《猫的旅店》书评

午后的阳光

午后，淡淡的阳光穿过树梢，斜斜地洒落在了我的窗台上。这样的天气正适合读书，是读一篇治愈系美文的时节。第一次邂逅《猫的旅店》，翻看书面就知道一定很温情。这是一个关于猫星人的温暖故事，他要你“认识你自己！”就如古希腊德尔菲神庙的那句著名箴言，似乎庄重又神秘。那种力量牵引着苏格拉底用毕生精力去研读它。没有过分的华丽辞藻和尖端的文风技术，《猫的旅店》却凭借其深入的思想性，清新的句落及性格鲜明的角色，很快使这只猫星人的世界成为人们乐于分享的传奇。值得肯定的是，这是一本带有宫崎骏风格的非宫崎骏作品，他散发出人与自然和谐相处的气质，显而易见的微风徐徐，湛蓝的天空澄澈如镜，猫尾草洋溢起柔美的芬芳，犹如缕缕阳光浸透的巧克力卷，甜蜜地令人心醉。这样的作品，不像史诗一般荡气回肠，不像悬疑小说一般绞尽脑汁，不像励志文一样执着梦想，甚至让市面上的优美童话都黯然失色，他属于成人，他切合身处水泥丛林的城市人。《猫的旅店》带来的是对自由生活的无尽向往与满目绿色的幸福追求，他一重含义便是“认识自己”。好的故事是成人的初心，正如此书开篇所写的那样：坚强起来，永不告别内心的花园，永不放弃爱你的人

马嘉恺的映像世界

在近期阅读国内年轻作家马嘉恺所创作的多部幻想小说时，阅读时所感受到的乐趣层出不穷，因而，写出一些欣喜的阅读心得，以供和读者大家分享。 “摇它，但不要摔碎它” 马嘉恺从大学开始创作的《神隐之国》、《时间之城》，到《黑夜马戏团》、《星孩的芒果湖》，再到近期的《猫的旅店》，我们可以看出这位年轻一代创作者正以他一年（或两年）一部长篇小说的创作步伐努力实现着他创作自觉的追求。 在他所有的长篇小说里，都是一个普通的少年少女因为某种原因，进入到一个崭新的世界里去，故事背景都设定在一个奇特的地方，就仿佛故事的叙事者，手里举着一个色彩缤纷的万花筒，走在一条前方完全未知的路途上。我们读者也跟着他，一步一步地向前走去，一边走，一边摇晃着手里的万花筒。我们不知道下一步我们会透过这个万花筒，看到什么样的奇幻镜像。我们就知道这一步很奇妙，下一步会更奇妙。于是，跟着叙事者手里的万花筒，我们也跟着故事里的少年少女一样，渐渐深入到那样一个奇幻的世界里。 而这也是文学阅读的主要乐趣之一：我们把自己抽离开来，想象自己就是故事里的某个参与者或者旁观者。我们到达了一个未知的世界，一个前人所未踏入的境地，这里也充满着从来没有人给我们说过的事物和人物。这个奇异的世界充满了魔力，恰似小时候爸爸妈妈送我们的一个礼物，那个奇妙的万花筒。我们举着它，摇一摇它，它就会给我们看到一个不一样的世界。 马嘉恺在他的这些幻想小说里，一直在努力地在构建着他万花筒般的映像世界。这里有与世隔绝的神隐之国，吞噬人灵魂的黑夜马戏团，将人类变为怪物的猫的旅店，天上下羽毛的薄暮城、将人心底执念再现的回忆森林，夜空中穿行的蒽蒽猫空中巴士，穿越时空的77层巴别塔，靠管子呼吸的豆腐迷宫。这些扑面而来的各种幻想，如此瑰丽多姿，让人出乎意料，我们既为他摇晃出来的万花筒里的奇幻世界所深深着迷，又惊叹和折服于他的各种奇思妙想。读者还在为上一个出现的奇妙事物而流连惊叹时，又一个更加华丽诡秘的想象紧接着出现在下一步的故事情节中。 任何走进马嘉恺映像世界的读者，都会被他手里摇晃着的万花筒世界所震撼，进而沉浸进去。如同我们正在仰望着我们曾经守望着的孩童时代的心灵夜空，看到的是一朵朵用幻想点燃的烟花。我们睁大着眼睛，不肯错失过任何一个奇幻图案，我们的心灵也仿佛被这些幻想插上了翅膀，跟着旋转，跳舞。 我们曾经都有这样的想象力，我们曾经都是那个在儿童时代得到一个万花筒礼物的孩子，我们曾经都曾举着它看向这个世界。然而，我们中的有的人把这个万花筒遗弃在童年的田野里，有的人把它摔碎了。长大以后，还举着他的万花筒，孜孜不倦地看向这个世界的人，是一个奇迹，是世界给我们的另一个礼物。