《夏宇詩集／Salsa》书评

关于詩集，关于夏宇

夏宇可算作是当今我最喜欢的华人女诗人了。这个女人的诗里有着女人的可爱，散漫，狡黠，洒脱以及异想天开等等普遍却又特别的气质。她不是个不谙世事的单纯小女孩，却又好像永远与大女人的现实世界保持着一段距离。她以这一种游离的姿态，纯真地去看这个世界，仿佛一切都是不经意间的观察，写下的却是跳脱有趣的文字，深刻而清醒的诗。雾和酒馆等等。那些莫名其妙的比喻，那些无以名状的象征寓意，以及并非正常的逻辑语序，都让阅读的人处于一种混沌蒙昧的状态，以一种吸食吗啡的快感，进入夏宇构造地看似轻松却极为复杂的多层次结构的诗歌世界中。我本不是个新潮的人，不太喜欢后现代一些光怪陆离的东西。夏宇的却不一样。打开这本诗集，就像打开了一个她记录自言自语的秘密日记。用最简单的语言，最清醒的直觉，形成了自己与众不同的诗歌风格。有一种让人移不开眼睛的魔力。我不得不承认，是她让我对现代诗歌有了新的思维认识。『沉重而严肃的主题与意旨，并非只能透过严肃沉重的诗歌语言来达成，这是我对于夏宇诗歌最最赞叹与佩服的地方，也是夏宇诗歌带给我最大的启示。或许接近于夏宇本身的特质吧，这种带有淘气和游戏气质的诗歌语言，反而让沉重严肃的主题显现出一种可以让人发出微笑的荒诞，以及可被亲近的柔软，他们让我感觉那些带有哲学思考意涵的讨论、或者关于生命的难解主题，并非是那么不可被 (以诗歌来) 正视和接近。这其实有点像 “哑剧”── 一首诗，彷佛就是一幕哑剧，透过诗中主角夸张又带幽默自嘲的具象身体动作，来表达抽象的喜怒哀乐等感官觉受以及对于生命严肃主题的反思。他们之中大部分主题往往是人世中那些最最无可排除的无奈与悲哀。而夏宇诗歌让我们看到的是，其实我们是可以用另外一种心态和眼光来看待生命中所遭遇的一切不幸。』——以这段转载的分析作为结束，我觉得写得很好。：）

