摇摇晃晃的人间

出版日期:2015-2-1
ISBN:9787540470836
作者:余秀华
页数:208页

作者简介

余秀华亲选代表诗作，首度授权公开出版。

数百家媒体报道，超千万次转发，上亿次阅读，穿越大半个中国，每读一次，都带给我们直抵灵魂深处的震撼；

她是一位纯粹的诗人，被诗评家誉为“中国的艾米丽·迪金森”；

她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得 让人目瞪口 呆，将我们的心刺得生疼；

广大网友对她的诗歌一见钟情，引发民间持续关注。

内容推荐：

本书是当代著名女诗人余秀华的首部个人诗集，共收录其精选作品100余首，内容始终围绕爱情、亲情、生活感悟和对外面世界自由的向往。余秀华一直生活在乡村，出生时脑管肢体的部分受了损伤，但这一切似乎与她的诗人角色毫不违和，她以为“就是当心灵发出呼唤的时候，它（诗歌）以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

她疼痛的、苦难的、有生命力的、美丽的文字让人惊艳，她质朴的、真诚的、自然的情感流露让人唏嘘，她要表达的不过是她眼中的世界和内心的情愫，想要实现的不过是一个平凡女子倔强生命里最最朴实的梦想。

书籍目录

自序摇摇晃晃的人间001

一辑不再归还的九月

我爱你007

我曾经敞开的，还没有关闭008

杏花010

每个人都有一枝桃花012

不再归还的九月013

一张废纸014

那么容易就消逝015

河床016

南风吹过横店 017

中毒者018

向天空挥手的人019

清晨狗吠020

面对面021

屋顶上跳跃着几只麻雀022

我身体里也有一列火车023

一个男人在我的房间里呆过024

二辑我还有多少个黎明

江边029

我们都老了，你就没有一点点感动吗

一个人的横店村031

我摸到他诗歌里的一团白033

女人的马034

这一天，我失语了035

病体036

我还有多少个黎明037

假如开出一朵花039

无题041

水瓶042

在哪里能遇见你044

富翁045

哦，七月046

嘲弄047

雨夜048

三辑你没有看见我被遮蔽的部分

抒情·盲目051

一只乌鸦飞过中年的黄昏052

此刻，月光洒在中年的庭院053

屋后几棵白杨树054

乡村的鸟飞得很低056

一包麦子057

可疑的身份058

你没有看见我被遮蔽的部分059

匪060

溺水的狼061

下午，摔了一跤062

在打谷场上赶鸡063

星宿满天064

这一天065

瓷066

割不尽的秋草067

……

四辑我们在夜色里去向不明

五辑雨落在窗外

六辑六月的爱情

七辑微风从我这里经过

七辑手持灯盏的人

代后记多谢了，多谢余秀华

内容概要

余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，著名当代诗人。她出生时因倒产缺氧造成先天性脑瘫，这让她走路不稳、手发抖、说话口吃，对学习、工作、婚姻都带来了影响。作品被《诗刊》微信号发布后，她的诗作被广泛转发，尤其是一篇《穿过大半个中国去睡你》使得她在网络上一夜爆红。她的诗作行文质朴、感情浓烈，她过人的文字天赋、加之身体残疾，更使余秀华和她的诗歌成了热门话题。

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发布书评

精彩书评 (总计12条)

