《女神一号》书评

从这书里看到的世界

乘地铁，坐公交，等人，等餐。利用这样的时间将这本书看完。这是怎样一本现实的书，赤裸裸将人性一面暴晒。男神写的小说无非要告诉众多女性在现实里男女间的相处模式。背叛，死活抱着一段不属于你的故事不放。你希望拥有一段纯粹感情，可男性告诉不好意思我们有一套评选女朋友的模式标准，温柔可爱，楚楚动人，善良美丽等等。还会跟你说男女平等。你像只可怜的小狗摇晃着尾巴，祈求一段感情，这到底是想吃屎呢？还是吃屎呢？干嘛当狗啊。为什么不让直男癌见鬼呢？小说离不开酒，故事离不开酒，生活离不酒。我有酒，你有故事吗?白露露用着自己的高智商监控自己的丈夫，在床上安装检测压力的芯片，通过压力判断忠诚。丈夫所有电子设备都逃不出她的手掌，用电子设备测忠诚，看着看着笑了，也觉得男主真是够累的，日夜思念自己的情人，还要防着自己妻子。书里有段故事讲到女二去了杭州那段一个人在苏堤上走。其实苏堤有故事，过年去杭州听闻要是情侣或夫妻牵手在苏堤上漫步， 99.9%会携手到白头。 那天晚上结束一天疲惫的行程，一个人骑着自行车沿着苏堤兜了一大圈。静谧的西湖与白天完全不一样。那时想下次若再来一定要牵着相爱的人的手走完苏堤。即使这辈子太长会混不下去。人性都有自私与无私那一面。如何证明爱的深沉，作吧。最后逼得男主跳楼。没死成。肉体、灵魂接受折磨。疯掉，进入精神病医院。后面开始琢磨不懂。以前的故事好像是梦，精神病如何证明自己是正常人。当你说出我是正常人，不是精神病患者。恭喜你，医生给了你一个确诊。只有精神病人才想极力证明自己是正常人。后来男主的朋友来接他出院，他才足以证明自己没疯掉。结局写了两个。其无外乎有钱有本事真好。敬生活，生活本不易。少女，何不充实自己，纵使有天全世界弃你，你还图有自己一身的本事活着。过怎样的生活你自己选，腐神说自己选的路跪着也得走完。喏，不开心就重新再选啊！只是随心的读书笔记。

性空山

在喝下不知道第几杯酒后，我终于对自己说，是时候开始写了。我读《女神一号》的这几日时间颇为紧张，所以只好利用零碎的时间，比如吃饭的时候，睡觉前，屙屎的时候……尽管时间很零碎，但是并不影响我对剧情连贯的理解。这本书是冯唐四十多岁的时候写的，已经不惑了。冯唐的文笔一如既往的贫，心里满是话，满是对这个世界的理解和解读。诙谐，时而深沉，思考，说一些有深度的话。还有黄，这已经快成了冯唐的标签了。这本书比起冯唐早年作的北京三部曲要黄的更赤裸，甚至还带有几分的炫耀，问你：“你快看看黄不黄，硬没硬？” 我觉得这是独属于中年男人独有的黄，独有的性幻想，他们在这个年纪已经有了一定的江湖地位，不会像初出茅庐的菜鸟会顾忌自己的嘴脸，完完全全地把他们心中所想展露出来，甚至是冥思苦想地怎么用语言包装他们的黄，使这“黄”看起来像是待脱不脱的女人，而不是让人想到了屎。比如说田小明和白白露野合的这一段：“……白白露听见进进出出、沉沉浮浮的声音，感到自己和雨水一起，流向重力牵引它们流动的地方。白白露在这个简单意向里一阵阵痉挛，还是咬了嘴唇，还是在嘴唇深深的里面，发出了不像雨声和风声的声音。”这段写的很好，好到自己几乎要咒骂冯唐的天赋用在这上面简直是种浪费，但我感觉我始终不能好好理解冯唐的黄，或者换一种说法，他写的感情。当我想起我心坎的姑娘，我想的是抱她在怀里，让她能听到我的心跳。可是冯唐的故事，里面的男女不断的纠缠，相互伤害分离，责任、爱情、花心、色纠缠在一起，每一个人仿佛带有一种病态，田小明是，白白露是，万美玉亦是。他们好像都是长着翅膀的鸟儿，却被一张无形的情爱之网缠得死死的，越多的纠缠，却越勒的更紧。最后田小明跳了楼，出了窍，成了神棍，成了神经病，最后自杀了。但你要是觉得冯唐写的东西只有黄，或者只看重他的黄，那就差了分了。其实他抛出了一个很重要的问题：“我们是不是无法长久的爱同一个人？”这个问题真的是很难回答，我看过很多相爱相守的恋人，也见过完美恋人最后分道扬镳。我想答案应该和人的本性连接在一起——贪欲与满足，但这样讲也很不负责，两个人分离有的是因为双方的感情耗尽，有的是因为性格不合，还有的也并没有什么原因。我的阅历还太少，只有模模糊糊的想法，不足以负担起这么深沉问题。我书读的很少，每每遇到触及心里的情景，就一遍又一遍地在头脑中琢磨，陶醉在一种新鲜的感觉之中，仿佛探索着命运的奥秘。但这个问题我始终想不明白。田小明爱的那个女人到底是谁？是那个日本女人，是白白露，万美玉，亦或是其她的女人？田小明自己说得清楚么？我猜他说不清——可能都爱，也可能都不爱。他只是厌烦于纠缠，却又想要人陪伴。人在这个时候凸显出它的复杂和矛盾，好像身体里两个小人儿在斗法，谁占了上风，这人便听了他的指挥；若是它的对手更胜一筹，这人便像换了另一个性格。人总是在一个极端与另一个极端中摇摆。对于爱情亦或男女关系的解读当然不止这一种。而我想说的是《花样年华》和《2046》。这两部电影里也讲着爱情、纠缠、出轨和逢场作戏。表达的方式和《女神一号》不同，但讨论的本质是一样的。《花样年华》里周慕云先是被劈腿，结果发现自己一点点爱上了苏丽珍，而苏丽珍却无法离开她的丈夫，内心不知道有多伤心的周慕云选择不再纠缠，一个人离开去了新加坡。周慕云说：“以前总想知道他们是怎么开始的，现在我知道了，原来好多事情不知不觉就来了。”而《2046》中的周慕云，从新加坡回到香港，那个专一的爱人变成了一个浪荡子，流连于歌厅舞会，学会了逢场作戏，他仿佛真的和田小明一般的色，夜里带着不同的女人回到他的旅馆。有真心爱他的姑娘，他也迅速脱身，他心中好像仍念着苏丽珍，他说：“你以前问我，有没有什么东西是不借的，我想了很久，现在我才知道，原来有些东西我是永远都不会借给人的。”你看，光是我能想起来的，对于我前面提出的问题的诠释就有这么些。现在你们能想到我为什么想不清楚了吧。我今天机缘巧合听了陈粒的《性空山》，虽然是首分离赠别的歌，歌词也写的很好，我却对‘性空山’这三个字颇为的喜欢，陈粒的意思是“我本性空山。”我便想到了陶渊明的“少无适俗韵，性本爱丘山。”进而想到了刘基的“佳人不可见，霜雪万山空。”我琢磨着，性、空、山，这三个字，最后便要落在这个“空”字上，那这个空字到底作何解，是‘了无所得’还是‘看开一切’？还是颇为禅意的解读：‘空即是色，色即是空。’这些好像解释好像都对，又都不对。关键是看你所想，看你所求。你求的是了无所得，便是了无所得。求的是看开一切，便是看开一切。求的是空，便是空。求的是色，便是色。

40度下品味世间法

48小时内先看了随笔 宇宙间不易被风吹散再读了长篇 女神一号情节是有点烧脑的至少以我这个脑洞大小来说但通本读完 还真就是觉得嘿 不错哟 有意思冯大叔说这是他“人性三部曲”第一部本不想再以男女关系为主题但发现不行越写就把人性写的越深 越赤裸裸可我偏就喜欢 尤喜欢第十四章万美玉生日时 田小明送上了“最喜欢十条”我一直相信 喜欢的时候十句真诚的喜欢远远胜过十克拉钻石不管多少年后不管是否人事已非十克拉的钻石可能跟一块石头无异但是 十句喜欢还是留存着一丝温度似乎在说 曾经 我也是一个有故事的女同学原文先摘录之喜欢和你分一瓶酒喜欢抓你头发睡喜欢你对着镜子洗脸时从后面抱住你喜欢你在吵架后先服软 噘着嘴用手碰碰碰我喜欢揽着你的腰看夕阳下山喜欢我读邮件的时候你自己一个人安静打游戏喜欢你感冒刚好就录歌给我听喜欢你生气不过夜喜欢你啥都会喜欢你腻腻地长长地叫爷然后 他们说走就走去了清迈过生日度过了最美好的一段时光美好到没有合适的语言去形容只有他俩知道我想 这大概 就是爱情最好时候的样子吧万美玉和田小明是势均力敌的精神上 有交流 有共鸣 有往来 彼此有说不完的话特别是那天晚上 美玉不让田小明睡 借酒壮胆诉衷肠想想可不是嘛一个双商均高的女强人和一个理科屌丝博士能被看到的表象有几分真几分假呢真的要扒开心看看才知道 有几分苦几分痛 几分甜几分真但反之白白露和田小明的关系里田小明总是被动的在最后那一长段不论白露露说什么 田小明只有一个“好”字不喜欢的时候真是 多说一个字都是多余感情是自由的也是不自由的每一个孤单的个体也许会遇见很多个体有的互相陪伴一段时间有的互相耗一辈子王大力对田小明说的直白 却也真实“别这么伤感 人世就这个德行”更多时候也许没有选择只能不断走下去只能独自跋山涉水万美玉说田小明就是个混蛋但我还是很想念他我远远的看到他就会笑一时间有点晃神高温40度想到要出门我就焦虑 是真的焦虑沉寂的两天还有俩小时就要过去了我恐惧踏出这扇门于是乎买了冯大叔和他爹都爱的 茉莉花茶但愿早日能喝上 帮我平复下焦躁的心

