不愿待在水下的鲍里斯
出版日期:2015-10
ISBN:9787229102626
作者:[英]托尼•罗斯（Tony Ross）,[英]海文•欧瑞（Hiawyn Oram）
作者简介
在池塘的底部，生活着小水虫一家：鲍里斯和本一对兄弟，以及他们的妈妈明妮。鲍里斯和本都很向往水上的世界，想看看上面都有什么。有一天，他们不辞而别，离开了自己的家，一直向上向上，经历了种种奇遇……他们离开家越来越远，当本想要放弃的时候，鲍里斯却依旧坚持自己的选择，最终，他到来到了水面上，见到了自己从未见过的世界……故事文图并茂地呈现了小水虫勇敢探索世界的过程，细节丰富，诙谐有趣，是给不受环境限制、勇敢追逐梦想的孩子们的最好鼓励。
内容概要
托尼•罗斯（Tony Ross）
英国最负盛名的插画家和绘本画家之一，作品超过1000种，包括为许多世界顶级作家的童书作品画插画。托尼•罗斯的作品有一种独特的幽默感，带着强烈的情感张力，以幽默的笔触与质朴的线条讲述故事，独树一帜的风格让人过目难忘。他的作品不仅被拍成动画片、电影，还被译成40多种语言，畅销全球100多个国家。由于他作为儿童插画师的杰出贡献，2004年他被提名为国际安徒生奖英国区侯选人。他还曾荣获荷兰银铅笔奖、德国儿童图书奖、英国聪明豆图书奖银奖等诸多奖项。他现在和妻子居住在英国柴郡。
海文•欧瑞（Hiawyn Oram）
英国著名童书作家。她是一个天生的说故事高手，以善于呈现孩子眼中的世界而知名。出生于南非，大学主修英文和喜剧。曾先后出版《生气的亚瑟》《土拨鼠的礼物》等近百种绘本，作品被译为26种语言。其中，《生气的亚瑟》荣获英国1983年鹅妈妈新人奖。她还曾获得过法国尼弗国际文化奖、绘本日本奖等。此外，她还为儿童影视剧、电影写脚本，其中“大猫、小猫”系列剧获得了东京儿童影视节最佳影片奖。
黑兹尔•唐森（Hazel Townson）（1928—2010）
英国著名儿童文学作家。她创作出版了50多种儿童图书，这些作品被翻译成多种语言在荷兰、 西班牙、 法国和日本等国出版。作品既有图画书，也有少年小说，题材丰富，内容精彩。黑兹尔•唐森经常在学校、图书馆以及作家小组与朋友们探讨儿童文学的写作，1985年起组织一年一度的兰开夏郡儿童图书奖，致力于促进儿童文学的发展。
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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因为出生在池塘的底部，就得一直待在那儿吗？对小水虫鲍里斯来说，才不是这样！这是一个充满远大抱负和自由精神的有趣故事，讲述了小水虫鲍里斯从池塘底部去到“上面的上面”的曲折过程，它不屈不挠，努力追逐梦想的形象将镌刻在孩子们的心中。 -
大人都期望孩子乖巧顺从、循规蹈矩，每每看到他们调皮捣蛋，做出一些让人哭笑不得的事情时，总会无奈地笑骂一声“你这个熊孩子”，却很少深究他们做出这些不可理喻的事，背后真正的原因是什么。大人们真的了解自己的孩子吗？为了让孩子体认自己内心的渴望，也让大人了解孩子不按常理出牌的动机，青豆童书馆特别出版了这套“熊孩子”系列图画书，包括《淘气包奈杰尔》《可怕的星期二》《爱胡闹的露比》《珍妮和麻烦制造者》《不愿待在水下的鲍里斯》和《最近谁见过哈利》，共六本。