摩天樓的怪人
出版社:皇冠文化
出版日期:2008年9月22日
ISBN:9789573324621
作者:島田莊司
页数:516页
作者简介
週刊文春2005年度10大推理小說！
入圍第六屆【本格推理小說大賞】決選！
一個暴風雨之夜，知名演藝公司老闆齊格飛被人近距離槍殺於紐約摩天樓的一樓辦公室！其中嫌疑最大的，就是與齊格飛關係密切的百老匯名伶喬蒂。但案發之時，喬蒂卻身在摩天樓的三十四樓，僅有十五分鐘的空檔，在停電的情況下，喬蒂絕對不可能獨力完成這樁犯罪！喬蒂在臨終前，坦承齊格飛命案是自己所為，並聲稱當晚有幽靈前來幫助她……看年輕的御手洗潔如何以前所未見的華麗姿態，解決這樁橫跨半世紀的無解之謎、飛越摩天大樓的不可能犯罪！
内容概要
一九四八年出生於日本廣島縣。武藏野美術大學畢業，音樂造詣深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。
島田莊司在八○年代『社會派』當道的推理小說界，以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者。作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。
島田是日本當今推理小說界的重鎮，當代『新本格派』的推理作家無不受其影響，被譽為『新本格派』的開山祖師，『新本格派』旗手綾辻行人甚至尊他為師。
島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》與《眩暈》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》與《北方夕鶴2/3殺人》等。除系列作品外，他的單篇推理作品亦有很高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍第九十二屆的直木賞。
自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共八十餘部。除推理文學外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯，並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。
发布书评
精彩书评 (总计12条)
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……但是每每很难做到。所以真的点进来了的未读者，请自己承担后果。本书创纪录的厚度导致我创纪录地一口气读到凌晨五点，所以我觉得一定要吐槽纪念之。某些槽点也许很奇怪，惟望“岛田经验”丰富的粉丝能会心一笑之。1、“你是为谁而做的？”“创作本身就是一种祈祷。我的作品是为了献给伟大的存在者而创作的……”“是神吗？”“不，是Google Earth。”2、“这要感谢她有丰满的胸部。”“你的意思是，如果她没有丰满的胸部，就会死吗？”3、这本书和《眩晕》最大的区别，就是一个是披萨饼，一个是肉夹馍。4、上千人的地下豪华酿私酒藏军火min zhu去死去死团和他们的国王到哪里去了？啊，你说那个实现了共产主义的王国吗？一般小说中部由路人甲叙述的章节都是打酱油的，酱油章是为了给读者增添“你又把这章给忘了”的乐趣。no no，这次不是呢，酱油王国不就在曼哈顿地底下吗，地下一万二千公里左右。5、其实这本书的核心诡计很早就被提示了，早到它都没等到本书出版，在《螺丝人》里面特别提示的。