少女哪吒
出版日期:2015-7-1
ISBN:9787549570264
作者:绿妖
页数:200页
作者简介
《少女哪吒》是善写大城漂泊记的绿妖，以小说形式对那些异乡出走者的隐秘青春故事，所做出的深入探究。全书以六个短篇小说组成，语言质地冰冷凛冽，但其下却涌动着炽热的生命之歌。亦可视作《沉默也会歌唱》的前传。
在不断兴建与拆毁的九十年代，一个典型的中国小镇。无论是向田野深处狂奔的失意少女；还是只与候鸟为伴的敏感少年；抑或是那个消失了，却让叙述者确认了自身的存在的危险红衣女孩……都可视作通向同名短篇小说《少女哪吒》的密匙：在青春期结束时，女主人公最终决定以出逃的形式来逃避母亲令人窒息的爱，和灰色压抑的出生地。与童年好友关于果园、河堤的美好记忆，似乎模糊在时间的流逝之中了，纷扰的俗世也令她判若两人。但她终究还是成功了，成为了一个剔骨还母、彻彻底底再把自己生育一回的天地好儿。在别的篇章中曾经出现过的人物再度出现，一张张叠加起来的干净青春脸孔共同叩问着读者的灵魂：肉体的消失和精神的幻灭，究竟哪一个更为惨烈？
本书中的《少女哪吒》后被导演李霄峰改编为电影，搬上银幕。是第19届韩国釜山电影节“新浪潮”竞赛单元唯一入围的中国电影，并获第51届台湾金马电影节“最佳新导演”及“最佳改编剧本”奖两项提名。2015年7月全国公映。
书籍目录
代序：疯狂天使的人间秘语 / 路内
硬 蛹
少女哪吒
寻人启事
所有失败的鱼
青 春
我们能拥有的地狱
跋：在阳光下抖掉我的枝叶和花朵
内容概要
绿妖，县城青年，现居北京。做过工人、时尚编辑、电台主持人、老师等。出版有散文集《我们的主题曲》（2004）、小说集《阑珊纪》（2008）、长篇小说《北京小兽》（2012）、《沉默也会歌唱》（2015）。
发布书评
精彩书评 (总计23条)
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跋在阳光下抖掉我的枝叶和花朵绿妖和许多有志文学的青年一样，我在北京的工作一直是媒体。听到过八百万种拖稿的理由，写过大量用心或走神的工作文章，被出刊周期折磨时总会想：如果可以不工作，全职写作那是什么感觉。我在2007年做过实验，但真正实现是2010年。第一次到绍兴玩，住在沈园旁边的一家旅社，旧旧的房子，靠窗放一张书桌，一把藤椅，气场沉静，看到的第一眼就想：是个写作的好所在。因为这一念，2010年我搬到绍兴。过了梅雨季节就是夏天。南方的夏天，水泼在青石路上会冒烟，最大的享受是买两瓶冰镇啤酒，喝下去的一瞬间，感觉食道也在刺啦刺啦冒烟，继而是通体舒泰。那种感觉，不是热疯的人享受不到。这是我辞去工作的第一年，再没有截稿期没有拖稿的作者没有编辑部滋滋啦啦的传真机的尖嘶，我有花不完的时间。上一次辞职是因为要写长篇，像孕妇休假保胎，而2010年我不知道要写什么。《北京小兽》已经写完，一个长篇会像一次过度的丰收，削弱地力、掏干蓄水。我已经一两年写不出东西，在接下来的两年也将持续干旱。我能做的只是每天傍晚，踩着着火的青石板路，去桥头小店买两瓶冰镇啤酒。我三十多岁了，如果按照六十岁寿命，人生已经过半，应该是站在山巅，感受山顶清风吹拂之时，却感觉一直在灌木丛中披荆斩棘，茫无头绪地前行。对于一个写作者，有了梦寐以求的自由，却“写不出来”，这是莫大的耻辱。它等于说，你根本没有才华，不适合干这行。“写不出来”，是所有写作者的恐惧，如今在这个恐惧和我之间，不再有工作作为借口。人是很虚弱的动物，有时候必须有一个意义作为生存支点，找不到，就痛苦。被终极恐惧碾压，我甚至打算起了退路：也许我该结婚？作为别人的女朋友或妻子，不是女人很容易进入的一个职业吗？