她的薄荷、铜、夏天，还有波赫士

第一次听到她的诗 没错 就是听到，是在5年前某个深夜的广播里。那时有一个电台主持人，她所录的片花很多都是夏宇的诗，我记得有《诗人节》和《冬眠》。当然，那时的我并不知晓诗的作者，只觉得那文字被悦耳的声音念出来，是穷尽极致的美。我甚至能回忆起每次听到它们的场景，像她的诗一样，布景一再延伸，延伸——不过我想说的也不是《备忘录》，尽管那本绝版的书，收录的几乎都是她最好的作品。也不谈那个一千年后，已经老去的灰姑娘，我以为《南瓜载我来的》是她写得最好的一首 。来说说《Salsa》，这本诗集比起《备忘录》来，使用的大段落更多，并且有一些字句，读起来更显晦涩。我更是看到有人在那些诗下评论说，她的诗，“一个写诗软件就赢她了”。姑且不谈其它，很多片段确实是极美极美：「于是海最蓝时才是你的注视 / 而那个蓝 / 就是那个极清澈的谎」——《同日而语 》她喜欢用色彩，还有细腻的形容词去描绘感觉。这种特别女性化的柔和与纯粹，让人可以理解，为什么女诗人的读者，几乎也都是女性。她也是我除了林泠以外，第二个认真去读的女诗人。有时又是这样，会突然有这么一个段落叫人触动，例如《太初有字》 中，那个他们刚好都在，而称之为爱的时刻。像是有节奏的乐谱，这里面有“走音”，“Tango”，钢琴，演奏，以及舞蹈。因而我特别能理解，为什么她的诗被配乐朗诵出来时，无论如何都是如此优美，因为文字本身就是有乐感的。 虽然隐喻和暗示对诗人们来说，都是随手使用并且存在的，她的某些文字的堆砌，仍把人看的一头雾水。有些真的是太晦涩了，就像一个闹了别扭女孩，或是一个成了诗人的梵高，随手写就的每一笔都在无序而狂乱着，无怪乎有人有“写诗软件”一说了。同时发现夏宇诗中最常提到的名词有：薄荷、铜、蜡、夏天， 这本里还多次提了波赫士（查了才知道原来这是博尔赫斯的台湾译法），西语，旅行和格瓦拉。引用很多，庄子惠施李贺柴可夫斯基，地名多，塞内加尔西班牙尼泊尔里斯本巴黎南美，语言也多，英语西语是不是还有法语？如此小资到瑰丽的程度了，我算是知道为什么陈珊妮偏爱她了。夏宇也擅写歌词，给很多人写过歌。这倒让我想起今天看到的一件趣事。春树说韩寒曾写《现代诗和诗人怎么还存在》一文，表达“现代诗的最多价值只能作为歌词的一个小分支存在”这样一个观点，她不敢苟同。不得不承认，如今确实有很多诗，被用作了歌词，连古诗都难逃魔掌。但，连最早的《诗经》，不也是口耳相传唱出来的么？况且，虽然内心有时有种皇帝新衣的感觉，我无法完全领会它的意思，甚至觉得某些诗句太细碎太女人，一针见血冷酷刻薄又带点小家子气，可是有时我也发自心底地说，它很美，它很美，只要我感觉到了美，然后沉醉，这就够了。那些诗，我是说那些诗，你不觉得它很适合匆忙奔跑过一个灿烂的星空吗？

文字总能编织出绵密而柔软的网，如同咒语牵引着我的运魂魄

每个文字的组合都如同浮动的音律它们或跳跃或爬行或急躁或温和蜿蜒在的头皮及发根处我感觉有种透明质的东西如同人们说的灵魂受到某种召唤轻轻的脱离徘徊在字码中等待顿悟时的回归。喜欢文字，喜欢交流的友人们，欢迎加群121277960 。入群需考核，低素质，打酱油的勿扰。我们希望打造一个优质干净的读书交流平台可以相互交换图书 联合写作 也可以分享作品，相互点评

夏宇，像诗一般的台湾女子

这思量依旧的秋雨/我说什么/都听不见破碎的痕迹/有时候站在窗边看着空气/看不见/却说看得见/而有时候我看着镜子/博尔赫斯说镜子是生殖的意思/我看见另一个自己/我模仿她/抑或是一种彻夜的抚摸/有调情的诗意/和雨后淋淋的灰心/在平常的睁眼闭眼里最押韵的/却是我的叹息/我看着雨滴/从一个世界的缝隙里落进眼睛/在深秋（初冬）灰蓝色的天空里布满尘埃/和断断续续的缺口/你打着电话/打着伞/经过水坑/经过对面那栋大楼/经过这首诗的意境/我对你说从画面感里走出的寒冷/站在故事的最角落/我复制粘贴的动作僵硬在/下一个动作开始之前/关于台湾这个女子/回车键的执著想让过客明白更多/共找到相关网页约282,000篇/用时0.042秒/得来如此容易〈冬眠〉我只不过为了储存足够的爱 足够的温柔和狡滑 以防 万一 醒来就遇见你 我只不过为了储存足够的骄傲 足够的孤独和冷漠 以防 万一 醒来你已离去 〈诗人节〉 诗人节 唯一不想做的事 就是写诗 头发该剪了 厚依服该收箱了 要好好写一封信 想一想到底要不要结婚 最好能睡个午觉 席子是一种薄荷的凉 或者是不是该生一个小孩 屋子里有一种气味 玉兰花、杏仁 L. COHEN 混合吉他： 「你的敌人睡著了 而他的女人醒著....」 他会帮我吃完饺子皮 以及咸鸭蛋的蛋白 他抽烟的样子很好看 他喜欢讲笑话 但应该还有更好的理由 善男子及善女人 我不应该再掉眼泪了 整个地球 已经有十分之七是海水 而且炉里的水开了 先沏一杯茶 他来电话 「嘿我们来做点灿烂的事吧。」 软 可口 容易消化 他的嘴唇 他说的话 但是水开了 得先沏一杯茶 「有了埃及尼罗红鱼 今生今世宁为女人」 那只是广告 而且我必须先洗一个澡 总而言之 诗显得太奢侈了 而且 有点无聊 <Ｓｏｕｌ> 死去多年的女人回来与我们相会 我们感觉到但看她不到 听到她的声音指示我们 操作房子里的一架放映机（总 是在那里）手摇放映机发出轮轴 滑动的声音投出一束光（总是一束光）圈住屋里另一个角落 在那束光下 于是她出现 像一切鬼魂应该出现的样子 我们被蛊惑忘了追问那些死后的细节 她完全褪了颜色 像一张黑白电影 我们这些 在黑暗中的人因为意识到自己的彩色 而局促焦虑 而自言自语 而恍然失忆 对此刻的醒来说 下了一点雨就很 害怕分离 会中断这场雨 雨中温暖的屋子里 温暖的温暖的温暖 的屋子里 总是感到犹豫