6、没事千万别替岛田老师出门收集素材，即使是在光天化日之下熙熙攘攘的各色人群中公开地做这样的事，国安叔叔也会请你去喝茶的。当然，如果你希望自己的名字出现在他下一本小说里的话除外。7、岛田老师你千方百计打听同志街的资料然后硬要把御手洗塞进哪里是出于什么心态？纽约那么大，没有他的家？→_←8、其实，我一直想知道的是，纽约中央公园什么地方是不是出现了一个篮球场那么大的坑……还是某些人很聪明，薅资本主义羊毛的时候没有只盯着一只羊。以上，基本不算特别泄底的部分结束了，下面是非常直接百分百泄底的部分，现在点小叉叉还来得及。现在就来不及了。我其实在看完书以后想做的第一件事，是估算楼顶的面积。根据那几张很详细的参考图加上公寓平面图，我差不多可以假设楼层高度是3-4米，希腊柱子间的宽度是2米左右。平面图和3D图上的柱子数目是吻合的，所以根据3D图的比例应该能得出这样的结果。那么，位于34楼的豪宅，每一间的面积是多少呢？嗯，约100平米。……果然豪宅。当然我们可以假设层高更加高一些，这样柱子间的宽度也更大一些。不过如果御手洗站在酒吧凳上便能爬上天花板的话，酒吧凳一般至多一米高吧，御手洗至多一米九吧（老实说我觉得一米八较为合适，否则他回日本会吓死人），加上手臂伸出的高度，层高超过四米几乎是不可能的。我们还是假设这是100平方的“豪”宅好了，反正又不是不知道纽约的蜗居状况古来有之。那么，整个楼层的面积全算上，大约是多少呢？44×20=880平米。这个要除掉最高处的方形钟楼，约8×8=64平米，再除掉一些围栏和墙壁的厚度，我们算整个屋顶花园有800平米好了。要知道，这上面有个湖，而且是可以行船的湖，而且是船上可以装两个人而不会像陈玄奘在通天河一样改名叫陈到底的湖，那么湖水要有一米深至少吧？实际上我们可以算出来，一男一女都很瘦，但加在一起不会少于100公斤，再加上船本身的重量不少于40公斤（除非它是三合板儿的），计算船排开水应有的体积，就知道大约的吃水深度，一米够悬的，因为还要随风摇晃，还要划桨。岸边就至少要一米，中间应该更深。如果水至少有一两米深，那么岸当然不会低于一两米。虽然不是处处都有岸边这么高，但考虑到周围的草都有一人高，不用说还有灌木甚至乔木，那么我要求土壤厚度平均不低于一米应该不算太过分吧？这么一来，我们需要（除掉两个水池以外）约700立方米的泥土，和100立方米（即100吨）以上的水。水我们不管他，大概是天上来的，700立方米的泥土是从哪里来的呢？中央公园。而700立方米的泥土是怎么进入屋顶的呢？这个花园是从进入屋顶的正常通道被封以后开始建造的，也就是说，是从大钟3点那里的小洞，踩着3吋宽的指针在一分钟的时间里走到墙壁，再攀爬到下面楼顶这样的途径。愚公都要拜他为师了，毕竟人家愚公不走钢丝的。这样的行为最多进行到1921年为止，从那以后，泥土的进入方式是来自34楼7英寸宽的窗户缝。“再装点儿，再装点儿！”“拜托，我一次只能伸出去一只炒菜勺！”不过，当然，这个行为大概只搞了一天，或者一天都没搞，除非他在台风天也作业。所以说，所有的700方土，都是拿小筐儿夜以继日（或者正确地讲可能是日以继夜）地用走钢索+蜘蛛侠的方法运上去的。……这是怎样的一种精神病！……慢着，是说那个配合作业的枉死鬼的日常工作是在中央公园偷挖泥土和采集植物标本吗？一直挖了700方之多？好吧，让我们抛开以上那些庸俗的观点……这本书是讴歌爱情的呀！o'rly?好吧，这本书是写给建筑家和诗人的，是写给摩天楼交响乐的！男人的浪漫，就是酱紫。PS，我十分想知道此时尚不知忧郁症为何物的快乐青年为何八年后变成了一个地道的忧郁症患者，是因为那个“一生中最大的秘密”吗？PPS，看完此书很怀念纽约，希望有空能再去。 -
