《卡门》书评

永远的卡门

我常常在很多地方看见这两个词——暧昧和隐忍。这其实是很可悲的逃避态度，就像一个想吃蛋糕的孩子，若无其事地盯着那块蛋糕，时不时地去沾一下上面的奶油舔舔，却不愿意花钱买下来，结果是自己吃不饱，还破坏了人家一个完整的蛋糕。之于蛋糕，这孩子的态度就是暧昧的。而之于孩子，蛋糕的态度便是隐忍，永远的处于失语状态，说不出你不要碰我，也说不出你带我走。

《卡门》梅里美

最近几年，看了一些关于女性的作品。卡门算是种代表。整体而言，这篇短篇的艺术色彩很浓厚，但是不得不说梅里美在刻画人物上是非常的成功，在小说的情节上的构造却甚见一般。流浪的民族，放纵的性格，金钱欲性欲自由欲，神秘的女巫色彩，航海的国家体制，强盗与小偷，基督教的民风，不发达的科学与发达的贵族社会。这一切一起建构了《卡门》的浪漫主义色彩的基调，并在上面添加了人性自由与生活的矛盾。“老乡，想吃美味的煎鱼，就到。。。”爱情上，卡门一向是自由的，她肯拿出任何东西来报答那些帮助过她的人。似乎和不明是非的小女孩一样，喜爱的竭尽全力的去追求，不喜爱的弃之如屣。一切恶作剧和无聊的蠢事情她都做的出来。这句话是男人第一次遇见卡门后的总结。为所欲为必然要与生活去冲突，最终即使逃脱了生活的惩罚，还是要因所欲为而被审判。我想起了高中时代的一个女人，在QQ上我叫她莎乐美。她该就是卡门的性格。说不出这样的女人是聪明还是愚昧，她们中愚昧的人都过早的被惩罚而不敢生事，聪明的呢，最终如同卡门一样，死在自由的怀抱。“我真不知道我为什么还要来，因为我已经不再爱你了。拿着，这一块杜罗（一种银币）是你的报酬，你滚吧。”“龙的眼泪！我要拿它来制春药哩。”爱情上，没有理性的提问，感性的应答顿时就索然无味了。而你永远却不知道女人什么时候是理性什么时候却是感性的。“啊！你吃醋。”她回答，“你算了吧。你怎么这么愚蠢，居然吃起醋来呢？你没有看出我爱你吗？我从没有问你要过钱！”如果一个女人生活的很安逸，远离了弗洛伊德所谓的食欲，那么金钱对她们来说就是那么重要了。卡门算妓女，而且很敬业，在她看来除了能够帮助她解决生活的问题，剩下的都是她喜欢的。她无论喜欢谁，爱情来的时候是真的喜欢，爱情死亡的时候也是真的离开。离开的刹那即使她亲手杀死刚才的男人，对她来说也不是什么问题。“你知道不知道，”她对我说，“自从你做了我的丈夫以后，我就不如你做我情夫时那样爱你了。”卡门这样的女人是很难忍受感情的。只有爱情才能燃烧她们身上的热血，无论和谁，她们要的是爱情。而爱情是有生命的主体，当爱情死亡的时候，卡门必须再寻找新的爱情，也许卡门都不知道，迷恋爱情的结局是这么凄惨。“跟着你走向死亡，我愿意，但是不愿意跟你一起生活。”“我再也不爱你了，而你却还在爱我，所以你才要杀我。我也可以再向你说些谎言，可是我现在不愿意这样做。我们俩之间一切都完了。作为我的罗姆（丈夫），你有权利杀死你的罗蜜（妻子）。但是卡门永远是自由的。”“爱的，我爱过他，就像爱你一样，只爱一阵子，也许爱你的时间更长一点。现在，我什么都不爱了，而且我恨我曾经爱过你。”很刻骨的执白。死亡，谎言，恨。而这些都是由爱而起。年轻的人们啊，在你们恋爱的刹那，可曾想到过你们有一天不得不去面对死亡谎言还有仇恨。这些就是卡门的自由。卡门的语录还是比较精彩的，现在我们回到讨论梅里美的创作意识上去。我前面说了，作者刻画卡门是成功的，而故事情节的设计却一般。第一次见卡门，卡门是烟草女工，因为无谓的争吵而在别的女人脸上划了十字。直到强盗加盟了卡门，进入了走私的地盘后，卡门才去救了自己的丈夫，一个关在监狱的恶棍。卡门一直是一个走私海盗，按照卡门的性格，和她自己感觉不相关的东西，即使能给她以生活，她也不屑于去做的。不是说她作不了烟草女工，而是她不该在这个小说里出现在这个地位上。如果卡门是因为走私而被抓，再因此而引发了后面的故事，我想会更好些。而卡门主要是做眼线的任务，几乎不大可能被抓。卡门为什么去作个女工，我看来很难解释。女工也没体现出她什么性格方面特殊的一面。一般来说经典的小说是不允许出现如此明显的败笔的，但是梅里美为什么没去做处理呢？！如果卡门的女工命运改成别的，那么整个短篇就要重新设计了。梅里美，他的文章给人以全新，有趣，发人深省却又感觉少了那么点什么东西。《DS》上详细的说了下梅里美的性格和写作风格，按其所说，梅是在担任拿破仑3世的家庭教师时候根据所听见的3个故事融合一起写出了《卡门》，那么来说，这个败笔就值得我认可了。早期时候看古龙，古龙是个很可爱的人物，文章漏洞百出，而我偏爱他的败笔，因为我觉得，没有了那些败笔，就没有了古龙。 梅里美写卡门的年代，很少有如此刻画女人的作品了吧，《飘》里的郝思嘉算是么？郝思嘉也有一些刻骨的反映生活与自由的火花，却比起卡门来逊色的多。这也许也算是浪漫主义与现实主义的区别。关于梅里美狂热的急刹车，很好理解，我喜欢他这样的风格，虽然，我当时很意外。如果你对什么事情感到意外了，说明你还年轻，还有很多值得你去学习的东西。