这是由托尼‧罗斯、海文‧欧瑞和黑兹尔‧唐森三位著名图画书作家所撰写的心理成长故事，他们站在孩子的立场，以细腻有趣的写法为孩子发声，让孩子看了这些图画书，产生一种“总算有人了解我”的知遇之感，大人看了产生“我的孩子原来是这样想啊”的解惑感悟。“熊孩子”这个称呼源于中国北方方言，带点无奈，又有点亲昵的口气，泛指那些调皮捣蛋、做事出格的孩子。平时大人都以表面的行为，轻易地评断他们，现在我们可以透过图画书深入地了解这些“熊孩子”。许多描述孩子心理层面、内心世界的图画书都过于严肃，让读者看了颇感压力，无法感同身受，而这套“熊孩子”系列图画书却是以幽默的口气、流畅的文句、创新的格局，写出一个个童趣盎然而又让人惊奇不断、有所领悟的故事。每个孩子在某些时候都是“熊孩子”，会做出许多淘气事，希望孩子们读了这套书能积极地认识自己，不再觉得自己异于常人；大人读了知道怎样看待孩子的各种奇特行为，快乐地陪伴他们，更好地参与他们的心理成长。这六本书的插画家托尼·罗斯先生出生于1938年，英国北部一个脏乱而有趣的小镇。小时候他是也是一不折不扣的“熊孩子”。“我对爸爸妈妈说谎，搞恶作剧，在他们背后扮鬼脸，从来不听他们的好建议，总是让他们担心我会掉到下水道里。”他尤其喜欢戏弄奶奶，“我把青蛙放到奶奶的鞋子里，想吓她一跳，但还没等她发现，青蛙就已经逃走了。”但他有一颗好孩子的心，梦想做一个西部牛仔，扬善罚恶，匡扶正义。那时候，美国西部电影在英国很流行，小孩子的周六专场全是西部牛仔故事。那些故事里，好人总是穿着白衣服，很英俊，坏人总是穿黑衣服，很丑陋。这种泾渭分明的好与坏一直跟随着他，有时候使得这位将近80岁的老人家显得异常天真浪漫，但他的画笔一直在为孩子细细描绘其中无数梯度的灰。罗斯先生说自己从来不喜欢乖宝宝。他认为写故事总得走点极端，要么好玩，要么淘气，要么激动人心，而一个好孩子的故事通常是很无聊的。他同意罗尔德·达尔的说法，孩子不是小大人，他们自成一个物种，大人是另外一个物种。孩子有自己的世界，自己的敌人，自己的规则。但他们就像小矮人生活在巨人的世界里，不得不听从巨人的安排。所以，罗斯认为，孩子与父母之间更像是占领与被占领的关系。被占领未必是坏事，但冲突永远存在。小人儿为了在巨人的领地上生存，需要智慧、直觉和技巧，这就是为什么他喜欢画熊孩子的原因——因为他们足够复杂。“当一个孩子长大成人，就像蝴蝶变成毛毛虫。他们的灵魂里属于蝴蝶的那一部分精细和复杂死掉了，另外一种东西掌控了他们。” 罗斯先生的画乍一看有点儿古怪，色彩华丽，但线条稚朴而滑稽，一路歪歪扭扭地下来，像小孩子画的一样。他年轻时就读于英国利物浦艺术学校，画风受到法国画家汤米·温格尔、桑贝、安德鲁·弗朗索瓦等人的影响。罗斯认为，聪明的文字和漂亮的绘图未必造就最好的书，真正造就好书的往往是一个奇妙的想法。比如《珍妮与麻烦制造者》（这六本作品中他本人最喜欢的一本）讲了这样一个奇妙的故事——世界上的麻烦都是一个古板而温柔的魔术师制造出来的。当他发现珍妮为自己的麻烦哭泣时，决定让她看看别人的麻烦是什么样子。“这是一个非常聪明的想法——每个人都有一点儿小麻烦。但如果有的选择，我们最终选的，仍热是自己的麻烦。”罗斯先生说。孩子能承受这样的幽默吗？ “孩子比大人有幽默感多了。” 罗斯先生说，反倒是大人们常常觉得他的书很让人头疼。有一次他在法国参加一个研讨会，一位法国女士走过来对他说：“罗斯先生，你的书太可怕了，我必须再买一本。” -