时间的诗。

灰睡在灰上水关在水里时间曾经打一个褶把我们褶进去读夏宇的诗，有一种难以名状的美妙感觉。你会觉得这句诗写得实在是太好了，但又绝对说不出到底好在哪里。常常会因为同时碰上好几个绝美的意象，而禁不住为之疯狂。我们追求的，可能正是意象多一些，因为我们的大部分世界都由想象所构筑。

面对秋天我感觉自己是个陌生人

我一口气读完了这本诗集，然而这口气显得漫长和艰难。我在狂风暴雨中行走，感到深邃的温柔。这是一个女诗人给我带来的震撼，迷惑，愉悦和恐惧。还有许多用言语说不出来的情绪。我也写诗，但我写不出热带雨林般的诗，那种枝叶藤蔓繁盛潮湿的意境，多么难以进去，又多么难以出来。夏宇的诗让我读到自己的阴暗面，让我识破一种类似谎言的真实。我用salsa中的一句诗“面对秋天我感觉自己是个陌生人”作为题目，写了一首诗。给夏宇，也给我。小心翼翼割开厚厚的纸如此我参与了一本诗集的加工用不够锋利的小刀以及一颗忠诚的心慢慢地我就抵达了你抵达了你的隐喻你的抽象是我的现实我的现实与你无关最后我不敢在陌生人面前说出自己的名字你说我是一个沉默的青年在秋天里落叶覆盖我的骨头于是我成为了谜于是我们相爱仿佛两只野鹿幸福地亲吻和哀伤04/09/2008

不需要管别人想的什么

没有读过他的诗集，只是在一期报纸上读过他的一段文字“就这样走了，只留下一句脏话 我爱你们” 。然后就被深深的吸引，他的文字另类又寂寞，仿佛活在自己的世界中，不需要管别人想的什么，但又有着这样那样让人信服的道理，让人不自觉的读下去。于是上网找了很多他的诗，于是不断的不理解，不断的沉迷。

仿佛神秘野性的热带雨林

仿佛神秘野性的热带雨林，充满目不暇接的意象，以各种旺盛的生长姿态缠绕她的诗文本，有时很直接，有时秘密藏着秘密，隐喻牵连着隐喻。但她的诗一点也不难读，因为她所书写的正是我们心里那些或不敢声张或意满词穷的密码。她的诗美如罂粟，心甘情愿因其中毒。 任何诗评都不能解释夏宇的诗，只有她自己偶尔在序或后记中泄露一些秘密关于她的诗如何诞生。“在一些美好强壮的日子里，我灵感丰沛触须密布，梦想把诗带到各处陌生异化之境予以急速冷冻，唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻。”这本《Salsa》里的46首诗，最早一首写于1991年，最晚的一首1998年，其余半在1992年至1997年出现在她的笔记本里，夏宇形容那是一种混乱探路般的方式，其实是诗人闪耀的吉光片羽。

