《台北人》章节试读

《台北人》的笔记-第1页 - 永远的尹雪艳

台北人里的第一部小说。
小说一开头对尹雪艳的外貌描写，一个清丽的女子就这样跃然纸上，妩媚而又有风情：尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净办的了不得。不错，尹雪艳是有一身雪白的皮肤，细挑的身材，荣长的脸蛋儿陪着一副俏丽甜净的眉眼子，但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。见过尹雪艳的人都这么说，也不知是何道理，无论尹雪艳一举手，一投足，总有一份世人不及的风情。别人伸个腰，皱个眉，难看，但是尹雪艳做起来，却又别有一番妩媚了。
尹雪艳来吊唁徐壮图的那段，着实让人感受到此传奇女子有情有义的一面。然而这份情谊拿捏的恰到好处，并没有传统女性中过多的感性，这让人又爱又恨，还暗暗有些敬佩。真是个淡定从容的女子。堪为女性的楷模：尹雪艳仍旧一身素白打扮，脸上未施粉黛，轻盈盈地走到管事台前，不慌不忙地提起毛笔，在签名簿上一挥而就地签上了名，然后款款地步到灵堂中央，客人们都倏地分开两边，让尹雪艳走到灵台跟前，尹雪艳凝着神，敛着容，朝着徐壮图的遗像深深地鞠了三躬。

《台北人》的笔记-第22页 - 一把青

一把青讲的是一个年轻女孩经历了早年丧夫，蜕变成一个精明干练的中年女子的故事。小说对主人公朱青的描写，没有太多特别的地方，但第一人称的视角——叙述者“师娘”的一段话，是主人公对生活态度转变的高度概括。的确，女人要心狠，不管发生了什么，不要亏待自己，亏待生命：你嫁进了我们这个村子里，朱青，莫怪我说句老实话，你就得狠起心肠来，才担得住日后的风险呢打我嫁给伟成那天起，我心里已经盘算好以后怎样去收他的尸骨了。我早知道像伟成他们那种人，是活不过我的。倒未料到末了连他的尸骨一没收着。

《台北人》的笔记-第90页 - 孤恋花 （金华街）

那对翠镯，是五宝的遗物，经过多少风险，我都没肯脱下来……终于把手腕上那对翡翠镯子也卸了下来，才拼凑着买下了金华街这栋小公寓。
我突然发觉，我有还多年没有做这种动作了。从前五宝同我睡一房的时候，半夜里我常常起来替她盖被。
我觉得好像在抚弄着一只让人丢到垃圾堆上，奄奄一息的小病猫一般。
算了一算，五宝竟死了十五年了。
太多凄厉的片段，不忍再读，全文无一字废话，字字血泪。

《台北人》的笔记-第45页 - 金大班的最后一夜

又是对一个民国风尘女子入木三分的刻画。赞一个

《台北人》的笔记-第150页 - 冬夜

两位学术界的多年后的叙旧。一个在美国的想回台湾，一个在台湾的想去美国。中间引用的一个美国学生对五四运动的批判挺有意思，虽然在文中教授就说：“那个小伙子的有些立论是很容易辩倒的”，无形中也代表作者小小维护了下五四运动

《台北人》的笔记-第102页 - 花桥荣记

整本小说集里为数不多的第一人称视角，主角却另有其人——落魄的教书匠卢先生

《台北人》的笔记-第2页 - 永远的尹雪艳（仁爱路）

王贵生说如果用他家的金条儿能够搭成一道天梯，他愿意爬上天空去把那弯月牙儿掐下来，插在尹雪艳的云鬓上。

《台北人》的笔记-第102页 - 花桥荣记（长春路）

“夜里常常梦见我先生，总是一身血淋淋的，我就知道他已经先走了”。
谁梦见你，你梦见谁。以梦推生死。

“在我这里包饭的，有的一包三年五载，七年八年，吃到最后一口饭为止”。第二天上吊了

《台北人》的笔记-第20页 - 一把青（长春路 仁爱东村）

她现在这个丈夫和她前头那三个原来都是一个小队里的人。一个死了托一个，这么轮下来的。她那些丈夫原先又都是好朋友，对她也算周到了……哥哥殁了，弟弟顶替。原有的几个孩子，又是叔叔又是爸爸，好久叫不清楚呢。
飞将军的太太，不容易当。二十四个小时，那颗心都挂在天上。哪怕你眼睛朝天往出血来，那天上的人也未必知晓。嫁进我们这个村里就得狠起心肠来，才担得住日后的风险。
她的一张脸像是划破了的鱼肚皮，一块白、一块红，血汗斑斑。
可笑他在天上飞了一辈子，没有出事，坐在船上，却硬生生地病故了。他一断气，船上水手便把他用麻包袋套起来，和其他几个病死的人，一齐丢到了海里去，我只听得“嘭”一下，人便没了。打我嫁给她那天起，我心里已经盘算好以后怎样去收他的尸骨了。倒是没料到末了连他尸骨也没收着。
老实说，要不是在新生社又碰见朱青，我是不会想起她来了的。

《台北人》的笔记-第48页 - 金大班的最后一夜（西门町）

难怪过去那些姐妹淘个个都去捧块棺材板，原来却也有这等好处，省却了多少麻烦。
四十岁的女人到底要什么？她要一个像任黛黛那样的绸缎庄，当然要比她那个大一倍，就开在她富春楼的正对面。
得到那样一个羞赧的男人的童贞。一刹那，她觉得她在别的男人身上所受的玷辱和亵渎，都随着她的泪水流走了一般。

《台北人》的笔记-第127页 - 游园惊梦

摘抄一段欧阳子的《谪仙记》序中，对《游园惊梦》的描述。
白先勇的小说中，剧景的转换与上下文的连接，非常畅顺自然。这在他的传统叙述中，固然如此；在他运用“意识流”时，更是如此。《游园惊梦》里，钱夫人眼看程参谋和蒋碧月两人在一起，她的思想在瞬间逆流，回溯到过去的一幕类似的情景。于是“现在”与“过去”流为一体，纠缠不清。