文/宝木笑孩子不是小大人，他们自成一个物种，大人是另外一个物种。——托尼•罗斯生活水平应该是提高了，于是家里有小孩儿的朋友们陆续遭遇到“幸福的烦恼”，说来说去，核心只有一个，孩子太不听话了，“熊孩子”要逆天啦。我们小时候耳朵被磨出茧子的那句“听话”如今变成了自己的口头禅，然而“熊孩子”们仍然我行我素，客厅的墙面、一切电子设备、各种纸质书等等全部被他们用他们的方式“打开”，当我们暴跳如雷的时候，他们睁大清澈的双眼，一脸无辜，小脸儿上挂着的泪痕，让我们这些做家长的无言以对。开篇引用的是英国最负盛名的插画家和绘本画家托尼•罗斯的话，这位生于1938年的老人作品超过1000种，其中包括为许多世界顶级作家的童书作品画插画。“老顽童”托尼•罗斯的作品有一种独特的幽默感，带着强烈的情感张力。了解一些法国绘画史的朋友，会从托尼的画中看出深深的巴黎漫画味儿，深受法国画家汤米•温格尔、桑贝、安德鲁•弗朗索瓦画风影响的他，习惯以幽默的笔触与质朴的线条讲述故事，独树一帜的风格让人过目难忘。这位老人给孩子们画了一辈子，他的作品也被拍成动画片和电影，还被译成40多种语言，畅销全球100多个国家，2004年老人被提名为国际安徒生奖英国区侯选人，同时他还是荷兰银铅笔奖、德国儿童图书奖和英国聪明豆图书奖银奖等诸多奖项的获得者。崇敬这样一位老人，不仅是因为他一生著作等身、获奖无数，更是因为他对孩子的深深的理解，很遗憾，这种理解力不是每个人都有的，甚至可以说是比较稀有的。在这套《“熊孩子”系列绘本》中，我们可以切身体味到托尼的那种理解力，我们也可以借此找到自己对孩子的爱的正确“打开方式”，我们还能在这六册主题各异的故事中反思自己的过去、现在和未来，这样“一举三得”的文本意义叠加，不是笔者有意附会，而是一位老人一生的实践使然。“望子成龙”、“望女成凤”本身没有什么错，但在我们这个数千年来标榜“光宗耀祖”的文化语境内，这样的期望往往会走向极端。所以感觉系列中《爱胡闹的露比》反而像是专门写给我们看的，故事很简单，爸爸妈妈把露比视为掌上明珠，呵护备至，希望她长大以后嫁给一个王子，就像我们希望闺女能够找个金龟婿一样。但是小小的露比却觉得这很可怕，她有自己的想法，于是决定通过胡闹非为，来躲过爸爸妈妈为她安排的命运，她变成了爱胡闹的露比……故事的最后，小小的露比经过一系列诸如在墙头上“飞”、在自行车把上跳舞、撒谎、吸烟等“荒唐行为”让父母彻底“死了心”……当露比得知父母面对这样的她不再幻想那个成为“皇亲国戚”的梦时，她开心极了，她去找到最好的朋友哈维，于是我们看到了她和哈维这样的对话：露比：“一切都好了，哈维，我不用再胡闹，可以放心长大了。”“那么，你会嫁给我吗？”哈维满怀希望地问道。这是我今年看到的最让我感动的爱情对白，恰如当年第一次看《怦然心动》……在孩子面前，反正我们永远是强势的一方，我们整天抱怨孩子太“熊”，而我们的方式和想法就是“天条玉律”，反正都是“为了他们好”。可是他们那么小，他们不知道为什么自己的方式就是错误的，就像《淘气包奈杰尔》，他最后像很多孩子一样选择了行为上“说谎”，颇有我们成人对领导“阳奉阴违”的味道，我们看到爸爸叫他去洗碗（wash the dishes），他就听成了洗鱼（wash the fishes），于是把鱼放在洗衣机里洗了一遍，“get your hat”在奈杰尔这里变成了“paint the cat”……后半部分作者让奈杰尔遇到了对手，一个会魔法的小人，孩子被魔法小人捉弄，最后不再“阳奉阴违”，我甚至认为这也许是作者故意加上的“光明的尾巴”，毕竟孩子还是要教育的，不能一味由着他们来。