三恋
出版社:浙江文艺出版社
出版日期:2001-09-01
ISBN:9787533914561
作者:王安忆
页数:256页
作者简介
“三恋”已是十多年前的事了，以“荒山”、“小城”、“锦绣谷”之列发表于《十月》、《上海文学》和《钟山》。其实并不有在内地单以此三篇合一集出版，但“三恋”的说法还是很自然地叫开了。我想其间应推“小城”为最力，也是因“小城”引起求目，而再而三地留连起之前和之后，叫出了“三恋”。本书包括小城之恋、荒山之恋、锦乡谷之恋。
内容概要
王安忆：祖籍福建同安，1954年生于南京。1955年随母亲茹志鹃迁居上海。1969年初中毕业去安徽插队，后调地区文工团工作。1978年回上海。主要作品有《雨，沙沙沙》、《小鲍庄》、《米妮》、《纪实与虚构》和《王安忆文集》等。作品曾多次获全国优秀小说奖，长篇小说《长恨歌》获第五届茅盾文学奖。
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精彩书评 (总计4条)
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三个恋爱故事 虽然最有名的是《小城之恋》 最爱的还是《荒山之恋》从最开始看就欲罢不能 任何故事的发生都不是无缘无故 尤其是男女关系 必然是各自过着静静流淌的生活 然后悄然而至的 时间和空间和人 走到一个恰到好处的交点 那么一切又像注定似的发生从开始就默默知道他和她 以后会发生些什么 就这么默默地期待着 心里的期待积累积累 慢慢就要灼烧到不可忍耐不可等待的程度 他们终于相遇了。“终于发生了”轻轻松一口气 剩下的故事便可以心平气和地看下去。因为期待太多 因为等待太久 二三十年 变成丈夫 变成妻子 变成父亲 变成妻子 这么长的路才等到这么一个恰到好处 便觉得无论做什么 无论多么丧失理智多么歇斯底里 都是可以接受的 是的 我们等待那么久 我们期待那么多这是一个酣畅淋漓的理想主义的故事 现实的生活永远没有这么鲜明灼目 也便永远没有这么“离经叛道”。《小城之恋》是一个封闭空间中的故事，甚至无法称得上爱情。只能是男女关系吧。没有任何谴责男主的意思，只是觉得他们别无选择。畸形的环境，畸形的发展履历，孤立，无可维系。看的让人觉得压抑。初看觉得这个故事过于讨巧，只得在这样的环境中可以发生，回头想却觉得似乎每个环境都是这样的孤立。《锦绣谷之恋》的故事更加抽象和理智。由于有前面的故事对比，不那么吸引人了。可是却能让我略微舒一口气，还好现实的生活没有那么的轰轰烈烈，千帆过后，我们还可以踩着金黄的叶子，装作什么都没有发生，继续生活。 -
从前读过王安忆的《长恨歌》，并没有太深的印象。只是她对上海女人的描述让我看到一种女人才有的敏感，琐细又精明，那是天天坐在弄堂的小板凳上听各方的闲言碎语才有的赤诚的八卦之心。这真是一个女人中的女人，把人与人间的微妙牵连算计得如战争一般宏大，却又用唠家常般的语气讲出来。除却最后一段恋，前两段爱情每一部分都逻辑严密。他是个自由纤细敏感的男孩，在汽笛呜咽的江边长大，仿佛吟哀着他死去的二哥。绝对权威的爷爷，那个有鹰般眼神的老人，给了他心里多少焦躁不明的压迫感。在他被偷盗的耻辱感彻底淹没之后，生命里恰恰出现了这样的一个女人，怜爱地接纳了他所有过去，用母性的柔和温暖他，这段爱情展开得理所当然。