《一个礼拜天的早晨》书评

不知其所云

曾经在一本书里面看过这么一句话，“一本书，或者一篇文章，让大部分读者看不懂，其中有两个理由，一是写得太好，二是写得太差。”我不知《一个礼拜天的早晨》属于前者，还是属于后者。以前也看过苏童的几本书，比较喜欢他那本《米》可能是我看得懂的缘故吧，在我感觉里，苏童写的都是一些批判社会的内容，但是，在我看这本书的时候，我努力从中搜索一些类似的痕迹，但，徒劳

目录

吹手向西告诉他们，我乘白鹤去了天使的粮食两个厨子巨婴霍乱一个礼拜天的早震灰呢绒鸭舌帽美人失踪樱桃小莫蝴蝶与棋亲戚们谈论的事情饲养公鸡的人仪式的完成我的棉花，我的家园奸细

与死亡有关

也许是巧合,我真是在一个礼拜天的早晨读完了这本短篇集。十几万字，十几个故事散发一股阴暗幽凉的气息，感觉象是独自走过了一座荒芜人烟的市镇。这是一本与死忘有关的书。《 吹手向西》《巨婴》《蝴蝶与棋手》《仪式的完成》，是我想象中的恐怖的小说。可能这驳逆了作者的本意。但我仍然固执的认为：苏童在个人写作的同时，达到了那些所谓的恐怖小说刻意追求而不得的东西——神秘而又饱含危险的氛围。相对于这一点来说，起因和结果已变得不再重要，叙事的过程高于一切。尽管这是些流于俗套的故事：异域的猎奇和找寻随后的发生了不可思议事件，很容易使人想起卫斯理的系列小说。苏童棋高一招的要害在于：文字更加唯美润泽，表达更加深遂，场景更加随意单纯，离读者更近。这对气氛的营造并不是损伤，而恰恰相反。它使得死亡尖锐的气息变得饱满，并弥散开来，来到每个阅读者的身边。《美人失踪》《一个礼拜天的早晨》《灰呢绒鸭舌帽》《饲养公鸡的人》《我的棉花我的家园》《小莫》，表述了一种现实与宿命的关联。死去的人影响着主人公们的生活，并希望这种影响通过死亡得以延续。小说的叙事倾向于余华的风格。不同的是，较之余华的含情不露，苏童的悲悯之心似乎更直白。因此由横祸、疾病、饥饿等种种方式演化成的死亡，在文本中彰显出一种力量，使松散品淡的生活变得紧凑瓷实起来。生命显得更有意义，更富于光泽。《告诉他们，我乘白鹤去了》，《天使的粮食》《两个厨子》《霍乱》《奸细》，是我不喜欢的部分。小说中，有人渴望通过死亡的方式来归依传统，有人试图通过死亡来验证生的意义，有人在死亡的阴影里迷失了自己，有人在获得生命的同时也迎来了灵魂的死亡。可以看到作者试图运用意义来解读死亡的努力，但较之那些更加隐晦的作品却失去了奔突的力量。《樱桃》是一个我喜欢的爱情故事，有着聊斋的风味，又让人想起徐于。它在一种清凉的氛围中娓娓道来，不动声色中却有着稍纵即逝的速度。凝练单纯的语言使其具有一种玲珑剔透的质感。爱，伴随着孤独应运而生，死亡的背景加重了感伤的调子，也为阴影中的人性凭添了明艳和温暖。它在一团冰冷的世俗中，就象寂寞燃烧的光焰照亮被生命晕红的脸庞。这是一本与死亡有关的书，也是一本注定会让那些希冀在真正的小说里找寻意义，接受教育的读者失望的书。我喜欢这本书，因为它与死亡有关。而死亡又与我们每个人有关。