美洲纳粹文学
出版社:上海人民出版社
出版日期:2014-5-1
ISBN:9787208120914
作者:[智利] 罗贝托·波拉尼奥
页数:272页
作者简介
《2666》作者 向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作
一部跨越美洲的百年怪谈
这是一部伪造的作家辞典。
◎本书收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
◎本书收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
◎书中故事始于20 世纪初， 直至2 1 世纪中叶， 跨度长达百年。
◎本书还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。
书籍目录
门迪鲁塞家族
埃德米拉·汤普森·德·门迪鲁塞
胡安·门迪鲁塞·汤普森
露丝·门迪鲁塞·汤普森
易变的英雄们或曰镜子的易碎
伊格纳西奥·苏维塔
赫苏斯·费尔南德斯－戈麦斯
先驱与反对启蒙运动的人们
马特奥·阿吉雷·本戈埃切阿
希尔维奥·萨尔瓦蒂科
路易斯·丰泰那·达·索萨
埃内斯托·佩雷斯·马松
被诅咒的诗人
佩德罗·冈萨雷斯·卡雷拉
安德烈斯·塞佩达·塞佩达，绰号“贵族骑士”
有学问的女士和女旅行家
伊尔玛·卡拉斯科
达妮埃拉·德·蒙特克里斯托
两个德国人在天涯
弗朗茨·茨威考
维利·舒尔霍尔茨
幻象，科幻
J.M.S. 希尔
扎克·索邓斯坦
古斯塔沃·博尔达
巫师，短工，穷人
塞贡多·何塞·埃雷迪亚
亚马多·库托
卡洛斯·埃维亚
哈里·西贝柳斯
千面马克斯·米雷巴莱斯
马克斯·米雷巴莱斯，别名马克斯·卡西米尔，
马克斯·冯·豪普特曼，马克斯·勒·格勒，
雅克·阿尔蒂博尼托
美国诗人
吉姆·奥巴侬
罗里·朗
雅利安兄弟会
托马斯· R. 默奇森，外号“得克萨斯人”
约翰·李·布鲁克
传奇的斯基亚菲诺兄弟
伊塔洛·斯基亚菲诺
阿亨蒂诺·斯基亚菲诺，绰号“油球”
拉米雷斯·霍夫曼，无耻之徒
卡洛斯·拉米雷斯·霍夫曼
献给魔鬼们的后记
1. 一些人物
2. 一些出版社、杂志社、地方……
3. 一些作品
内容概要
罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。
波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。
发布书评
精彩书评 (总计11条)
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事实证明，哪个作家要是被媒体捧起来，特别是被冠以20世纪末最伟大的作家，顺便他的身世经历还有点神秘感和传奇性，那他的书不卖是不可能的，价格不突突突往上蹭更是不可能的，而且最扯的是，他真的如宣传的一样牛。亚马逊把手残多点了一下的2本《美洲纳粹文学》送到家门口的时候，我的心在滴血，这本又小又薄的书要价45元，虽然有网站打折但还是价格不菲，以屌丝目前的收入简直是在割我的肉。多出一本怎么办呢？送人？扯，这玩意送出去百分之99的命运就是翻两页被束之高阁，顺带腹诽我无聊傻叉。那到底这本书好不好呢？答案显然是，好！有些小说，不是要你从头到尾把它读完的（虽然我读完了），它是作者与特定读者之间玩的一个彼此心领神会的游戏，是的，这本小说就是波拉尼奥的一场“秀”。打开目录，全是人名，开始你会以为这是一本关于美洲纳粹文学家们的传记，翻几页也像模像样的，纪传体通史？