而另外一个她，从小就周旋在不同男生之间，保持若即若离的态度。她知道自己一个微笑就足以倾国倾城，却拿捏着恰好的分寸，随时准备下一秒就冷若冰霜。对她来说这似乎超过了一般虚荣心的渴求，而更像是一个被宠坏了的女孩的智力游戏。他在此时恰如其分地出场，因为太过了解她，所以不是以一个从小被迷倒的男生的身份，而是作为一个对手的姿态站在了她面前。她感到新鲜有趣，绞尽脑汁才取得阶段性的胜利。却不知道这是为她特制的圈套，在她摔在自行车旁时才发现溃不成军。而故事进展到最后一恋，他和她终于相逢之时。一切严密的逻辑都崩坏了。他们互相之间的吸引不知何时开始，甚至王安忆这个精明的上海女人都找不出一点理由。就好像行文中一直使用的中文在此刻转瞬成了奔放的意大利语，前文严密分析心理的语言被轰然毁灭。没有一个直白的字眼提到“性”，但神经被紧紧绷着，性感的张力节节攀升，让人喘不过气来，直到最后也未能纾解。也许这才是作者前文条缕明晰的爱情索要铺垫的，莎士比亚几百年前就说过的箴言，Love is blind。这不是一个讨喜的故事，但的确是一个触动到我的故事。还有什么比爱情更盲目呢。 -
《三恋》。王安忆。我不明白王安忆或者别的什么人为什么起这个奇奇怪怪的名字，其实就是《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》的合集，“三恋”用于文学批评还好说，用于书名，实在是莫名其妙。王安忆说《小城之恋》应该是最重要的。我不懂。我最喜欢的是《荒山之恋》。最让我痛苦震撼乃至寝食难安的是《小城之恋》。《锦绣谷之恋》显得平淡，而且是茨威格处理过的题材。然而用它来结尾再好不过。女人用脚尖踩上金黄的树叶。男女关系在这三篇小说里显得精妙绝伦。荒山之恋。故事讲了一大半，快讲完了，男女主角才相遇。你来我往，作张作致，最后归于毁灭。这样具有韧性的小说居然用了这样惨烈的结尾，然而王安忆却描述得异常冷静，仿佛只是到这一步了，所以就只能这样走下去。是因为命运的巧合才会产生爱情。她说，那个金陵谷的女孩儿，倒可能并不是爱他，只是因为在这个时候她的爱情觉醒了，需要抓住一个人，而他又刚好出现了，于是只能爱了。他的婚姻，她的婚姻，还有他们的爱情，只是被命运推动着，好吧，该发生了，就让它发生吧，就像早上太阳应该升起那就升起了。叙述者很冷静，里面的男男女女也很冷静，他们没有动情，他们只是被命运刺激了。小城之恋。我是在上课的时候读的，读着读着便阵阵恶心，只想翻江倒海地吐出来。这篇小说，像是一场激烈的互搏。男女主角所处的环境几乎完全封闭——一个剧团。他们从小到大便生活在这个剧团里，在这里完成了所有的悲喜，完成了人生的高潮。性，在这个封闭的环境中，成了最直接，最有可能的情感宣泄，而这同时也注定了他们之间的性欲表达将被完全扭曲。他和她在每一个场景中搏斗着，真真正正是互相殴打，互相谩骂，在肉体和精神的极度痛苦中寻求逃避的麻醉品。但她突然有一天找到了救赎，她自己断了自己的后路，而也正因为这样的决绝把她从扭曲中一步一步拯救出来。最后她被分裂成另一个人——一个母亲，一个单身母亲，死也不肯说出孩子是他的，死也不肯让他去见孩子。在那个社会场景下她是污秽的，但她恰恰因为这种“污秽”而重新变得圣洁。锦绣谷之恋。确实没有太多惊喜，我还是比较喜欢茨威格的《戒指》。不过茨威格写的是麻木后的觉醒，王安忆写的是短暂觉醒后的麻木。