《罗刹之国》书评

让天机告诉你，什么叫无病呻吟

从中学就看蔡骏的书，那个时候觉得，啊，中国终于有个写悬疑小说还不错的作者了。荒村系列到地狱19层，都觉得很棒，对于想看悬疑，又有些害怕的人来说，只要在白天看蔡骏的书就能两全。后来很多年都没再关心蔡骏。今年闲来无事，翻出《天机》来看。话说天机刚出那会儿，宣传势头很猛啊。结果却大大失望。以前没发现蔡骏写东西那么务虚啊，关键是务虚还很不恰当，在该渲染气氛的时候猛来一句倒胃口。很有大海啊，真TMD大的感觉。对于人物感情，心理方面的描写也很生硬，让人徒生厌恶。最不可忍受的是，小说人物性格前后不统一，像孙子楚，时而描写成一个机智的文人，时而又变成胆小猥琐男。 如果小说作者要统一所有小说主体人物，那么主体人物的性格，恐怕也需要统一一下。不仅是在一本书中统一，还需要在所有作品中统一。否则让一直关注的读者情何以堪。

垃圾

垃圾，细节真实感的缺失以及毫不严谨内容导致了作品的完败，不客气地说，这部作品“很业余”。甚至让我怀疑，幽灵客栈是否是同一作者的作品。

幻想的不同维度

在看完了《天机》的第一季第二季之后，一直犹豫着是不是要写一点自己的感想。蔡骏是年轻一代作家里少有的能够构想故事，并且能够将自己的构想呈现出来的作者。在郭敬明之流将青春小说带入一个面目全非的境地的现在，能够坚持用小说来讲故事显得尤为难能可贵。另外则是蔡骏本人给我的感觉，让我实在硬不下心肠批评《天机》。胡子拉碴，一脸威猛沧桑样子的蔡骏以认真的语调向朋友解说汉服的那样子，非常明白地显示了蔡骏是个怎么样的人。他在生活里，可是一点都不灵异不奇幻的。而对小说的批评真的能够脱离对作者的看法，单单就文本而言么？笔者自问没有这种区隔不同问题的能力。不仅仅是天机，从之前看蔡骏的那些惊悚小说，我就有这样的感觉，蔡骏的这些小说虽然其中的故事还是有点意思的，但似乎，蔡骏有些为了惊悚灵异而惊悚灵异的感觉。他的小说在角色调度，在情节规划，尤其是在惊悚小说必不可少的环境描写和气氛渲染方面的确是有非常独到的地方，但总觉得缺少了些什么味道。蔡骏之前的几本小说看下来，加上《天机》目前这两卷的阅读，我总觉得蔡骏的小说里缺少了些什么，缺少的或许是那一点点务虚的东西，那一点点人文情怀，或者说是：厚重感。厚重感并不用渲染太多，可能在作品的不同部分，偶尔牢骚式地随意抛上几句，通过小说的叙述者和小说中的角色来说出来的话也可以，就能够在整个小说阅读之后给人小说文本和故事之外的一点点余味。尤其是惊悚小说，能让人在心弦的颤动渐渐平复之后开始想，是不是这样的事情时时刻刻都在发生？是不是这些事情就发生在自己的身边……而随着这种思绪的眼神，或许能让人感觉到现实生活实际上还是很温暖美好的，或许让人的遐思延伸到越发惊悚的维度中去。如果一部惊悚小说能够让人时时刻刻怀疑自己的周围的那些细节，那小说的意义和价值，或许应该越发大了吧。在讲到蔡骏的小说给人的感觉的时候，忍不住要提出另外一个惊悚幻想小说作者，他和蔡骏差不多大，作品数量也差相仿佛，那个作者的名字叫做那多。那多灵异事件簿系列小说和蔡骏的小说放在一起，反差很大。在我的印象里，这好像是两种不同的灵异小说趋向的对比。蔡骏喜欢将并不太复杂的故事铺陈渲染，将故事中的一个个角色的各种心态细致地展示给大家看，在《天机》截止到现在的两册里，这种趋向表现地非常明显。《天机》的故事在我看来非常像是好莱坞式的恐怖片，注重的是主角和周围角色在“遭遇”了什么之后的反应，而为什么会有这样的“遭遇”则是另外一个问题。而蔡骏似乎和之前几部小说一样，又要将“解释”奇幻化了。而那多的小说则不同，那是将构想中的故事不断放低到日常生活的细节中去的尝试。那多的故事设计和阐述水平在不同的几本书里的表现起伏很大，个人非常偏爱他的《凶心人》和《过年》这两本。故事非常精致，语言铺陈也比较好。不像他的其他几本，行文显得有些急促，仿佛想要把脑子里的故事倒出来写完拉倒的样子。现实-幻想-虚无……在这不同的维度里，从各自的幻想出发，蔡骏和那多尝试着不同的道路。对于我这样的读者来说，对于这两种道路并没有什么偏好或者排斥，重视的唯有小说文本本身。惊悚小说在国内是如此偏门的一个领域，只有寥寥几人能够靠这个活着。这太不容易了。前一阵还听到一个八卦，说蔡骏起诉了出版《天机2》的出版社，说腰封上说“这是蔡骏小说的最高峰”之类的话是对他的诅咒，诅咒他写不出更好的小说。觉得如果那不是炒作的话，至少说明蔡骏对于自己的小说还是有所要求的，应该算是好事吧，虽然这种事情折腾上官司似乎有些无厘头。我想说的是，至少蔡骏意识到，将《天机》当作是他的最高水平，代表作什么的，那这个要求未免有些低了。

