《上海两才女(张爱玲 苏青小说精粹)》书评

两个女人的时代

张爱玲说，和苏青放在一起比较她是心甘情愿的。在她看来，低估了苏青作品的水准，就是低估了当时的文学水准，这真是不低的评价，尤其是对于张爱玲这么一个颇有些尖利的女人来说，能给另一个女人与自己相等的地位，应当是不易的吧？这本书是对两人的作品初涉，但从中就已经品出两人带了悲戚却又木然的态度，对女性的命运，对生活。有人说张爱玲是不寻常的女子，她作品里确有不屑世俗的味道，正是对世俗的女性命运的描摹，以及悲悯而又尖刻的视角，让她显得看透而不屑，不屑但又脱不了俗。她的人生，比起其他女性或许是叛逆的相对自由的，但最终也无非为了男人，为了爱，黯然伤神。苏青的《结婚十年》是自传体性质，经历婚姻的不幸和战争的变故。最终离开婚姻，离开家庭，才取得了彻底的独立。似乎苏青更多的是无奈，被动地接受，就连最后的自由也来的有些悲凉。比起张爱玲笔下的交际花们是更加传统的女性，连稍微用姿色和手腕玩弄一下男性的机会都没有，就已经彻底沦为旧式家庭的悲剧。在苏青笔下，女性似乎从来都没有真正独立的生命，少女时期还算是自由，然而懵懂之时就已经被灌输了为人妻为人母的预备知识，嫁了人就整个变成了另一家的人，命运不好就被丈夫嫌恶，被公婆小姑子冷落乃至欺侮，生了女孩子更是要被笑话不争气。连拥有自己的一点点事业，也会被扼杀掉。女性的独立似乎就只能从离开婚姻、离开男人开始。两人的文字都能看的下去，但都不怎么喜欢。张爱玲的看破和尖刻让人心里耿耿的不畅快，那些女人明明将命运看得清楚，却还是跳了进去，说不出是聪明还是愚蠢。至于苏青缩写的女子，好歹没那么尖利，但是软弱而唯唯诺诺的感觉，让人有些怒其不争。一个古怪的、变动的、新旧交替的时代下，女性的不平等地位总算被一些人或许是无知无觉地揭开了，但改变它却是现在仍需努力的事业。说不上来现在的女人比过去好了多少，经济上确实是独立了不少，但其他更多的压力迎上来。应该选择什么样的角色更好呢？传统的以家为中心、相夫教子的贤妻良母？还是以自我为中心追求独立和脱离单纯妻子母亲角色的社会人？毕竟生育作为女性的天职，往往成为女性职业路程的转折点，子女家庭和工作事业，似乎总是顾此失彼。大概这需要整个社会的改变吧，不仅仅是态度，更需要对女性的生育和婚姻有真正尊重的制度，来保护妇女，让其真正能够独立。扯远了。文学上面，张爱玲和苏青所撑起的确实是女性的好时代。

倾城之恋

引用一个同学的话，就是：一点也不倾城的倾城之恋。或许是没读懂的关系吧。流苏和柳原。他们之间的究竟是不是爱情？当在那动荡的日子，流苏在摇摇欲坠的房子里等到了风尘仆仆的柳原时，或许一切都明了了吧。那温润的爱情，那平淡的生活，或许就是“倾城”之所在。

张爱玲背后的苏青

因为读张爱玲，所以才会知道这本书，因为这本书，开始了读苏青。 　　也是这样的一本书集,可以看到这个时代拔粹的两个女性的对比. 　　连张爱玲也说,只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。 　　可惜后世苏青被提起都只因为这句,变得似乎是张爱玲提携了苏青. 　　 　　然而张爱玲比苏青幸运的是,第一她活得比较长,足以让现在一辈还是有机会知道她一些凤毛菱角.第二是因为张爱玲被电影化了. 　　 　　对于第一个原因,很简单,就个性来说,苏青是比较天真和直率的,所以她相信了也留下了,即使不留下,在外面漂泊就她个性也不见得一定好:她从不会隐瞒而虚与蛇委.从苏与张在品论职业女性中可见.因此,苏青无论定在哪个时代,都是容易受伤而早夭的(史实上,她比很多人坚强得多,这样的人能撑到文革结束可见她的强大) 　　 　　第二个原因,我是存疑的,就苏青<飞蛾>一文而言,怎么会没有导演具慧眼呢?那明明就是一幕独幕剧.所以她后来去做了编剧是非常合理,而她的作品没有演化为戏剧缺是我最大的谜团.然后也是了解的,比起张爱玲,苏青更"亲切",她写的是真实,但电影的目的是梦,太真实太直白是太重,她的飞蛾看完后只剩身为女人的不公与无奈与愤怒,不如倾城,至少花痴者然后能活着钓个金龟的梦里. 　　 　　因此,苏青依然是苏青,没有张爱玲就鲜为人知的苏青. 　　不合时宜而有心者赏之.