《第四扇門》书评

第一次读保罗。霍特

看过英国的侦探小说较多，很少看法国的，这次好像没有感到法国味道，第四扇门设计的还是很巧妙的，烘托气氛还行，结尾的延伸，到没有看出什么过度的玄虚，涉及的人很少，很好判断谁是凶手。

第四扇门 & 血色迷雾

本来六月初就计划要读这两本仅有的Paul Halter的中文版作品了，但一直拖到了最近才开始看。被誉为“法国的约翰·狄克森·卡尔”的这位当代的不可能犯罪大师，其作品确实很有卡尔的风格，特别是出道之作《第四扇门》。这里的《第四扇门》是台版，是从日文版翻译过来的，读之前很担心会不会有影响，不过看完感觉还不错，没有预想中的日本腔……至于《血色迷雾》是多年前国内出版的旧书，现在早已绝版了，只有电子版可看了。接下来就是等待吉林与新星的出版计划了。我先看的是《血色迷雾》，这本书由两个部分构成，前一部分是记者悉尼·迈尔斯调查9年前乡绅理查德·莫尔斯当的命案，而后一部分则是关于著名的“开膛手杰克”的回顾与推理。看似风马牛不相及的两部分，却被Paul Halter接了起来成了一个完整的故事，只不过那个衔接点始终还是薄弱了点……单独两个部分分开来看都还算不错。前一部分是个标准的不可能犯罪，莫尔斯当在给众人表演魔术时被杀，所有出入口都有人监视。随着案件重新浮出水面以及真相一点点被揭开，凶手也重新行动起来再次杀害掌握内情的证人们，并且总能在被人发现后神秘地消失。这里的重头戏是莫尔斯当的案件，密室的解答不算很惊艳但是也算不错，而且应该是原创。几个不可能消失只是点缀，虽然给出了数种方法，但都不是很有新意。关于记者迈尔斯的真实身份也有个小小的plot，比较有趣。后一部分就是历史推理了，Halter对JTR的分析也基本沿用了几个经典的论述，但同时又有自己加入的原创部分，主要是关于动机的解说。在这里Halter还恶搞了福尔摩斯一把，哈哈，居然在一个推理中把他说成是 JTR……总的说来，两部分之间的脱节感是这本书的致命缺陷，但如果不是有两部分之间的联系，关于JTR的推理又很单薄了。接下来要说说《第四扇门》，这本出道之作我倒是更为喜欢一点。文案里“每隔三章就出现一个不可思议的谜团”绝不是单纯的广告，除了标准的密室杀人和无足迹杀人外，还有通灵术、分身、鬼魂的脚步声等等……当然真正的重头戏还是在第二部里的密室，这时已经通过第一部里几个诡异的事件把气氛烘托起来，效果很好，而这个密室的解答虽然不难猜（作者给的暗示很明显）但简单漂亮，是个很出色的诡计。后面一个雪地无足迹杀人相对来说更难猜一些，也是相当不错的解答。至于其他的点缀性的谜团就不用太过讲究了……另外本书的plot也是很强的，读到“中场”的时候我有点吃惊，而且不是很喜欢Alan Twist的登场方式，不过到了尾声就完全了解到作者这样设计的苦心了。作为出道首作，本书的整体水平高得令人吃惊，绝对有理由期待Halter后面的作品。由于Alan Twist在这里也是安乐椅神探，描写很少，尚看不出什麽特色，而部分描写确实很像卡尔笔下的Dr. Gideon Fell。前面说到的《血色迷雾》则不是系列侦探的作品。