挺2的一本书

　　我忍了几天，终于憋不住了 　　从新浪文学的《冒死记录》到《鬼吹灯》我看过很多奇幻惊粟的小说，蔡骏的这部《天机》我耐着性子看到第二部实在是看不下去了。最让人讨厌的是让人觉得作者在凑字，文章整体太散。书中最大的败笔，其实也是它唯一可以吸引人继续观看的地方就是那个图文人物介绍，一本书你不从内容去吸引读者而是利用这种手段吸引读者，这太让人失望了！！！

恐怖也有保质期

蔡骏以前的小说蛮好看的，最喜欢《第51幅油画》，我是胆小的人，又喜欢恐怖书的刺激，所以喜欢蔡骏。因为他的故事到最后总能有合理的解释，即使看了恐怖小说也不用担心晚上害怕地睡不着觉。《天机》是在报纸的连载上看的开头，情节紧凑，一下子就被吸引了。可是当恐怖小说也开始出现第一季、第二季、第三季。。。。。的时候，就没有心思往下读了看到后面越来越觉得自己是在看《鬼吹灯》，恐怖和悬念也是有保质期的，等待地太久，拖沓地太久，激情就会过了保质期。

啰嗦、做作、乱搞

不好的感觉：1.情节和构思有点像733恐怖系列的《阿斯地狱》，有抄袭嫌疑。2.越往后看越觉得很矫情，男男女女没有一个让我喜欢的。而且描写得太过于罗嗦了。3.蔡骏对玉灵和黄宛然的描写，让人觉得很色情很恶心。再加上杨谋不顾新婚妻子，对玉灵心猿意马，更让人接受不了！！！不喜欢玉灵，书中许多细节都描写了玉灵对杨谋隐隐的勾引与暧昧。（1）湖中赤裸游泳那段，多明显啊。俩男的，成立和杨谋，随时有可能出来，她赤身裸体的下水，什么意思？只是因为天性坦然么？她又不是小龙女，她是现代人，不知道男女有别，不知道避避嫌么？以他们所处的环境，还没有到那么脏的地步吧，至于见着水那么亲么？不知道该说她是故意还是欠考虑，反正从这开始就不喜欢她了。（2）还有有一次他们俩一起出任务。有这么一段：摆脱了新婚妻子唐小甜，杨谋仿佛重获自由，打开蒙着厚厚灰尘的车窗，呼吸着南明城的空气。他还不忘用DV偷偷拍下玉灵，这泰族女孩眺望街景的画面，一定会成为纪录片中美丽的点缀。玉灵发现了他的偷拍，俏皮地用手封住镜头，微笑着说：“不要嘛。”“对不起。”杨谋红着脸收起了DV，“我已经偷拍过很多了，如果你愿意的话，我可以把前面有你的画面都擦掉。”“不必了，还是留着吧。”她的汉语说得又软又酥，带着浓浓的热带风味。后面描写了许多唐小甜的痛苦、流泪。再回想起这段，一是觉得杨谋太不是东西，搞三搞四，无耻！！二是觉得玉灵也不怎么样，这话说的，难道还不暧昧么？能不能别搞得像一对关系暧昧的男女出来郊游似的～非常恶心玉灵的勾引人的种种姿态，也许并非是本意，但是也应该避避嫌吧～当然杨谋的新婚妻子唐小甜，不漂亮，很粘人，甚至做作，但是她太爱杨谋了，这就注定在这可恶的三角里她可悲的地位和结局。（3）还有一段纯粹的勾引，是成立修好供电系统后，山下的灯都亮了。杨谋跳上一块岩石，刚好可以俯瞰下面的城市。　　玉灵也爬到岩石上，靠在杨谋身边说："从这里看下去真美！"　　微凉的山风吹来，她不自觉地靠在杨谋肩头，任何男子都不免要心猿意马。这说明什么？这次可是玉灵主动的，她怎么不靠在成立身上？（4）还有，童建国对玉灵也保护过度了，作者在这块写的太过太假了～不过我承认，总体上她还是识大体的，多数时候还不错，就是作风有点……有些时候还是应该避避嫌的～4. 不喜欢蔡骏将小枝和叶萧写成这么暧昧的关系，不伦不类的。叶萧被那小枝搞得晕头晕脑的感觉，一点不像精明的刑警。在小说中各种做作的描写下，也不喜欢小枝。5.孙子楚太的瑟，太爱显摆。常常可以看到，书中写孙子楚张扬才华，叶萧懒得理他。……弃看了！