没那么简单。等你一页页看下去，板着脸说话的波拉尼奥开始有点HOLD不住了，故做正经的人物逸事开始让你觉得有点不自然，你听见了严肃中漏出的几滴揶揄和窃笑，结果你就明白了——什么美洲纳粹文学，根本是作者杜撰出来的。波拉尼奥虚构出这么一批人，然后给他们立传，透过这些人的生平，他述说拉美文学圈的糜烂，献媚的御用文人的丑态，文学变成了他们换取权力和利益的一种工具。波拉尼奥试图用虚构来诠释现实，以一本书，一场GAME的方式。无论这本《拉美纳粹文学》是不是一本成功的小说，但它绝对算的上一场成功的秀，起码它够先锋，够扯淡，连同它黑的一塌糊涂的价格。。。。 -
《读药》第127期：美洲纳粹文学——波拉尼奥的“文坛录鬼簿”专题地址：http://book.ifeng.com/shupingzhoukan/special/duyao127/ 文/张锦凤凰网读书频道《读药》周刊独家专稿，如无授权，请勿转载。波拉尼奥经历了浪荡的青春岁月，在作品里投下了性、毒品和暴力的暗影，因此被认为是“坏小子”。照片上的他，卷曲的头发，戴着眼镜，眉毛下撇，瘦弱而忧郁。在《美洲纳粹文学》的最后一章，小说人物波拉尼奥愤恨地咆哮说：“真他妈的丑恶！”罗梅罗回应道：“是啊，这都是智利人干得出来的事情。”（第227页）合上书，这两句话在我耳边回响，在我眼前浮现的却不是诗人和小说家，也不是“坏小子”，而是一个活脱脱的老愤青形象。伪造的便利波拉尼奥为《美洲纳粹文学》注入了一个逼真的谎言：这是一部百科全书。他煞费苦心地把这个谎言经营得高度可信：百科全书的模式，恶棍们的生卒年与生卒地，著作的内涵，对他们著作的批评，假想的作家与真实人物的交叠等等。在最后，他还不忘煞有介事地附上相关人物、出版社和作品的条目，让这些作家更具立体感和真实性。先驱与反对启蒙运动的作家一章中，“现实主义、自然主义、表现主义小说家，颓废主义和社会主义现实主义崇拜者”（56页）埃内斯托•佩雷斯•马松曾三次向古巴著名作家利马挑战，被警察带走后竟然还打伤了警察的一只眼睛。后来，古巴作家维尔吉利奥•皮涅拉赞扬马松的《共济会的奇才》是古巴版的《巨人传》。马松逝世后，被收入了《古巴作家辞典》。与之类似的细致描写，赋予了这些恶棍可以触碰的真实感，让这个骗局具有了强大的说服力。细节真实能给人以整体真实的假象，小说家们深谙此道。在阅读的过程中，你从始至终都要与这个骗局周旋。这个诡计甚至延伸到了《2666》之中，据译者赵德明说，因为小说人物阿琴波尔迪连接了德国文学史，德国文学界里一些人因此受了欺骗，开始四处搜寻阿琴波尔迪的资料，最后才知道此人是虚构的。（编者注：详见《爱，是绝望的波拉尼奥唯一的亮色》）从这一写作模式来看，波拉尼奥显然师承了博尔赫斯。博尔赫斯在《赫伯特•奎因作品分析》中虚构了作家赫伯特•奎因及其作品，然后借评述他的作品植入自己的观念；在其代表作《恶棍列传》中，博尔赫斯还为一群不存在的恶棍做传。《美洲纳粹文学》在整体形式上模仿了《恶棍列传》，而在杜撰具体作家的技巧上，更多是从《赫伯特•奎因作品分析》中获取灵感。但与博尔赫斯不同的是，在这本小说里，诗人波拉尼奥和小说家波拉尼奥是交织在一起的。波拉尼奥倾向于杜撰诗人，因为他曾醉心于诗歌，因此杜撰诗歌与诗歌评论更得心应手。波拉尼奥坦言：“我谈的是美洲的纳粹作家们，然而事实上，我要说的是这整个看似伟岸其实卑劣的文学界。”他的目的，在于无情拆穿并讥弹文学界伟岸表象下的卑劣。这是全书核心，这个核心由散珠般的作家小传聚焦而成，而这些散珠又是由“纳粹文学作家”这条线串接起来的。