我们有理由相信，任何作者的创作，都是有一定路径可循的。一位作者，如果他的创作思路始终停留在对世界的一种认知上，那么他离枯竭就不远了。有长远发展的作者，思路多变、认知繁杂，乃是世间常态；期以一时而生一世之奇想，不仅毫无意义，也不现实。《摩天楼的怪人》在岛田庄司创作历程上的地位，必须从这个角度来论述。岛田庄司虽然被归为“推理小说之神”，但仔细考察他的作品，其实他在文学上能够令人可以接受，是很晚的事情；他的作品，不断演进的痕迹非常明显。最早期的《占星术》、《斜屋犯罪》都是诡计严重强于故事的急就章；虽然笔者认为《斜屋犯罪》是反映洋馆推理类作品诡计构思极限的两部作品之一（另一部是《钟表馆》），但故事情节严重的缺漏，令这部书无论如何不能算是文学上的佳作。《异邦骑士》有构建故事的想法，但却昙花一现。整体来讲，1980年代，岛田受迫于形势和能力，一直困在吉敷竹史系列吉敷竹史系列里走不出来。吉敷竹史系列，对于岛田的创作来讲，最大的限制莫过于故事的背景。吉敷竹史不过一位警察，奔走调查尚堪驱使，学贯东西、纵览科学，绝无可能。岛田这一时期可能也不具备足够挖掘“本格Mystery”内涵的知识储备，有心无力。因此吉敷竹史系列陷入旅行推理，构思缺乏新意，多为简单机械诡计或普普通通的本格诡计，也是常理。唯一在诡计上有所突破的是《北方夕鹤2/3》，采取了“岛田流”的宏大场景包装。但也不过如此而已。吉敷系列面对的另一个重大问题是，故事的气氛和诡计脱节严重，各自存在。即便是全书较为流畅的《北方夕鹤2/3》，也仍然有此问题：“铠甲武士”、“楼间秋千”、“夜鸣石”和通子的安危，彼此之间缺乏人文上的联系。《奇想天动》试图改善这个问题，回归到日本文学中对战争的思考，以“白色巨人”和瘦小老头之间的对比来尝试表达深刻主题。但这个对比，最终只是建立在书末的几句话，故事里穿插得太少。当然《奇想天动》还有一个麻烦是作品太短，历史背景展现太少，人物脸谱化太厉害，这也是和岛田的写作能力相关的。步入1990年代以后，岛田的精力转到了新御手洗洁系列上。《异位》笔者尚未阅读，不敢置喙。其余几部，仍然没有脱开故事情节、气氛的阴影。其中最为人所诟病者，莫过于《水晶金字塔》里连篇累牍的知识介绍，而且这些知识介绍与故事本身关系比较有限。可以看到，随着知识储备的增加，岛田开始在作品里关注较为深刻的人类社会，提升推理小说的关怀了。《黑暗坡食人树》对战后统治的看法，就是一个例子：一个外国人到日本来，以日本女孩的人体绘制心中的图景，这是一个多么强烈的反殖民主义隐喻啊。但这几部小说，大家仍然只是称赞诡计设计跨时代、惊天动地，没人说它们文笔凝练、可读性强。换句话说，不响。由于故事本身的巨大问题，新御手洗洁系列虽然诡计很超前，但在文学上仍然有很大的欠缺。最重要的是，这条路走不下去。读者可以接受一次《黑暗坡食人树》里面汪洋恣肆、来自自然环境巨变的巧合，但不代表能接受多次。《眩晕》尝试在叙事技巧上下功夫，这只是雕虫小技，也不可持久，何况他的弟子在相近的时期里也发表了类似的作品。《水晶金字塔》把建筑物空间的奇思妙想发挥到了一个高度，这同样只是仅限一次的伎俩。岛田肯定注意到了这个问题。在1993年发表《异位》之后，数年里极少发表长篇作品。唯一出版的《龙卧亭杀人事件》，诡计构思上注重巧合，但并不惊人（部分原因是龙卧亭的建筑物结构不太清晰），又露出了吉敷竹史时代的构思问题，疲态尽显。