一座空城的阴谋，究竟谁是导演？

作为未完作品的第二季，其实太早发表评论显得不合时宜。如果说看第一季还有点莫名其妙，想看看作者怎么把这个“空城”的故事编圆的话。第二季这种感觉越来越淡了。悬念在慢慢消退。转而关注人物现实生活的命运。虽然在一个特定的环境中人物会因性格和经历的不同，有出乎意料的反常表现。但是目前看来，我觉得人物的命运仍在读者的预料之中，而且未超出预期。所以可能显得有点平平了。跟以前的作品相似，蔡骏喜欢镶嵌一个古代的故事或传说在现代的故事中。这一次也没什么意外。兰那公主的故事我觉得一切都在意料中，希望下一本能有点意外发生。厉书在镜子里发现的应该是关键吧，作者着重笔墨点了一下，有点不HD，呵呵。但是我觉得我也猜出来了。我也不说，等看下一本是不是这么回事。一座空城的阴谋，究竟谁是导演？嘿嘿，当然是作者。不过，作者你有点让我失望。

真比不上第一季

第一季前面真的很不错，让人读了就有继续读下去的冲动，可是这第二季，好不容易看完了，看一会我就没耐心了，都是什么跟什么嘛。一直挺喜欢蔡骏的书，之前有看过《夜半笛声》《蝴蝶公墓》，都不错，怎么天机这么让我失望呢？现在开始看第三季了，期待有点转机。

盛名之下其实难副

看过天机之后，对蔡骏很是失望，相比于以前的作品差了很多。天机有很大的故弄玄虚的嫌疑，还硬是拖拖拉拉出了四本。看第一本的时候，还有些兴趣，待到这本就感觉疲劳了，情节发展十分缓慢，只是不停地有人死掉。看了关于结局的剧透之后，不仅感叹一声蔡郎才尽矣。蔡骏还是不要老是把住小枝和猴脑不放才好。

乱

看了第一季，第二季，却不想再看下去了。老实说，其实我挺喜欢他写的小说的，但是这一部我已不想看下去。不知道这个结局是否能令我满意。太拖沓了，写了很久很久，已经没有耐心在看下去了，这个故事本来就不是很吸引人。

蔡骏和那多

厚重感并不用渲染太多，可能在作品的不同部分，偶尔牢骚式地随意抛上几句，通过小说的叙述者和小说中的角色来说出来的话也可以，就能够在整个小说阅读之后给人小说文本和故事之外的一点点余味。尤其是惊悚小说，能让人在心弦的颤动渐渐平复之后开始想，是不是这样的事情时时刻刻都在发生？是不是这些事情就发生在自己的身边……而随着这种思绪的眼神，或许能让人感觉到现实生活实际上还是很温暖美好的，或许让人的遐思延伸到越发惊悚的维度中去。如果一部惊悚小说能够让人时时刻刻怀疑自己的周围的那些细节，那小说的意义和价值，或许应该越发大了吧！在讲到蔡骏的小说给人的感觉的时候，忍不住要提出另外一个惊悚幻想小说作者，他和蔡骏差不多大，作品数量也差相仿佛，那个作者的名字叫做那多。那多灵异事件簿系列小说和蔡骏的小说放在一起，反差很大。在我的印象里，这好像是两种不同的灵异小说趋向的对比。