我试着写短篇小说，写出来的东西可怕之极。第二年搬到蕺山下，“书圣故里”小巷里一栋二层小木楼。楼上朝北的房间是房东女儿的，靠窗放一张书桌，一把椅子，一个小小的书架。那时我已熟悉绍兴的名人故居，不论名气大小，他们的书房都是如此朴素、宁静。春夏之时，看书倦了，窗外是无尽的雨，打在黑色的瓦上溅起白色圆点。这是异乡。人们的口音难以辨认，跟着唱歌一样的叫卖声跑一路，到底不知道自行车后面竹篮里卖的是什么；这也像故乡，走在巷子里，对面自行车上摇晃而来的中年男子，分明长了一张鲁迅的脸，车后夹着一把葱或一捆菠菜。初中时无书可读，鲁迅的书被再三咀嚼，走在他写过的文学地图中，总像他仍栩栩如生地活着，走出门就能撞到。冬天来了。南方的冬天，血液冻成冰碴，相互撞击。关上小卧室的门，五六平方米的小屋犹如洞穴，洞穴一般安静，洞穴一般孤独。我在这小小的洞穴写出了《硬蛹》和《少女哪吒》，一片沉寂中下雪的声音变的清晰，雪转为冻雨，铮铮敲着屋瓦。我发现，我写的全是宝城。宝城是虚构的一个地方，它的蓝本是我的故乡，一个指甲盖那么大的县城。华德福教育创始人斯泰纳说，人在少年时因为尊敬和相信而接受过的教育，在他三十多岁之后，其他领域的成熟会带来这一部分记忆的苏醒，那时的感受，就是生活的力量。我的少年，并未遇到可尊敬相信的权威，老师要么在办公室打麻将，对学生不管不顾；要么粗暴专制，那种粗暴在少年稚嫩的灵魂上留下永远的烙印。三十多岁时，回顾这些平庸与匮乏，人在多大程度上能超越自己的童年？即使我写出了一个儿童眼中的社会主义的学校和家庭，对平庸匮乏的反抗也不过是匮乏平庸。一点一滴，少年时另一些东西逐渐浮起：河堤、果园，春天时的梨花和苹果树，少年时的玩伴。我们曾经发誓永不分离，永不忘记。永不忘记。在铮铮的冻雨声中，怀着写遗书的心情，我写下这些真假掺半的故事，为尚在荆棘中穿行的人生后半程寻找续航的力量。刚开始的写作是可怕的，像从洞穴里爬出来的动物。写完《硬蛹》，我梦到自杀的那个同学，这么多年过去，她仍然被困在我们的中学，铁链缠身，身后是去往烈火地狱的洞口。她想告诉我什么？我写出了她的故事，她会感谢我还是痛恨我？后来看到唐诺提到小说家的“幸福题材”：每个作者都有一次配额，可不问意义抛开世界回头写一次自己的幸福题材，一次贴近生命现场，距离我们的感受只有一步之遥的故事。我才知道，尽管有沉甸甸的痛苦，这些故事却都是我的“幸福题材”，今生或许只能书写一次，我的源头。旱灾持续了四年，有一些短篇被写出来，被我判处死刑搁置。我模糊觉得，那不是技巧的问题，似乎有什么东西我还看不清楚。山巅的清风仍未吹上胸膛，我还在荆棘丛中。现在是2015年，我住在北京，离绍兴或宝城都很遥远。北京是一个无色无味的城市，不像绍兴，到了秋天，满城都是桂花和香樟树的气息。我住的四环外没有老居民，一切都是新的，崭新的破破烂烂。心神渐渐向内收敛，仿佛关闭了耳鼻口，生活简化到极致，我试过一星期不出门。我拥有全部的自己，自己全部的时间。据说，“一个人生活处，智慧增长时”，但我也体会到独居生活的重力，虚无的重力。它像一个黑洞。我和虚无辩论，和手机依赖症搏斗。环顾身边，全职写作的朋友，有好几个得了抑郁症。我感受到生活的恶意。但谁又承诺过生活就该是幸福的呢？佛教书籍谈到六道轮回中最幸福的“天人”，拥有神通、长寿、美貌，身不出汗衣不沾垢，披花环饮甘露到处游玩。天界的极大欢乐，使天人耗去众多福德，却无法像人类一样修行，福德耗尽即坠入恶趣。最幸福的天人反而不如人类。因为天人极少痛苦，便无法因他人之苦生起悲心。宝城也好我这一世的人生也好，都是不那么完美的存在，正因为残酷和无常，我学会体察别人的隐痛，比如我的父母。