都井睦雄和怪异的狙击方式之间的联系太单薄。幸运的是，岛田庄司在2000年以后，在故事整体构思和写作上终于超出了以前三个部分的问题，完成了从一位不错的推理小说作家到推理小说之神的转变。在20世纪头十年，他发表了两篇足以将自己提升到大师级别的重量级作品。一部是《螺丝人》，一部就是《摩天楼的怪人》。《摩天楼的怪人》这部作品为什么非常重要？原因有三点。其一，叙事风格上全面收敛，对节奏把握看得很重。其二，诡计为配合故事整体而出现，不再为了迎合诡计而编造完全不具备感染力的故事。第三，mystery与历史紧密结合，不再自己构筑杀人迷宫。小说不同于论文，不是有前卫想法和论证就能成立的。作为一部文学作品，必须有能够打动人的故事，这个故事必须用一种令人愉悦的方式讲述。对于本格推理小说，要求它有扑朔迷离的谜团和独具匠心的诡计。对于推理迷来讲，谜团、诡计，是推理小说的魅力所在，是大家追求的核心。然而在我看来，这恰恰是推理小说创作中最大的陷阱——把诡计花样翻新看得太重，其实是极为违背常理的。立意优先于诡计、顺着立意和故事背景来构造诡计，才能创造出优美的小说来；反过来的结果，只能是写出一个让人啼笑皆非的东西，读者读罢除了叫喊坑爹或者牛叉以外，别无意味。1980年代写《斜屋犯罪》和1990年代写《黑暗坡食人树》的岛田庄司，正是落入了这个陷阱里，而且他自己要为这个陷阱的出现稍微负点责任。推理小说要什么立意？这个问题解答不慎，可能是导致推理小说普遍变成长篇谜题+解答型应用文的重要原因。文以载道，言说以明志，本是文学用以打动人的本质东西。同样，推理小说如果不能书写真情实感（无论是震撼古今的家国天下还是随处可见的邻家琐事），仅仅追求诡计的繁复、宏大、新鲜，这种文学体裁就离死亡不太远了。早年社会派小说的崛起，正是本格推理死胡同的真实写照。除了推理迷这种又穷又刁的人以外，还会有谁对繁复的诡计感兴趣？人们需要的，只是出人意料、奇想怪谈而已，诡计的构建，关键在于让前面设置的悬念有放有收，过火的结果只能是玉石俱焚。《摩天楼的怪人》的立意，恰恰是岛田所有作品里最明晰、最不会引发争议的一个：城市的历史想象。摩天楼的初次设计，是1920年代的外观、标志着现代文明的电梯和大钟、还有标志着过去的埃及风格内饰。这是一个凝结着过去与现在的结晶。随着时间变化，摩天楼被别的楼超过，周围沧海桑田，它自己也几经改造，无复昔日模样。全书最为不可思议的情节是，岛田不仅勾画了一个过去和一个现在，还以二十世纪前期人类的思路勾画了一个未来：具有空中巴士站的摩天楼楼顶。这正是城市化演进的极大隐喻。而且不同时期的人类历史缩影，同时存在于一个建筑物里，就连电梯都是古与今共存。其中浓郁的文学隐喻、对城市的关怀，是非常强烈的。岛田庄司在后记里自承这部作品的构思是在摩天楼上耗费多日完成的，此言有一定可信度。因为这部本来名为《狮子大道》的作品，故事结构和舞台有鲜明的城市化、纽约化色彩。这样的平台，配上高塔之上俯瞰风景的纵深感，进而发千古幽思，是顺理成章的。说明白立意了，接下来第三点就可以讲明白了。推理小说最大的弱点，在于难以让读者感动，亦即故事情节与气氛的感染力不好控制。荒郊野外的幽灵洋馆，人迹罕至的汪洋孤岛，与世隔绝的穷僻山村，被用来书写了多少光怪陆离的诡计啊，但是这些作品里，能让读者掩卷之后，记住作品的构思而不是单单记个机械诡计里绳子结法的，数亦不多。究其原因，在于作者很难用诡计来唤起读者的同感；或者说：“你这么麻烦，杀个你自己编出来的人，和我有什么关系啊？”