聪明冯唐

见冯唐新书想都没想就买了，而且看都没看就在当当写了评论，翻开会，感觉怎么那么熟悉，猛然想起来素女经大陆要出洁本，原来在这呢，难怪没见到宣传就出书了，聪明的人，要是大肆宣传就露馅了，素女经我花了近百元，这本我花了23，还不算上当，放那吧，可惜我书架已经摆了两排，地方实在紧张，哈哈

无奈摊手

冯唐已经快要把我对他的好感消耗殆尽了对不起我变了看《欢喜》 时粉他读《活着活着就老了》便成了客观的有些许好感到这本《女神一号》直接转路人已经不再想要入手他的北京三部曲了怕念完直接路转黑了冯唐近来又由于他对《飞鸟集》的奇葩译注而站在了风口浪尖只从手机公众号里小刷两句便觉他这是没节操的在演哗众取宠的闹剧但毕竟没读全本不能从碎片阅读中一棒子敲死冯唐最令我反感的点是他常将能够无羞无遮的写出露骨有色的段子作为一件骄傲自负趾高气昂的事情在《欢喜》时并没有暴露出他这一陋习因为那是他十几岁成文未经一字修改而后出版的作品孩子时都知道羞赧的事情到成人后反而无畏皮脸到《活着活着就老了》他便有所袒露了他对劳伦斯丧失心魄的推崇对自己理想写作方向的定位都饱含了他对十八禁的痴狂和偏执 这在我看来着实幼稚和自恋就像青春叛逆期的问题少年总会抛却大众是非三观而去一味追求特立独行推崇格格不入执着与众不同这本小说全书我都不知所云我想小说最后几个回合一定是作者编不下去又难以自圆其说无法收拾残局而使它变成了神鬼禅学精神分裂文但冯唐居然对他小说的收尾异常的自满与夸耀号称说完了男女之事道尽了爱恨之念对冯唐的阅读还是打住暂缓吧 然而世间的事谁又说的准呢办公室里一位师傅没事翻了两页这本竟喜爱不已开口催我快快完结借给他在我将对这本书无限的失望跟他和盘托出后他仍期待未退立场阐明后便也只能无奈摊手了

自恋到极致估计就能普度苍生了吧

也许是学新闻的缘故，天天听得都是如何讲故事。自己绝不是受众的尺度，所以自己认为理所应当的叙事方式和无需赘言的背景知识到了读者那也许就是翻页的理由。这种逻辑演绎到自己的生活中，就变得更加极端。面对朋友，要么绞尽脑汁地试图把自己的小情小感说得尽可能通俗易懂，尽可能有普遍意义，要么干脆不说。受众是上帝，占用他们的时间听自己掰扯罪过不浅。所以说，冯唐是自恋的。从《北京，北京》到《女神一号》，每个故事的男主都或多或少活在他自己的生活里。他写北京，写清华，写密密麻麻的医学术语。写他自己的生活就是写别人无法理解无从得知的知识。我一直觉得冯唐对此非常之享受。问题是，用“小众”来评价冯唐也有失公允。冯唐连贫嘴都透着股生无可恋的劲儿。看着没有表情描写，没有形容词，只有动作，只有对话的文字，觉得小说里的人都在眼神迷离地自说自话，特有哲理的感觉。也许也是因为自恋，自己的一举一动写得可谓又奇怪又形象。用肚脐眼的余光偷瞄女神，碰到女神腿时那如同草履虫鞭毛般摆动的腿毛...这些正常人想不到的比喻竟也非常恰当，细想肯定会心一笑。田小明跟冯唐一样，自恋。出国，拿学位，谈恋爱，结婚，回国，开公司，写《论一切》，跳楼，处处随意却也处处得意。地点在变，床伴在变，唯一没变的就是到处遇到好姑娘的桃花运和到处给的真心。我是不喜欢田小明的。为什么聪明独立又美丽的好姑娘在恋爱之初美好到不行，可后来一个两个的都“逼”得田小明逃跑、跳楼？也许田小明只是作者的牺牲品，用田小明近似科幻的经历来说明，坠入爱河的同时也是给精神和肉体上了枷锁。爱情不过是精神病而已。冯唐在后记中说，老妈唠叨他，别成天写黄书了，不就是那点破事吗？不过，把破事写出人性，写出妄念，也算是功德一件。

最后只剩一首诗

文字是上天赏饭，这话我信。文字不能靠后天补，这话我不信。 冯唐《十八岁给我一个姑娘》如真是少年所作，凭此就可无视韩寒郭敬明蒋方舟等一众少年成名作者。北京三部曲文字也能令我惊艳，但一段加一段的三角恋杂糅些京痞味道的耍贫，已撑不起他自恃为过去现在和未来的人生感悟。 说起三角恋，见的比听得多。说起耍贫，早十几年朔爷就玩烂了。算上女神一号，六个长篇小说，靠着自己天生的语感也写了上百万的字。到了这本书，仍然是只在后二十页，有点干货，除了最后一首诗，没有值得读第二遍的东西。还是那句话：少年，我看你骨骼惊奇，必是练武奇才，维护世界和平就靠你了。我这有本《如来神掌》，见你有缘，十元卖你了。BUT，少年，你还得努力啊。说回最后那首诗。这个逼装的，我能给十分。

男人的姑娘情结（读冯唐小说《一号女神》随感）

初对冯唐有印象是有段时间他那句既温情又流氓的话横扫着流行了屌丝圈和文青圈——饭在锅里，我在床上。对于一个普通人的追求来说，这算是不错的人生状态了吧，满足温饱，也满足温饱后的思淫欲。接着在“十点读书”公众号频频看到他的文章，一股子的雅痞气息，唾弃的同时又让人欲罢不能，人性被别人赤果果揭穿的那一刻是伴有着那么一阵子疼痛感的，他的笔触之下就常常在迂回百转的情节中冷不丁戳你一下。再然后前段时间李玉再度联手范冰冰带来的绝对李玉风格的文艺电影《万物生长》，原著作者就是冯唐，“我们彼此相爱，就是为民除害。”，不过幸好我没去影院看，一般沉迷原著的人往往受不了电影的简洁，要的深度表达不出，不想看的拼命扩张。我讨厌男人利用女人来吹嘘自己，但绝大部分的男人都爱这么干。无非想表达的是自己的魅力太大，总有那么些姑娘毫无所求的就送上门来，滚完床单后还给你一个日式鞠躬，嘴里说着康萨米达，不纠缠不痴迷，纯爱恋，总之就是女人怎么都这么笨。冯唐的作品我读过的就俩，也有这种通过女人抬高男主的趋势，我有女盆友了，但还是有女神来爱我，然后女人们开始为了得到我开始战斗；我结婚了，依然有各路美女们来倾慕我，同事客户对手都在四目相对时闪出火花，是这些女人让我陷入了婚姻危机，是她们让我难以抉择，都不是我的问题。有位叫宋小君的新晋作家，也是痞得不得了，我估计他很多的写作风格受到冯唐的影响，在他的《就这么生猛下去》多处有影子，关注他是从一篇叫《致女儿书》开始，“想生个女儿，头发顺长，肉薄心窄，眼神忧郁。用牛奶，豆浆，米汤和可口可乐浇灌，一二十年后长成祸水。”由于自己养女儿，文内情感情真意切完全80、90后父母风格，合胃口，然后读了他的作品，各种姑娘贯穿青春，人长得戳不要紧，关键得会写点文章还加上不要脸，姑娘总会相伴左右，时刻准备着帮你浇灭掉那分泌过多的青春期荷尔蒙，原来从古至今女人都有提升男人生命高度的作用。还有个神人大家都认得，全名高晓松，本来在民谣情歌界就很有名，酒驾入狱半年后更加有名，他在某篇自传里写到过那些为他投怀送抱的姑娘，为什么不叫女人，我的理解是一个是由于年纪尚小，二个是关系乎男人对女性称呼的某种情结，姑娘听起来比女人纯洁。他说自己长得越来越接近猿类，但也阻止不了漂亮的好姑娘坐上他那没有床架的弹簧床垫，真行啊！搞得后来听《青春无悔》、《白衣飘飘的年代》、《同桌的你》、《把我唱给你听》这些歌时都听出了别的味道：猿味。好在老狼足够专一，不以有姑娘多为荣，至今还是拥抱初恋，才让这些歌的精神不朽。最近读的冯唐《女神一号》，讲了这样一个挖掘人性，特别是男人贪欲的故事。男主叫田小明，并没有迷倒众生的欧巴长相，但智慧高，国内名牌大学毕业后到美国留学也是名牌，没有极强的追求女人的本事，在跟暗恋表白被拒绝后一度沉溺于岛国片中不能自拔，转折就在这里，喜欢他的女人开始出现了，一个两个三个……他和把他从孤独空虚寂寞冷中解救出来的女人在美国结了婚，后来回国创业，却遇到了让他一见倾心的所谓真爱，为了遵从内心他决定和老婆离婚，他无比智慧和强大的老婆用尽方法也没有挽回他的心，最狗血的事是他老婆怀孕了他还是抛弃她去跟了内心的真爱，第一个结局是在这个无比纠结的选择过程中他自己崩塌跳楼自杀但没死，他如愿离婚，和真爱在一起，开始研究一个至高精神层面需求的女人项目“女神一号”，机器人的赶脚，差不多的意思就是什么样的女人才是男人最好的女神，这样就无须纠结了，他用来测试自己的时候程序出错被电死了。第二个结局是他的科技公司取得了巨大成功，全部喜剧。这个故事被我说的有点粗。这本小说最让我有穿越感的其实是它的主要事件发生地都设在了深圳，熟悉的镜头里被灌入了故事，顿时有种入不了戏的感觉。但作者文里的角度还是不错的，虽然现在读这类畅销书都找不到读《红高粱》《白鹿原》《平凡的世界》来得有沉淀感，谁叫我们生在一个习惯了彼此消费的年代，在各种忙碌的夹缝时间里能读读畅销书，适当的滋养滋养心灵，找点温暖或冷酷的共鸣，也就罢了。读别人的故事，想自己的事，愿有岁月可回首，且以深情共白头。附《万物生长》主题曲之一《有多少爱可以重来》，韩庚和张靓颖共同诠释的这个版本我太喜欢了，失去了，没有了，不要逞强了，拥有回忆就够。 这个旋律几乎可以诠释所有的致青春类电影，己见。常常后悔没有把你留下来为什么明明相爱到最后还是要分开是否我们总是徘徊在心门之外谁知道又和你相遇在人海命运如此安排总教人无奈这些年过得不好不坏只是好像少了一个人存在而我渐渐明白你仍然是我不变的关怀有多少爱可以重来有多少人愿意等待当懂得珍惜以后归来却不知那份爱会不会还在有多少爱可以重来有多少人值得等待当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱……