重新回顾宝城，从三十多岁的成年人，倒着一步步走回少年，来来回回，感受到人间的苦海与眷恋。回头捡拾前几年的这几个短篇，烧火，炼字，趁着高温把文字补上去，它们因此有着不同时期的不同纹理，那是我珍视的岁月的痕迹。它们曾是黑暗的产物，反过来却又照亮我的生活。我又想到自杀的那个女生，写作即看见，活人的凝视将她从受困的自杀地狱中解脱，那个梦是否也可如此解？这至少是对我的解脱。她留给世界的不再是一个神经质的自杀者的形象，而是一个练习轻功，触及生命之辽阔的诗意的青春。文学否定了平庸及匮乏、对人的物化，青春转瞬即逝，青春永恒不朽。从2003年第一个短篇小说《我们的主题曲》算起，到如今已经十二年，勉强可以算度过写作的学徒期，成为一名独立手艺人。如今，写作对我意味着更多，它督促我放下手机，六号线换十号线到图书馆日日静坐，养成上班一样的纪律与习惯。我学会不依赖灵感，依靠每日的惯性，写作的纪律去写，这很重要，稳定的工作状态带来习惯，习惯成为定力；它督促我放下电脑，放下小说，返身回到生活，去体会生活能给予的震荡不安与清明不惑。道场不在电脑里，而在生活中。“虽然枝条很多，根却只有一条；穿过我青春所有说谎的日子。我在阳光下抖掉我的枝叶和花朵；现在我可以枯萎而进入真理”[ 叶芝，《随时间而来的真理》，沈睿译] -
绿妖的《沉默也会歌唱》书评+书摘我还没写完，她的《少女哪吒》已经读完了，可见，我的拖延症已经病入膏肓。千万别被书名忽悠了，这不是一部少女言情小说，也不是什么神话仙侠，它说的是青春和成长，却和青春小说相去甚远。“永不忘记。在铮铮的冻雨声中，怀着写遗书的心情，我写下这些真假参半的故事，为尚在荆棘中穿行的人生后半程寻找续航的力量。”绿妖写在后记的这句话应该是这本书最好的概括。这是一本关于成长的撕裂、本源的审视和生命的苦痛的书。总的来说它很沉重，却说不清是哪个情节或是哪句话又让你在沉重中透见生命的光亮，甚至让你觉得有一些治愈，关于那些生命里相似的际遇和体验，那些成长中留下的创伤，那些苦的东西，有点被治愈。几个故事里最爱《寻人启事》。这个故事如果拍成电影，一定很不错。当然要有个靠谱的导演。寂寞少年时那个唯一懂你的小伙伴，那个和你有一样家庭一样父辈的人，那个在你最需要同伴和支持时，不顾众人态度，维护了你救赎了你的人。在绿妖的故事里，他叫赵海鹏，有个精神错乱的母亲，有个酗酒的父亲，他的父母闹离婚，他结巴，他不合群。他看似如此弱势和不堪一击，却在书中的“我”被同学孤立戏弄的时候，解救了“我”。“你相信有另一个世界吗？”赵海鹏把“我”带到他的世界，那片河提。奇怪的是，在那片河提里，在他和鸟的世界里，他丝毫不结巴，而更像个天使，会鸟语的天使，仿佛长着透明的翅膀。在赵海鹏带“我”认识的那个世界里，所有的人和事都变得不一样，景色总是美的，遇到的人总是和善。“你相信有另一个世界吗？那里面也有我跟你，我们过着完全不一样的生活。”后来，原本的世界开始坍塌，赵海鹏越来越瘦，他有了一只大鸟。他开始疏离“我”，行踪神秘。有一天，“我”在山顶又见到赵海鹏，他的身边没有了大鸟，他用鸟为“我”换了一副眼镜，从此，“我”不用再戴着碎了四分之三的眼镜，“我”不用再透过破碎的镜片看这个世界。可赵海鹏说他要走了，他问“我”走不走，“我”说不，于是，他跑开，冲向山崖。“一片空白前我看到一群黑色大鸟像一张黑色地毯，接住他冉冉远去。”就是这样一个故事。而关于《少女哪吒》这个故事，你多想想那个中国神话里剔骨还母的哪吒，你就懂了。“我感受到生活的恶意。但谁又承诺过生活就该是幸福的呢？佛教书籍谈到六道轮回中最幸福的’天人’，拥有神通、长寿、美貌，身不出汗衣不沾垢，披花环饮甘露到处游玩。