这些年，诗在公众领域的身份，多数是被嘲弄对象，比如“梨花体”、“羊羔体”、“忠秧体”……偶尔引起讨论也是负面与否定，比如韩寒谈新诗引起的一阵热闹。前几年我说过，在今天，诗引起大众关注已经到了只能依靠偶发事件，甚至恶性事件的地步了，比如一位位诗人的死亡或自杀。从这一点看，这次余秀华的诗引起热议倒是有点不同，却是所谓正式刊物发表，署名评价。我觉得在这个不正常的年代，余秀华的诗歌事件倒是算得那种狗屁式的正常。几位学者的评论，说了几句过头话，都是出于对她诗歌阅读的喜悦，并无恶意。而媒体，除了“脑瘫”的新闻重心失误之外，追捧与炒作也并没有超过消费时代的一般化意义上的恶俗。媒体就是媒体，一个命里注定的饶舌妇不可能一夜之间成为惜字如金的大师。今后这样的事情必定多得是，没什么大惊小怪。理想国早已破灭。
第一次知道余秀华是火爆朋友圈的那首诗《穿过大半个中国来睡你》，后来她是真的火了，无数个媒体争先恐后地去她的家乡横店采访她，如同莫言获得诺贝尔文学奖之后，媒体争先恐后地去高密采访他和他的家人一样。通过《人物》杂志和理想国主办的诗人与读者见面会，我了解到了余秀华的经历，那时候就她即将要出版的诗集《月亮落在左手上》和《摇摇晃晃的人间》很是期待。她是当代诗人中最特别的一个，她的诗歌发源于田野，泥土，有着最真实的体验，非常有灵气，总觉得这一生上帝给了她不健全的身体却给了她超出常人的才情和天分，是对她的一种修行，前世她有可能是像王尔德一样滥用才情活得一塌糊涂的人。（瞎想的不要打我）鲁迅先生曾说：所谓悲剧就是把美好的东西毁灭给人看！她没有被毁灭，亦没有成为悲剧，但她的诗却是人世间最美好的东西和礼物，我在微信读书app上看的电子书没有分行，诗与诗之间无缝链接，排版很是糟糕，阅读体验并不好，准备买来纸质书收藏阅读！感谢《诗刊》编辑刘年发掘余秀华这块不用雕琢就已美的惊心动魄的璞玉，让我们在这个浮躁的社会还有如此美的诗歌可以读！
“你永远都不会知道，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。”读完余秀华自选诗集《摇摇晃晃的人间》，我想起纪德《大地食粮》中这话，我感觉她的诗是对此话的最好阐释。也许，我之所以联想到这句话，还是没有逃离开诗人自身生活的影子。面对无数的“脑瘫”、“农妇”标签，我总希望读到一些纯粹的东西，而不是被诗人的身份所拘束。可是，我心所愿，并不能控制我脑所行。对诗歌的理解，总是挥不开诗人身份的影子。也许，我们对诗歌的理解，从来就没有纯粹过。即使对诗人身世一无所知，也要于读诗时，去幻想出一个诗人来。毕竟，诗歌背后必须有人，没有人，又何谈诗歌、遑论文学呢？连“雨中山果落，灯下草虫鸣”都必须去寻找出一个情调别致的诗人，因此，阅读《摇摇晃晃的人间》，我们又何必特意去撇开一个别样身世的诗人余秀华呢？也因此，我读到“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”时，我愿意幻想出诗人的那份自卑和难过；在读到“……我不再想他。哪怕他病了，死去/我的悲伤也无法打落一场泪水”时，我情愿以为，这是诗人在为自己的命运感伤和愤恨；在读到《下午，摔了一跤》“提竹篮过田沟的时候，我摔了下去/一篮草也摔了下去/当然，一把镰刀也摔下去了……我摔在田沟里的时候想起这些，睁开眼睛/云白得浩浩荡荡/散落一地的草绿得浩浩荡荡”时，我也很自然地想起一个瘸腿农妇摔跤的画面……也许，这些过于现实的联想迷惑了我，让我之前所有相信的诗歌理念全然消逝。可是，我又在想，能调动起我们的想象、驱逐我们理论前提的诗歌，难道就不可以是好诗吗？埃兹拉·庞德论诗的时候有个比喻：“做桌子不在乎你首先做哪条桌腿，只要你完成的时候桌子有腿并且站得稳就行。”或许，余秀华的诗句组合、字词调用还有着明显的学徒气，还不够精致。