《摩天楼的怪人》在这方面的优点，就是成功地制造出了一个读者可以深入思考的语境。城市的厚重，读者如果认真阅读的话，是有感觉的。在岛田的笔下，摩天楼里有女演员芳华消逝的岁月，有人流来来去去的影踪，有惊骇莫名的怪谈，有引领时间的伟大机械，有纽约第五大道的空中重现，还有一位老人的不朽情怀。光荣与寂寞，真实与虚幻，在这个建筑空间里一幕幕上演，其份量是很重的。这建筑物里的事情，凝结着纽约乃至全人类的历史，比之某些作家杜撰的荒郊野外机械诡计，感染力相去不知凡几。而且别忘了，情感主题在这里只是摩天楼舞台上的配角，东野大叔的催泪弹手法，在这里不过是台上的一幕戏罢了。最重要的是，《摩天楼的怪人》里的诡计，和故事的立意高度契合。如果将这部作品的诡计单独拿出来讨论，会发现它颇为荒诞不经，严重违背公平性：——谁杀的人？——答：女演员。——怎么杀的人？——答：走过去的。——女演员在高层，死者在低层，怎么过来的？——答：坐电梯过来的。——停电了，电梯不动，怎么坐电梯下来？——答：边上还有一部自带发电机的电梯。问题在于，推理的公平性，是一个压倒一切的评价标准吗？岛田很早就已经放弃了这种不切实际的想法了。试看新御手洗洁系列出炉到现在，岛田是否还在注意让诡计一定可以逆推？鬼才会坚持这种观点。奎因以降，费厄泼赖已死，谁想再费尽心机搞读者推理，“后期奎因问题”足以粉碎他的梦想。离开了公平性以后，诡计的构思，就可以向故事立意贴近了。《摩天楼的怪人》事实上根本就没给读者作自主推理的空间。停电时摩天楼陷入一片黑暗、电梯停摆，标志着人类文明的沉沦。而女演员能够乘着一个上世纪的东西降落到地面（现实），处决那个亵渎了时代荣光的罪人，然后从容返回，这正是一种“城市之善”，标志着“人”在“城市”中的“新生”。岛田在此表达的，并不是要向读者展示一个宏大的、新鲜的杀人方法，而是要表达城市“人”如何能够在历史与现实交错中、怀着对未来的憧憬（屋顶人的帮助）而保护内心的理想。这种诡计，不比单纯以繁取胜好多了么！事实上，可以看到，优先考虑立意，让诡计臣服于故事立意和情节，这是岛田在2000年以后一以贯之的创作思路。《俄罗斯幽灵军舰之谜》、《魔神的游戏》、《开膛手杰克的百年孤寂》，均先根据历史、宗教文本决定故事大概格局，再根据格局书写具体诡计。《螺丝人》的情况微微特殊，历史感很弱；但关于脑科学的立意，也是岛田一直贯彻的。自此以降，岛田越来越多地关注现实、关注真实存在的事情，关注脑科学如何影响人类行为了，而像新御手洗洁四作品的这种为诡计而诡计的情况，除了《龙卧亭幻想》以外，在中长篇里再难一见。应该说，这是岛田的一个很大的突破，将推理小说的格局大大升华了。推理小说再也不是复杂谜题的书写了，甚至也可以不是复杂动机的书写了。推理元素的呈现，成为了作者构筑故事的工具。诚然这样做可能并不圆满，例如《俄罗斯幽灵军舰之谜》里对苏俄的明显恶意想象，《利比达寓言》里对民主制度的乌托邦式美化，都反映出岛田在知识上的缺陷。但至少，推理小说的创作别开一天地，正如御手洗洁攀上那描绘着人类绚烂未来的摩天楼天台一样。另外，需要指出的是，书中说乔蒂·沙利纳斯葬于皇后区大桥附近的森林小丘墓地。然而事实上，Forest Hills距离皇后区大桥颇有一段距离，该社区内部也没有墓地。距离Forest Hills最近的墓地是Saint Johns Cementery，不过我觉得大概是找不到乔蒂·沙利纳斯的墓的，巡礼的同志量力而行吧。 -