哀愁该是出于依依不舍的道别

她常能以一些简单的意喻、投射/讥讽现实，并挂上饶富趣味并有点睛之效的题目，使人在袖珍的诗句中，看见她解读世界/情感/ 语言的另一角度。像以难以处理，无用却费事的空宝特瓶来比喻过期的爱人，如此颇有创意的联想，再与题目〈秋天的哀愁〉作呼应，则更显张力。「秋天」这个象征分离的季节，哀愁该是出于依依不舍的道别，可是在这里，难过却是因为无能脱手/丢弃而生的尴尬心情。

读后感

你知道诗歌的不可解读 语义之不可重复 爱连及我即为谜团 美梦醒来 惆怅、惆怅 却还是小心翼翼收藏 天涯海角歌唱 风筝与风线断 沦落沦陷沦为囚犯 太淋漓尽致的汤汁饭菜的滋味都遗忘 在宇宙间癫狂 灰尘与灰尘微笑离散 刀在缝隙缝隙间跳荡 齿与齿间嘶嘶作响 唇与唇间秘字交换 印刷机和油墨达成默契 你被发现的，我被补偿

评论夏宇詩集／Salsa

整整 三年之中被小说叙述 所丢弃 他们不知道自己是谁 在另外一个故事里似曾相识 地遇见 一问：你是谁看起来冷和疲倦 一说：我只知道我穿着的毛衣脱了线 只要你拉着那线愈拉愈长 我整个人就会消失不见（更多精彩日志尽在空间日志大全网：www.njhylight.com，空间日志转载网：www.doiio.com）

夏宇，本名黄庆绮

夏宇，本名黄庆绮，1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选 1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容...(展开全部)

一本矫情的书

中午我花了半个小时的时间小心翼翼的裁开一本书。我不得不说，这是我见过最矫情的书。因为如果我想读里面的诗句，我必须要把每两页胶着在一起的纸张活生生的割裂。之后纵然裁的很小心，也会留下小小的曲折或者撒落很多的纸屑，弄得桌子和身上到处都是。你还必须耐下心来，一页一页的翻过，因为有的需要裁一条边，有的却需要裁两条边，个别恰巧不需要裁切。为了避开同事的好奇，我躲进会议室里，有个家伙在里面午睡，所以我也没有开灯，北京的雾天，窗前也是昏暗的，只有美工刀和纸张肉搏的沙沙声，还有每次裁歪时肚子里咕噜的一声damn it.不停的翻，又要忍住不会一边裁一边就读完纸张上寥落的几行文字，那样通常连贯不起来。其实里面的每一句我都读过，电子文档里。但是，这样一本书，赋予了阅读新的含义。这样的把戏，意味着你要推迟幸福感，意味着不能不劳而获，意味着故意要勾引你的好奇心，意味着除非你只有翻过每一页这本书才最终成为一本书。好了，完工。书页是参差不齐的，底端则是完全的毛边，粗糙，时刻提醒你某些痕迹不可撤销。字体诡异，让我不能一遍就流畅的读下来，恶意的停顿，只好再重新读一遍。我承认我被这矫情的小把戏吸引了，于是牺牲了一半午休的时间重复几个动作。并因为觉得自己让这本书完整而沾沾自喜。这很特别。这特别矫情。

无与伦比的美丽

抱歉，本人恬不知耻的写书评，因为我到现在也没有机会读到她的书。但对她的认知却是由来已久的。当然，那种喜爱也只是停留在只言片语间。用现在的话说，曾经是浮云。忽然某一天，彷若得到启示般的回首，才发现她竟是无与伦比的美丽。至少在我心中她是不能超越的。