但不知怎的就联想起几年前看到的报道，说国内某大都市的家长在犹豫，到底该不该教育孩子“讲实话”呢……不管是《最近谁见过哈利》中对于任何自己不想做的事，马上就会逃脱的哈利，还是《不愿待在水下的鲍里斯》里一定要从池塘底部去到“上面的上面”的鲍里斯，亦或《可怕的星期二》中想象星期二各种可怕灾难的泰瑞，我们在他们的视角里看到的确实是一个别样的世界。那个世界充满未知，懵懂仿似童话世界，小小的他们面对这样一个我们习以为常的世界，每天的每件事都像是在冒险，每天的每个场景都像是一次游乐场之旅。我们视角里的那些“胡作非为”在他们看来却是逻辑的必然，在某种意义上说，我们和孩子的理解都没有错，只是我们选择了错误的和强势的手段“入侵”到他们的世界。就像托尼一直坚守的信仰，孩子有自己的世界，自己的敌人，自己的规则，但他们就像小矮人生活在巨人的世界里，不得不听从巨人的安排，因此，小人儿为了在巨人的领地上生存，需要智慧、直觉和技巧。“当一个孩子长大成人，就像蝴蝶变成毛毛虫。他们的灵魂里属于蝴蝶的那一部分精细和复杂死掉了，另外一种东西掌控了他们。”托尼如是说。是的，他们无时无刻不在仰视这个“庞大”的世界，一切对他们来说都是“大号”的，而我们这些“巨人”有时和蔼可亲，有时却暴风骤雨，最关键的是“巨人”的行为让他们无法理解，他们只知道“巨人”喜怒无常……我们都爱小小的他们，但我们也搓着手不知所措，我们的爱无处安放，我们的爱更多的时候被我们弄得仿佛是一袋洒落一地的狗粮。我们能理解狗狗不懂事，所以我们可以忍受它们的“胡作非为”，还兴致勃勃地去发到朋友圈。但对那些小小的孩子，我们却在“爱”的名义下，板起了脸，强迫他们尽快接受我们的规则，这绝不是我们的初心，更不是我们的本心。这就像《珍妮和麻烦制造者》里麻烦制造者送了一些麻烦给“完美的”珍妮，在我们看来，它们都是一些很常见的家伙：感觉格格不入啦、笨手笨脚啦、被冷落啦、想要什么东西啦、不被允许啦、必须撒谎才会有人相信啦……但是在孩子的眼里，这些都是“天大的事儿”，足以让他们无措和哭泣。是的，每一个爱胡闹的孩子心里都有一堆话要讲，他们的“爱胡闹”，或许只是在用童真挑战成人世界的法则，他们的“爱胡闹”，或许只是在用他们自己的语言向我们诉说他们的委屈和烦恼。我们只是俯视我们的孩子，认为所谓高度上的“优势”能够让我们“看清”他们，甚至“看透”他们。其实，愚昧的是我们，异化的是我们，这个世界的定义不应该由人类中的一部分来定义，孩子是另一部分，他们有权定义他们见到和感受到的一切。还好，我们和孩子之间不存在爱与不爱的问题，我们只是频道暂时没有对接好，更确切地说是我们两个世界的语言还没有实现互译。当我们看到他们像小狗狗一样跟在我们身后蹒跚学步，当我们看到他们虽然“胡闹”但仍无条件地全身心信任着我们，在他们仰视的明净眼神里，我想，我们应该都知道未来将如何去安放自己那份同样清澈的爱。—END—
精彩短评 (总计2条)
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希望宝贝多读这类书。 -
一套六本书，给孩子讲故事必备，这本鲍里斯很有趣呀，结局跟我想的不太一样。