让人失望的女神

冯唐满足了男性对权力金钱女人的幻想。对不贞爱情的欲望。曾经喜欢冯唐的小说。《万物生长》是最喜欢的一部，认为其写出了我内心最肮脏的渴望。但看多了冯的小说，卖弄文字似乎成了他最后的伎俩。不再走心，我也不再爱看。

【冯唐为你解情困】男权主义下的爱欲--不做女神的女神经

(1)“以往的情愫总是会被当下的感情替代，用新欢愈合旧爱，是不是爱情很廉价，没有永恒？”带着这样的情感问题，无意中获得了“女神之名”，有幸可以参与冯唐新书《女神一号》的新书签售会的VIP互动嘉宾。求而不得，大概是最恼人心智的，可我应该是他们最痛恨的那种“无心插柳”之人。对于冯唐，可以说起初是不喜欢的：不喜欢他的文字，不喜欢他的风格，甚至不喜欢，走到哪，都有他的身影。从《万物生长》开始，他就像烧不尽的原上草一样，疯长，充斥在我停留的每个角落。看了几分钟的电影，真心看不下去，一个猥琐男的性爱史，形而上学的上升到哲学和现实当中去，或许，只是还不习惯不愿意承认这一事实，所以，选择逃避，选择摒弃。时间慢慢推移，视频里有他，宣传活动里有他，在书店驻足还是有他，一个不惑之年的中年男人到底有多大的魔力和魅力才能在你身边无处不在？或许，这是电影宣传的效果，这样的媒体效应，向来是最讨厌的，它冠冕堂皇的扰乱了社会的秩序，好像“周一见”的疯狂，让曾经“国民男神”、“好丈夫”的光环突然间消失匿迹，这伤害了多少少女少妇的心，媒体的魔力就是这样让人欲罢不能。《十八岁给我一个姑娘》翻开冯唐的第一本书，从书名就让人觉得“这种人”浑身上下透着一股邪气，残害广大明朗少女的大叔，为什么那么多人喜欢？怀着好奇和无可奈何，翻开了第一篇：大致的意思该是这样的吧，可这里的姑娘不是情人、爱人，却是希望有个女儿。我已经不大清楚，文中的大意，或许，按照我的理解，它该是这样的：用富有才情的文采描绘着渴望有个姑娘，教会她生活、爱和性。可事实上，我有点意识混乱了，这到底是不是他的书，是不是他的字？回过头去看，却发现书中没有这段话，没有这情节。在混沌不明的情形下，他就留在我心上了，“哪天把他的书都找来看看，文采还是不错的……”紧接着，便有了“女神一号”的偶遇，他真真实实的就这样站立在我面前，此刻，我对他的喜欢还是如此，说不明，道不破，好似白纱窗上的一粒蚊子血，红艳艳的，刺人眼。(2)书放了大概一个月，一个月的时间里，看了几本无关紧要的书，在图书馆里也借了几本无关紧要的书，看了一本又一本，大概有七八本的样子，可是冯唐的《女神一号》还是静静地躺在那，提不起阅读的兴趣。昨晚，拿起手边的书，看了一篇紧接着一晚上一口气看完了整本。冯唐说，希望这本书可以给那些正在为感情困扰的人解忧。我能说，我真的惊讶于冯唐的才情，但是也不否认他的“猥琐”，可或许，他只是直面了很多自称“清高”，譬如我，不敢直视，又一直鄙夷的话题；而这一话题恰恰是这个开放性社会的主题，可以说，不管是今天，还是追溯到上世纪七八十年代，或是未来的多少年，这样的问题都是存在的，切实的——性，从来都是件扯不上台面的话题，可，你我都自知。书中鲜活的“理科猥琐中年大叔”田小明，野性神经的白白露，风情万种的万美玉，“从一而终”的王大力还有他的后宫团；两种不同的爱欲，不像为情困的解情伤，反倒是替追爱的浇鸡汤。（3）田小明的猥琐藏的深，可是在被发现后，却坦然的承认，似乎是理所应当，对于自己的生理和心理有着莫名的优越感。白白露开放野性，正符合田小明闷骚猥琐的气质，她很理解田小明，甚至于理解他的猥琐屌丝性格，大方的将田小明从猥琐的意淫中解救出来，以身相许。从这一角度，就应该给所有广大的女性同胞颁发“圣母•玛利亚”的光环，这一点都不过分。皆大欢喜就像你每天坐地铁都能遇到同一个人一样概率小的可怜。幸福也像荷尔蒙一样，持续一段时间就不见了。万美玉的出现，重新燃起了田小明的欲火。原来，不是不爱，只是爱被瞬间的荷尔蒙冲淡了。在爱和情之间，田小明迷失了，找不到方向。所有的情人和小三都是一团欲火，点燃了自己也伤了自己，田小明和万美玉就是这样。激情过后的寂静，你守得住是你的，你守不住也是你的。他们谁都没错，错的是生理，错的是时间，错的是距离，错的是时空交错的纠葛。当白白露知道田小明出轨后，仍然很大方的没有第一时间从美国杀回来一哭二闹三上吊。或许是因为爱，所以忍让，选择放手。可孩子让她选择原谅，选择挽回，选择毫无保留的进攻。大概所有的女人都会因为骨肉做出这样的退让，可是，退让之后呢？田小明从良了，他下决心从良了，下决心从一而终了。他和万美玉断绝了来往。可，这种断绝对于白白露而言，还是没有竖起安全的壁垒，而是选择了进攻，这样的进攻太猛，方式太过于惨烈。以至于，最后，她其实是输给了自己，输给了自己太爱他，怕失去他。私奔对于田小明而言，只是一场无可奈何的选择，白白露把自己逼入了绝境，所以，他又开始惦记万美玉的好，男人大概都是这样的。女人大抵也是一样的，因为男人都是一样的——“不忘初心”。来来回回，周而复始，万美玉成了第二个白白露，田小明被逼上了绝境，好似怀才不遇的空恨。结局自然不是好的结局，女神一号也只是个空想。爱情里，情人也好，妻子也罢，都只是最平凡的女人。（4）小说里明朗的线条好像是在述说告诫所有的女人：我都从良了，你还想怎么样？非逼得我走上毁灭？是不是所有的男人，都希望女人可以原谅自己在外的所有荒唐事，还笑嘻嘻的每天赔笑，操着冠冕堂皇的理由：“你爱我，就应该理解我”，然后在思维上绑架她，操控她？一个心怀天下的男人，有一两个女人，这都是平常事。是不是所有的男人，都怀着同样的想法，爱和性是两回事？可在女人而言，爱和性是一回事，这便是男女的最大分化了。男人都是贪心的，就好像张爱玲说的，娶了白玫瑰，久而久之，变成了衣领口上的一粒白米粒；娶了红玫瑰，慢慢地变成了白纱窗上的一粒蚊子血；等不到的却成了心头肉，好像前世今生修来的缘分，婚姻也只是这缘分的一窗薄纸，看得分明，透得彻底。女人也是贪心的，拥有了，想要独占，独占了，又拼尽全力死守；一切的委屈和隐忍伴随着时间化作叨扰，彻底破碎了，连相遇时的缠绵和柔情一并被吞噬了，败的彻底，又心不甘，死守，死守，换来“寂寞空虚冷的落魄”。其实，她们从没有输给任何女人，她们只是输给了时间，输给了生活，输给了爱，输给了自己。如果女人做到在内风情万种，在外贤良淑德，碰上外遇出轨还大方言辞：我理解你的生理需求。她可能是你的女神，但她绝对不爱你。

典型冯唐风格

冯唐小说逃不过的北京主线、清北毕业生、美国背景以及医疗、投资种种，颇有自传之式。还有一如既往的中国古典情色书籍推荐和高考满分作文即视感的经典典故排比。但《女神一号》写出了宗教、人及宇宙的本源。喜欢读冯唐的文字，随性、张扬、不羁，睿智感满溢，十分清华、十分天朝。冯唐还是很老练的。