在火车上读完《天机》

从南京到北京的火车当时带了两本《天机》10个多小时的车程除了睡觉就是看这本书了整个故事读起来很吸引人尤其是第一部，情节安排的松紧有度内容也不错第二部稍微不那么好看情节有点拖沓中间有些部分我是略过的因为有些地方有严重的相似性第三部和第四部还没有看打算这两天的看一下

狗血之作

洒狗血之作。可能盗墓笔记的流行刺激了作者的才思。中国的墓太老土了，还是来点外国的吧，不管怎么样即使柬埔寨的也成，多异域多风情多渊博。反正读者什么也不懂。盗墓+穿越+不停不停循环得梦呓+不停不停高潮得死人流行元素大集合，大杂烩，写得很high。可惜原料过期好久了，我没嗑药，high不起来。

别提斯蒂芬•金 蔡骏是关键先生

别提斯蒂芬•金 蔡骏是关键先生老猫一提起悬疑类的小说，总有人在夸奖斯蒂芬•金，或者丹•布朗，有人把他们奉若神明。这两个人牛吗？的确很牛，尤其是老斯，已经出了品牌效应了，小说写一本火一本，这是事实。于是，就有人开始哀叹中国出不了斯蒂芬•金了，就有人开始指责中国的悬疑小说写得不怎么样了。对老斯的推崇之情，溢于言表。但咱们得看到，对老斯的认识也进入了误区。比如，有评论家竟然说：斯蒂芬•金的小说做到了把通俗小说和严肃文学完美结合。这就奇怪了，小说有严肃和通俗之分吗？在我看来，小说只有好看和不好看之分。老斯的小说，可能在美国属于好看之列，但到了中国，就属于不好看的。为什么？因为在现在这个阶段，在中国，悬疑小说的作用，主要是消遣。消遣之余再给人些感慨是最好的。既然这样，悬疑小说就得符合消遣的要求，比如语言简洁，比如故事情节推进速度较快，比如场景符合中国读者的生活环境等等。这些要求，恐怕斯蒂芬•金都做不到。那《黑暗塔》据说写得晦涩无比，销售的口号居然是“考验读者承受底线”。你考验得着读者么？人家疯了，上一天班累哄哄的跑你这儿承受来了？国外小说在中国，还有一个天然的缺陷，导致他们难以被读者接受。那就是人名。人名翻译成方块字，失去了原来的意义，那就得死记硬背。搁悬疑小说里，闹不好看着看着就弄混了。总不能要求读者做笔记吧？这是让人阅读不愉快的重要因素。我不是说老斯不成，我是说没必要把他当标尺，当榜样。老实说，如果没有《闪灵》，没有《肖申克的救赎》这两部电影，中国人知道斯蒂芬•金的就少了。可这两部电影，就都是老斯一个人的功劳吗？你想像一下，没有王文娟和陈晓旭他们，有多少人肯去读《红楼梦》？所以，现在听人喋喋不休谈论斯蒂芬•金，感觉就像世界杯期间老听人说贝克汉姆，那是伪球迷，因为再说不出什么来了。就算你骨子里真认为斯蒂芬•金是大师，可也犯不着靠踩咕中国作者去捧高大师吧。根本就不是一回事，有什么可比的？有什么可寻找的？再来说说中国国内悬疑小说，弄得的确没人家国外红火，但要是说完全处在原始状态也不对。从读者、作者的群体来看，规模也不小了，酝酿着一个丰富的市场。只不过，在有些人眼里，这个市场是不存在的，或者是可怕的，会把青少年教坏（这个时候又不想外国了，人家美国小孩看了那么多悬疑小说，日本小孩看了那么多死亡笔记，怎么还没亡国灭种啊？）。所以，悬疑市场一直处在受打压的状态。这从电影上也能看出来。我们的电影有悬疑，但很少，即便出了些，是大导演弄的，也大多停留在靠音效吓唬人的阶段。所以说，这个市场处在一个相当活跃，但还没有爆发的时刻。换了踢足球，那就是胶着状态，这个时候，就需要出现一个关键先生，就像国奥队的陈涛，一脚把球踢进大门死角，或者像守门员曾诚，能连着扑出两个点球。