天界的极大欢乐，使天人耗去众多福德，却无法像人类一样修行，福德耗尽即坠入恶趣。最幸福的天人反而不如人类。因为天人极少痛苦，便无法因他人之苦生起悲心。”“宝城也好我这一世的人生也好，都不是那么完美的存在，正因为残酷和无常，我学会体察别人的隐痛，比如我的父母。重新回顾宝城，从三十多岁的成年人，倒着一步步走回少年，来来回回，感受到人间的苦海与眷恋。”这就是绿妖，那个拥有苦痛灵魂，却对时光和世人有悲悯的绿妖。即便只是通过文字。那么问题来了，《沉默也会歌唱》的书评+书摘我究竟什么时候才能写完呢。。。 -
中午看了很久没看的《少女哪吒》，下午回来把它看完了。绿妖在后记里写道："如今，写作对我意味着更多，它督促我放下手机，六号线换十号线到图书馆日日静坐，养成上班一样的纪律与习惯。我学会不依赖灵感，依靠每日的惯性，写作的纪律去写，这很重要，稳定的工作状态带来习惯，习惯成为定力；它督促我放下电脑，放下小说，返身回到生活，去体会生活能给予的震荡不安与清明不惑。道场不在电脑里，而在生活中。"从前以为作家不应该是职业，甚至，都不该有人是作家；或者说，人人都可以是作家。创作者的专业化是可悲的，这种事类似于资本主义社会的垄断，有人垄断资本，有人垄断才华，甚至垄断思想。真正可怕的不是垄断本身，与灵感相通的职业总一天会枯竭。就像我曾经喜欢的乐队，原创歌手，如今包装的华华丽丽的，却再也不复曾经屌丝时代的锋芒了。如今，我失望地不再听他们的新歌，重播着他们原来清淡而不平凡的歌，奇怪的是我听不腻那些歌，可能是发自内心的珍惜吧。我也是爱写作的人，当然我承认，我如今的写作大多数情况是因为不想学习，尤其不想学英语。所以我感谢英语，让我愿意躲起来写点什么。我不是作家，甚至算不上一个写作者，我只是个写日记的人，喜欢就随便写写。创作是扒干净衣服以后，再剖肝沥胆，努力去够触灵魂。创作是一个人的旅行，这也是我无法面对作家的原因。希我老师每次上课的时候，我都无法想象他是作家。曾经想着，名作家在给我们做老师啊，我是不是该问他几个问题。可是我问他什么呢，我连他的书都没看过？后来我买了一本他的书。没错，他成功的卖给他学生一本书。可是，我对他的写法很不喜欢。现在想想，如果绿妖站在我面前，笑眯眯的问我有什么问题，我八成也会害羞的退缩。不论我喜不喜欢他们的文字，我都不敢直视他们本人。首先是因为害怕失望，文字的美好有时候和作家的样貌成反比，比如林清玄（唉，都是泪）。其次，我对文字总怀着一种偏执的要求。文字是睡在纸上的梦，梦是淌在内心的河流，河道里潜游的是最真实的心事。好的作家舍得把自己的隐秘的感受毫无保留的化作讲述的素材，仿佛直截与读者深交，坦诚相待，这实际上已经篡逆了人际交往的顺序。所以作者和读者联系的实质就类似陌生人的一夜情。想象如何面对一夜情的对方，就知道我面对作家的心情是如何了。但是，读作家的书，还是蒙着面的"一夜情"就好，留了印象和享受，不用真正成为彼此的谁，没有成见，"身体"就是"身体"，文字就是文字，思想就是思想。我不疑它们是有来处的，却也永远不想越过边界。于我，尤其是爱他们文字的我，深入了解一个文字背后的人，无疑是一种残忍。就像偷窥别人日记的人其实才是真正的受害者。有些事情，就不该知道，既是保护，也是一种希望。表达，倾听和思考是人不可遏制的渴望。现在想想，还是需要这些敢于向陌生的外界袒露自己精神的人存在的。现代人，历代人，大多数都忙碌于尘世难以抽出时间遐想，疲惫的日复一日，空闲时不睡觉就是浪费生命，更别谈什么组织语言写在哪里了。但是所有人都在边走边寻找着走的意义，有的人找到了便能安然入梦，有的人找不到只好失眠或者浑浑噩噩的不清醒的活着。