中年人都觉得自己面目可憎

当年，冯唐用三大部小说，《十八岁给我一个姑娘》、《万物生长》、《北京，北京》来勾勒了一个青春期荷尔蒙的男孩，虽然三部小说里的姑娘有时候前后性格联系不起来，完全可以当三部独立小说看，但这个男孩的冲动、自恋及好玩是一致的。很聪明，有点看不起人，喜欢漂亮的东西，基本上不想管自己……青春期里许多人都这个德性，包括你包括我，靠自恋来掩饰慌张，有时候相信自己很厉害，但有时候——这个时候往往是在漂亮的异性对面——又觉得自己一无是处，毫无感觉。好玩大概就好玩在这种自恋和慌张的时候。但是等到年纪大了，自恋和慌张都埋在了心里，慌张还埋的更深一点，想写出来，自己都不好意思细看，这种感觉，就是女神一号。人到中年，就好像不好意思再做旋转木马一样，我们也不好意思再以为每个漂亮的异性都会莫名其妙喜欢上自己——我们自己也不再会看见美个漂亮的异性都慌张，特别是那些小我们一个年轮的异性，从概率上来说，勾搭十个，八个知道他们三步以内怎么做，基本上一半就在走两步的时候睡上了。还会慌张吗？好像不会了。还会自恋吗？好像也不会了。都是程序而已。哪怕和一个人喝过酒睡过觉，自己也不代表着喜欢，因为大部分时候，考虑的是怎么赚钱又怎么花钱，怎么喝酒又怎么挡酒，怎么在陌生人面前吹牛逼又怎么识破陌生人的牛逼——周围圈子里结识到再漂亮的人儿，都多多少少理解他们的想法，一旦理解，男神或者女神就不复存在，他们本来就是普通人，老天爷赏他们一张漂亮的脸，我们的确对他们怀有肤浅的兴趣，我们希望这种兴趣能让我们的世界为之一亮，但是没有。因为我们已经人到中年，我们比我们自己想象的更狡猾，逻辑自洽的那种狡猾，我们不再为情所困，那当然也再没有世界为之一亮的惊艳。所以女神一号里写老婆白白露，情人万美玉，撑死了也就半本书——当年写初恋，写柳青，写小红，那是写了大三本，初恋、柳青、小红各有不同又各有风情。而现在的女神一号的女人，白白露，万美玉，写不了几段，而且感觉越来越像，已经没有多少精力能看见女神的美，见着的时候，说什么都好，见不着的时候，见不着就见不着了吧。中年人眼里的许多人、事、物都不过如此，有时候，不知道自己是活傻了，还是活明白了。当年那个开头，酣畅淋漓，“你没准也会问自己，从小到大，这辈子，有没有遇见过那样一个姑娘，那脸蛋儿，那身段儿，那股劲儿，让你一定要硬，一定要上？之后，哪怕小二被人剁了，镟成片儿，哪怕进局子，哪怕蹲号子。这样的姑娘，才是你的绝代尤物。这街面上，一千个人里只有一个人会问这个问题，一千个问这个问题的人只有一个有肯定的答案，一千个有肯定答案的人只有一个最后干成了。这一个最后干成了的人，干完之后忽然觉得真他妈的没劲儿。但是你一定要努力去找，去干，这就是志气，就是理想，这就是牛逼。”——我们都以为自己可以是那一个人，其实我们基本都是那999个人。甚至觉得，当不了那一个人，也没啥啊。我们到底是活傻了，还是活明白了？不知道的话怎么办呢？自杀，得道，继续混迹于世俗，变成异类……都不是出路。其实写的下来的都是不是答案，只是得了文字方面的聪明，就在想发挥的时候，发挥一下，看看自己的笑话。等有一天，不想说话，走不动路，在回头看看，自己变成了什么。冯唐一大半在世俗里，做资讯，玩国企，搞投资，手下马仔远观他，都说他温和，沉默，有趣。还有一小半，他玩文字游戏，写小说，开专栏，做节目，翻译诗（如果那能叫翻译的话），他把他的自恋和慌张写出来，有时候自恋，有时候自黑，感觉就是乘着还想玩再随便玩玩，让大家能看见中年人——哪怕在事业线上能通过解决复杂的脑力问题来获得精神愉悦那种——也有很多无聊的时候要去幼稚地对抗，对抗自己过早不想说话，走不动路的可能。乘想玩的时候好好玩玩，好玩的东西不多了。就如同冯唐自己说的，难的是当一辈子的流氓啊。

女神一号

这是读的冯唐的第一本书，当然，所谓通读作者全书了解他的思维模式在我看来至少对读书的直观感受没有任何影响。看完全书对冯唐是服气的，短短十万字男主的直男癌（本来不想用这么网络的词，但确实是十分贴切）竟然写得如此生动深刻。文中的脑洞也是铺陈写得很流畅。当然，据说，这是一本科幻小说。这样想当然也是很好，不然其实小说的一些地方有趣特别之余，实在是有一种刻意为之的感觉，读时总让人想着这些。（"@"倒是除外）。

每个人都有一个完成不了的却又每天畅想的梦想

去北京的时候在高铁站买的。犹豫好几番最后决定买的这本书，主要用来消磨铁路时光。第二张的@那节没看懂，以至于文章最后那个与@的呼应也并不明白其含义。这是一个为了爱死去活来的故事。这是一个你看了一会就应该停下思考一会的故事。这是一个很适合在你想思考的时候用来看的书。你像书中的谁？你对待爱情的态度，是什么样。书中还有一个有趣的设定就是《论一切》。读的时候总觉得这是冯唐自己想写的一本书，论各种千奇百怪以及世俗的亦或者脱离凡事的事情。

貌似哪里不对劲

我的天啊看看哪里貌似不对劲，感觉是我已经未卜先知一样，一时想不起那书是什么名字，他们翻来一看，原来我渡过港版的《素女经》。看来只能买来看看封面上欲罢还休的咬唇意淫一下啦。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。

追求卓越体验的顶配升级版“流氓有文化”

环保版《素女经》把它当小说读 也许是错哒故事的内核 太庸俗 虽然两女一男都算名校出身的精英 那也没能摆脱成功男人铁定出轨正妻铁定辛辣第三者铁定大赚同情分的窠臼所以 把它当冯唐谈自己的经历与困惑以及对生命和人生的思考就好 何况语言足够流畅 一如既往地制造着阅读快感更有趣的是 如神来之笔的第二章和最后三章以及结尾之外的另一个结尾 让我不由自主地想到王朔的《我的千岁寒》为忽略现世痛苦与纠结 许多中老年妇女走进寺庙或教堂 功成名就的男人 其实类似 只不过 他们心里想的是不牛逼毋宁死 越过形式上的虔敬 直奔或自以为直奔茅塞顿开明心见性孤魂飞天了悟大和谐的境界但冯唐显然没王朔看得开 念念不忘地希望五百年后仍有许多人甚至会有更多人欣赏他的文字 本书主人公田小明就又替他展现了一遍这种追求“不朽”的执念女神一号 根本是想让男人成神另外 滑稽的是 在这样一本小说里 我居然捻出几句关于职场的“箴言” 觉得可以送给小Y 而田小明跳楼过程中遐想“飞升”的万美玉那段 倏地在我眼前展开夏加尔的画作最后 不得不说 冯唐的女粉丝多 太正常 有钱 样貌不坏 理科出身却又摸得准文艺青年的罩门瞧他借田小明的嘴说的情话吧“这十条不是诗 对于我 诗的标准很高 你是诗 这十条是对于诗的勇敢而注定失败的描述”嗯 这完全就是追求卓越体验的顶配升级版“流氓有文化”嘛