电梯往返trick：无法解释为什么女演员知道那个电梯可以用，而且常年未用的蒸汽机竟然能正常工作，绝对是媲美钟表的黄铜制品。楼上花园：当时大楼顶层还没有防渗的高分子材料吧，楼下的人还不得给漏死啊。自给自足的小农生活：连续几年纯吃菜也能活下来，而且还是一小片楼顶长出来的菜，我表示orz。还有至少出现几个腌菜坛子吧，纽约冬天冷死了，长不出来菜的。背着女演员爬楼问题：除非把女演员绑身上，不然那个在墙面上手脚并用横向移动的动作，不可能不掉下来的。但这样至少出现个绑痕吧哥伦比亚大学教授集体探案：御手洗估计就是因为一心破案，时间到了没拿到tenure所以回的日本吧...而且学遗传分子生物学可以不用每天守在实验室，真童话...最令人不解的：地底城那段写出来是干啥的？
精彩短评 (总计50条)
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所以侦探小说永远比别人了解更多奇怪知识么 -
美国大片即视感 -
推理有點亂來可以理解，但用筷子取子彈是不是太過了啊老師！ -
纽约城市规划史、摩天大楼史、禁酒令史、中央公园史、百老汇史、一战史，安藤忠雄、蝴蝶夫人……岛田不注水的时候还挺渊博的，解密部分比较震撼。值得一读。| 2014-03-26 在读 -
非常神棍。最后还有种看神探伽利略的错觉 -
整体想法很有创意，但核心诡计就是个逗你玩儿，还挖了很多无关紧要的坑最后都没填，地底下的秘密都市跟正文有个毛关系啊，还有不知道哪个时代的小姑娘遇见的电梯幽灵脚下的滚轮又是怎么回事啊，感觉像是把几版废弃的草稿也胡乱塞进去出版了一样。以及最不能忍受的就是冗长重复毫无意义的对话，仿佛每个角色都是智障，凑字数也不是这样凑的啊岛田大神……唯一的收获是记住了一个安藤忠雄。估计又有很长一段时间不想看岛田的书了。 -
本格派经典力作，个人认为是占星术杀人魔法之后最好看的一部。尽管叙述上有点杂乱无章，各人视角来阐述案件经过让人头脑转换不太适应，总的来说算上乘之作。 -
空有脑洞，设定硬伤，叙事糟糕 -
太多bug了，情节也乱七八糟的，地下城那段，到底是干什么的，突然间出现，然后就没了 -
除了年份什么的实在看的我很晕之外，这书属于越铺陈越精彩的那种。尽管内容有些不可思议，但不可思议之后自带着一份精彩。但我还是不喜欢太过详实的描述，看着就想打瞌睡…… -
被最近社会新闻里建楼顶别墅的教授勾起兴趣（不好意思我剧透了）；冗长的铺垫一分，坑爹的谜底一分，爬楼那一段可以加一分…… -
歌剧院魅影。 -
案件只能给3.5分，关子卖的太多真相却很平淡。破案以后还加了一大段凶手的自白，虽然写得很美，但如果怀着想看诡计的心态，总体4分不能更多。 -
实话说作为推理小说给我一种“哈！？”的感觉= =地下王国是叙诡，最烂的偏题的那种，差评。……这其实就是剧院魅影的同人小说后记里狡辩也没用=u=，连啰嗦死这点都和勒鲁一样（。魅影那天马行空的女子力也是…… -
还是岛田式的，宏大的诡计和不堪的解答，不过雨中爬墙的描写太真实看得我手心出汗，怪人最后的落幕也动人的要命~~~~还在非专业的角度上给撸了下现代建筑史……总之虽然作为推理小说不及格但不失为很有感染力的作品 -
读完以后，我最好奇的还是之后发生的事情——御手洗为什么又回到日本？大概已经没有多少时间能有个合适的解答了。 -
无比宏大的谜面，又是不公平且很多bug的解答，就当增长了摩天楼的知识吧 -
觉得和以前的御洗洁差别好多。。。有一种读欧美作家小说的感觉。。更华丽，更诡谲。我觉得缺少了原来我喜欢的韵味~所以三星吧！ -