但只要它们有诗意，可以打动我们，并且让我们沉思默想，去感受一种生活的艰难，去回味一种疼痛的记忆，去思考一种活着的哲学，那么，我们又何必太吝惜自己的欣赏之语呢？读余秀华的诗，可以看到一种清晰的生活之苦。生活中那些细微的东西，总是被她捕捉得足够奇妙、深沉。就如《割不尽的秋草》第二部分：“除了与你，我与大地上的一切靠得很近/比如这个下午，一群人抬着棺材经过/他们把云朵扯下来，撒得到处都是”，“你”“大地上的一切”“棺材”“云朵”，这些意象组合起来，既具体也飘渺，既轻灵又哀伤，这些奇妙的感受，其实就是迸发而来的诗意。乡土世界的万物，进入诗人的心灵世界，总有意想不到的沉痛之思。比如前已提及的《下午，摔了一跤》，题材是再平常不过的场景，她写到“竹篮”“田沟”“镰刀”“荆棘”的时候，好像吹来一阵田园清风，可读到用白丝巾包扎受伤的手时，读到“但十年过去，它还那么白/赠我白丝巾的人不知去了哪里”时，那么随便的联想，哀伤感来得那么纯粹，让置身事外的读者也惶惑难安。有人说余秀华的诗歌是励志的，并因此而觉得它们不够水平。可励志有很多方式，有心灵鸡汤式的，有柯察金式的，有孙少平式的，有阿甘式的，甚至有堂吉诃德式的、海子式的……所以，有“励志”的精神成分并不能说明什么，它不是判断文学能量的可靠标签。不过，余秀华的诗确实有一股力量，但它们不是简单地要寻光明、找幸福，而是一种捡起疼感来咀嚼，让疼痛诞生诗意，以诗歌来支撑生活的内在力量。在自序里，余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的……诗歌一直在清洁我，悲悯我。”她享受写诗的过程，在诗歌里，完不完整已经不重要了，她比所有完整的人都自在。当然，自在是她的，而读诗的我们呢？在很多诗篇里，也可以感受到诗人面对生活之疼和命运之恶的倔强和自在。比如《我身体里也有一列火车》，“……我身体里的火车，油漆已经斑驳/它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖/上上下下/我身体里的火车从来不会错轨/所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬”，把各种意象聚在一起，她用粗略的笔陈述了自己的倔强，这像是经历了风雨者的慷慨陈词，内里杂陈着无奈和顽强。当然，要说给予余秀华生活之望的是诗歌，还不如说是爱情。丹尼洛·契斯说：“我们不知道我们从何处来，更不知道我们将往何处去———从一个虚无到另一个虚无。在此之间，我们必须与生老病死和其他无数事情作斗争。可以说，唯一的慰藉就是爱。即使是悲剧的爱也给了我们慰藉。”余秀华写的诗，多为爱情诗。她用诗思考生命，本身即意味着一种不甘，她不甘于生活中那总也难复燃的死灰状态。为此，她把一切投进诗歌里，幻想用诗歌努力去抓住一些东西，想燃起生活的激情，点旺生命的光辉。但是，对于她而言，与其说爱情是慰藉，不如说悲剧的爱情才是她写诗与生存的慰藉，这种慰藉当然不同于常人理解的爱情慰藉，它没有甜蜜，更不柔缓，而是倔气、执着，更是哀感中的迷茫、无望中的决绝。不说《穿过大半个中国去睡你》中的炽热情欲，只看《我爱你》、《那么容易就消逝》、《抒情·盲目》以及更多写及“他”的诗中的爱情哀唤，基本是冷色调的，却又能看到诗人的坚韧。总之，余秀华的诗，有着清晰倔气，把大胆的想象和真挚的情感融汇，让词语自然跳跃，呈现亦响亮亦苍凉的思绪。她用这些诗，捡起了自己的疼痛感，确认了生活的存在感，使疼痛不再麻木，使生活不再死寂。回到纪德那句“你永远都不会知道，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力”，这对于余秀华其人其诗而言，似乎可以是很好的概括。为了维持对生活的兴趣，她付出的努力程度，我们无法明了，但因为她的诗，我们或许可以体悟到：一个不健全者的生活之苦和爱情之痛，以及用诗意在这些艰难与疼痛中绽放的生命亮度。