由《女神一号》想到的四个问题

冯唐说，借我一个周末，解你十年情困。冯唐做到了。而我也是在周末的时候，安安静静完完整整仔仔细细地读完了这本小说。连读三遍。问题之一：什么是爱情啊？就是见面欢喜，不见面想念，宽容和慈悲。按照这个逻辑，田小明爱的是万美玉，万美玉爱的是田小明，他们是相爱的。见到万美玉的第一眼，田小明就紧张起来，不敢直视万美玉。在想明白万美玉跟白白露并没有本质区别的情况下，也就是说即使跟万美玉在一起也会遇到跟白白露在一起会遇到的同样的问题的前提下，在非常理智非常清醒的情况下，在背负婚约的情况下，田小明依旧想念万美玉。发自内心的想念。这种想念促使田小明在情感与理智的搏斗中败下阵来，他给万美玉打了电话。打电话前想的种种借口，足以看出他的忐忑与不安。只有面对深爱的人才会这样。在酒店的那场告白中，万美玉喝酒，给自己壮胆，却还是紧张地将灯熄灭之后才敢一诉衷肠。在整篇的述说中，最打动人的是那句“你总是在出差，总是在开会，深知你不容易，早就有心疼的感觉，但是什么也不能说，就冒着感冒的风险穿热裤给你看。”真是个傻姑娘。当一个女人心疼一个男人的时候，其实就已经深陷情网了。所以当万美玉读完田小明的诗的时候，“突然很想哭。我知道站在我眼前的这个人如何爱过，尽管这个人是个混蛋，我还是很想念他。”有一句话说的好，总是弄哭你的那个人才是你所深爱的。再相爱的两个人，也存在问题与矛盾。田小明与万美玉也不例外。在给万美玉过生日飞时候，田小明列举了十条喜欢万美玉的原因。第一条就是关于三观不一致的严肃问题。尽管这样，田小明还是说出了十分动人的情话：“我喜欢你的一切。没有不喜欢。”相信田小明是认真的，不是为了讨万美玉的欢心。何以见得？当田小明与万美玉在颐和园散步的时候，当田小明自然而然地说出那句“我们会有好多年”的时候，他已经下意识地想到了与万美玉的天长地久。这是一辈子的打算。颐和园中的拥抱，很美好。需要特别注意的是，在田小明与万美玉的爱情中，没有男女之事的直接描写。都是两个人之间的对话，关于各种问题的各种对话。对话，对话是一种交流。各种对话是各种交流。言外之意，田小明与万美玉有说不完的话。读到这里，作者的意思就很明白了：爱情是发生在有共鸣、可以交流的两个灵魂之间的事情。与之相对的是白白露。田小明的妻子。按照最开始提出的逻辑，白白露与田小明之间不是爱情。田小明对白白露没有爱情。单从白白露一方来看，也不是爱情，连单恋也算不上。白白露的心机太重了。白白露的心思，用在工作上，说的好听点是“精明”，其实是“机关算尽”；用在感情上，就完完全全是伎俩了。异国他乡，初遇田小明，白白露的自来熟就来了。让田小明带她玩，陪她吃饭。第一次去田小明家里，就以田小明的女友自居，为田小明的牌友做饭，一副贤惠的模样。当牌友恍然大悟般地喊白白露“嫂子”的时候，田小明内心的反应却是“嫂你妈”。白白露还自作主张地将田小明的片子送人，不给田小明超过15分钟的独处的机会。这些田小明都忍了，虽然心里有着深深的憎恶。陪田小明回国之后，在接风宴上，白白露凭借一句“我怀了田博士的孩子”，就将酒挡了过去。不是挡酒，是占有。是给田小明贴标签：“名草已有主”。田小明则是“看了一眼白白露的肚子”。这个时候，矛盾的种子已经萌芽了。白白露在回美国之前，仔细看过田小明深圳的床之后，说到：“我谁过的床，田小明，你可以去外面开房，但是如果领人回这张床，就太不够意思了。”这是告诫。这是一个陷阱。可惜善良的田小明不明白。当后来田小明知道白白露在床上安装了监控芯片时，“经历了从震惊、愤怒、恐惧到解脱”。两人间的情分，到此为止。在与白白露的相处过程中，田小明一直都是被动的。被动地由着白白露推着自己往前走。就连结婚都是白白露提出来的。田小明没有想太多。没有去想为什么会跟白白露在一起，反正走着走着就在一起了。田小明喜欢读书，爱思考，想论证一切。唯独没有好好想想自己与白白露之间的事情。这为后来的悲剧埋下伏笔。尽管田小明与白白露的婚姻出了问题，却在最开始的时候贡献了一场唯美的情爱体验。那段湖边的野合描写，很干净，很安静，很美好。在整部小说的开始，作者安排这样的场面，给了读者一个相信爱情的理由。就连白白露自己都感动了，“田小明，没想到世界上真的有爱情哎”。爱情是有的，只是不曾发生在白白露与田小明之间。除此之外，白白露与田小明之间，有很多情爱体验。这与之后的万美玉截然不同。一个是身体的交流，一个是灵魂的交流，孰轻孰重，孰是孰非？问题之二：为什么需要爱情？因为需要分享美好。其实，每个人，是可以独自生活的。尽管田小明在脑海中将众女神想念无数次，也只是停留在YY阶段，在现实生活中，并不接触女神。随着思考的深入，伴着两次意外之中的与女神接触的有些糟糕的体验，田小明更加坚定了这种想法——离女神远点。可是，可是事情的发展并不在田小明的掌控之中。一次接站，田小明遇到了白白露。在白白露的主动下，二人结为夫妻。一次起用咨询公司，田小明遇到了万美玉，并且深深地爱上了，一见钟情。这是怎么回事呢？答案在于@。@篇是书中的神来之笔。@是一个刹那、一个瞬间，本可以忽略不计，但却又实实在在地存在。@因为自己体会到的“巨大而粘稠的无名笼罩感”而惆怅。为了延缓这种感觉的到来，为了更加好玩，@创造了与自己类似的人，一个男人、一个女人。完全随机，全部随意。想来好笑，男人、女人，即人类，居然是在这样的情况下被创造出来的。被创造出来的男人和女人，为了搞清楚自己、对方、还有所生活的地球而开始了相互摸索的阶段。在摸索的过程中，逐渐产生了所谓的“爱情”这个东东。原来，爱情是男人和女人了解自我、对方、世界的一种方式。既然是方式，肯定还有别的方式。也就是说“爱情”这种方式不是唯一的。那么，为什么不选择别的方式呢？因为这是最好的，也是最便捷的。“爱情”是在对抗“无聊”的过程中产生出来的。男人、女人的诞生本就是随机、随意的，是@打发无聊感的玩具。尽管这是作者的隐喻。放到现实生活中来，“爱情”也不是必须的，面包才是。只是呢，人生这条路实在是太漫长太漫长太漫长，人们需要一个伴才能不那么孤单地走下去。即使不可以分担痛苦，至少可以分享喜悦呀。世界那样美好，有那样多的风景等着我们去欣赏去感受。在享受这种美好的过程中，如果身边有个可以说得上话的小伙伴就更好了。所以，如田小明般爱思考的有理智的善良的好孩子，在遇到万美玉的时候，也是飞蛾扑火般地冲上去。在万美玉生日的时候，两个人飞到泰国，度过了一段美好的时光。是真的美好呀。美好到无法用语言来表达。这种时刻，任何语言都是苍白无力的。问题之三：生命的本质是什么？是孤独，是孤单，需要每一个人独自面对。田小明被王大力从精神病院中接出来时，说自己有两次感到巨大的孤独。一次是，如果跟万美玉旅行结婚，需要三个男闺蜜，但自己一个都找不出来。一次是，自己被抓了，如果可以打电话求助，自己居然没有可以打电话的人。王大力的回答，简单利索：“别这么伤感，人世就是这个德行。”一针见血，一剑封喉。就是这么个道理呀。只是大多数人不愿意承认不敢面对罢了。一说到这些，就顾左右而言他，或者是做鸵鸟状，将头深深地埋在沙土中。掩耳盗铃，自欺欺人。以为这样，自己就是安全的，世界就是美好的。殊不知，存在的依然存在，该发生的还是会发生，需要面对的一个都不会少。书的开始部分，作者通过田小明的一个梦，早就已经指明了这一点：每个活在世界上的人其实都是一个司机开着一辆车。每个司机只能开自己那辆车。通过梦境的描述，揭示出生命的真谛：人生这条路，只能独自跋山涉水。途中遇到的人、事，都是一种体验，一段经历。不管有没有人陪伴，都只能走下去。走下去。问题之四：如何面对爱情？在一起。《女神一号》有两个结局。第一个结局，田小明死了。第二个结局，田小明回到公司继续做事。无论哪个结局，都是田小明跳楼之后、被关进精神病院之后的事情。两个女人，让田小明痛不欲生。白白露的算计，田小明可以理解，万美玉的歇斯底里，田小明也可以理解。只是，在都可以理解的情况下，田小明居然跳楼了。哎，说什么好呢？还是周华健唱得好：让我欢喜让我忧。虽然是小说，虽然作者给出了两个结局，可是面对爱情，面对真爱，作者的态度依旧明确，无比坚定：让爱做主。让爱做主，田小明决定离开白白露，跟万美玉在一起。让爱做主，万美玉企图带着田小明去私奔，抛下男友。让爱做主，白白露决定跟田小明死磕到底，绝不放手。如此说来，让爱做主，也没个尽头，依旧是纠缠不清。是的，肯定是纠缠不清的。唯有情字堪不破。一句话就说尽了“情”的无奈与纠葛。在这种毫无头绪的纠缠中，田小明与万美玉还是心心相印，还是心有灵犀一点通。田小明在宝积寺被当做大师供奉的时候，心中所思所想的依旧是万美玉，可以感受到万美玉的陪伴。“我也愿意和你斗争一辈子，直到你的世界观和我的世界观一致。”“好，一言为定，一辈子耗在一起，看谁赢。”一辈子耗在一起。即使我们三观不一致，尽管我们有那么多的矛盾与问题，尽管我们会有种种分歧与不合。可是，还是要在一起。只因为爱情在一起就一切都对一切不在一起就一切都不对一切

女神易读，冯唐难评

冯唐每次出书，都不会忘记前前后后不厌其烦的介绍自己的来龙去脉、辉煌历史（也或许是编辑所为，但终究是得到了作者的许可吧），以至于虽然小说没有看过几本，但是“协和医科大学临床医学博士”和“麦肯锡公司全球董事合伙人”两个头衔已经深深印入脑海。早些年的“北京三部曲”已经放进了箱子里，《不二》难找，也在网上读完了，没想到又出了《女神一号》。其实作为小说，第一感觉是，这本书的书名起得真是好，既赶上了当下的“女神”潮，又暗合着类似“嫦娥一号”一般科技、科幻、高大上的意义，而且还顺便抛出了“谁是女神，谁是一号”的悬念。更何况封面上的那位神秘女郎朱唇微启，皓齿咬下，极尽性感和吸引之能事，绝对可以达到还没有看到内容就秒杀读者目光，勾起无尽遐想的目的。不过说回到这个两女一男的世俗爱情故事，真的让人忍不住想说，其实冯唐还是冯唐，青春期的迷茫过了，便迎来中年困惑；男主角从大学毕业，又到了美国留学；女孩们过了白衣飘飘的年代，终究迎来醋坛子的美好时光。太阳下永远没有新鲜事，冯唐写得就是最俗、最简单、最容易在身边看到的故事（男女主角高大上学历、工作背景可忽略不计，不过这样的海龟在北上广深也应该是遍地开花的状态吧）。那么，问题来了，这个故事到底好看在哪里？作为一个认真通读了全书的人，我觉得有几个理由还是值得一说的，当然最终结果是，如果一个读者读完了，能想到点什么（且不论多少），那就足够了。第一，喜欢看“贫”的人，应该不会失望。《女神一号》，继续延续作者小说中一贯的贫嘴风格，男主、女主、男二、二女主，包括有几场戏份的那个打酱油的出租车司机师傅，都是典型的“赤贫分子”（赤裸裸的贫嘴分子），就着话题，无限展开，尽情抒写，不怕车轱辘话，不拒绝重复出现与反复论证。喜欢的读者可能会大喊过瘾，甚至可以取其精华为己用，不喜欢的可能会大喊上当。“田小明读过的长名字书包括：《任何一种能够作为科学出现的未来形而上学导论》、《对莱布尼茨哲学的叙述、分析和批判》、《逻辑与演绎科学方法论导论》……”一两本尚可认为是举例说明，一下子罗列十几本，那就很有骗稿费的嫌疑了。不然就只能理解为作者需要为田小明对理论书籍涉猎之广泛进行“炫技”（可难道整部小说不是时时刻刻都在进行这项工作吗？）。第二，遇上你是我的劫。男女之间相遇、相爱、相杀是颠扑不破的真理，田小明作为一个男人，终究逃不过女人的劫难，何况他曾苦苦思索逃避女神的方法，最后还是被妻子白白露和情人万美玉逼上了绝路。在这里，要特别提及一个词——直男癌。虽然很多评论里都曾提到冯唐小说的这一特性，但我个人认为，不妨抛开作者，仅看人物本身。《女神一号》中田小明就是个直男癌，他从上学的时候就喜欢观察女神，留学时候不为韩国男同的爱慕所动，回国后耐不住寂寞找情人，还喜欢让万美玉叫“爷”。试想如果他不是个直男癌，左右逢源，纵横捭阖，国外红旗不倒国内彩旗飘飘，怎么可能落到被一个还没打算与之结婚的情人逼得跳楼的下场？又怎么可能达到最后“飞升成佛”的境界？所以，人物设置合情，剧情发展合理，人物为故事服务，无可厚非，直男癌就对了。第三，恃才放旷，任意想象。冯唐的才情有目共睹，即便在很多读者心目中，他的作品之于小说的“金线”还有一段距离，但却并不妨碍他一而再，再而三的用这种方法表达自己的观点和认知。他对两性关系的思索，对世界、人生的叩问，对生死苦乐的探究，都被融合进他的作品里，有时候颇有点不管不顾的劲头。诚然，像雷蒙德•卡佛一样的作家会主张小说并没有什么用处，它需要的只是描绘生活。但对于冯唐，或者像三岛由纪夫这类作家，显然小说还是有其功用的。医科大学教育背景、咨询公司经历、高科技、诗、红酒、女人、佛教等等，总之，作者所在经历和思考的，他都愿意在作品中与读者“分享”，至于这样的分享好与不好，也只能说是萝卜青菜了。个人认为，想读出深度，还是要看最后三章。《女神一号》的精彩之处主要就在于最后部分对主人公田小明的处理。当田小明经过了女人的度化，飞身从二十楼跳下，世俗的结尾是：他进了精神病院，然后又成功回到了社会的世俗生活之中；超验的结尾是：这个普通男人向死而生，最终从男人变成了神。“女神一号”商业企划书、《论一切》1.0版、还有那首《当我弥留之间》无不向世人彰显着，他就是无所不在的神——@。至于更喜欢哪个结尾，更能接受哪种“飞升”，当然还是要看读者自己的体悟。不同年龄阶段、不同生活背景的人相信一定会有着南辕北辙的选择。这便是读小说的有趣之处了。PS：《跋》里自称是自己的第一篇科幻小说，感觉似乎尚有距离，可以继续努力。最后老妈“别整天写黄书了，不就是那点破事儿吗？”的话颇有喜感。而冯唐的回答，意味深长，总算是回归到了一个作家的原点，可以点赞。