波拉尼奥为这些作家精心建构了一根耻辱柱，柱子上写着：“纳粹文学作家”，然后把他们的名字一一刻上去。既然这些假想的作家没有具体所指，于是波拉尼奥就可以尽情释放自己的恶毒和想象力，拿他们开涮了。“录鬼簿”一览收录在这份“录鬼簿”上的作家们有一个共同点：他们都曾隐蔽或公开地支持过纳粹。他们或在作品中鼓吹种族主义、军国主义和纳粹必胜的信念，或心怀强烈的权力欲，用文字攫取权力，或将纳粹视为自己的精神归宿。露丝•门迪鲁塞把与希特勒的合影装进精美的银相框，悬挂在家中大客厅里，这张照片“陪伴着她走完一生的道路”；冈萨雷斯用他那三十行“干净利落”的诗要求为墨索里尼被唾骂的军队“恢复荣誉”，还亲自在诗集的封面上画上带卍字标志的插图；达妮埃拉是几位德国和意大利将军的情妇，在她的左臀上纹有黑色的卍字符号。除了在作品和生活中支持纳粹的作家之外，有的还直接参与了纳粹军队。苏维塔作为志愿者参加佛朗哥的军队，在军队“升迁很快，作战英勇，获得了不少勋章，但也不是总能得到。”费尔兰德斯•戈麦斯，在结束了与苏维塔在佛朗哥军队的生涯之后，又参加了蓝师去俄国的“冒险行动”，认为希特勒是欧洲的恩人，“能具体接近权力让他感激涕零”……当然，他们只是卑劣文学界的冰山一角，卑劣只是他们的共同点，当他们卑劣起来，则千姿百态，各有千秋。他们作品空洞无聊，因故弄玄虚而晦涩混乱。有人恬不知耻地抄袭前人，却为了掩人耳目更换笔名，有人在作品中鼓吹战争、诋毁启蒙先驱还主张恢复宗教裁判所；有人对视觉艺术一窍不通，却在沙土上与麦田里建构他的视觉艺术作品——集中营。他们的生活，充满了犯罪与暴力、虚伪与糜烂。在“有学问的女士和女旅行家”这章中，波拉尼奥尽情地嘲笑着伊尔马虚伪而脆弱的女权主义：这个“情趣高雅、美貌动人、内心宁静”的女权主义先驱嫁给了一个爱谩骂她、羞辱她、虐待她的恶棍，而伊尔马却一次次接收了他的“回心转意”。在丈夫被捕之后，她本来可以获得自由，却又亲手断送了它。最后伊尔马依然被丈夫无情地抛弃，她竟然主动把脑袋伸过去，“温柔地邀请”丈夫揍自己。波拉尼奥的讥弹热烈而谐谑，这种谐谑与热烈大多数时候藏在冷静客观的叙述背后。但在最后一章，他没有伪装成旁观者冷静地戏谑，而是直接借书中人物之口骂了这个卑污的文学界。卡洛斯•拉米雷斯•霍夫曼是个变态的连环杀手，在残忍地杀害了一对勇敢而天真的孪生姐妹之后，他拍摄了他杀人活动的血腥的照片，在房间里从容地展示给一群军人和记者。他经常驾着一架第二次世界大战中纳粹德国的梅塞施米特式战斗机在空中写诗，炫耀自己的“艺术”和血腥。用假名字办杂志，鼓吹“野蛮写作”，企图废除文学本身。然而这个“变态狂”却在智利受到追捧，被认为“是个有文化教养的人”、是“先锋派艺术”，越来越多的人追寻着他的作品，越来越多的人追随着他的主张。这就是波拉尼奥心中的拉美文学界。这是一幅文坛之“恶”的画面，波拉尼奥半戏谑半愤怒地描绘着。后来这种恶扩大为“人性之恶”，最终反映在《2666》之中。打开波拉尼奥的钥匙，正是这种“恶”趣味。“老愤青”的预言与警醒波拉尼奥借马克斯•米雷巴莱斯告诉读者：“文学是一种隐秘的暴力，是获得名望的通行证；在某些新兴国家和敏感地区，它还是那些一心往上爬的人用来伪装出身的画皮。”（137页）这位千面作家无所顾忌地压榨抄袭前人的作品，最后竟然获得了成功，挤入了上流社会，之后立即篡改了自己的过去。在这里，创造文学本身的价值不是文学的目的，文学成了攫取权力与名誉、粉饰历史的手段。在最后一章中，“波拉尼奥”对罗梅罗说：“在我心中，拉米雷斯不是诗人，是罪犯。”这其实可以看出波拉尼奥对诗和诗人的态度：诗人的通行证是诗本身，而不是别的什么东西。