马嘉恺就是一直举着他的万花筒看向世界的一个奇迹和礼物。而他也正在将他的礼物和奇迹带给我们。 我们轻轻地在这样的奇幻世界里漫步，心里一边发出欢呼，一边对那个摇晃着万花筒男孩说：“请你摇它吧，轻轻的，慢慢的，千万别摇碎它，别连同你的，和我们的梦摇碎它。” 层层剥开，做一只即将破茧而出的蝶 综合读马嘉恺所创作的长篇幻想小说，我们可喜地发现，这位天生仿佛就具备讲述故事能力的年轻作家，在他创作的每部幻想小说里，都具备成功小说的要素和特质。 如前所述，马嘉恺首先带给我们的，是他华丽奇妙的幻想世界，是他构建的一个个万花筒般的世界。有了这些一个一个奇特的故事背景以后，马嘉恺又动用了他讲述故事的天生能力。他的每部长篇幻想小说，都有着紧凑的故事情节和惊心动魄的故事情节。而这正是儿童阅读所需要的。 尽管马嘉恺曾经说，他的创作从一开始，并没有设定预定的读者群是儿童，然而，这一部部界限模糊的文学作品，恰恰赢得了儿童读者的广泛欢迎，也是在情理之中的。就像《鲁滨孙漂流记》、《格列夫游记》、《金银岛》等这些经典的冒险小说，作者们也一开始就没有说是特别为儿童创作的，结果却赢得了一代又一代儿童的喜欢。 马嘉恺的幻想小说也具有这样的特性。他是个制造情节的高手，以《猫的旅店》这部作品为例，情节上犹如“剥洋葱”，让读者一层一层地向内挖掘，引人入胜。 整部作品又犹如一个巨大的谜语，在故事情节中，马嘉恺会突然抛出一根解开谜底的提示和线索，吸引着读者跟着这条线索剥开下一层洋葱。有时候是通过突然出现的一个人物，抛出一句莫名的话语，像无脸婆在邀请小灰和小钳去参加灯会时，说一句“趁你们——还是人类”，就消失不见了。写作者既躲在文字的背后不解释，也不给出场人物进一步表达的机会，只让读者跟着这条线索去探索。有时候，故事里出现的某个场景和事物，是指引读者走向谜底的线索之一，比如，小灰在夜空中，看见一个长出胡须的月亮，即是这样的一条重要线索。又有时候，是人物本身性格的变化，比如小钳这个人物是个典型的圆形人物的塑造，他由一开始乖乖跟在小灰后面不起眼的小男孩，到后面各种复杂性格的变化，时而暴烈，时而神秘，时而聪明，时而沉默，都会让读者思考关于小钳这个人物，对于故事最后的结局会产生什么样的作用。果然，当我们一步一步剥开洋葱一般拨到故事的最后，解开整个巨大谜语的谜底时，小钳正是那个故事内核里要破茧而出的蝶。 于是，“我们不但在阅读中知道发生什么事，同时也知道为什么发生那样的事。一件又一件以沦陷的方式展开，然后通向必须达到的高潮”，这也正是儿童文学阅读的乐趣所在。 让读者通过对话，以及间接的暗示，了解出场人物在想什么，读者又总觉得好像就要发生什么事的感觉，这就是故事的魅力所在。马嘉恺正是善于在危机四伏，却又令人振奋的事件中，营造出让读者欲罢不能的气氛，从而又突出他塑造的人物性格，进而由这些人物不经意呈现出来的东西，接收到作者在文字故事里面想要传达出来的一种思想体系和永恒的主题，一种他想要守护的真善美和人类最初的纯真和简单。这也是年轻作家所难能可贵的一种清醒的社会责任感。 我们还可以发现，马嘉恺所创作的每个人物，都不再是扁平性格的人物。冷漠的长条兔其实是一个温暖有着丰富内心的人；看上去并不可靠的欧佩克大叔，却是一个喜欢帮助别人真正的可靠绅士；一开始看上去让人可怕的无脸婆和黑索索都是有着一颗善良心的美丽少女；就连他塑造的反面人物——猫旅店的建造者和管理者Komo，也是因为小时候受到人虐待和遗弃之后，才走到了另一条歧路上来。我们在读完整个故事以后，这些有着鲜明性格的每个人物，都会给读者带来阅读的喜悦和出乎意料的惊喜。因为，其实每个读者都是在跟着人物的成长，而成长的。 同时，马嘉恺在叙事的时候，还有一个尤其突出的特点。他往往在情节最紧张的时候，或是在最凶恶的人物面貌出现的时候，突然笔触一化，让他刻意构建出来的人物和情节本身的严肃与人物动作和语言凸显出来的滑稽形成一种幽默的张力，让读者在紧张中发笑，缓解读者绷得太紧的阅读神经。