但这个故事出奇地清丽，干干净净，舒舒服服，即使女主角有这样多的挣扎，也不过给人一种心跳过后酥酥麻麻的舒适感。人世的男女爱情，不过这样罢。被命运推到一个交叉点，彼此只能相爱，却隐隐恨着。我们最恨我们最爱的那个人，我们自己内心在搏斗，也在和对方搏斗，看起来相处得平和而坦然，实际上已经不知你来我往了几十个回合，乐此不彼，却行将崩溃。胡兰成说，男欢女爱，一种似舞，一种似斗。然而无论是哪一种，都不是轻松的。舞，也是一种斗；而斗，往往也看起来像舞。而在这三篇小说里，男女之间的“看”与“被看”更是形成了一种紧张的张力，平平淡淡的日常交往却深藏了相互的“看”，而彼此又在对方的“看”中重新塑造自己。关系之微妙精绝，让人发颤。
精彩短评 (总计57条)
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没有快感 -
匆匆看完三恋，印象最深的还是荒山之恋。首先王安忆把作品放在了一个微观的角度上，以细腻见长。其次，三个故事讲爱情，却好似都隐藏着压抑和冲破压抑这二元对立的主题，当然最终引向了救赎或觉醒。第三，也就是大家都说的，王安忆擅长在女性的角度塑造女性~ -
王安忆极尽描写之能事，把男女之间细腻的情感表达出来，没有耐心真读不下来啊 -
对《荒山之恋》印象最深刻~~ -
给个中庸的评价。相较起张爱玲亦舒，她没有那么深刻。若和严歌苓相比，远不及她细腻。把<长恨歌>作为最后一本她的书。且她的人物时代大背景是我所不喜欢的。 -
《荒山》较好，《小城之恋》看不出味，《锦绣谷》像是试验的半成品。 -
《小城之恋》，痴缠的身体，碰撞的情欲，这是一部带有浓浓荷尔蒙的小说 -
大胆，真实，个性，风格 -
读了一半真的读不下去了 -
恰到好处的评价。 -
看了两恋就看不下去。三个故事拼成一本书，前两个故事基本就是小城男女饥渴情欲史，谈不上情节性，或者说情节只是为情欲而存在，虽然一样对细节描写细腻透彻，但一旦确实情节，感觉就好啰嗦，还是看如长恨歌这样有时代背景和丰满人物的吧，最佳再好，经典就那么几部。 -
从前读过王安忆的《长恨歌》，并没有太深的印象。只是她对上海女人的描述让我看到一种女人才有的敏感，琐细又精明，那是天天坐在弄堂的小板凳上听各方的闲言碎语才有的赤诚的八卦之心。
这真是一个女人中的女人，把人与人间的微妙牵连算计得如战争一般宏大，却又用唠家常般的语气讲出来。
除却最后一段恋，前两段爱情每一部分都逻辑严密。他是个自由纤细敏感的男孩，在汽笛呜咽的江边长大，仿佛吟哀着他死去的二哥。绝对权威的爷爷，那个有鹰般眼神的老人，给了他心里多少焦躁不明的压迫感。在他被偷盗的耻辱感彻底淹没之后，生命里恰恰出现了这样的一个女人，怜爱地接纳了他所有过去，用母性的柔和温暖他，这段爱情展开得理所当然。
而另外一个她，从小就周旋在不同男生之间，保持若即若离的态度。她知道自己一个微笑就足以倾国倾城，却拿捏着恰好的分寸，随时准备下一秒就冷若冰霜。对她来说这似乎超过了一般虚荣心的渴求，而更像是一个被宠坏了的女孩的智力游戏。他在此时恰如其分地出场，因为太过了解她，所以不是以一个从小被迷倒的男生的身份，而是作为一个对手的姿态站在了她面前。她感到新鲜有趣，绞尽脑汁才取得阶段性的胜利。却不知道这是为她特制的圈套，在她摔在自行车旁时才发现溃不成军。