无论如何，我相信人总有求知的欲望，只要存在心灵，人便不甘心就这样麻木下去。因而我们需要一类人，一类"拥有全部的自己，自己全部的时间"的人来帮助自己或梳理人生，或关怀痛楚，或其他深刻的用意。人是一种有欲望才能进行一切的生物，在欲望的助推下才形成今天的模样：分工明确，适者生存。原本用来交心的写作者也必须成为职业，也必须以一种采矿的态度在意识的领域找寻着人的另一处彼岸。也许这就是某种超自然的力量安排的使命，世间的每一个人都必须听命于此，在这一点上我们与作家只存在差别，没有贵贱。每个人有意无意都在反省，但是仍然需要更深的反省去引领大部分人完成生活。我们和作家彼此需要着，所以书不会消失，作家会一代代继续，文字仍然需要更悉心的组合，思想也总会有人甘愿在暗地里深寻。在文字这里，需要更投入的人，需要更彻底的觉悟，还需要一个确凿的身份为它负责，给它停靠的港湾。内心深处，我其实也想做一个一生沉着写作的人。临近期末，忙里偷闲写下大段文字，其实是一种逃避。某天全身心的安静下来，我也想试试，一个写作者会如何的沉湎于思想的深海，如何不愿出来。
精彩短评 (总计50条)
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这么文艺的电影，我居然和我妈看的！ -
我更熟悉坏掉的人，它们是摔碎的镜子，不小心碰到，就给你割一道口子。 -
长评见。已收入“会送给喜欢的人”豆列中。最后 李导你个大SB … -
意外的惊喜，几个短篇都各有千秋，人物与背景在冥冥之中有着各式各样的联系。最重要的是，作者知道自己想要什么，要写什么，写成什么样。短篇之髓在于精而不在于繁，但又能包罗万象。在一个个小故事里，参合着超现实主义与现实主义，二者融合起来达到一个情感的宣泄，抑或是情感的寄托。 -
不好看 -
“她有时真希望自己是个孤儿，无父无母，谁的情也不欠，浪迹天涯。就像哪吒，剔骨还母，彻彻底底自己把自己再生育一回。”九十年代的小镇故事。凛冽的青春，大人都给“折腾”的不正常了，拼命的保守平凡，少数人在反抗也在迷失，想逃出来像只脱线的风筝，撞得四分五裂也不要委屈了自己苦活了一趟。 -
喜欢硬蛹 寻人启事 飞吧 那里黑鸟托起你再也不落地 -
不知道咋这么喜欢 不安全的感觉 小镇青年的独立人格 生于忧患 死也不会安乐的深深忧愁 -
几个短篇质量还是相差比较大。少女哪吒的确是其中最出彩的部分。阴冷的宝城里的阴霾，作者当着旁观者，努力挣扎的人，都没能在心里走出这片阴霾 -
喜欢 -
无共鸣的青春 -
有些片子就是这样 明明写的是青春却总觉得带着刀光 -
好像骂声不少但是我很喜欢 -
最后一篇章阴阴郁郁看得快窒息了 作者真是厉害 -
比电影好看太多了！ -
能感到文字离你很近 硬蛹和青春很有意思 少女的故事唯有切换少女的心思来读 -
挺好看的……故事都很小，但都很深刻。 -
好喜欢 -
我喜欢她讲故事的语气，她对这个世界的描写，一帧一帧在我眼前，仿佛自己能飞起来，能潜下去，能与小路好好谈一次话。
仿佛自己一晚经历了一位少女的整个青春。 -
几乎妖冶的生命记忆，城市的意象与装满了距离的青年们一起颠沛，寂静又疯狂的情绪，她与她们在慢慢的叙述有座故邦叫宝城 -
很多篇幅，都挺写实的，最后一个倒是不太一样，但是人间烟火味蛮浓的 -
可能类似的经历，所以能感同身受。 -
年少时，我们总是喜欢说着“永不分离”，却发现任何激烈的情感都在时间洪流的裹挟下越来越平静，想起了小时候想要逃离的那个敏感的不被别人所了解的自己，那时的愿望是考上一所离家越远越好的大学。 -
这种文艺女青年的书果然不适合我 -
还是会为青春而感动。 -