如果不以诗本身的价值来考量一个诗人的成色，而用别的什么东西，这是是非常危险的。这里我们不难发现一个有趣的结论，波拉尼奥这种没有具体指涉的伪造却让他的“录鬼簿”获得了普适性。类似的卑劣，以各种方式在不同领域肆虐。对某些地方而言，这是一副写照；而对另一些地方，这却是一个预言。波拉尼奥不仅给“逝去的”和“现存的”纳粹作家安排了位置，还给未来的作家们发出了“邀请函”。波拉尼奥确实是“坏小子”，他乐此不疲地挖掘着“恶”。在《美洲纳粹文学》里面，“恶”被挖掘出来之后，他又以一个老愤青的姿态揶揄它。这本辞典是一面镜子，它时刻警惕着现在和未来的作家们，不要成为这本百科全书的词条。 -
给予一个作家想象力，他就可以制造出一个崭新的地球，甚至宇宙。一直喜欢的波拉尼奥再次用他无以伦比的天马行空，塑造了各色丑陋的文人形象，这些虚构人物又何尝不是现实文坛的写照呢。此外深深地感到原来小说还可以这样写，很受鼓励，希望自己也能写出类似的人物志。这次的翻译还不错，读起来行云流水，并无大碍。
精彩短评 (总计50条)
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“露丝不信，什么话都不相信，她要等下去。两个月后，克劳迪娅的尸体出现在城北的垃圾堆里。第二天，露丝驾车返回布宜诺斯艾利斯。途中跑车撞进了一家加油站。爆炸声震天。” -
没读完，封面好看。 -
最后一篇直接扩展成《遥远的星辰》，波拉尼奥还真是才华横溢啊 -
每周文稿ppt -
奇想与尖锐 -
纯粹由波拉尼奥的大脑创造出来的这么一群人，只感觉祖师太牛了，有很多细节在里面，让你以为这群人这些出版社这些作品真的存在。but ，口味很清淡！ -
致敬博尔赫斯的恶棍列传，不得不说，波拉尼奥实在是太能“编”了。虚构的人物谱走马观花地看过，文学也能成为卑鄙者的通行证。 -
波拉尼奥的书里很不满的一本 -
“文学是一种隐秘的暴力，是获得名望的通行证” #论如何一本正经地胡说八道 -
对于刻薄的文学批评爱好者波拉尼奥老师来说，现实中的作家和作品已经不够他黑的了，他还要自己虚构一批出来自己再黑。前面还比较有作家列传或者文学评论的感觉，最后一篇就突然进入了典型的波拉尼奥小说的节奏。 -
像是近代怪咖列传。怪咖都怪得可爱。西语文学腻害！ -
紧随其后的《遥远的星辰》写的太好了以致于这部成为了较为平淡的序曲。 -
读来模仿感强烈，不过更多索然无味。整本书最好的话，是封皮上,“文学是一种隐秘的暴力，是获得名望的通行证，在某些新兴国家和敏感地区，它还是那些一心往上爬的人，用来伪装出身的画皮。” -
看了三个假期终于看完了。我觉得吧，这书跟某个与实际地图交互的流行手机游戏一样，把虚拟与现实揉合得太振振有词，让人觉得慎得慌… -
像个大纲。。。最后一章的叙述跟前面完全不一样。。所以还是《遥远的星辰》好看 -
反文学的作家列传，读得特别痛快。可讽刺的是，这些以文学为画皮的恶棍并不仅仅是波拉尼奥的脑洞，他们正活生生地存在于当今的艺术圈子，正在赢得名誉地位与金钱。 -
脑洞之作，想说的太多，不知道是不是翻译的锅，驾驭的有点潦草。 -
读完《遥远的星辰》《地球上最后的夜晚》《美洲纳粹文学》罗贝托·波拉尼奥相比于魔幻的马尔克斯和拙劣的模仿者博尔赫斯简直就是地道的南美作家，带着一种特有的热带雨林气味。他笔下的那些人物就像在操场上踢球到天黑也不愿意回家的孩子。地球上最好的文学之一 -
做假做全套，后面将近20页的作品目录……...真的有人会认真看吗。 -
封面很怵人，是吧。 -