平和流畅，岛田老师成熟的叙事风格。虽不惊艳，但能一口气读下去，画面感十足。岛田老师笔下的女性总有一种岛田式的浪漫，清楚可见。这本书与《螺丝人》、《魔神的游戏》甚至《异位》等都有一些相似之处，近乎童话般天真的构想。 -
瞠目结舌
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记得很感人 -
为爱守候啊 -
这帮自来熟，认识两天就洁来洁去的... -
觉得看过的岛田庄司里面，这本读得最顺畅！ -
欧美风——但我不是特别喜欢欧美风的推理作品。另外会想起《歌剧院的幽灵》。 -
也就是睡前或者就饭看的程度。不过想象力惊人。 -
一本尚可的新本格建筑式推理 -
御手洗在国外居然这么正常。 -
其实我还挺喜欢里面的空中巴士和狮子大道这两个意象的，但是真的是硬伤太多了T^T -
當故事性與推理性相衝撞時，故事性往往會顯得更加重要，至少這本我挺喜歡 -
书还不错~~ 就是读起来感觉有点乱~~ 讲的是有点历史感的东西 要倒时间 不太习惯 读的时候觉得案件好浮夸 读完了倒没有这种感觉了~ -
最後告訴我其實停電還是有個蒸汽電梯可以用什麼的... -
为什么我很喜欢《斜屋犯罪》很喜欢《占星术杀人魔法》但是对其他的很难喜欢呢……总的来说因为最吸引眼球的核心诡计太坑爹了……水晶金字塔是这样 黑暗坡的食人树也是这样……但是这并不妨碍我喜欢岛田大神…… -
要是斜屋还不给力的话就得跟岛田君说再见了。。。 -
这本有点厚，加之最近两日疲于奔命，颇花了些功夫才终究顺利读完。诡计非常华丽，命案发生的过程远比揭秘要来得好看，不引入超能力大概真是岛田老师最后的温柔/同时这一本也充当了了解御手洗内心世界的钥匙，通读完最后与凶手的对话即可窥知一二/西方化相当成功的一本，范式严谨，内里却又带着些日式推理独有的诡谲朦胧，整个故事仿佛浸泡在永不止息的雨里，带着潮湿的阴霾，这使得最后的收尾即使有不少打不通、情理不近的“瑕疵”也因不至迅速拉低整书水平而面目可憎了。尽管如此，节奏感依然是岛田最要命的缺陷，这是再怎么努力地说故事也无法掩盖的事实。 -
一开始恢宏的轨迹，最后总是有奇怪的牵强的解释。复杂的大楼结构，到底是我看不明白还是作者自己也真的不明白？ -
不能更烂了吧 -
不喜歡～ -
竟然是“因为爱情“…… -
(╯‵□′)╯︵┻━┻這根本就是獵奇小說好麼混蛋！鬧哪樣島田叔！雖然謎題的解釋和整個故事確實很是吸引人，但是冗長的敘述和最終故事的解謎真的讓人想把拖鞋扔到樓下去！殺人犯的執著什麽的也好恐怖啊T T。。。不過島田對於歷史倒是認真研究了一番的，味道不錯的本子，雖然有些內容多少還是有點不能接受……(￣_￣|||) -
把台版也圈一下，毕竟也算看过了。岛田庄司最伟大的作品。 -
算是比较有意思的故事了，可铺陈得太多，前戏太长。 -
岛田庄司的杀人方法总是很酷，充满巧合却也让人信服。 -
比较失望，谜底并没有想象中的精彩，而且用的诡计必须是前一个时代的人才能理解的。 -
无法认同 无法感动 其他的就不说了 -
和一部有名的小说非常像 -
一读完地底王那部分，我就知道后面不会再提这件事了。那些个黯然销魂的洁，真的没反应过来是在叫厕所。 -
有点歌剧院怪人的意味吧，前面的那段地下脑洞差评啊，其余还算好，真的挺悲剧的一个人啊 -
照旧是本很庞大的小说，岛田大神还是适合写战争末期和复苏期时的文，不过爬楼那段感觉还是有点扯啊 -
几处疑点交代不够清楚。地下宫殿混淆视听，故意误导读者，群众们普遍认为大湿为了骗稿费又在灌水。但楼顶的部分很精彩，尤其是狮子大道，妙绝！