而故事进展到最后一恋，他和她终于相逢之时。一切严密的逻辑都崩坏了。他们互相之间的吸引不知何时开始，甚至王安忆这个精明的上海女人都找不出一点理由。就好像行文中一直使用的中文在此刻转瞬成了奔放的意大利语，前文严密分析心理的语言被轰然毁灭。没有一个直白的字眼提到“性”，但神经被紧紧绷着，性感的张力节节攀升，让人喘不过气来，直到最后也未能纾解。
也许这才是作者前文条缕明晰的爱情索要铺垫的，莎士比亚几百年前就说过的箴言，Love is blind。这不是一个讨喜的故事，但的确是一个触动到我的故事。还有什么比爱情更盲目呢。
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锦绣谷 荒山 小城 -
描写密度很大，语言粘稠，风格独特而压抑 -
王安忆的细腻在长恨歌中就可见一斑，却在三恋的故事里极致到无可挑剔。荒山之恋，强大通情的女人与懦弱的男人组成了家庭，玩世的女孩嫁给了棋逢对手的男孩；后来，懦弱的男人遇到了玩世的女孩，似乎盲目地以为那就是爱，一起走向了灭亡与永恒。小城之恋，男女之间的情欲置于爱恨情仇之上，必然会畸形。尤其是他们都在孤立的环境里孤独着。人前的仇恨，人后的狂恋，读的时候有一种细腻到想呕吐的感觉，好在最后女孩在新生孩子的身上洗涤了自己的罪恶，灵魂也得到了重生，而沉沦的男人，管他呢，女人本就比男人更坚韧强大。锦绣谷之恋，女人有了一个机会得以逃离自己不满的枯燥现实，在庐山中有了一段如庐山气质一般的飘渺漫雾的婚外恋。可是终归是要回归枯燥的，爱情在这里成了一个人的事，是一个人自欺的舞台，自以为无处不在的注视的目光，与他人无关。 -
一如既往的王安忆，细节，词句，不失不过 -
爱情，有吗？ -
且听我娓娓道来，可以讲很多个夜 -
王安忆自己是不承认是一个女性主义者。不过不可否认的是从女性的视角和心理感受来表述的。 《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》。层层递进 不同侧面。全面展开。悲剧。救赎。妥协。都是生活和人生。 -
三恋其实说的是一件事：肮脏的隐秘 -
荒山之恋还好些，小城之恋和锦绣谷之恋欣赏不来，在现在看来实属开放，在当时可谓石破天惊 -
文笔好然而三段恋情都不喜欢 第一个恋很作 第二个恋重口 第三个恋是意淫的极高境界 -
她的文字还是很劲道的，一笔一划，写的我心旌动摇，尤其爱小城之恋，感觉那是淮河边上的bb城的爱情故事，野蛮肮脏却动人到不可收拾 -
当年看时，我还太小 -
荒山之恋 小城之恋 锦绣谷之恋 -
有时真是厌烦这种调调 -
如果說，瓊瑤阿姨是“悲情天后”，那麼，王安憶大嬸就是當之無愧的“抖M女王”。王安憶的文章看了一篇之後就不想在看第二篇...本來對《長恨歌》甚感興趣，現在... sigh.... 《三戀》在喵看來充分地展現在這個女人關於lust和love的看法，於是愛情就是終於相會的兩顆心的不能承受的黑暗與幽微、骯髒與污穢。 -
小城之恋看了一半就决定弃了，实在是看不下去，同样时期的故事王小波的吸引人得多。 -
尤爱小城之恋 -
三个恋爱故事 虽然最有名的是《小城之恋》 最爱的还是《荒山之恋》
从最开始看就欲罢不能 任何故事的发生都不是无缘无故 尤其是男女关系 必然是各自过着静静流淌的生活 然后悄然而至的 时间和空间和人 走到一个恰到好处的交点 那么一切又像注定似的发生