我太喜欢这种充斥着私人情绪的作品。诡异的不同于常人的青春与生活，全部都是些鬼画符般的标记。大概是羡慕这种作家的。 -
绿妖的文笔让我找到了小时候看萌芽的感觉。想起了很多青少年时代遇见的边缘人，我不会参与对他们的恶意，但也没有更好地对待他们，或者我根本就不可能走进他们的内心吧。然而，又有谁曾经不边缘呢？ -
感觉想写的迸发的热烈而噼里啪啦，然而读文字不太感觉的到。 -
一个不大的舞台上，很多别扭的青少年在生活。但是这本书里每一个人都存在于两个世界，一个是心底向往的美好世界，一个是世俗不那么美好的世界，两个世界的矛盾及对比催毁了书里的每一个人。 -
哪吒剔骨还母的概念不错；每个故事里的女一女二都分属同一种类型。作者个人叙事风格还是明显的，虽然语言风格没有看出什么。《青春》这个故事看起来写得有些造作，恍惚会觉得不太真实，但也正是属于女主那样的女孩的青春的造作，是另外一种真实。 -
想了想，还是给这本书打了一个青春文学的标签，绿妖很擅长抓少女的情绪与小心思。故事看的很难受，不管是宝城，还是吕城，小地方总是有说不完的故事。在这里，我们常常怕和别人不一样，同质是最安全的保护色，可是我们无法阻止一个漂泊的灵魂。 -
导演一旦功力不足，往往就会把很好的原著小说毁掉的让人心疼！ -
我有我的生活，你有你的世界。再多刻意的联络也无法再走进彼此的心里。 -
欸并不是我喜欢的风格 -
是一位和我妈差不多大的作家...对生活，作者努力过了。然不有名如我妈，也努力了。这本书里 所有人，都努力过 。素材根植于自己生活经历，诚然很真实，也易引起共鸣，可是那些人都是有着相似经历的。 -
灵性是什么时候失掉的呢？变成一个普通的白色泡沫饭盒。 所有的眷恋依赖都会致命！“无常”即日常。 小时候的故事，现在枯萎而进入真理看到的却好有生的力量。喜欢。 -
反叛者之歌 -
有才华！有出人意料之处。其中《青春》一篇拉低整本水准。 -
“在铮铮的冻雨声中，怀着写遗书的心情，我写下这些真假参半的故事，为尚在荆棘中穿行的人生后半程寻找续航的力量。”捡拾破碎不堪的记忆残片，然后缓缓倒退走回少年，坚决，又好像带着犹疑。文字间雾气笼罩，看不清她的表情。 -
乍看下去，绿妖的题材那么窄，窄到每一篇小说切分出来后，不过就是在写小城、写文学、写平庸的大人、写疼痛的青春、写体内缭绕的绝望，甚至在结构上都是大同小异。但是她的文笔太好了，描写环境与人物时笔触极为细腻，抨击起现实的荒诞时文字又锋利如匕首，而且时时有惊艳的句子出现。看得出来，绿妖对小城以及小城青年有着十分复杂的感情，是恨也是爱，是怒其不争也是哀其不幸。整本书像一首哀歌，偶尔涌动生命的旋律，这旋律在合上书后也会余音绕梁。 -
这世上每天都在发生着类似的喜剧或悲剧，灰仆仆的县城，单调、无聊、不真实的三点一线的生活，让宝城突然充满了光彩的少年以及那段可贵的友谊，绿妖的写作总是用一种高中写作文时的、纯粹的、抒情的方式，从文字上就把我们带回了九十年代。 -
还是最喜欢《青春》这一篇。
觉得《硬蛹》和《少女哪吒》次之。
“我们成长的伤痕，留在记忆中，塑成今日的我们。” -
最喜欢寻人启示这篇 -
初一、高一我也收到过“晓冰”们写来的信。我却都没有回，我也想像她们一样热情洋溢、洋洋洒洒，可一提笔，那些句子都跑走不见了。而现在，也不用再写信了。 -
微信读书 -
看了前两篇，还可以吧 -
可是她却明白晓冰。她像哪吒，剔骨还母。 -
赶时间最后还差几页没读完 像是咬着牙写出来的 关于逃离的故事 篇篇是热望和冰凉 -
“人在少年时因为尊敬和相信而接受过的教育，在他三十多岁之后，其他领域的成熟会带来这一部分记忆的苏醒，那时的感受，就是生活的力量。” -
北方的少女。