简单的征服、、、

而这样的早上我就称之为柔软 和正确 薄荷在牙膏里那种正确 当我打穿他血像牙膏挤出来 结束他的愤怒和疲倦 至少此刻他又是个童男 在死亡面前 如果我自称是凶手 他们就肯定要一套谋杀的叙述： 我把白天当做夜晚这样大而残破　为了让此刻星光斑驳 而我爱过 死亡如果不是流浪 音乐是垂直的 我们就水平地躺 一个人的文字是有魂的，在这个世界上有着某种媒介，为心灵搭了一座桥。相通的人遍爱上了一种文字，没有理由，不是因为喜欢而喜欢，不是因为找到了一种被了解的慰藉，有一种感觉，字数虽不多，可是就进去了心里。。。把你的影子加点盐腌起来风干老了以后下酒---------------19个字 喜欢不需多言

夏宇的诗和歌

夏宇詩集／Salsa人家看夏宇的诗的时候我花大把的时间看了席慕容的小诗。现在才知道，这哪是一个级别的啊。连席慕蓉都说了，“还没打开诗集只看到封面就让我如此快乐又俯首贴耳准备让她带我去旅行。我爱夏宇因为她一点也不爱我并且一点也不在意我要不要拥护她更不在意我有没有准备好去研究她的诗她让我完全自由即使我不懂很多也可以等於懂了一点点即使我好像懂了也可以不怎么懂。”反正我是就着别人的点评一点点地才勉强看懂了部分的诗。有一些诗，不看别人的赏析我甚至会举得整个就是一笑话。比如，很早很早以前，我就看到过这首：在阵雨之间 　　　　 　　　　　 我正孤独通过自己行星上的旷野我正 　　　　　　孤独通过自己行星上的旷野我正孤独 　　　　　　通过自己行星上的旷野我正孤独通过 　　　　　　自己行星上的旷野我正孤独通过自己 　　　　　　行星上的旷野我正孤独通过自己行星 　　　　　　上的旷野 　　　　　　旷野 　　　　　　正孤独 　　　　　　我正孤独通过 我那时惊了一下，以为这人讽刺现代诗呢。现在重新看到，我就又埋头看了好几篇。猛抬头，还是，不知道，这，诗，写得，好在，哪-儿，了。我抱着求知若渴的态度找到了这篇分析。看的我真是豁然开朗啊。原来，夏宇的诗多为“图像诗”。collage，抽象拼贴画。你不能埋头看，钻进去看，要跳出来，离得远远的，要看个全景来个birdview，才能品出点个中滋味。这首诗简直就是collage的极致诠释：擁抱 風是黑暗 門縫是睡 冷淡和懂是雨 突然是看見 混淆叫做房間 漏像海岸線 身體是流沙詩是冰塊 貓輕微但水鳥是時間 裙的海灘 虛線的火燄 寓言消滅括弧深陷 斑點的感官感官 你是霧 我是酒館我像带老花镜的老太一样，把头移到离电脑半米远的地方，恩，好像，有那么点意思了……首先要忽略到那些“是”、“的”、“叫做”，那都是胡写的。主要有意义的词就是它们连接的那些。所以这首诗好像是透过门缝有看到很舍情很舍情的曲线哦……呀好池激哦。人家可勇敢呢，写诗经常自辟蹊径她还写歌。她写的歌，有人总结在这里了。有给齐秦写的，也有给陈珊妮写的。我一首都没听过。当然，她写的我看得最舒服也自认为应该是她最经典的一首：甜蜜的复仇 把你的影子 加点盐 腌起来 风干 老的时候 下酒

