《影像的宿命》章节试读

《影像的宿命》的笔记-第39页 - 三重影像

影像，不只是双重，而是三重。典型--相似是一种原初的相似，是对于它所发生之他处的立即见证。而这三重包括影像摄录本体、影像本体和立即见证。

《影像的宿命》的笔记-第52页 - 影像的宿命

於是我們不 再抱怨影像隱藏著不為人知的祕密,而是相反地抱怨它背後甚麼 都沒有。一些人致力於失落影像的漫長感嘆,另一些人則重新翻閱 相簿,重新找到與影像的純粹相遇,換言之,就是本我的認同與曾是的變異之間的神祕認同,或是純粹出現之快感與絕對它者之傷痕間的神祕認同。

《影像的宿命》的笔记-第66页 - 《电影史》

高达的《电影史》由两种明显冲突的原则所主导：前者将“视觉出现”视为影像的自主生命，后者相反地将“可见出现”视为语言构成的符号，必须通过这些符号所许可的连接才得以成立。而“可见出现”包括视觉与声效元素、某个声音与书写。
这解释了影像作为一种大能指小所指的内涵。我们通过影像本身或者声音、字幕给予影像意义，因而意义的生成充满多种可能，《电影史》也充分实验出影像的丰富内涵。