放得过度却没有收的意识

实话说，不喜欢冯唐。文笔确实挺妙，尤其是比喻，学医的人写起文章来总是时不时披露一手人体生理学的洞察。但给人的感觉是……他太不爱惜自己的文字了。凭借才华，随心所欲地书写，放得过度却没有收的意识。

在飞往北京的半空中，看过最后一页时我想到了坠机

我并不是一个读书特别慢的人，之前看《三十六大》，一鼓作气两小时，看完马上写了一篇长长的致歉信给老板，说我不辞职了。 　　 　　然而这一次看《女神一号》，耗时两场飞行。从北京到武汉，从武汉到北京。 　　 　　按道理讲我是不会买《女神一号》的，我在澳门买了一本《素女经》，回来的飞机上我看了80页，过关的时候被一个斯文的眼镜男以文化的名义没收了，打死不还给我。这导致我更讨厌《女神一号》，看到它我就想起那本被收走的《素女经》，我tm只看了80页呢。 　　 　　可后来我要买《烈日灼心》，顺手还是买了《女神一号》。怨念归怨念，想看的心变不了。 　　 　　前80页我特熟悉，每一个剧情我都能记得，发现和《素女经》差别不是那么大的时候竟然有一种特舒心的妈妈感。哎哟，我儿子没被人完全阉割。 　　 　　默默地，耳边是嘈杂的机舱声，窗外是黒得透彻的地球表面，怎么就能那么黑呢。没有夜景没有人照光，我安心地看完了剩下的部分。 　　 　　看完第一个结局的时候，窗外开始有了明显的人照光，我看到了通州万达广场六个明晃晃的字，那刹那特恍惚，脑子里满是你说我们为什么活呢，如果飞机突然坠毁我会后悔什么呢，我那么爱一个人后来说淡然也淡了，正常人和神经病是靠什么区分的呢，为什么空乘还没有告诉我几点落地呢，窗外那么黑的地方是水吗，静谧得想往里钻。 　　 　　脑子里乱成屎。无处是从。 　　 　　我顿了顿，看完了结局二。我觉得冯唐变了，他不劝人了，他也不吹牛逼，他在做梦。xjb做梦，无边无际。 　　 　　这太科幻了。 　　 　　科幻得我似乎没太看懂，科幻得我竟然想到了贾宝玉。 　　 　　我迷茫得重新返回目录，我想靠语文老师当年交给我阅读理解的能力理顺，我一点都不想这么乱得心慌。 　　 　　然而，万美玉是什么，女神一号是什么，@是什么，神又是什么。为什么我们要创造一个事物，我们创造这么多新鲜事物新鲜概念，除了让所谓的货币流通有意义，从本质上真的提升了我们精神文化水平吗。如果没有高科技，我们会活得特窝囊吗。 　　 　　我们创作一个东西，我们争先恐后复制这个东西，我们迫不及待做市场营销，打开市场，高地占领市场份额。我们生死亡命地赚钱，然后张灯结彩地花钱。 　　 　　我们在干些啥呢，田小明有浓郁的上帝情结吗。

关于冯唐

关于冯唐。有幸读完了《女神一号》，说起来已是读完他的第五部书了，故事很简单，无非是一个文艺理工宅男小明在国外工作期间碰到了一个出国留学的理工女，两人相知相爱私自结婚，而后在好友的邀请下回国发展事业的时候，邂逅一文艺女下属，劈腿，在一起了。无非是个三角恋的框架，但是在冯唐的笔下，牵引出好多未知的，复杂的人性。。冯唐之所以不同于其他国内作家，个人感觉完全在其自我独立的逻辑思维和所接受的西方教育，一个理科生，医学生，前半辈子和数据，逻辑打交道的人，但是又没有放下钻研文学，简直就是作家界的全才。。文理双通，智商和情商都达到了一定的境界，不像世人固化的文人，以为文人就是迂腐，写出来的情话，都是酸溜溜的话梅。把冯唐若比作一个浪子，也是一个海外归来的浪子，一个左手玩着手术刀，右手持笔写情怀的浪子，而且力道还很均匀。。在信息如此多元，如此发达的社会，在一个试衣间啪啪啪都能被传播如此迅速的社会，冯唐关于男女，关于爱情的文字，已经不被人当作禁忌。冯唐生在这个已略显开化的时代应该比王小波，比王朔庆幸得多。十年前有句话说男生不可不读王小波，女人不可不读周国平。现在属于冯唐的时代已到来，适合男女通读。。估计后续会有他的影视作品上映。女神一号，刚看到标题，再读到开头，想的无非是小明生命中遇到的各种女神，按顺序编的号，读到最后才知道，就是一个机器，让我瞬间想到了星爷的长江七号，小七。。人之所以复杂，很大一部分还是所受的外界因素和教育。世界只有一个世界，地球村也喊了好多年，可事实摆在面前的是，世界还真就分着不同的世界，即使处在同一屋檐下的两个人也可以是来自不同的世界，至少是内心的世界，而固有的思维和外界环境影响也会导致同化或者异化两个原本处于同一平台同一水平的人。冯唐书中描写的两个女主人公看则是两种人，实则是同一种人，只是男主人公小明的两种人性的不同面。回国前的屌丝形象及回国后的男神形象（再次印证海归牛不牛还得靠出国前国内的人脉，和《中国合伙人》一样）。书中的人名校名也很有趣，白白露，第一个清华(QH)女主人公，第一次，见到这名就想到886，最后跟小明也真的是886。万美玉？女二号，毕业于北大（B大），是玉就会有瑕疵，完美？那只是第一印象。个人感觉把这书归到科幻一类有点太牵强，和长江七号一样。。书中带点科幻色彩的无非是小明跳楼后灵魂出窍，看到的景象，思考的事情，和余华的《第七天》神似，也不能说神似，好像灵魂出窍这种事也只能这样写。。还有进精神病院的那几段，也很有趣，两个精神世界，一个正常人的精神世界，一个精神病的精神世界，抛开世俗，抛开传统意义的三观，谁又会说谁正常，谁又会说谁不正常？只不过是两个精神世界，我们无权干扰。在同性恋的世界，也许看着我们异性恋才不正常，在一个自闭症患者的世界，也许看待开心交友的我们也不正常。跳开固化的思维去看待一些人，一些事，也许就是冯唐带给我最大的收获。。下面又到了摘抄凑字数的时间：1田小明坚信：屌丝和流氓一样，是一辈子的情怀。2田小明发现了自己想象力的潜能。“如果我再练练，我内心就能有个女神，何须身外的女神？”3王大力总结了关于女神的四个基本假设：第一，每个女神背后都是有很多男人的。第二，这些男人会愿意为女神做出很多自己都觉得很傻的事儿。第三，女神非常在意自己的公众形象。随着女神级别的提高，女神自己的真实愿望变得越来越不重要。第四，悲剧女神处理不好下凡落地的问题，喜剧女神能处理好下凡落地的问题。悲剧女神的数量远远大于喜剧女神。（透漏一下我心中多年的女神：老徐，读完此书后，给我的定义是女神智商一定要非常高，不然也不会逼得书中小明逃走。）4一个正常人要证明自己不是精神病的难度不小于一个正常人要证明自己已经悟道成佛，智商越是高的，越难证明。5记得绿罗裙，处处怜芳草6喜欢和你分一瓶酒喜欢抓你头发睡喜欢你对着镜子洗脸时从后面抱 住你喜欢你在吵架后先服软，噘着嘴用手碰碰我喜欢揽着你的腰看夕阳下山喜欢我读邮件的时候你自己一个人安静打游戏喜欢你感冒时刚好就录歌给我听喜欢你生气不过夜喜欢你啥都会喜欢你腻腻地长长地叫爷（关于喜欢，欢迎去试听古巨基的《喜欢》）7我大你十二岁，但是似乎教科书和教学辅助教材十二年来没怎么变。你是又一个被中国当代教育和美国《读者文摘》害了的姑娘，你对这个世界的理解有误差。人性永恒，人生无常，这些，悟性再好的女生，不结个不愉快的婚，不精神崩溃一两次，是不会想明白的。8东也空西也空南也空北也空凡事都是空救人独不空9no woman no cry尽管无数人写了无数小说，关于爱情，婚姻，婚变，这些表象之后还是有大坨的人性没有被挖掘出来。于是有了这本《女神一号》。我把故事尽量简化，两女一男，相见，相吸，相互纠缠，相互纠缠到恩恩怨怨，生生死死，苦乐无常。希望通过这种简化，凸现现象背后的大毛怪，牵它出来，问问它，情为何物？10在写作过程中，老妈唠叨无数遍，别成天写黄书了，不就是那点破事儿吗？得罪人间，或者泄露天机，都不好，不祥。我说，不能不写，我能感受到，又能写出来，是一种幸运，对于感受不到，写不出来的不幸的人，我有写的责任。我写的是人性不履行责任，不祥。救人性命，福德多。老妈叹气，臭骂我一句。是为跋。