自由

自由是向往的主题。 　　卡门一直是一个向往自由的女人。作为一个女人，她是少见的，至少在那个时代是。毋庸置疑，她是爱她的男人的，但她无法忍受被那样的爱情，那样的“罗姆”所禁锢。 但约瑟不理解卡门，不理解波西米亚人对自由的向往，“对他们这一民族来说，自由就是一切，他们会为了少做一天牢而不惜放火少掉整座城市”，他到最后也无法把波西米亚人就像生来就有的对自由崇尚溶入自己的生命，这也注定了他和卡门的结局——他们是两个世界的人，他们的相遇也就注定了他们会有这样的结局，或者说他们是两条直线，最多只有一个交点，过了这个交点又是两个世界。 　　卡门是鸟，而约瑟是一个漂亮的鸟笼。鸟儿喜欢这只漂亮的鸟笼，但她忘了鸟笼会夺去鸟的自由。卡门没有忘记自己是一只鸟，漂亮鸟笼和飞翔她只能选择其一，她选择的是“自由” 没有人能找到自由，没有人能理解他人的自由，所以便各自追求各自的自由。 　　我是相当喜欢梅里美所塑造的“卡门”这个疯狂的女人的形象的。卡门在追求自由，我也是，也许你也是，他也是，她也是，甚至它也是！ 小时候是希望长大可以没人管，不被爸妈从起床“烦”到睡觉，其实也就是要自由；现在长大了就是希望能够喜欢自己喜欢的，做自己想做的，追求自己想要的，总的说就是可以去完成自己的理想吧！拥有环游世界的梦想的女生，和吹嘘着自己曾骑车到上海的男生，大家想要的都是自由。 　　和很多人讨论过“自由”这个词，每个人的自由都是不同的，但大家的想法都不禁相同——真正意义上的“自由”的状态是不存在的，是不可能存在的，连星星都是要按照轨道运行的。就是因为不存在，知道无法找到，所以才不听地去寻找吧！或者说自由不是一种状态，而是一种过程，一种追求“自由”的过程，当然还可能是一种心境。“关键是自己的心中没有束缚就好了，人人都有自己心中的圈子～不要画地为牢不是就好多了吗？”这也是一种自由，摆脱心中的“黑洞”，不胡乱给自己施加压力，封闭自己，那得到的也是一种自由呢！ 　　偶尔在追求自由的路上回头看看，四下看看，也会觉得自己是自由的。 　　自由，这个笔画简单却相当复杂的词，就像童话故事中的青鸟，不断地被人追寻着。看看两个字，就像两扇窗，两扇自由的窗，我们透过玻璃向外看着，看到了天，便下了决心去追求那美丽的颜色。 　　自由，是一种在通透的蓝天中飞翔的感觉吧！ 　　抬头望望，天会是像海一样的蓝色。

