在细雨中呼喊
出版社:上海文艺出版社
出版日期:2004
ISBN:9787536012080
作者:余华
页数:295页
作者简介
二十世纪九十年代的经典文本，余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。作品的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。
余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。
内容概要
余华，1960年4月3日生，浙江海盐人。在文革中读完小学和中学，此后从事过五年牙医。1983年开始写作，至今已出版长篇小说3卷、中短篇小说集6卷、随笔集3卷。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等在国外出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年），澳大利亚悬念句子文学奖（2002年）。
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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我们出生在一个世界上的贫穷国家，一个混乱的年代，在这个年代这个国家成长的人大多与世界其他角落的人一样着急去创造财富，财富带给我们快乐和成就；也有人在创作文字，而文字带给我们自由和善良。我的创作不是回忆，也不仅是思考，是在追求力量。也许只有静静的河流能像亲切的走动一样充满友谊和安全？诗意从来不曾存在，这里几乎没有诗歌，没有歌颂，歌颂会让艰苦的生活更让我们看清那破碎以及不可忍受。故事里面美好的事物同时又是脆弱的，并且一定要在最后遭受到致命的羞辱和掠夺，而丑恶的可以凭借丑恶活下去，同时获得力量，如果仅仅为了生存，我们甚至很难找到谴责的理由。当“我”成长起来后，“我”因为理解可以原谅许多伤害和冷漠，但是难道因此所有的后果都是合理存在的？我们难以解答，只能畏缩的通过一个改变的理想来温暖寒夜。 艰难的生活愈加使得人们无力，幸福生活中的人又盲目的看不见艰难，因为不能理解而产生的隔阂——我们还要走很长的路。闻一多因为相互之间的矛盾在鲁迅的追悼会上话里有话的发言：“鲁迅因为个性的关系，仇人很多，和他认识的人，除了那些喜爱他那种性情的人以外，十有八九都是他的仇人。”同样不满的人还有徐志摩，李四光，陈西滢。但是八年后，闻一多再次发言：“现在我向鲁迅忏悔：鲁迅对，我们错了！当鲁迅受苦受害的时候，我们都正在享福，当时如果我们都有鲁迅那样的骨头，哪怕只有一点，中国也不至于这样了。……骂过鲁迅或者看不起鲁迅的人，应该好好想想，我们自命清高，实际上是做了帮闲帮凶！”他还说：“有人不喜欢鲁迅，也不让别人喜欢。因为嫌他说话讨厌，所以不准提到鲁迅的名字。也有人不喜欢鲁迅，倒愿意常常提到鲁迅的名字，是为了骂骂鲁迅。因为，据说当时一旦鲁迅回骂就可以出名。现在，也可以对某些人表明自己的“忠诚”。” 人性，人生的压抑状态是每个人都会有的，这首先即是一个作家笔下“所有人的一生”，当然小说允许现实情节的夸张，放大和演化，因此这种压抑，在这个家庭中，在这个“我”的身上被扩大成极端丑陋的形态。我厌恶多雨阴冷的春天，却喜欢春天的阅读。 通读余华，眼前绿草般摇晃些熟悉的身影，卡夫卡、福克纳、普鲁斯特、马尔克斯、博尔赫斯以及九十年代初国内的先锋小说写作群体。这段时间我一直在思考先锋作家的存在意义，他们的功绩仅仅是对文本形式的革新？ 不。形式的奇幻仅能迷惑眼睛；内质的先锋，即跨越时空的横沟，打破陈式的思维结构，抢夺未来的精神据点，发出他人预言又止预言不能的话语，才能触动（痛）人心。写作——创造性是写作——是唯心者的写作，只有迷信自己心灵并奉之为神圣的人，才可能使他的笔成为大脑的效应器。直视并珍视内心地从事写作。也许我们无法像余华那样，像个现代的陶艺师，用卡夫卡的劲道，和把川端康成的细泥，吸收福克纳的审美眼光，用普鲁斯特的耐心，在自身的转盘上拉出陶艺的粗坯，但谁都有机会在中西文化的薪火中烧炼成器，无论你天生是矿石还是河泥 -
在细雨中呼喊》是余华主要的的三部作品之一。第一人称，黑色幽默，叙事的乱序。里面有很多自己不安的童年和焦躁迷茫的少年的影子，看着难免会对号入座。好人和坏人，不再分的那样的清晰。如果里面的人们都没有错，而他们的结果却仍然是悲剧，那又是什么错了，不得不说是命运的捉弄了，现实之中的人大都如此。余华大都写的是平民苦难的命运故事，表现他们对苦难的超强的承受能力与顽强、坚韧的生存意志，叙事风格趋于平实、柔和，平静冷漠中加入了含而不露的幽默与温情。余华以前是做过牙医的，他的作品中经常会出现牙医的角色，《兄弟》中的余拔牙、《在细雨中呼喊》中孙光林的叔叔。摘：《在细雨中呼喊》中的精彩句子 ●我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。