这也形成了他独特文风的一种魅力。 马嘉恺正是用他独特的这种文风，不断进行着构建，又不断解构着他刚刚建立起来的世界，不断抛出一个又一个谜语，又不经意地抛出解开谜底的线索，让读者不断地剥开一层又一层洋葱，终于抵达到他故事最后的内核：他想要表达的那些关于爱与珍惜、友情与亲情、勇气与纯真这样永恒的主题，让读者最后获得剥茧而出，幻化成蝶的喜悦，从而得到成长和新生的力量。 我们回家吧 我们还可以看出，马嘉恺对于儿童文学中非常重要的一种叙事模式非常着迷。他的故事基本都有一个大概的离家——未知冒险——归家这一模式。 家对于我们每一个人而言，是最熟悉的，是最深的故乡，是储藏着最多的温暖和记忆的人生起点，然而，同时在我们人生的某个成长阶段，家又意味着拘束、拘禁和无趣，虽然它是安全的。同时，走到未知的外面，离家则意味着迈开了人生里最勇敢的一步。小灰在《猫的旅店》一开始，就是这样对自己说的：家，是她再也不想踏足的地方，而未知的某个目的地，虽然还不知道那是哪里，但却是有的，并且她踏出了这勇敢的第一步——离家。 于是，故事就这样发生了。现实世界渐渐模糊，幻想世界在神秘的夜色里，伴随着一列列车的飞驰，慢慢打开了他的门。在这里，离家意味着自由，意味着童年成熟的宣言，意味着冒险和危险，也意味着成长的开始。 这正是离家模式的一般叙事结构：主人公在故事的开始发生一场大危机，然后离家；接着要在旅程中认识一位忠诚的好伙伴，给予主人公各种帮助，和他一起成长；最后，他们一起克服各种危险，克服各种自身的缺点，得到心灵的救赎，超越自我，增强自我的能力，创造出新的价值，更深地理解故事一开始所不能解决的危机，从而在无形中获得自我肯定的力量。然而，每个离家的主人公最后总是要回归的，要带着他因历经的各种危险而转变的生命价值归返到他所一开始就应该面对的家和社会。哪怕他不舍幻想世界里的每个朋友，哪怕他知道他这一回家将再也回不到那个美妙的幻想世界，他还是会坚定着内心，一边大叫着：“回家”、“请让我回家吧”，一边踏进套门，向那个幻想世界告别。《猫的旅店》里的小灰是这样，《星孩的芒果湖》里的菊驰也是这样。因为只有这样，这种离家出走模式故事里主人公真正的成长才会最终发生，促使主人公离开家的原因才会真正解决。哪怕菊驰最后在长大成人的某天，突然发现芒果湖的入口再也不会对他开放了，他对着那棵大树流下既留念又怀恋的眼泪，然而，回家，却始终是故事的终点。 每个成长的孩子在成长过程中都会冒出离家出走的念头，有的孩子付出了实际行动，有的孩子在想象的世界里付出了行动。马嘉恺的故事就是让每个成长的孩子在这样离家出走的故事中，遇见他们心目中的芒果湖或是一间奇幻的猫的旅店。 然而，旅店始终只是旅程中的一个投宿点，哪怕旅店里的伙伴再和蔼可亲，旅店里的陈设再豪华和奇妙，孩子还是要回到那个心底最深的港湾——家。同时，在离家的距离中，孩子也感受到家的温暖和必须，也能更客观地了解父母和自己的关系，更客观地了解自己和自己应该所面对的面貌。所以说，每一次离家，都是为了更好的回家。 儿童在这样的故事里，既满足了他的好奇心、探索心，也满足了他的求成心理和同执心理。儿童读着这样的故事，仿佛也在夜色中，陪伴着主人公一起离家出走，一起经历危险，到达一个神秘的幻想国度，在那里认识到很多善良奇妙的幻想伙伴，得到他们温暖的帮助，也终于重新审视自己和这个世界。因而每个孩子在阅读到故事的最后，都会不自觉地轻轻松上一口气，重新地微笑抬起头，环顾四周，更加珍惜自己的家和生活。因为，他们也都跟着主人公完成了一场秘密成长。 就让我们一起打开书，离家出走一趟，再合上书页，一起回家吧。而这也是幻想的最终成就，是作者和读者共同完成的最高级的艺术。 同时，我也继续期待，这位年轻的创作者马嘉恺，将会在他的下一部作品里，又将会把我们带到哪一个神奇的国度里，再进行一场盛大的冒险，再完成一场秘密的成长。