恪守成规的古典（不泄底）

脑际隐约萦绕着亚森•罗平所先入为主浪漫地痕留下的法式推理印象，伴着深夜列车的颠簸，书页也随着机械转轴随和着的周期性不可逆热力学变化，飘然合起呈现出封底的帙帷。-----------------------清淡守规的哥特-----------------------顶楼的莫名脚步声、无人房间的灯光、降灵会，1987年获得干邑奖的《第四扇门》在神秘性的渲染上来说，就算在那个年代，也古典得有点过于墨守成规，缺乏锐进之态。在阅读的过程中，所有神秘元素的出现，对于作为阅读者的我来说都如早已接触过的数学模型一般，只是一个个现有的古典本格模型，脑部沟回间早已蜿蜒出若干备选解答。1987年获奖的作品似乎将故事设定在了1940年代。如果更早期的作品，考虑到历史的开创性，也许苛求度也没有这么高了，但是，接近上个世纪末的作品，似乎难填已被众多故事所极度拓深的欲壑。本来，当代的本格作品很难摆脱黄金时代的古典阴影，但是，这也并不意味着当代的纯解谜推理难有作为。流派众多或融合时代新元素或另辟蹊径的日本新本格或者是索性回归过去的历史推理，都是很好的典范。但本作似乎只是重新炮制了一部具有黄金时代质感的作品，但它也仅限于吸取黄金时代的成就。但是，也许对于欧美推理来说，黄金时代只是一段美好的历史，但又没有类似日本新本格这样的解谜复兴潮，这部小说也许有着不同凡响的意义。------------------------粗旷挥洒的古典------------------------《第四扇门》中大小诡计的数量众多，密度频繁，能够很有效地阻止读者掩卷休息，暗波涌动地撩拨读者翻页的速度，但是对于这些谜题的解答，显得粗旷随意，或对于细节的交代显得敷衍，从而无法挑弄读者回味推究的兴趣，比如某视觉错误诡计，或基本上套用了古典的解答模型，正如前文所说，对于那个年代的作品来说，这有点无法接受，但也许加上欧美这个地理因素，这些诡计的复兴式应用也许还是有一定的意义的----------------------------纠结刻意的巴洛克---------------------------《第四扇门》不光使用了众多的诡计谜题，解答上也使用了多重解答的逆转处理。个人一直觉得许多解答的逆转、甚至是多重逆转，在许多推理作品中可以说是缺乏推理性引起的。只要一切符合前文所有的细节，就可以作为一种解答，而无视其是否是唯一解答，进行（多重）逆转就很随意了。本作的多重解答的逆转的驱动力来自于情节线的布置，通过情节的推进、事态的发展、人物的自我认识来推动逆转的产生。而最后某种意义上是情节外的逆转似乎有点偏离了解谜的本旨，留有一个准开放的结局，也许一部分读者会喜欢的。书中关于胡迪尼的论述可以算作是和推理情节有关的炫博性内容。

中规中矩吧，作为名义上的出道作不错了

自从去年在dsky的blog上认识了Paul Halter之后，便开始期待这本传说中“每三章一次不可能犯罪，数量直逼地狱之缘”的作品，尤其第一部分的故事介绍更是让人心动。于是一年后这本书终于在台湾先出版了，却让我有了犹豫：倒不是因为书本身的评价问题，而是……台版竟然是根据日文译本而不是法文原版翻译的！这点尤其让我感到ft，不过经过了长达一个月的思想斗争之后，我最终还是买了这本书，总算有幸一睹这本传奇之作的风采了！不过正所谓期望越大，失望也越大，实际读后的感觉还是比较让人失望的。这本书的第一部分的确非常精彩，层出不穷的不可能谜团：密室，不可能的脚步声，降灵会，分身……令人心潮澎湃。接下来就是本书中最核心的那个密室，以及随后的若干不可能犯罪，但是作者很明显是以这个密室为核心来设计的。因为对于这连续的六七起不可能犯罪，只有对这起的解释最为合理，最为下功夫。密室的诡计应该是原创（至少我之前好像没看过），但是前面某些提示给的太明显，导致我一下子就猜到了，如果能更合理的包装，的确能称得上“偷天换日的诡计”了。但不幸的是，对于其他不可能犯罪的解释缺缺乏亮点，有的可以用平庸来形容，有的甚至没有解释清楚。虽然还没看过《地狱之缘》，但我觉得这两本直接看到还是有质的差距的。关于本书的plot设计，总的来说想法还是很不错的，这种写法虽然不同于某XXX诡计，但却在最后达到了很相似的效果。很多人都在批判这点的不必要性，但我个人却并不排斥，而且关于类似效果的结局，已经在他的短篇里见过更加精彩也更加发指的了。比较大的问题还是和Carr早期的作品一样，plot设计运用不成熟，尤其节奏控制的不好。在看过了Halter的短篇之后，有理由相信步入成熟期的Halter，已经解决了这个问题。最大的问题还是在于人物形象的刻画上。这本书当年被美国书商拒稿的重要原因就是“人物形象过于单薄苍白”。这个评价是相当有道理的，因为书中除了极少数一两个人物之外，其他人的形象都薄的像张纸一样，基本上只是一个代号而已。这里面固然有作者的理念差异以及文笔的不同，但我个人坚持的一个原因，应该还是与 plot有关：这本书的plot设计决定了人物形象只可能是很单薄，要是很生动就出问题了。具体原因大家看过书就明白了。转译自日文译本带来的问题倒是不太明显，这方面可能是我对这方面不太敏感吧。比较感兴趣的是那本《胡迪尼传奇》，编撰者竟然是Roland Lacourbe，让我感到有点不可思议，不知此书是否存在。Halter借书中Dr. Alan Twist之口也点出了自己坚持古典本格创作的信念：“近年来多数人的创作扬弃了谜团惊奇，一味充斥暴力色情，你是唯一择善固执，坚持创作解谜主体的小说作家，可谓坚守正统推理的最后一道城池啊！”这段话不仅是Alan Twist对书中的作家John Carter说的，也是Halter自己的信条，同时也是对所有依然坚持古典本格创作的作家的一种勉励吧！期待他的最高杰作《犯罪七大奇迹》