当我弥留之间

当我弥留之间我充满贪恋所有划痕消失古物簇新的影子所有数学考试我满分走出教室所有佛经阐释行间没一个情字所有姑娘回来全是最初的模样所有酒精聚齐不过几千瓶的样子所有石头开花如果没有花草我靠什么形容她啊所有味道终止如果没有味道我靠什么分辨世事当我弥留之间 我充满贪恋我泪流满面

那个叫万美玉的摩羯座女人

我是用了周五一个晚上加周六半天读完了这本《女神一号》。虽说书籍有个颇动人的口号：“给我一个周末，解你十年情困。”不过看完后发现这口号也不过是噱头，十年的情困可没那么好解，解一解感情里的些许情困倒是可以。作为一名女性读者，在整本书里我印象最深的是女一号万美玉。读到冯唐笔下有关万美玉的叙述时，我脑海里只有一个念头：“万美玉的原型一定是个摩羯座女人！”因为书中万美玉浑身上下散发出的气质太契合摩羯这个星座。这个有某种偏执、清高、智慧特性的星座，这个具有机器人特征，说话做事一语中的且兼具工作狂特质的星座。从外形上来讲，冯唐笔下万美玉这位女神的形象，十二星座里也只有摩羯是最为接近了。书里出现过多次描述万美玉黑色直顺长发的语言：“能反射出钢蓝色金属光泽，仿佛某种大型鸟类的羽毛”。一个有趣的发现是，我周围认识的摩羯女人，几乎都有着类似的黑直顺长发。举几个有代表性的女明星例子，巩俐、尚雯婕、张韶涵都是摩羯女的典型代表吧，想起她们我第一时间想到的就是她们的标志性黑色长发。而跟明星不同的是，万美玉呢，她应当是有思想、有涵养且独立的高知版摩羯知性女，个性鲜明，工作出色，隐忍能干，但在爱情里却无法真正诙谐洒脱起来。她在书里说过的最动人的情话，也不过是那句对田小明“心疼的感觉”。当然，从书里万美玉跟田小明在一起时，所倾诉的大段大段话语中，我们也不难发现万美玉作为女神，也有她心中不易被发现的小自卑和小困惑。跟万美玉这样的女神交往，最好的方法就是学会倾听。“因为她们留给别人的永远是自己的光鲜美好，没有多少人知道她们一路上的艰辛和坚持，她们很需要一个人在她们身边，听她们诉说自己多么艰难的路程。”……书里诸如此类的例子不胜枚举，就不一一点明了，总之，冯唐在书中提到万美玉的每一个小细节，简直都在分分钟印证“女神一号”就是12星座女里最不一样的摩羯女。我相信，那个名叫万美玉的女人，她在豆蔻年华时一定不是最美的，更难称得上是女神，但她毋庸置疑是那个随着时光的前行而变得越来越美，越有魅力。因为，我就是那个跟万美玉性格上有太多相似之处的摩羯女。书中万美玉的每一句话每一个行为我都能深深理解并准确代入，而我心里那句最动人并曾经说给爱人的情话，也是那句：“心疼你”，而不是最通俗常见的“我爱你”。万美玉是冯唐笔下的“女神一号”，遗憾的是她只是一个机器人。而在现实生活里，请相信我，摩羯女才是茫茫人海里最接近“女神一号”的人类。不信，试试看？

女神一号到底是啥？

从自传三部曲到女神一号都看了，骨子里的贫劲儿，偶有妙句，也佩服有人如此赤裸裸表现出如此高度的自恋，至于下面掩盖着什么还是不妄加揣测了，毕竟隔着性别、时空，单以理论推断是不负责任的。《女神一号》中关于@的部分或许是精髓，但完全没看懂。只看到又yy出两个拜倒在自己脚下的所谓几近“完美女性”，没看出女神一号如何解情困，一个没有占有欲窥私欲的蔡明机器人“菜花”吗？

我不看黄书

冯唐微博互动的女粉丝众多，且丝毫不羞于掩饰对其黄书之喜爱。然而鄙人只是因为错过了他在深圳的新书签售会，些许遗憾才让我如此好奇的看这本书。从书堆里翻过来瞅瞅，三十九块，没买，直接在书城台阶上坐了俩小时看完的。看着皓齿咬唇的羞涩封面，又是一本小黄书。高中曾看过冯唐的一篇杂文，胡侃乱侃却也有趣，如今的冯唐不惑之年，未见当年犀利，只见满纸荒淫。厮以为小说写的好看容易，要读懂是很难的，更难的是想从黄书里读出情欲以外的东西，可谓贪心。平日极少读这种小说，合上书只剩下白开水的味道，小说情节写的像极了泛滥的网络文学，是我没看懂，莫笑我厚颜无耻的来这磨磨唧唧。有人说黄书不黄，总要给人留点幻想的空间才有共鸣，此谓意淫。奉劝只想看黄书的人不如随便看些网文，其精神会愉悦的多。《女神一号》并不能完全同黄书画上等号，字里行间从男性角度探讨欲望与爱情，仿佛大波浪美女都是小三，闷骚屌丝尽是人渣。但是人家说了，这部纯文学作品，深挖人性，诊断问题，解决的是精神层面的问题。然而小说鸡肋并不能解答什么，只让人思考的问题更混乱。有时候越想避开的那个坑，到最后还是免不了纵身一跳。死并非生的的对立面，而作为生的一部分永存，想通了是，想不通也是。

不是故事的故事

我在莫名其妙的看完整本书后，才发现原来《女神一号》就是大陆删节版的《素女经》。怪不得许多章节如此不连贯，仿佛剧情到了男女主角真强实战要开打时，镜头立刻切换到隔天早晨相对无言吃早餐，心中各种WTF？然而删节版也好，完整版也罢，这本书本身只是讲了一个在简单不过的故事，两女一男，各种纠结。抛开性爱的噱头，那么探讨的主题也不过就是男人的自私和女人的纠缠。后面各种颠覆各种怪力乱神起来，只能让人觉得莫名其妙。如果要走意识流派，也该从一开始就设置好基调吧。话说最近的小说都不能够好好的讲故事吗？还是笔者真的缺零花钱了。同为冯唐的作品，少了《不二》的缥缈，少了《万物生长》的接地气。我在打这篇书评的时候已经过了两个星期，连书中男女主人公的名字都不记得了。买纸版，浪费空间，浪费钱。

裤子都脱了，原来不是不二。

开场：“没有下体，我还可以燃烧你”改成了“没有身体，我还可以燃烧你”就知道，这本书充满了正能量，以此为据，冯老师可以对母亲说：“看，我没有写黄书，你看，连开始的诗都没有了黄色的样子”因为没买到玉女心经，所以要看女神一号。记得自己收藏的那本冯唐诗百首，被刚认识的同事抢走每天躲到被窝里细品欣赏，然后恍如隔世般再看冯老师的书，真心想发一张图片，“今宵欢乐多”碍于颜值不够加男性，静读女神一号是也。

关于情欲，我也不知道什么

从前就听说过冯唐的每本书，这是我第一次看完冯唐的一本书。也少有一本小说，能让我愿意一口气将其读完，不忍放下。这是一本关于情欲的书，但是冯唐写的具体而抽象，现实又科幻。叫人看完之后，反而一头雾水。不过这也就算情欲所给人的感觉吧，或起或落，最终还是叫人捉摸不透。然而，到底讲的是什么呢。从白白露和万美玉看到的好像是女性那种对自己男人不断升级膨胀的爱，以至于让田小明窒息。从田小明又看到的是男性无限膨胀的欲望。仿佛没有谁对谁错，仿佛谁都错了，说不明，理不清。爱啊，情啊，欲望啊，归结到底，还是要自己去把玩体会。探求本质什么的，一辈子也不够，就按照自己的心愿去处理吧。都是凡人。另，喜欢冯唐的写作风格。文中几章有大段大段的话，和大段大段的描写，都让人感觉特别真实。

这个风格真不适合我

一股网络小说的气息扑面而来。想着是冯唐写的坚持看完了。他的杂文和散文还可以愉悦地看完，小说实在不敢恭维。也可能是我经历不够欣赏不了。感觉整书都在吹牛和yy,还是严歌苓更适合我。

老样子

还是冯唐的风格，抖机灵+男女那点事情。 反正机场晚点随便翻翻 下了飞机扔的那种。觉得冯唐有才情，有文笔，但是不肯做点站在地上的工作，可能是咨询做多了。不愿意细琢磨故事脉络，人物写来写去都是自己自恋的影子（其实他的经历也挺顺，没啥跌宕起伏），没办法，只好每次都写“致青春”系列，一个个女人回忆过去。呵呵呵~，书纸张不错，满轻的，放在包里不占地方。赞一个，

实则丧之

“你什么时候忘记万美玉？“我说，“夕阳西下，该回去了，不会爱上其他姑娘。”一句话概括故事就是中年理科男屌丝田小明先在美国遇上了后来为他怀了孩子成为前妻的白白露，之后有勾搭上了M公司的咨询师万美玉，他俩成功私奔后田小明发现女人都是嫉妒，一次从20+楼跳下没死成进了精神病院，出院后成功在公寓内自杀或者在另一种程度上获得了解脱。一年多没好好读冯唐的文字，略丧的是句子都好短，都没有读完长句后酣畅淋漓的畅快感，这是最难过的，不造是因为碎片化阅读已侵蚀这个世界还是如何。而且，frankly，这故事吧，前一大半都在说和白白露怎么怎么，田小明的人生怎么怎么，铺垫就是为了最后1/3一切的大爆炸。不能说差吧，或许淫生就是这般操蛋样谁知道下个转角就是峰回路转呢！BTW最近就是在某咨询公司上班，实则难以想象其中的绝大多数屌丝可能有万美玉这般的精彩人生。再来分析下人物吧。田小明，绝逼精英啊！QH本科研究生后来去斯坦福读博。无奈每个人都有个绕不出的一劫，他的就是姑娘吧。嘴上说屌丝，实则始乱终弃的一直是他。有了白白露之后不甘寂寞看上了万美玉，有了万美玉之后还是忘不了曾经的上海小姑娘和其他的小姑娘们，然而外遇们又一个个被正室发现，自己也深陷其中拔不出这循环。也算是发现了所有女人共有的嫉妒心，找不到出口只有死亡一条路或者在结尾之外的另一个结尾中获得解脱。万美玉，算不算只是因为在人群中多看了你一眼。万年劫就是田小明，抛弃原本的人生就私奔了。怎么对得起以前的自己呢？！白白露，从大学时的年轻小姑娘秒速变成耍心计的中年妇女。带着孩子演了好一出逼宫戏化解离婚危机。但男人又是留得住人留不住心，到头来也全是枉费心机。说到底也是被逼的，被生活所累。谁叫她当年摊上个人渣。frankly我觉得最可怜就她了。最后来一发田小明的遗书：当我弥留之间当我弥留之间我充满贪念所有划痕消失古物簇新的影子所有数学考试我满分走出教室所有佛经阐释行间没一个情字所有姑娘回来全是最初的姿势所有酒精聚齐不过几千瓶的样子所有精液聚齐不过一暖瓶的样子所有石头开花如果没有花草我靠什么形容她啊所有味道终止如果没有味道我靠什么分辨世事当我弥留之间我充满贪念我泪流满面