关键先生的作用是，他能成为领军人物，能及时出现打破沉闷，能鼓舞其他人，能激活一个场面。在某种意义上，他可能是面旗帜。比如一提起相声，就想起侯宝林，一提起打仗，就想起巴顿，一说天门阵，就想起穆桂英。就是那么一种人。写悬疑小说的人，有这样的吗？乍一看是不少的，有说自己是大师的，有说自己天下第一的，有号称是印数几百万的、点击量上亿的。但可笑的是，这些人连自己都激不活，他们的“身份”，也就成了纯粹的标榜与炒作。看看他们的所谓作品，也就那么回事，和关键二字不沾边。但这样的人的确存在着，或者说很有可能会出现。我说的这个人是蔡骏。并不能说蔡骏的小说有多么完美，或者他是个天才，根本不是，但他的作品具备了悬疑小说畅销的几个要素，也就是语言简洁、情节推进快、故事清新而曲折、人物塑造有个性，还有，他写的东西不拘泥于悬疑二字，而是置于一个具体的社会环境之下，比如校园（《蝴蝶公墓》），比如旅行（《天机》）。也就是说，蔡骏很清楚读者是谁，他们喜欢什么。这样，就觉得他写的故事离生活很近，而且还能一下子就读懂了，能读进去。不是完美的小说，但的确是好小说。除了作品以外，蔡骏还有很好的素质，比如他内敛，心里想法清楚却不张扬，这实在是难得的，有领军者的气质。还有，他的创作数量很大，且质量能保持稳定并呈上升趋势，不像有些“大师”喜欢糊弄事儿。还有，他肯为他的作品拍摄片花，这说明了他的认真。他已经初步具备了品牌效应，这在国内悬疑作家中是很少见的。他的作品已经在海外出版了（《病毒》，虽然有侵权之嫌），影视圈也很关注他（最新的电影是《地狱第19层》，此外还有《荒村公寓》、《诅咒》等）。这些都是很好的趋势。也就是说，他是离关键先生这个词最近的一个人。他完全有可能为中国的悬疑小说，起到决定性的作用，在未来（可能现在已经是了），成为标志性的人物。把斯蒂芬•金和蔡骏放在一起说，意思就是我们根本没必要去妄自菲薄。动不动就拿斯蒂芬•金和国内的悬疑作品比较，是荒诞的、不合逻辑的，因为它们就不是一种东西，受众不同，市场不同，创作过程与思路也不同。你说西式烤牛排和上海的糖醋小排骨有的比吗？谁第一谁第二？这种比较本身就是概念混淆，要是再一口一个国内作家比不上斯蒂芬•金，那就显得有点崇洋媚外了吧？就像卡夫卡和曹雪芹没什么可比性一样，国外国内的悬疑小说也没什么可比的。我们犯不着按照别人的游戏规则去写作、去找市场，我们自己写自己的，自己玩自己的就行了。即便是需要榜样，也应该出在国内，而不可能是斯蒂芬•金。所以，我们可以对关键先生的关键作品充满期待了。也许是《天机》的第一季，或者第二季，也许是下一步，但肯定为期不远了。

书频

这本书每天晚上的调频里就有，听起来不错的。。。可是，每天播的时在是太晚你们可能没办法听的到时间是凌晨1：00至2：00

越来越荒诞

第一本前半部分确实不错，内容紧凑，悬念铺垫也很合理，不时还有点惊悚成分（不排除小题大做之嫌），有继续读的兴趣。可后来就明显感到完全是庸人自扰，无病抽风，尤其是第二本，没有新鲜的情节反而加大了夸张渲染的成分，仿佛就是从百科全书中随意抽些知识点来无序穿插，竟也洋洋洒洒几十万字……这么一折腾，一下子显得作者相当有才。论情节，比他前几部差的太多了，不过辞藻较之华丽不少，可以看出作者也在尽力转型，那就乐观的期待蔡骏的第三部吧，希望找回第一步开头时的感觉……

不忍心用很差来评价

饶有兴趣地打开，然后阅读速度逐渐加快，渐渐没了耐心，个人觉得，天机真的写的蛮烂的，完全没有阅读的快感，情节堆砌的感觉很重，也没什么新意在里面。就这样。