精彩短评 (总计50条)

月亮引起的笛鸣被我捂着
很纯粹。很纯净的诗人
用尽诗的语言诗意却寥寥无几。某编辑写的代后序自嗨且做作看着不很舒服
诗歌的排版真的很重要啊
诚挚的心总是滚烫发热着
命运把她搁在了那里，诗歌却选择了她。独一无二的女诗人，非常美丽的灵魂。
一些是记录日常生活，单纯的手写我心。一些有不易察觉的美，让我忍不住多看几次。反复地读，久久地想后会觉得她的诗句不简单，平淡处见惊喜，一种在一片素白处忽见亮光的惊喜。
“但我总有一些忧伤的，如熟透的果实一晃，就掉落雨一下，就腐烂我还是要在傍晚的时候去看看你把这绝望再重复一遍 ”
喜欢第一首感觉没有月光落在左手上来的惊艳。她的诗里有最真实的血泪。
如果你喜欢长诗，那么它很好。
有的诗和《月光》重合，不过喜欢看余秀华笔下的桃花、春风、雨、溪流，还有四季的横店村
在之前过誉的衬托下，有点失望。好的诗有，但很少，用词符号化，意象一再重复。如果说是城市女诗人写的，没有任何违和。这事很有意思，当代诗歌的高度同化，哪怕余是作为范例打破这种重复、城市、学院派。书末编辑说，最近十年中国诗歌的成就，比得上甚至超过唐宋十年。就凭这一句，中国诗歌也好不了。
第一次读诗，真的不大懂，如不是前一段时间要写文案估计只怕这辈子也不会碰这东西
我不相信自己读完了这本诗集，之前只是喜欢这样一个性感的人，后来我爱上了诗。我不知道这本书会是一个开始，会见证越来越不一样的人生，不能放弃心情，也不能放弃诗意。我爱买书的十二月。
诗是好诗，就是排版很坑
因为是头一次接触这样的诗歌，不知为何读一读就爱上了，或许是她太有活力了了吧
因着你的胸中有一整个浩浩荡荡的春天，才会摇摇晃晃，而这些可爱的诗都成了你的拐杖。
一开始觉得余秀华是流星型诗人，火了一阵仅仅是那句穿越大半个中国来睡你，读了摇摇晃晃的人间，作为村妇和残疾者，诗人的敏感却比朋友圈的学院教授们要高级和健全得多。
“说起人生，我们面红耳赤，而爱情/一直是一个附加话题/有深重的中药味” 好是好，只是读到后来感觉太重复了些
我越来越相信，写诗是一件如此残酷之事。
看完Paterson再看摇摇晃晃的人间，甚至觉得这两天我的生活都很诗意了。
乡村体诗歌，虽视野局限但不影响其表达之妙。
阳光好的时候就把自己放进去像放一块陈皮。
整体诗风都觉得比较朴素的那一种，但是有一种见不得的力量。尤其喜欢一首《面对面》，分享过的一首，“你说：我就是那个女匪么？” 已经过去了
要问的都有了答案，虽然我对你依然深信不疑。
这……这……感觉过誉啊……是政治正确吗(ㅍ_ㅍ)
一部分很美，一部分很用力
有些地方有海子的感觉
她的世界很大，抬头看到银河。她的世界很小，低头看到脚。
或许只有孤独的灵魂才能体会到细腻的极致
我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我/我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆/我盗走了它的来龙去脉/但是我一贫如洗
花了一整个早上读完，很多还没来得及细细品。有种独特的想象吧。
有时会因为偏见错过许多精彩，而今看余秀华的诗有我很喜欢的部分，少不了柔软的质地，最让我感动的是接近大地的部分，与《月光落在左手上》相比，我更喜欢这一本
水似温柔，我便落入这湖泊
诗歌是碎片的，跳跃的。余的诗是沉重中的轻灵，是几个短句就能让人穿越时空，回到的田野，回到了无心事又心事重重的我的小时候。比起精炼，我更喜欢散碎的诗歌，不是唤起童年的我，而是田野和风在眼前，在耳边，而我现在依旧才5岁。
被打动了，像刘亮程的写村庄的散文一样，世间再没有这么苍凉又空灵的感觉了。尽管读到后来，意象都有些重复，余秀华的笔触有时显得随意，又刻意，像是写给有所期待而似懂非懂的人看的。用“穿越大半个中国去睡你”的句子把这样一个诗人热炒起来，是不公的。
这似乎是我认真读完的第一本现代诗诗集。卑微的女性的细腻，胜过许多所谓男性诗人带着性欲发泄的粗制滥造的“诗歌”。
意象很单一个别几篇很美女性独有的柔美视角联想到作者本人多了几分敬重
刘年的后记加了一颗星。
余秀华最近的诗是不是被她拙劣的微信排版毁了？
诗中流露着天赋的美好，而不是习得的拙劣。
苦难人生给她的诗赋予了深刻，好过当代绝大多数所谓诗人的无病呻吟，然而有的时候语言太白了。
在冯唐书里读了两首她的诗，马上对她产生了好奇。看过她的简介又被震惊到。然后又去读了她这本诗。“吹过我村庄的风吹过你的城市，流过我村庄的河流流过你的城市，但是多么幸运折断过我的哀伤没有折断过你”很动人，但诗歌这种文体确实太精华了，很多想要问为什么。虽然说最好把她的经历遭遇和她的诗歌分开，但我还是觉得最给我启发的是“她的内心没有高墙铜锁和狗，甚至连一道篱笆也没有，你可以轻易地就走进去。”
就书而言一般。她应该进军歌坛当作词人。
在这个摇摇晃晃的人间诗歌充当了她的拐杖
自然朴实，挺纯粹的
也许眼界并没有很宽，但诗歌确实很纯粹动人。
很有灵气的女孩子，这真的是一种天赋啊！
部分太刻意，然而有部分真的好看。这也就足够了。比新集子强……
「我所执的情怀多么不值一提卑微又疼痛」「你去告诉他们吧我真是无可救药」

摇摇晃晃的人间

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