冯唐的困局

（载15/7/30 文学报新批评，发表时标题改为：冯唐的无力冒犯）70年代的作家仿佛是被忽视的一代。他们在学术界的地位与60年代左右作家相去甚远，也在被时代所忽视。首先，他们错过了80年代对于文学的井喷式探索的时期，同时，70后作家受限于自己的时代视野，逊于80后作家对于大众流行文化的敏锐感知。当然，深掘70后作家的“下半身写作“与”美女写作“理念的成熟与否在今天看来已不必要。更为让人关注的是，70后作家的代表人物，在最近新出版《女神一号》的冯唐，也在《女神一号》中，表达了进行突破与改变的愿望。这本可以视作“净本”《素女经》的作品，连封面都变得隐晦。在《素女经》的封面上，是一个赤裸的女体，手伸向了自己的私处，而在《女神一号》的封面，则是一个微微轻咬的红唇。少了赤裸裸的性，而多了几分挑逗。正面的四个字女神一号中，一字被特地涂红，像是强调女神的独一性，也像是配合书背面的那句“我把故事尽量简化”，将故事尽量的简单。冯唐并没有食言。故事的梗概可以轻松的在书的背面找到：“两女一男……相互纠缠到恩恩怨怨，生生死死，苦乐无常。”而整本书主义，性和爱仍旧被延续。不同于《不二》的“哲理性”的思考，《女生一号》中更多凸显的是冯唐对于感情生活的不断纠缠的疑惑。冯唐用了相对平缓的语气，思考着这个问题。风格的和缓冯唐在《女神一号》中，使用着较为和缓的叙事风格。但是，这只是将他自己的文字的风格隐藏的稍微深了一些，却仍旧能找到冯唐的痕迹。《女神一号》中田小明回国前的叙述，带有强烈的《万物生长》风格。而题材也大致相同。当然，其中也不乏很多不错的句子。“我想找个机会直接问你，我想你，你想我吗？如果不想，我就此匿了，从此不烦你。如果你也想我，我们谈谈。这个短信的草稿在我手机里存了很久，每每想到手机里有这么一个草稿，手心都是汗”但是值得追问的是，虽然在《女神一号》中冯唐并没有舍弃自己标志性的反讽风格，冯唐为何开始逐渐磨平自己文字的棱角。张柠在《70后，一出生就衰老的一代》曾经指出：就才华而言，“70后”作家丝毫也不亚于“先锋小说家”和“新生代”作家……他们迷恋文学的原创性，追求表达上的奇异性，还保留了80年代的反叛性，更不愿意在市场中重复他人和自己，因此被市场淘汰。” 在一次采访中，冯唐认为自己的作品属于现实主义。——虽然我更倾向于这部作品属于现代主义。我不愿讨论一部作品属于现实主义或是现代主义因为很显然：欧洲文学提供的主义规律并不是必然的发展规律,用以解构一部作品并不十分必要，但是在今天，不断的利用精心构建的文字以表达青春的自由已经不足以打动现今的读者。冯唐或许也认识到了这个问题，即自己思想与文字正在陷入重复的泥淖。冯唐在女神一号中用了11万字，去思考何为男性的出轨欲与女性的窥私欲，最终却将故事的情节逐渐推向荒诞。从田小明的跳楼，到进入精神病院，最终皈依佛门，留下“女神一号”。这种过分荒诞的情节既然对于感情纠缠的原因不具有普适性，那么是否有着其独特的意指？是否是一种对于现实的反讽？“冒犯”的写作意识冯唐在接受《女神一号》的采访时，曾经说过：“好小说的唯一标准就是可以直指人心，打动一代一代的人。小说本身的质量和时间、地域、时代的关系可能没那么紧，和人内心的困扰、恐惧和欢喜则有非常密切的关系，于是才会源远流长……一个小说家如果不在内容上进行‘冒犯’，那么他就是一直在重复与维护，这对他来说是个限制。‘冒犯’不是我创作的初衷，是一种表达的需要。”不难看出，冯唐认为自己的写作内容是自由的，甚至是“冒犯”的。但是这种冒犯，是否是突破人性的法门？不难看出，冯唐在写作上的冒犯，即他大量的性描写与他的反讽手法，是他用以深掘人性的方式。诚然，人学的基本问题是性的问题，但是性的问题绝对不足以解答众多人性的问题。别尔嘉耶夫曾经说过：“人是高尚和卑贱的存在物，是软弱和有力的存在物，是自由和奴性存在物。”无论是从《不二》到《女神一号》，冯唐希望增加自己作品的深度——这是他自己，也是他的读者群与市场所希望的。但是冯唐既没有对于现象的深刻探寻，同时又只是机械重复着自己的“冒犯式写作”。最终，冯唐笔下的人物，没有了人的鲜活，只空余了性欲的肿胀，更难以表现情感与人性。反讽的思想性文学批评家李静曾经提出过一个貌似武断的观点：“意义和自由乃是衡量一切文学创造的价值标尺。文学创造和文学批评尤为如此。”当人们沉浸在冯唐小说中营造的自由与性自由的世界当中，是否有所考量过其中的思想性？当冯唐评价王小波“文字寒碜，结构臃肿，流于趣味，缺少分量”的时候，是否也曾有过反复的自省，是否满足自己的“金线论”？先不论冯唐的批评是否恰当，但是显而易见的是，冯唐知道文学的不可更改的价值标尺，这标尺中包括了文字的好坏，思想的深度，自由的多寡……冯唐心里自然也知道，自己是否有达到这个标尺。冯唐曾经在采访时表示：自己《万物生长》的灵感来源，更多的来源于自己的大学时候的笔记。而在之后的无关于学生生活的题材时，冯唐的无力逐渐显现——无论是思想性，还是文笔。克尔凯郭尔曾经将反讽与“消极自由”相关联“一个行动的个体为了有能力完成实现现实任务,他必须感到自己是一个大事业的一部分,必须感到责任的沉重,感到并尊重每一个合乎情理的后果。反讽却不受这些东西的约束、它知道自己具有随心所欲地从头开始的力量;每一个先在的东西都不是具有约束力的先在的东西、在理论方面,反讽具有无限的自由,享受批判的快乐,同样,在实践方面,它享受一种相似的神圣自由,这种自由不顾任何羁绊、锁链,而是肆无忌惮、无忧无虑地游戏,仿佛海中的大鱼上下翻腾。的确,反讽是自由的,没有现实的忧虑,但也没有现实的欢乐,没有现实的祝福.由于没有比它自己更高的东西,所以它不能接收任何祝福,因为从来都是位分大的给位分小的祝福”这或许解释了冯唐在《女神一号》中对于田小明最后的结局——或许也是冯唐的困局。冯唐受限于自己的人生经历与成规性的写作模式，并不能揪出真正的“大毛怪”。最终，整部小说收束于空洞的荒诞。同时，也让人明白冯唐的反讽更多的是对于世界，爱情的嘲笑，不屑。这种反讽是消极的，出离于现实之外的，甚至可以说，是自娱自乐式的。它不单是田小明荒诞结局的原因，也是冯唐对于现实的逃避。事实上，我并不抵触文学的市场化。在今天，仍旧要求一个作家固守着一片纯净土壤，既是不现实，也是一种苛求。文学被消费成电影等多种形式是大势所趋。但是，如同“金线论”一样，一个道理是亘古不变的：作家对于文字的驾驭方法可能重复，而对于现实问题的多视角的真切思考，既不会陷入重复的泥淖，也不会让读者遗忘。

论女人的自持手册和男人的修炼兵法

看过很多的书，唯有这本书，是让我读起来时而胆战心惊，时而震撼讶异的。以前读书，是因为自己喜欢，而这本书，最初，是为了他读得。他喜欢冯唐，接近痴狂，加州牛肉面混合着醋的味道，宾馆白色床单的视觉，wechat白绿相间的画面，都有来源于冯唐的记忆，他总会提起。有时甚至在心里诋毁这个接近天才的家伙，心想他一定是有什么天大的缺陷或者是什么，上帝如何会那么不公。翻开书的扉页，我是抵触的。想象着万美玉和田小明在高楼大厦中坐着喝红酒的场景，厌恶，没错，就是厌恶，接下来就是田小明这个理工屌丝男的狗血情史，直到一整章的@，已然蒙逼。就把这书放下了。许久，这本书还是被我拣了起来，突然明白了@这章的含义了，似乎就是诠释情爱的产生吧。Ozawa，感觉其妙，田小明所有的女朋友或者是勾搭的人呢，都是有自己想法的那种女生，用他自己的话说就是对于自己人生观坚定不移的人。白白露是一个让我喜欢的姑娘，在身体智力方面都没得挑，但是她得咄咄逼人和非要争个高低上下是不理智的。万美玉是一个相对弱势的女人，她是工作狂，但是小女人情调一点都不少。可能他更多地是看到了男人的欲望是不好的，是不可以多的，但是作为女人来说，男人的欲望，男人的贪念是一种弱点，也是成就我们自己的东西，然而这种贪念的唤醒也是女人制造的，就是无休无止的纠缠和苛责。战略重要，战术也很重要，佛法重要，世间法也很重要。最后的 是为跋。