解构的不止是文字，兜售的都是异帮的调调

甜蜜的复仇把你的影子加点盐腌起来风乾老的时候下酒 只要这一个标题，五句话，一共24个字，就拜倒在夏宇的石榴裙下。原来可以在心里杀死一个人，而且他死得那么惨，而我又可以如此开心却不用负刑事责任。第一次遇见她是我小学六年级，哥哥买的一本湖南文艺出版社出版的《台湾女诗人30家》，那时候，席慕容正当红。疲于抒情的抒情方式4月4日天气晴一颗痘痘在鼻子上吻过后长的我照顾它第二天院子里的昙花也开了开了迅即凋落在鼻子上比昙花 短比爱情 长昙花和吻过后长的痘痘的联系，就是短暂吧，昙花一现已经短暂，这棵痘痘的长度比昙花还要短，却比爱情长。写爱情短暂，一个爱情都没有提到，夏宇的文字辛辣却不见红色，闻不到辣味。于是，开始到处找夏宇来读。蛀牙记 你是不写诗的，不关心 我如何押韵和断句 连诗也不读 非常瘦 净重 是骨骼 毛重是戏 有两种东西在我身上 诡密的蛀蚀 一颗坏牙和你 我会迅速的死掉 死了依然甜蜜 你是那种细菌 爱好潮湿 糖的 世居 而我决定了 下个轮回要 离你一万光年 尚未命名的星星 看人间你演一个小丑 有著晦涩的鼻头 走在路上喜欢自言自语 在天上我笑得流泪 啊人们将心疼一个死于蛀牙的女孩 我断了一个史无前例的句 我甘心要为我的诗死 你仰起脸彷佛我就在你的鼻尖发光 你演一个神经质的星象家 「你还牙疼吗？ 你还掉不掉眼镜？」 我还爱笑 信任 你多骨节的手 所有的灯都黯了 所有的角色还给面具 剩下茧 厚厚的在你脚心 观众们在回家的路上争执 幕落了 还是岁月 一万光年 尚未 命名 而你像是睡著了 看起来更瘦（连诗也不读） 我在最远的位子 逐渐低温也奋力 要焚烧 要亮著 要 让你看到 荒了 天老了 地 我努力努力 焚烧 暴燥的 焚烧高中的时候常常夜里胃痛，到了高三的下学期这种疼痛终至最高峰，日日上演，翻来覆去难以入睡，那时候就用一个意念来支撑自己，如果妈妈第二天看到我冰冷的身躯，亦或是她一周以后才发现我已经死去这个噩耗，一定会承受不了，所以夜里用啃大部头，深涩难懂的书来安慰睡眠。最近，胃痛又常常发生，读这首诗再合适不过。 荒了 天老了 地 我努力努力 焚烧 暴燥的 焚烧叫“李格弟”的填词人夏宇狼 齐秦残酷的温柔 齐秦我很丑,可是我很温柔 赵传 你在烦恼些什么呢亲爱的 陈珊妮及齐秦《我拿什么爱你》专集夏宇，1956年出生于台湾，原籍广东省五华县人。毕业于台湾艺术专科学校影剧科，曾先后在出版和电视公司任职。她写诗，写小说，也写散文，剧本和歌词 曾发表过四本个人诗集 (备忘录、腹语术、摩擦无以名状以及Salsa)。

窃窃私语

看得懂看不懂又能怎样可是她却实实在在发生了现在的我没有另一个名字卡在喉咙 而又等待那些脱口而出多年以后死去的女人会回来与我相会 it rains cats and dogsanyone careswho cares,who knows.

只要是夏宇说的，都精彩

《你正百无聊赖我正美丽》，算是对自我感情的一种反省时的一瞬惊雷。第一次只要短短几字的标题就切合心意。后来，慢慢在网上看她其他断断续续的小诗，又一次被《甜蜜的复仇》完全击败：“把你的影子加点盐/腌起来/风乾老的时后/下酒”然后，又陆续知道她是李格弟的事。近来少有的打入我内心的女诗人。

读过一些

没有读过他的诗集，只是在一期报纸上读过他的一段文字“就这样走了，只留下一句脏话 我爱你们” 。然后就被深深的吸引，他的文字另类又寂寞，仿佛活在自己的世界中，不需要管别人想的什么，但又有着这样那样让人信服的道理，让人不自觉的读下去。于是上网找了很多他的诗，于是不断的不理解，不断的沉迷。

除了建议一起生一个小孩，我没有更好的主意

无意间看了这首诗，便喜欢上了她，怎么之前就没有发现呢，真的很让人着迷的一句诗；只有咒语可以解除咒语，只有秘密可以交换秘密，只有迷可以到达另一个迷，除了建议一起生一个小孩，我没有更好的主意，你正百无聊赖，我正美丽，真好