中去挖掘矿石，这就是小说家的浪漫。
精彩短评 (总计40条)
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要是不结婚，就能一直相爱下去了。 -
川上淡淡的讲述很美。 -
一个优柔寡断磨磨唧唧的女人和一个暧昧不清的男人……是我讨厌的故事。嗯，所以说川上弘美的书not my taste. -
东方人的谦虚不善表达，野百合从依赖慢慢变化，战胜自己。在喜欢的事情趋向好时，可以果断的脱离出来，也许一开始我真的很依赖，什么事都可以忍受，但现在我学会了自己一个人平静的生活，也有更有趣的人等着我，错了的你改正了，但我已经不是之前的我了，只能说感谢对我的伤害，让我成长起来 -
作者写的不是狗血的婚外情被发现后离婚的事，她的叙述重点在女主人公如何消化这些狗血。比起传奇故事，写好情感代谢过程更难呢。渡边淳一这样的作家能写好偷情及偷情被发现的种种细节，却永远都写不了平静的河流下涌动的激流。 -
隐忍的绝望啊。 -
最低的离婚。比之前的作品有进步，但仍是糟糕透顶的“女性文学”。 -
故事的结尾给人感觉好像没讲完。翻译的风格是大喘气。男的就是这样，你上赶，丫不鸟你。你冷下来，个贱逼就回来找你了。 -
坚持看到过半后，渐渐才感到好看。不管是懦弱的野百合，还是犯了错的卓载，都让我有点心疼。虽然爱还在，未来也不再有阻碍，可还是无法在一起了，因为发生过的事情再也无法当做没发生，在时间的流逝中，人心也在改变着。痛苦也好，悔恨也好，抱歉也好，在事情发生的那一刻就已注定了。70分，给让人心疼的感觉。窗外雨下个不停，David Nevue的音乐自音响中缓缓流淌。 -
唯美 -
这可悲的婚姻，这可悲的人。《踩蛇》时期的灵气去哪了，《西野》更好些。长篇的掌控力弱，一直到最后几章才进入状态。 -
优点和缺点一样明显的芥川文学奖作品 -
很淡然 平静的生活 -
这本书算得上是很明显的汇集了日式女性作家作品优缺点、特点、视角的作品 -
女性小说，怪不得看得稀里糊涂的，有点像野百合这日子过的样子。有点混沌，有点压抑，有点拖拉，有点寡淡…… -
第一次看这种风格的小说，感觉挺淡的挺适合睡觉前看看有点意思又催眠。 -
才气逼人。六星。 -
治愈系的小说。 -
繁杂冗长 无关紧要的部分写的太多太杂 不知所云 -
boring的肥皂剧超级boring，打开就不想看系列。 -
在最开始的时候，都以为结束一段感情与开始一段感情一样，是很简单的事情啊。这是一篇关于反省、治愈和遗忘的追寻之旅。 -
很喜欢《老师的提包》，于是买来川上弘美其它小说。小百合迷迷糊糊的不知所措未尝不是一种自我保护。犹豫的时候就不做决定嘛。大白羊前半生所有的鲁莽都是因为迅速地做了或进或退的决定。 -
离开家的男人最后都一定会回来的，然而离开的女人就真的不一定了。 -
不爱即是胜利 -
味道淡 -
不落俗套的章节名字，是节气构成的。情节的推进逃不开日本文化里对物美的追求和赏析。看封内页上作者的履历，明白这又是一部积累了现实经历的作品。近几月才开始接触日本文学，竟发现越来越离不开它里面清淡的思绪和平常如话的叙写。不敢说它们是对生活的真实还原才形成一种慰籍人心的温暖力量，但透过故事，总是能看到一颗谦卑实诚的灵魂，这也是技巧不来的。再回到故事本身，作者用意应是探讨当代日本家庭女性角色定位的。故事主人公野百合婚后回归家庭照顾务工丈夫起居住行，在背叛之后的“绝境下”重新找回自我。“也许长久下来一个人寂寞会比两个人在一起的寂寞还要深，但无论如何，寂寞都是一样的。”该来让她来，不自欺 -
逻辑性差，前半没血没肉，后半有点看头 -
淡淡的，看着看着就被吸引了，恬静得好像一幅画儿。普通人遇上这等事儿肯定要抓狂的吧。可是女作家娓娓写来，竟然和迟钝的女主人公一起安静下来，感触胜过思考和理智。 -
大概是日本文学的特点吧，很多作家的文字转换为中文就几乎没有什么辨识度了。婚姻里的困境，日本女人温柔的自缚，但是吧，我还是觉得谷崎润一郎写的更有意思啊！ -
日本婚姻文化的冰山一角，我实在理解不了，丈夫出轨女性不愿意离婚的心理。好在最后女主主动醒悟，离婚了。 -
本命作家出现啦！！ -
2天在公交车上看完的。一般消遣的小说，整个给人的感觉就是淡淡的，淡淡的忧伤，没什么情节，很缓慢。平时无聊时还可以看看。 -
我完全搞不懂女主在想什么。 -
2016-15 -
淡淡的夫妻关系。 -
2.5 -
山会翻过去的， -
章节名：风花，夏雨，大寒，立春，春昼，夏至南风，阿檀，文月，夕凪，小春，松内，冬庭，下萌。好美。 -
川上宏美好软妹子啊！ -
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