至少有不失望的理由

之前看到评论说《第四扇门》每隔三章便有一处不可能犯罪，实实在在被诱惑到。重头戏的密室杀人确实很经典，密室杀人，尸体置换，属于古典诡计的变体。但除了重头戏的诡计之外，其他的几起不可思议的事件的解答就显得较令人失望，泰半是没有什么味道的任意诠释。和演绎法推理的极其严密相比，密室和不可能犯罪推理小说大多是先想一些极端诡异的物理上绝不可能的场面，然后或用一些心理诡计制造错觉（包括时间、空间、人物等方面的错觉），或用鲜少有人想到的新颖的物理方式、或用一些巧合来解答。而密室和不可能犯罪推理小说难以为继正是因为这三点上均无法再让人兴奋喜欢：心理诡计制造错觉的难脱黄金时期的巢窠（黄金时期之后的密室和不可能犯罪没有一种找不到黄金期的影像的）；物理方式制造的密室由于时代的发展，若再想些滑轮绳索之类来制造密室谋杀，愈来愈显得造作不切实际，而与新技术结合制造的密室却又极有可能成为炫耀科技知识的不公平之作；而用一系列巧合的叠加来制造诡异的场面的，与其说是追求严谨性的推理小说，毋宁说是幻想类的题材。不喜欢密室和不可能犯罪推理小说的读者如我，是因为在这一类型的推理小说中很难看到严谨的推理、缜密的思路，而推理小说读到一定数量，也发现其实绝大多数密室与不可能犯罪推理小说谜底揭开之时只有失望，绝无幸福。在论及推理小说的思想性与社会性上，很多读者常说，如果要在推理小说中寻找这些元素，不如直接去读哲学或者文学。那么，我有一个想法对那些经常为有一个不可思议的密室或者不可能犯罪的场面却没有一个令人信服切实可行的解答的读者说：如果只是喜欢那不可置信的幻想情境，而大可容忍其拙劣或者毫无新意与震撼的解答，那么也可以直接去读幻想小说、恐怖小说。比之逻辑上格外严谨的不重场面诡异只重线索关联与论证的解谜类、比之反复推敲四处取证的社会派或警察类、比之线索交待高速浅尝辄止揭谜时却重视各条线索内在联系的冷硬派或犯罪小说，密室或不可能犯罪推理小说的书写都要显得随意的多、模式化的多、更多时候显得无趣得多、满怀希望而来失望而归得多，究其创作的规律，不过是想一个华丽的不思议的场面，然后用一些古老的诡计变体和重组，再加上一些作者的任意诠释罢了。虽然《第四扇门》作为保罗.霍特捍卫密室和不可能犯罪类推理小说的经典作品，虽然被日本评为“这部推理小说真了不起的海外部分”受赏作，但是作为不可能犯罪和密室推理小说的大致模式，《第四扇门》并无改变，因此读来的感觉也大致无差。不过，尽管如此，该作核心诡计的华丽、书中角色个性的塑造、向大师胡迪尼的致敬、解谜后作者身份的另一种解答，都为作品增加了读点。