这次波拉尼奥构造了一个美洲右翼分子的文学史，这些人物多少都和纳粹有关，我还傻傻地百度注释，居然是真实的。虚构和真实交织，里面的故事荒诞无稽，居然说三个总统玩起手淫游戏。再次向波哥献上我的膝盖。 -
没得说，典型的波拉尿小说...可以无限续写，从任何一根线头拉起，都可以无限延长的风格化写法，服气。 -
看完觉得地球上最有魅力的地方就是拉丁美洲了，超乎神秘的想象力。 -
6本小说全部看完,相互之间都有些联系
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客观中见主观，主观中见客观。虚假中混杂真实，令人迷失于其间。也许如他所言，”文学真是一种隐秘的暴力，是获得名望的通行证，在某些地区，他还是那些一心想往上爬的人用来伪装出身的画皮”。 -
写尽文学之恶 -
作为人类和异类的文学家 -
由于最后一篇的缘故，追加到五星 -
这些奇奇怪怪的人，唉，纳粹究竟没有成功啊。 -
汇聚了冷静，疯狂，惊人的想象力和对诗人这个群体状如大海的热爱，特别好 -
不懂欣赏，不知所云。还是期待某人的《从械斗规模看历史》吧~ -
封尾上写着"如果纳粹统治世界，书中所述一切将成为当今文坛主流"，但其实书中所述正是当今文坛的幻影。这些孤独虚伪罪恶而又悲伤的文人们，他们是不是纳粹，和他们是不是魔鬼，可曾有一分一毫的关系？ -
人物群像，足以以假乱真 -
YY神作，向博尔赫斯致敬！ -
美洲纳粹文学并不属于波拉尼奥，它是波拉尼奥小说中最成问题的一本 -
一切都尚未写下，直到它们真正发生。 -
一本正经说胡话，我都信了[笑] -
还蛮博尔赫斯 -
文学恶棍们的故事 -
第二本罗贝托，向博尔赫斯《恶棍列传》致敬，硬生生创造出一个个性十足的作家与文学世界，那些思路、题材、故事甚至书名，既展现出罗贝托强大的创造力，也表现出一个学识渊博的文学评论家特质。 -
一个设定集…觉得是一种很好的写作训练，是写好一个故事的必要的素材积累 -
deadpaning十级 -
成功地以假乱真的虚构文学史让人有八卦的快感，最后一篇是典型的波拉尼奥短篇 -
这种体裁上比较能让人信服的什么烂玩意 -
哎呀哎呀写这种东西也太爽了吧现实瞎写混杂一起来嘲讽整个拉美文艺圈 非常喜欢有博拉尼奥自己出现在一个咖啡馆帮朋友认出以为流氓作家的那篇 真巧妙真脑洞 好玩 -
原来美洲文学是这个样子，或者说，原来文学还有这样的一面。“用雨果和巴尔扎克的书手淫，冲着司汤达的小说撒尿，朝着夏多布里昂的书上抹屎，把福楼拜、拉马丁和缪塞的漂亮著作剪成碎片，涂上鲜血。”这样的野蛮写作，真是超出人们想象，也是开眼了。当然，这些认可希特勒的才子佳人们还是非常有才华的，他们的文体文风也值得学习借鉴。 -
拉美作家们真是个个都才华洋溢！又一部脑洞发达又不拘一格的小说，想象力丰富近乎匪夷所思，有人曾经飞越南极在空中写诗，有人写了《咱们也有了一位乡下的儒勒·凡尔纳》，有人为监狱文学杂志撰稿，有人将短篇与七十行诗献给雪鼬，有人行刑前仍在读自己的诗歌，以正经严肃的口吻极尽讥讽挖苦无情抨击之能事，作为一名生于动荡年代政局形势复杂国度的作家，波拉尼奥在天马行空之时实际上一刻都未曾脱离现实，折射的仍是知识分子们的困顿、恐惧与绝望（从他的其他小说中完全可以看出对诗人们的爱是多么深刻），虽然皆是杜撰但涉及的部分内容似乎隐约可以找到与之对应的现实作品 -
处理人物与世界的关系时产生喜剧的可能性，互相矛盾的论证之丰富性。文坛活动家们纷纷亮相，四起的流言，虚无的梦想，政治成了被嘲弄的对象。 -
有趣 -
现实和虚幻的交错让人时时怀疑【是真是假】。很多梗看不懂，我跟作者可能差了几个图书馆的距离吧。