从开始就默默知道他和她 以后会发生些什么 就这么默默地期待着 心里的期待积累积累 慢慢就要灼烧到不可忍耐不可等待的程度 他们终于相遇了。“终于发生了”轻轻松一口气 剩下的故事便可以心平气和地看下去。因为期待太多 因为等待太久 二三十年 变成丈夫 变成妻子 变成父亲 变成妻子 这么长的路才等到这么一个恰到好处 便觉得无论做什么 无论多么丧失理智多么歇斯底里 都是可以接受的 是的 我们等待那么久 我们期待那么多
这是一个酣畅淋漓的理想主义的故事 现实的生活永远没有这么鲜明灼目 也便永远没有这么“离经叛道”。
《小城之恋》是一个封闭空间中的故事，甚至无法称得上爱情。只能是男女关系吧。没有任何谴责男主的意思，只是觉得他们别无选择。畸形的环境，畸形的发展履历，孤立，无可维系。看的让人觉得压抑。初看觉得这个故事过于讨巧，只得在这样的环境中可以发生，回头想却觉得似乎每个环境都是这样的孤立。
《锦绣谷之恋》的故事更加抽象和理智。由于有前面的故事对比，不那么吸引人了。可是却能让我略微舒一口气，还好现实的生活没有那么的轰轰烈烈，千帆过后，我们还可以踩着金黄的叶子，装作什么都没有发生，继续生活。 -
爱得太轻易了。 -
这是2014年以来除了理论书之外读的第一本书。不，突然想起来还有《何以笙箫默》 -
《三恋》。王安忆。
我不明白王安忆或者别的什么人为什么起这个奇奇怪怪的名字，其实就是《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》的合集，“三恋”用于文学批评还好说，用于书名，实在是莫名其妙。
王安忆说《小城之恋》应该是最重要的。我不懂。
我最喜欢的是《荒山之恋》。
最让我痛苦震撼乃至寝食难安的是《小城之恋》。
《锦绣谷之恋》显得平淡，而且是茨威格处理过的题材。然而用它来结尾再好不过。女人用脚尖踩上金黄的树叶。
男女关系在这三篇小说里显得精妙绝伦。
荒山之恋。故事讲了一大半，快讲完了，男女主角才相遇。你来我往，作张作致，最后归于毁灭。这样具有韧性的小说居然用了这样惨烈的结尾，然而王安忆却描述得异常冷静，仿佛只是到这一步了，所以就只能这样走下去。是因为命运的巧合才会产生爱情。她说，那个金陵谷的女孩儿，倒可能并不是爱他，只是因为在这个时候她的爱情觉醒了，需要抓住一个人，而他又刚好出现了，于是只能爱了。他的婚姻，她的婚姻，还有他们的爱情，只是被命运推动着，好吧，该发生了，就让它发生吧，就像早上太阳应该升起那就升起了。叙述者很冷静，里面的男男女女也很冷静，他们没有动情，他们只是被命运刺激了。
小城之恋。我是在上课的时候读的，读着读着便阵阵恶心，只想翻江倒海地吐出来。这篇小说，像是一场激烈的互搏。男女主角所处的环境几乎完全封闭——一个剧团。他们从小到大便生活在这个剧团里，在这里完成了所有的悲喜，完成了人生的高潮。性，在这个封闭的环境中，成了最直接，最有可能的情感宣泄，而这同时也注定了他们之间的性欲表达将被完全扭曲。他和她在每一个场景中搏斗着，真真正正是互相殴打，互相谩骂，在肉体和精神的极度痛苦中寻求逃避的麻醉品。但她突然有一天找到了救赎，她自己断了自己的后路，而也正因为这样的决绝把她从扭曲中一步一步拯救出来。最后她被分裂成另一个人——一个母亲，一个单身母亲，死也不肯说出孩子是他的，死也不肯让他去见孩子。在那个社会场景下她是污秽的，但她恰恰因为这种“污秽”而重新变得圣洁。