（在小说的开头，作者展现了一个婴儿中的世界的景象，婴儿自我中心意识的建立很大程度上，因为他的世界很小，他会把这个世界优先对他做出的反应当作是理所当然的。） ●这是对白昼的印象，是对前一个记忆造成的不安进行抚摸。（有时候，我们记忆中的破碎的东西竟然会被潜意识的自己用来平衡心灵的创伤。） ●陌生男人死去的事实，对于六岁的我只能是微微的惊讶，不会出现延伸的感叹。（小时候对死人的印象先是木然，接着就是本能的恐惧了，恶梦连连。） ●我们并不是生活在土地上，事实上我们在时间里。（时间只有一个方向，回忆总是逆向，我们可以在一个地点重复出现，却不能在时间里任意畅游。） ●五年的时间使我承受了大量的记忆，从而将我过去的记忆挤到了模糊不清的角落。…他们的面目已经含糊，犹如树木进入夜色那样。（记忆中破碎的东西会被我们组合成为新的“记忆”，我们似是而非的记忆。） ●她站在生与死的界线上，同时被两者抛弃。 ●（胃里）先是一种空空荡荡的感觉，里面就如深夜的胡同一样寂寞，有着风吹来吹去似的虚无。我的身体就如一袋被扔在地上的大米，塌陷在座位上。我产生了幻觉，黑板犹如一个山洞，老师在洞口走来走去。 ●越来越大的雨点与那片火纠缠起来，燃烧的火不仅没有熄灭，反而逐渐增大。就如不可阻挡的呼喊，在雨中脱颖而出，熊熊燃烧。（文末点题的句子） -
冯唐说，这是最好的余华。看豆瓣的评分，8，也不低。再看介绍，余华因为这本书被授予法兰西文学勋章。以上三点可以归纳为一句话，主流观点，这本书是一部优秀的文学作品。但我读完之后觉得，书名不错，写的不怎么样。然后我想，是不是自己不识货。可以从以下两个方面分析一下。第一，给高评分的人都是什么年龄段，什么背景。哈哈，这个句子一拎出来，感觉就像GRE的Argument，攻击调查样本。可能这群人都是六十年代生人，可能这群人的童年就是以这样的方式愉快和不愉快着。但我们，没给高分的那帮人，可能就不是。第二，这本书是文学作品。看出版社，上海文艺出版社，挺文艺的一本书。不喜欢太虚太文艺的东西。一度困惑，为什么拿奖的那种小说不是我喜闻乐见的那种，是不是我审美有问题。但是我现在释然了，掌握评奖权力的评委们和掌握主流话语权的文学评论家们，他们可能更多的是从专业的角度去考量的，什么意识形态，写作手法之类的。总是有sell side和buy side，奖是sell side 评sell side，和我一个buyer没太大关系。在我自己，我觉得一部好小说=一个精彩的故事+感性上调动你的情绪+理性上引起你的思考后面两点不需要太多，或多或少有一点就OK，但精彩的故事在我必须的，因为我觉得这个是小说相比对于其他体裁的最大的优势。
精彩短评 (总计26条)
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记忆的美妙之处就是可以随意将一些不相关的片段排列重组，获得一个全新的故事 -
读完了，好看。 -
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。 -
一本神奇缥缈的书... -
这是余华最出色的一部作品，但我觉得如果读纸书是有一定困难的，作者的思绪纷纷扰扰，但是听人读就是另一回事儿了，我比较接受后者。这本书也是上大学中午休息时听广播读完的，怀念这本书是假的，怀念西安音乐台，怀念难忘的大学时光才是真实的。 -
余华小说当中，我最看好的一本。那些对于生活以及南方人特有的细腻，在书中展露无遗。 -
对于书，我总是给很高的评价，但这个，我实在不想再随大众的。不喜欢他观察事情的那种角度，所有的都被扭曲了，人性、社会、情感。。。
其实根本就可以从一个很正常的角度来看的，不必故意写得那么变态。 -
带着复杂的心情以飞快的速度将它读完，从几岁大的孩子一直骂到将死的老人，但却多少又觉得他们的卑劣是无可厚非的，自己也未必不是这样，很批判，但又在怀疑这种批判是不是只是迎合了众人的批判心理，不是那么先锋。。。混沌 -
印象不及《活着》和《许三观卖血记》来得深刻... -
无法忽视一部经典。 -
喜欢那点乡村流氓气息 -
果然让心脏扑腾个不停~ -
一种新的阅读体验···，慢慢适应 -
旧版本 -
当当缺货，还没到手 -
让我读到泪流满面，读到晚上睡不着的书。看到这封面就想到激动人心的高中 -
似乎很多人喜欢，读的极不认真，感觉有些地方忽悠的比较远 -
去年看的我莫名其妙，坚持到三分之二后放弃了 -
一部最牵动人心的童年回忆录 -
有浓厚的余华标签，融合了活着和许三观的各种元素 -
余华早期小说中最好的作品 -
别给孩子太多硬生生的真实。
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听到心里的哭声 -
余老师 -
一部很细腻的作品呢 -
成长过程里难以排遣的既深刻又青涩的忧伤和孤独。高一的时候被人推荐着看的。而那个人现在已在人海中消失了。所以说，生命阿，年轻阿，就是这样的一回事。。。