我认为的卡门

卡门是一个追求自由的人，不希望被束缚，做自己喜欢的事情。这是现代人的追求目标，只是梦想，现实情况下没办法办到。那就让我们保持一个美妙的梦想吧^_^

看完歌剧，再看小说--书中的才是不朽

看了歌剧卡门，再回头来看小说，发现原来全世界的艺术都有同样的毛病，一旦把小说改编成戏剧，书中的原汁原味就没了，歌剧就是一出蹩脚三角恋，美丽的烟草女工卡门先是看上了育才，在众人面前引诱挑逗他，犯了事后又忽悠他放了自己，害他坐了一个月牢；出狱后卡门又继续引诱他，他跟着卡门做走私生意；接着育才发现卡门爱上了斗牛士，意欲和斗牛士决斗，却被劝下；最后一幕，在斗牛场外，育才恳求卡门留在自己身边，遭拒后便杀了卡门----至于卡门为何会变心？剧中丝毫没提。最后只见卡门和斗牛士爱的难舍难分。。。不过可能歌剧重在音乐，不是情节，音乐还是很棒的。而书中的卡门，形象丰满多了。她美丽，并且懂得利用自己的美色达到目的；她聪明狡猾，诡计多端，干起坏事来比男人还有主意和办法；她也讲情义，育才救了她，她也想法报答，她的老公被抓在监狱里，虽然她有情人，可她也还是想法救他出来；可是这并不表示她对她老公就情深意重，育才杀了她的老公独眼龙，她并不见得有多伤心，她还是她----她不被男人所束缚；她很诚实的承认自己的爱情，在最后关头，明知会被杀，依然毫不畏惧，并不逃跑。你可以说卡门是坏女人，可是她也是独立自由坚强的女人，没有任何男人，她都能活下去，并且活得很漂亮。至于男主角育才，则真是一个可怜的男人，本是一个纯朴的乡下男孩，受了引诱爱上女魔鬼，放弃了大好前程做起了危险的生意，自己的性命都不顾只为讨她的欢心，他内心深处还是良心未泯的好人，只是深陷情网，无法自拔，只能最终走向玉石俱焚。书中的卡门，才是不朽的艺术形象，她让我想到金庸书中的“妖女”，可惜，金庸还是传统的中国男人，基本上他的妖女最后都归顺了，黄蓉跟着郭靖，殷素素随夫自刎，而卡门就是卡门，她不属于任何人，就属于她自己。

卡门

看过卡门以后觉得现在的痴情男越来越少了，女人的权力越来越大了。很庆幸女人的权利提升，但现在的男人有很都方面都让人很失望。卡门不是坏只是太注重自由了，她真的爱过，她所生活的年代教育了她，使她的性格似乎又在情理之中。 很喜欢这本书，不仅因为有爱情故事喜欢那种痴情和放荡。 好好品味这本书真的很不错！

我们都爱小太妹

其实不是小太妹，而是熟人妻但是这个人妻既不娴熟温良，也不小鸟依人所以不如说我们喜欢像小太妹的熟人妻

魅舞

才想起梁朝伟的那份漠然，即使可以借出金钱，借出时间，借出生命……有些东西最终是借不出去的——那真正的自己，选择爱的自由。小的时候我只是为那样无终的爱情而哭泣，长大了，我只为那样的女人哭泣——长大后，我就成了她。听着柴可夫斯基的音乐，自吟着那经典的旋律……女人就是那样。