锦绣谷之恋。确实没有太多惊喜，我还是比较喜欢茨威格的《戒指》。不过茨威格写的是麻木后的觉醒，王安忆写的是短暂觉醒后的麻木。但这个故事出奇地清丽，干干净净，舒舒服服，即使女主角有这样多的挣扎，也不过给人一种心跳过后酥酥麻麻的舒适感。
人世的男女爱情，不过这样罢。被命运推到一个交叉点，彼此只能相爱，却隐隐恨着。我们最恨我们最爱的那个人，我们自己内心在搏斗，也在和对方搏斗，看起来相处得平和而坦然，实际上已经不知你来我往了几十个回合，乐此不彼，却行将崩溃。
胡兰成说，男欢女爱，一种似舞，一种似斗。
然而无论是哪一种，都不是轻松的。舞，也是一种斗；而斗，往往也看起来像舞。
而在这三篇小说里，男女之间的“看”与“被看”更是形成了一种紧张的张力，平平淡淡的日常交往却深藏了相互的“看”，而彼此又在对方的“看”中重新塑造自己。关系之微妙精绝，让人发颤。
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太腻了 -
王安忆能把男男女女的那点小心思看的透透的 -
喜欢王安忆的写作手法。但近几年她的力作越少了，难道真是王女才尽？ -
首先感叹王安忆是个极高超的讲故事高手，她明白自己的“狭隘”，所以她不追求“宏大”；她深知自己的“细腻”，所以她选择了“复杂”。看她解析人类的情感，一层层，一丝丝，一隙隙，一点点，细致入微。她的文笔有点像苏绣，将一根丝线劈成几十根，比发丝还细百倍，然后密密用针，细细刻画，层层烘托，渐渐过度，用足了功夫，用足了笔墨。她笔下的人物恋情当然能再现其生活中的原貌，不，不仅仅是再现，它比生活中的更真实更典型更透彻。生活中的人们常常浑浑噩噩，不明白自己在做什么，为什么要这么做，而王安忆却能把这些前因后果一一委婉道出，前世今生的来龙去脉在她笔下一一清晰浮现，她把他们置于放大镜下，高倍清晰地再现一颦一笑，再用透视镜捕捉他们内心深处的一思一虑。如此细致，怎不叫人叹服。
其次，“三恋”表现爱情的切入点完全不同。
《荒山之恋》是情节相对比较突出的故事。小说写了四个人，一个怯懦老实的男人找到了贤惠的妻子；一个强悍虚荣的女孩找到了棋逢敌手的丈夫，而后他们相遇了，他们恋上了，说不出理由和原因，她使他激动，他使她沉静，这就是令他们欲罢不能的爱情。他也知道自己在犯罪，他努力想挣脱，可鬼使神差一次次奔向那叫他心魂不宁的罪恶的爱情；她爱得绝望，爱得惨烈，爱得不明所以然而不管不顾，最终携带着这个懦弱的男人慷慨赴死。这个故事据说是有人物原型的，可是，这样的爱情还是很难让人解释得通，他爱她什么，而她又爱他什么，他们的爱情源自于何时何处，有什么基础？这一切都不明了，而他们却生死相许了，也许这就是爱，不能以理性分析，无法冷静剖释。爱情自是迷惘。
《小城之恋》是王安忆的代表作之一，上文所说的细致入微的文笔就是针对此文而言。小说极细腻逼真地刻画了一对被情欲折磨而产生畸恋的男女。他们爱恨莫衷一是。在人前恨，在背后爱；身体是爱的，内心却是仇恨的；两人和谐时是爱着的，得不到满足时是痛恨的；一边是爱一边是恨纠结着，一会儿是爱，一眨眼又翻脸是恨，爱即是恨，恨即是爱，他们自己也难以分辨清楚。爱情说不清道不明，只得自己体会，自以为是，自作自受。最终女孩通过生育达到了灵魂的升华，而男孩依旧沉沦。
《锦绣谷之恋》只写了一个人，一段婚外恋，一个自以为焕发了爱情的女人爱上了恋爱中的自己，再次感受两性相悦的神秘颤动，经历一次灵魂的自我放逐，完满一个浪漫之旅，而后回归枯燥生活。爱情在这里成了一个人的事，是一个人自欺的舞台，自以为无处不在的注视的目光，与他人无关；爱情是一个童话，是一个乌托邦幻影，是海市蜃楼，走近了就什么都不是。女主角只能“一个人没有故事地远去”。也许是人性固有的喜新厌旧永不餍足造就了理想和现实的巨大落差，这无关乎爱情。
有意思的是“三恋”中女性的形象多是强悍而且坚韧，而男性，要么懦弱，要么自私，要么干脆等同于虚无，怪不得有人认定王安忆是女权主义者，王安忆自己解释说“我写三恋根本不是以女性为中心，也根本不是对男人有什么失望。其实西方女权主义者对男人的期望过高了，中国为什么没有女强人，就是因为中国女人对男人本来没有过高的奢望……”不管王安忆怎么解释，我觉得能够理解的是，在爱情的问题上，女性永远是强烈彪悍坚忍不拔九死不悔的，男性要相形见拙得多。
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后两篇太拖沓了，不能忍。只看荒山之恋我可以打五星的 -
说是三恋，还不如说是三“乱心”，根本就是“恋”嘛，王安忆全书集中火力在乱心上面了。没有以往的作品那么有灵气，荒山之恋就用尽力气，后面的余力不足。
有一种把出轨写得高尚了的感觉。不爱 -
有隔阂的距离，可能是因为年代不一样吧~最震撼的是第一段，两个人不同的生活遭遇，却迟早相遇，爱的惊天动地~第二段里面的苦苦相依，到苦苦相逼，爱情本来就是件痛苦的事，两个孩子的出现让女人看开不再纠缠于过去~第三段里面的感情是种朦胧的美，它是否存在过并不重要，两个人都留下了美好的回忆。这爱情都牵涉着家庭，却都被钟情打破原来的生活，最后要不然玉石俱焚要不那就回归现实吧~ -
我最喜欢的是《荒山之恋》。
同上。 -
《小城之恋》写得不错。 -
好早之前读过，只记得文字里的身体的纠缠与生长。 -
王安忆细致入微情感小说。 -
女性视角。 -
大学的时候读的，女性文学，印象最深的是《小城之恋》，模糊了时间和空间，全世界只剩下两个人的躯体和灵魂，很美，喜欢这类写心灵的 -
比较喜欢荒山之恋… -
荒山之恋。。看的我不敢看下去的。。但又欲罢不能。写的真好。 -
20100613 角落里的藏书都被翻出来看，可见我真是闲得发慌 -
他背上的汗渍一点点扩散开来，她嘴里咬着冰棒的木棍一颤一颤。 -
不是偏见，读了很多现当代之后越发觉得女性作家的笔力功底还是及不上男性作家。即便天才出色如张爱玲，擅长的也只是短篇，到《半生缘》这种篇幅不算巨大的作品都显捉襟见肘。女性确实以描写笔触细腻、心理刻画生动见长，但仅凭此还是无法支撑宏大的主题和篇幅，也很难做到揭示人性时兼顾深广度。这无疑是个遗憾。同时阅读阎连科和王安忆两个作家作品的感想，以前喜欢以细节见长的小家碧玉作品，现在倒觉得宏伟庞大的作品更耐读。 -
很早很早以前看的书 -
矫情的一逼，看完之后只对《荒山之恋》留有较深的印象 -
小故事叙述。很特殊的爱情搭配。 -
当年《小城之恋》出现的时候，是以“新时期争鸣作品”的面目为人所知的。后来的两恋实则是为凑成三恋，小城最好，另两恋也还算说得过去。 -
欲望生烦恼 -
标题看来颇有些向托尔斯泰致敬的味道，王安忆的师法源流便高出许多人也。